Джек ДеДжонетт (родился 9 августа 1942 года) [1] — американский джазовый барабанщик, пианист и композитор.
Известный своей обширной работой в качестве лидера и аккомпаниатора для таких музыкантов, как Чарльз Ллойд , Фредди Хаббард , Кит Джарретт , Билл Эванс , Джон Аберкромби , Элис Колтрейн , Сонни Роллинз , Майлз Дэвис , Джо Хендерсон , Майкл Брекер , Пэт Метени , Херби Хэнкок и Джон Скофилд , ДеДжонетт был включен в Зал славы современных барабанщиков в 2007 году. [2] Он выиграл две премии Грэмми и был номинирован на пять других. [3]
ДеДжонетт родился в Чикаго , штат Иллинойс , в семье Джека ДеДжонетт (1911–2011) и Евы Жанетт ДеДжонетт (урожденная Вуд, 1918–1984). [4] Несмотря на преимущественно афроамериканское происхождение, он заявил, что у него есть некоторые индейские корни, в частности, семинолы и кроу . [5] Он начал свою музыкальную карьеру как пианист, обучаясь с четырех лет у Антуанетты Рич, руководителя женского симфонического оркестра в Чикаго, и впервые играя профессионально в возрасте 14 лет. [6] Когда Джеку было 13 лет, он переключился на барабаны и обучался технике игры на барабанах у местного джазового барабанщика Бобби Миллера-младшего, который жил в том же районе. [4] [7] ДеДжонетт считает, что его дядя, Рой Вуд-старший (1915–1995), чикагский диск-жокей и вице-президент/соучредитель Национальной черной сети черных вещателей , вдохновил его на занятие музыкой. [8]
ДеДжонетт играл R&B , хард-боп и авангардную музыку в Чикаго. Он руководил собственными группами, а также играл с Ричардом Абрамсом , Роско Митчеллом и другими основными членами Ассоциации содействия развитию творческих музыкантов (основанной в 1965 году). [8] Он также иногда выступал с Sun Ra и его Arkestra , а позже и в Нью-Йорке. В начале 1960-х годов ДеДжонетт имел возможность посидеть на трех мелодиях с Джоном Колтрейном и его квинтетом, что стало его ранним опытом игры с известными джазовыми музыкантами. [9] [10]
В 1966 году ДеДжонетт переехал в Нью-Йорк , где стал участником квартета Чарльза Ллойда . [4] Группа, которая осознавала потенциальное влияние рок-н-ролла на джаз, группа Ллойда была тем местом, где ДеДжонетт впервые встретился с пианистом Кейтом Джарреттом , который будет активно работать с ним на протяжении всей его карьеры. [11] Однако ДеДжонетт покинул группу в начале 1968 года, сославшись на ухудшающуюся, «плоскую» игру Ллойда как на главную причину своего ухода. [12] Хотя группа Ллойда была тем местом, где он впервые получил международное признание, [8] это была не единственная группа, с которой ДеДжонетт играл в свои первые годы в Нью-Йорке, так как он также работал с такими группами, как Джеки Маклин , Эбби Линкольн , Бетти Картер и Билл Эванс . [4] ДеДжонетт присоединился к трио Эванса в 1968 году, в том же году группа возглавила джазовый фестиваль в Монтрё и спродюсировала альбом Bill Evans на джазовом фестивале в Монтрё . В ноябре 1968 года он недолгое время работал со Стэном Гетцем и его квартетом, что привело к его первым записям с Майлзом Дэвисом . [10]
В 1969 году ДеДжонетт покинул трио Эванса и заменил Тони Уильямса в живой группе Майлза Дэвиса. Дэвис видел игру ДеДжонетт много раз, один из которых был во время работы с Эвансом в джаз-клубе Ронни Скотта в Лондоне в 1968 году, где он также впервые услышал басиста Дэйва Холланда . [13] Дэвис признал способность ДеДжонетт сочетать драйвовые грувы, связанные с рок-н-роллом, с импровизационными аспектами, связанными с джазом. [14]
ДеДжонетт был основным барабанщиком на Bitches Brew . ДеДжонетт и другие музыканты считали сессии Bitches Brew неструктурированными и фрагментарными, но также новаторскими: «По мере того, как музыка исполнялась, по мере ее развития, Майлз получал новые идеи... Он делал дубль, останавливался, а затем получал идею из того, что только что было сделано ранее, и развивал ее... Запись Bitches Brew была потоком творческой музыкальной энергии. Одна вещь перетекала в другую, и мы все время останавливались и начинали». [15] Хотя он был не единственным барабанщиком, вовлеченным в проект, поскольку Дэвис также привлек Билли Кобэма , Дона Алиаса и Ленни Уайта , ДеДжонетт считался лидером ритм-секции в группе. [16] Он играл на концертных альбомах, которые последовали за выпуском Bitches Brew , взятых с концертов в Fillmore East в Нью-Йорке и Fillmore West в Сан-Франциско . Эти предприятия были предприняты по распоряжению Клайва Дэвиса , тогдашнего президента Columbia Records . [17]
ДеДжонетт продолжал работать с Дэвисом в течение следующих трёх лет, что привело к сотрудничеству с другими участниками группы Дэвиса Джоном Маклафлином , Чиком Кориа и Холландом; он также привлёк в группу Кита Джарретта. [8] ДеДжонетт внёс вклад в такие альбомы Дэвиса, как Live-Evil (1971), Jack Johnson (1971) и On the Corner (1972), а также в сессии, позже выпущенные на сборнике 1981 года Directions . [18] Он покинул группу Дэвиса в середине 1971 года, хотя он вернулся для нескольких концертов в течение оставшейся части того года. [10]
Первая пластинка ДеДжонетт, The DeJohnette Complex , была выпущена в 1968 году; на альбоме он играл на мелодике, а также на барабанах, часто позволяя своему наставнику Рою Хейнсу сидеть за установкой. Он также записал в начале 1970-х годов альбомы Have You Heard , Sorcery и Cosmic Chicken . [8] Он выпустил эти первые четыре альбома либо на лейблах Milestone , либо на Prestige , [8] а затем переключился на ECM для своих следующих начинаний; ECM предоставила ему «плодородную платформу» для его «атмосферной игры на барабанах и сложных композиций». [19] Он также был представлен на First Light , альбоме трубача Фредди Хаббарда , выпущенном CTI в 1971 году.
