Джеймс Майерс Томпсон (27 сентября 1906 — 7 апреля 1977) — американский прозаик и сценарист, известный своими жёсткими криминальными романами .
Томпсон написал более тридцати романов, большинство из которых были оригинальными публикациями в мягкой обложке, опубликованными с конца 1940-х до середины 1950-х годов. Несмотря на некоторые положительные критические замечания — в частности, Энтони Буше в The New York Times — он был малоизвестен при жизни. Только после смерти литературный статус Томпсона вырос. В конце 1980-х годов несколько его романов были переизданы в серии Black Lizard — серии вновь открытых детективов.
Его наиболее почитаемые работы включают «Убийца внутри меня» , «Дикая ночь» , «Адская женщина» и «Поп. 1280» . В этих работах Томпсон превратил высмеянный криминальный жанр в литературу и искусство, представляя ненадежных рассказчиков , странную структуру и квазисюрреалистические внутренние повествования о последних мыслях его умирающих или мертвых персонажей. Ряд книг Томпсона были адаптированы как популярные фильмы, включая «Побег» и «Мошенники» .
Писатель Р. В. Кассилл предположил, что из всех детективных романов детектив Томпсона был самым сырым и мучительным; что ни Дэшил Хэмметт, ни Рэймонд Чандлер, ни Хорас Маккой никогда «не написали ни одной книги в радиусе нескольких миль от Томпсона». [1] Аналогично, во введении к « Сейчас и на Земле » Стивен Кинг говорит, что больше всего он восхищается работой Томпсона, потому что «Этот парень был на высоте. Этот парень был абсолютно на высоте. Большой Джим не знал значения слова «стоп». В вышеизложенном есть три смелых «позволения»: он позволил себе увидеть все, он позволил себе записать это, затем он позволил себе опубликовать это». [2]
Писатель Джеффри О'Брайен назвал Томпсона «дешевым Достоевским» . Кинорежиссер Стивен Фрирз , снявший в 1990 году экранизацию романа Томпсона «Кидалы» , также обнаружил в своих темах элементы греческой трагедии . [3]
Жизнь Томпсона была почти такой же красочной, как и его произведения. Его романы считались полуавтобиографическими или, по крайней мере, вдохновленными его опытом. (Тема некогда выдающейся семьи, постигнутой несчастьем, была представлена в некоторых работах Томпсона.)
Отец Томпсона, известный как «Большой Джим» Томпсон, был учителем в течение десяти лет в Беруэлле, штат Небраска , до рождения сына; его жена и мать Джима, Берди Майерс, была бывшей студенткой. Он перевез семью в Анадарко , территория Оклахома, и был избран шерифом округа Каддо . Он баллотировался в законодательный орган штата в 1906 году, но потерпел поражение. [ нужна цитата ] Джим Томпсон родился в 1906 году в квартире над окружной тюрьмой. В 1907 году Большого Джима обвинили в хищении, и он бежал в Мексику верхом на лошади. Остальная часть семьи вернулась на семейную ферму Берди в Беруэлле. В 1910 году они воссоединились в Оклахома-Сити и в конечном итоге снова переехали в Форт-Уорт, штат Техас , где Большой Джим работал в нефтяной промышленности, зарабатывая и теряя состояние. [4] [5] [6] [7] [8]
Отец Томпсона вдохновил нескольких персонажей в его более поздних произведениях, включая Лу Форда из «Убийцы внутри меня» . Сложные чувства Томпсона к отцу были выражены в его произведениях; биограф Роберт Полито отметил, что книги, которые прямо упоминают и описывают отца Томпсона, «Плохого парня» и «Короля Крови» , были «уважительными до идолопоклонства», тогда как «Убийца внутри меня» и «Поп. 1280 » «кипят от эдиповой злости» и высмеивают его как убийцу-психопата. [5]
Томпсон начал писать рано и опубликовал несколько коротких статей, будучи еще подростком. [ требуется ссылка ] Он был умным и начитанным, но не имел особого интереса или склонности к формальному образованию. Около двух лет во время сухого закона в Форт-Уэрте, штат Техас, Томпсон работал долгими и часто бурными ночами в качестве коридорного, а днем посещал школу. Он работал в отеле Texas . В одном биографическом профиле сообщается, что «Томпсон быстро приспособился к потребностям гостей отеля, деловито угождая вкусам, варьирующимся от сомнительной морали до прямо и бесспорно противозаконных». Контрафактный спиртной напиток был повсеместным, и короткие поездки Томпсона за героином и марихуаной для клиентов отеля были не редкостью. [9] Вскоре он зарабатывал на 300 долларов в неделю больше, чем его официальная месячная зарплата в 15 долларов.