Музыкальная свобода, которую он имел во время записи для ECM, дала ДеДжонету много дат в качестве сайдмена и возможности основать свои собственные группы. [19] Впервые он сформировал группу Compost в 1972 году, но это было недолговечное начинание, и ДеДжонетт сослался на музыку как на слишком экспериментальную, чтобы добиться коммерческого успеха. В этот период ДеДжонетт также продолжил свою карьеру в качестве сайдмена, присоединившись к квартету Стэна Гетца с 1973 по октябрь 1974 года, а также соблазнив Дэйва Холланда присоединиться к ритм-секции Гетца. [10] Это пребывание ненадолго предшествовало формированию Gateway Trio , группы, которую ДеДжонетт помог сформировать, но не возглавлял. Эта группа возникла непосредственно из времени ДеДжонетт с Гетцем, поскольку Холланд присоединился к нему в этой группе вместе с гитаристом Джоном Аберкромби , оба из которых будут связаны с ДеДжонеттом на протяжении всей его карьеры. [8] Его следующая группа была Directions, группа, образованная в 1976 году с участием саксофониста Алекса Фостера , басиста Майка Ричмонда и Аберкромби, что показывает связи между членами трио Gateway. Это была еще одна недолго просуществовавшая группа, но она напрямую привела к формированию следующей группы ДеДжонетт, New Directions , в которой снова был Аберкромби на гитаре вместе с Лестером Боуи на трубе и Эдди Гомесом на басу. Эта группа сосуществовала с другой группой ДеДжонетт, Special Edition, которая была первой группой под руководством ДеДжонетт, получившей признание критиков. [10] Эта группа также помогла карьере многих менее известных молодых исполнителей на духовых инструментах, поскольку в ее состав входили Дэвид Мюррей , Артур Блайт , Чико Фримен и Джон Перселл , среди прочих. [10]
В этот период, особенно с Special Edition, ДеДжонетт предложил «необходимую гравитацию, чтобы удерживать духовые на узкой орбите» в своих композициях, а также побаловал своих слушателей «расширенным словарным запасом авангарда плюс дисциплиной традиционных джазовых композиций». [20] Работа ДеДжонетт с Special Edition регулярно прерывалась другими проектами, наиболее значительными из которых являются его записи в 1983 году и туры с 1985 года в качестве участника трио Кейта Джарретта, которое было полностью посвящено исполнению джазовых стандартов . [10] В трио входили его давний соотечественник Джарретт и басист Гэри Пикок , и все трое были участниками группы на протяжении более 25 лет. [8]
В начале 1980-х годов ДеДжонетт играл на альбоме 80/81 с Пэтом Метени , Чарли Хейденом , Дьюи Редманом и Майклом Брекером . В 1981 году ДеДжонетт выступил на джазовом фестивале в Вудстоке , который проводился в честь 10-летия Creative Music Studio .
ДеДжонетт продолжал работать с Special Edition в 1990-х годах, но не ограничивался этим. В 1990 году он гастролировал в составе квартета, состоящего из него самого, Херби Хэнкока , Пэта Метени и его давнего соратника Холланда, [10] и выпустил Parallel Realities с этой группой в том же году. [8] В 1992 году он выпустил крупную совместную пластинку Music for the Fifth World , которая была вдохновлена занятиями со старейшиной коренных американцев и сблизила его в музыкальном плане с такими музыкантами, как Вернон Рид и Джон Скофилд . [8] Он также в 1980-х годах возобновил игру на фортепиано, что привело к его туру 1994 года в качестве пианиста без сопровождения. Он также начал снова работать с Аберкромби и Холландом, возродив трио Gateway. [10] В 1990 году ДеДжонетт был удостоен звания почетного доктора музыки в музыкальном колледже Беркли .