Он много курил и пил, а в 19 лет у него случился нервный срыв. В 1926 году Томпсон начал работать на нефтяных месторождениях. На нефтяных месторождениях он встретил Гарри МакКлинтока , музыканта, а также члена и организатора Индустриальных рабочих мира , который завербовал его в профсоюз. [10] Вместе со своим отцом он начал независимую операцию по бурению нефтяных скважин, которая в конечном итоге оказалась безуспешной. Томпсон вернулся в Форт-Уорт, намереваясь посещать школу и профессионально писать.
Автобиографические «Oil Field Vignettes» Томпсона были опубликованы в 1929 году (найдены в марте 2010 года специалистом по восстановлению истории Ли Роем Чепменом). В том же году он начал посещать Университет Небраски в рамках программы для одаренных студентов с «нетрадиционным образовательным бэкграундом». Однако к 1931 году он бросил школу.
В течение нескольких лет Томпсон время от времени писал короткие рассказы для различных журналов о настоящих преступлениях . Как правило, он писал об убийствах, о которых читал в газетах, но используя голос от первого лица. В эту эпоху он писал и другие статьи для различных газет и журналов, обычно как внештатный сотрудник, но иногда как штатный автор. Его «Ров судьбы» 1936 года, опубликованный в журнале Master Detective , был выбран Библиотекой Америки в начале 21-го века для включения в ее двухвековую ретроспективу американской литературы о настоящих преступлениях.
В начале 1930-х годов Томпсон работал руководителем проекта Oklahoma Federal Writers Project , одной из нескольких программ Нового курса , призванных обеспечить работой американцев во время Великой депрессии . Луи Л'Амур и другие работали под руководством Томпсона в этом проекте. Томпсон вступил в Коммунистическую партию в 1935 году, но покинул группу к 1938 году.
На ранних этапах Второй мировой войны Томпсон работал на авиационном заводе. Он попал под следствие ФБР из-за своей ранней принадлежности к Коммунистической партии. Эти события стали пищей для его полуавтобиографического дебютного романа Now and on Earth (1942). Он установил его мрачный, пессимистический тон, и был положительно оценен, но продавался плохо. В нем было мало насилия и преступлений, которые позже пронизывали его творчество. В своем втором романе Heed the Thunder (1946) Томпсон сосредоточился на преступлениях. Он исследует извращенную и жестокую семью из Небраски, частично смоделированную по образцу его собственного расширенного клана.
Не привлекая особого внимания, Томпсон переключился на менее престижный, но более прибыльный жанр криминальной литературы с Nothing More Than Murder . После этого он перешел в Lion Books, небольшое издательство в мягкой обложке. Арнольд Хано из Lion был его идеальным редактором, предоставляя писателю по сути полную свободу действий в отношении содержания, но ожидая от него продуктивности и надежности. Lion опубликовал большинство наиболее известных работ Томпсона.
Чтобы содержать семью и одновременно писать романы, Томпсон устроился репортером в Los Angeles Mirror , таблоидную газету, принадлежащую Los Angeles Times , вскоре после основания Mirror в 1948 году. Он писал для Mirror до 1949 года.
В 1952 году Томпсон опубликовал «Убийцу внутри меня» . Рассказчик, Лу Форд, — помощник шерифа из маленького городка, который кажется дружелюбным, приятным и немного туповатым. Форд на самом деле очень умен и борется с почти постоянным желанием действовать агрессивно; Форд описывает свое желание как болезнь (всегда выделено курсивом). Lion Books пытались номинировать «Убийцу внутри меня» на Национальную книжную премию . Он был одноименно адаптирован для кино в 1976 году (режиссером Бертом Кеннеди , со Стейси Кич в роли Лу Форда) и снова в 2010 году (режиссером Майклом Уинтерботтомом , с Кейси Аффлеком в роли Форда и с Кейт Хадсон и Джессикой Альбой в главных ролях ). После публикации «Убийцы внутри меня » Томпсон начал писать романы в бешеном темпе. Он опубликовал еще один роман в 1952 году, затем по пять романов в год в 1953 и 1954 годах.
Savage Night , опубликованный в 1953 году, обычно считается одним из его лучших романов. Это также одно из его самых странных литературных произведений. Его рассказчик, Чарли «Литтл» Биггер (также известный как Карл Бигелоу), — маленький туберкулезный киллер , чей разум ухудшается вместе с его телом. В рецензии на Savage Night Буше сказал, что он был «написан с энергией и остротой, но отклоняясь от реализма в своеобразный сюрреалистический финал чистого ужаса Гиньоля . Странно, что книга в мягкой обложке для массового потребления должна содержать самое экспериментальное письмо, которое я видел в саспенс-романе в последнее время». [1] Savage Night содержит интермедию — неясно, является ли это фантазией или сном, галлюцинацией или флэшбэком, — когда Биггер встречает бедного, многословного писателя, который, как и Томпсон, имеет склонность к выпивке и зарабатывает на жизнь написанием бульварной литературы для продажи вместе с порнографией. Писатель также утверждает, что управляет «фермой», где выращивает вагины, что является метафорой материала, который он пишет.
В 1955 году Томпсон переехал в Голливуд, штат Калифорния, где Стэнли Кубрик поручил ему написать сценарий адаптации романа Лайонела Уайта «Полный разрыв» . Это было снято как «Убийство» , первый фильм Кубрика, финансируемый студией. Томпсон написал большую часть сценария, но Кубрик указал себя как сценариста, указав Томпсону только «автора диалогов». Они снова сотрудничали над « Путями славы» (с Колдером Уиллингемом ) и в криминальной истории под названием «Безумец на свободе » , которая так и не была реализована, несмотря на то, что Томпсон завершил и представил трактовку экрана. Хотя Кубрик был доволен работой, его отвлек «Спартак» ; когда Кубрик вернулся к «Безумцу на свободе» , единственная копия рукописи Томпсона была утеряна. Семья и друзья цитировали Кубрика, который сожалел об упущенной возможности.
Хотя позже по романам Томпсона были сняты фильмы, «Убийство» и «Тропы славы» стали единственными снятыми фильмами, в которых Томпсон получил титры как сценарист или автор диалогов.
После работы в кино Томпсон остался жителем Калифорнии на всю оставшуюся жизнь. С середины 1950-х до конца 1960-х Томпсон продолжал писать художественную литературу, хотя и не в том же бурном темпе, как в 1952-1954 годах. В этот период Томпсон обычно заканчивал один роман в год, но постепенно отошел от написания своих все более непопулярных романов, полностью отказавшись от этого жанра к концу 1960-х годов. В 1967 году он опубликовал книгу «South of Heaven» о молодом рабочем-мигранте, работающем на нефтепроводе в Техасе.
Поскольку его романы приносили скудный доход, Томпсон обратился к другим формам письма, чтобы оплачивать счета. Начиная с 1959 года и продолжая до середины 1960-х годов, Томпсон также начал писать телевизионные программы, включая эпизоды приключенческих шоу Mackenzie's Raiders (1959), Cain's Hundred (1961) и Convoy (1965). После этого работа на телевидении, по-видимому, иссякла для Томпсона, поэтому он обратился к написанию романов-вставок, основанных на произведенных телешоу и сценариях: эта работа приносила фиксированный гонорар и могла быть быстро завершена. В число вставок Томпсона входят оригинальный роман, основанный на телесериале Ironside (1967), а также новеллизации сценариев фильмов The Undefeated (1969) и Nothing But a Man (1970). [11]
В конце 1960-х годов Томпсон написал две свои последние оригинальные книги, «Король крови» и «Дитя ярости» (ее предварительное название было «Белая мать, черный сын» ), ни одна из которых не была опубликована до начала 1970-х годов, последняя из которых была опубликована в Великобритании. [12]
В 1970 году Томпсон был доставлен в резиденцию Роберта Редфорда в Юте. Редфорд нанял его, чтобы он написал сценарий фильма о жизни бродяги во время Великой депрессии . Томпсону заплатили 10 000 долларов за сценарий Бо , хотя он так и не был снят.