В 2004 году он был номинирован на премию Грэмми за свою работу над концертным альбомом Кейта Джарретта The Out-of-Towners и продолжал работать с этой группой до 2005 года. [8] В последующие несколько лет ДеДжонетт начал и возглавил три новых проекта, первым из которых был Latin Project, состоящий из перкуссионистов Джованни Идальго и Луисито Кинтеро, ридмена Дона Байрона , пианиста Эдселя Гомеса и басиста Джерома Харриса . [21] Другими двумя новыми проектами были Jack DeJohnette Quartet, в котором снова участвовал Харрис вместе с Данило Пересом и Джоном Патитуччи , и Trio Beyond , дань уважения другу ДеДжонеттта Тони Уильямсу и его трио Lifetime (состоящего из Уильямса, Ларри Янга и Джона Маклафлина ), в котором участвовали Джон Скофилд и Ларри Голдингс . [22] ДеДжонетт также основал свой собственный лейбл Golden Beams Productions в 2005 году. В том же году он выпустил Music in the Key of Om на своем новом лейбле, электронный альбом, который он создал для релаксации и медитации, на котором он играл на синтезаторе и резонирующих колокольчиках, который был номинирован на Грэмми в категории «Лучший альбом в стиле нью-эйдж» . [22]
ДеДжонетт продолжал записывать альбомы как лидер и сайдмен в течение всего этого периода, одним из которых был The Elephant Sleeps But Still Remembers , совместная работа, которая документирует первую встречу ДеДжонетт и гитариста Билла Фризелла в 2001 году и привела к другому туру с Фризеллом и Джеромом Харрисом. [22] В следующем году Trio Beyond выпустили Saudades , живую запись концерта, посвященного памяти Тони Уильямса в Лондоне в 2004 году. В 2008 году ДеДжонетт гастролировал с Бобби Макферрином , Чиком Кориа и трио Джарретта, а в следующем году выиграли премию Грэмми за лучший альбом в стиле нью-эйдж с Peace Time . [22] В 2010 году он основал группу Jack DeJohnette Group, в которую вошли Рудреш Махантаппа на альт-саксофоне, Дэвид Фьючински на двухгрифовой гитаре, Джордж Коллиган на клавишных и фортепиано и давний коллега Джером Харрис на электро- и акустической бас-гитарах. [23]
В 2012 году ДеДжонетт выпустил Sound Travels , в который вошли выступления Макферрина, Кинтеро, Брюса Хорнсби , Эсперансы Сполдинг , Лайонела Луке и Джейсона Морана . [24] В том же году он был награжден стипендией NEA Jazz Masters за его «значительный пожизненный вклад, [который] помог обогатить джаз и способствовать дальнейшему развитию этой формы искусства». [25]
Стиль ДеДжонетт включает в себя элементы джаза , фри-джаза , мировой музыки и R&B , что делает его одним из самых уважаемых и востребованных барабанщиков. Изначально игравший традиционным хватом , позже он перешел на согласованный хват из-за проблем с тендинитом . [26]
Его стиль игры на барабанах называют уникальным; один критик пишет, что он не просто барабанщик, а «перкуссионист, колорист и эпиграмматический комментатор, опосредующий меняющиеся плотности ансамбля» и что «его игра на барабанах всегда является частью внутренней конструкции музыки». [27] В интервью 2004 года журнал Modern Drummer назвал игру ДеДжонетт «вне техники». [19]
ДеДжонетт называет себя «абстрактным мыслителем», когда дело доходит до сольной игры, говоря, что он придает «больше веса абстрактному, чем «О чем ты думал в такте 33?» Мне не нравится так думать. Я могу это делать, но мне нравится быть больше в потоке». [19] Говоря о том, что он чувствует во время игры, ДеДжонетт сказал, что когда он играет, он переходит «в измененное состояние, в другое пространство сознания. Я подключаюсь к своему высшему Я, к космической библиотеке идей». [19] Он заметил, что ему приходится играть с большой сдержанностью, когда он играет в трио Кита Джарретта, чтобы «играть с той тонкостью, которой требует музыка». [19]
Хотя ДеДжонетт наиболее известен и в основном активен как барабанщик, он также является школьным пианистом. Он начал изучать фортепиано в возрасте четырех лет, а затем брал уроки фортепиано в Чикагской консерватории музыки [28] и играл как пианист и как барабанщик в начале своей карьеры. Позже он вернется к фортепиано, выпустив сольные фортепианные альбомы в 1985 и 2016 годах и гастролируя как пианист без сопровождения в 1994 году. Он также играл на фортепиано, органе и синтезаторных клавишных инструментах на альбомах, на которых он играет как барабанщик, например, на Pictures (1977) или на New Directions In Europe (концерт вживую в 1979 году, выпущен в 1980 году).