Сценарист и режиссер Сэм Фуллер выразил заинтересованность в адаптации «Побега» для экрана, и биограф Томпсона Роберт Полито в биографии Savage Art отмечает, что Фуллер так восхищался романом, что он шутил, полусерьезно, что мог бы использовать роман в качестве сценария для съемок . В конечном итоге Сэм Пекинпа был назначен режиссером «Побега».
Во многих отношениях «Побег» был разочаровывающим повторением его более раннего опыта сотрудничества с режиссером Стэнли Кубриком над сценарием фильма 1956 года «Убийство» . Томпсон написал сценарий, но Стив МакКуин (который был выбран на главную роль Дока Маккоя в фильме) отверг его как слишком зависящий от диалога, с недостаточным количеством действий. Хотя Уолтер Хилл был единственным автором сценария, Томпсон настоял на том, чтобы большая часть его сценария попала в фильм. Томпсон обратился в Гильдию сценаристов за арбитражем, но Гильдия в конечном итоге вынесла решение против него. В конце концов, фильм был сильно искажен по сравнению с первоначальным видением Томпсона, и, как пишет Стивен Кинг, «если вы видели только киноверсию « Побега» , вы понятия не имеете об экзистенциальных ужасах, ожидающих Дока и Кэрол Маккой в тот момент, когда Сэм Пекинпа закончил историю». [2]
Томпсон на самом деле появился в фильме 1975 года «Прощай, моя красавица » с Робертом Митчемом в главной роли . Он сыграл персонажа Судью Бакстера Уилсона Грейла. [13] Когда удача Томпсона пошла на убыль, он познакомился с писателем Харланом Эллисоном, который давно восхищался книгами Томпсона. Хотя Томпсон все еще много пил (предпочитая встречаться в любимом месте писателя, Musso & Frank Grill ), а Эллисон был трезвенником (предпочитая рестораны быстрого питания), они часто встречались для еды и бесед.
Хотя книги Томпсона перестали издаваться в Соединенных Штатах, французы открыли для себя его работы. Хотя они не стали бестселлерами во Франции, его книги продавались в этой стране достаточно хорошо, чтобы обеспечить поступление ручейка гонораров Томпсону. Кстати, Полито также развенчивает миф о том, что Томпсону не платили за его работы: он отмечает, что гонорар Томпсона был примерно таким же, как и у авторов похожих произведений в ту эпоху.
Томпсон умер в Лос-Анджелесе в возрасте 70 лет после серии инсультов, усугубленных его многолетним алкоголизмом. Он отказывался есть некоторое время перед смертью, и это самоумерщвление во многом способствовало его кончине. На момент его смерти ни один из его романов не был напечатан в его родной стране.
Документы Томпсона за 1955-1958 годы, включая машинописные тексты и оригинальные черновики около дюжины романов, хранятся в исследовательской библиотеке имени Чарльза Э. Янга Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [14]
Истории Томпсона — о мошенниках , неудачниках, социопатах и психопатах — некоторые на обочине общества, некоторые в его сердце — их нигилистическое мировоззрение лучше всего передает повествование от первого лица, раскрывающее пугающе глубокое понимание извращенного ума. В литературе Томпсона мало хороших парней: большинство его персонажей склонны к насилию или просто ждут, пока не представится возможность, хотя у многих также есть и достойные побуждения.
Несмотря на некоторые положительные критические отзывы, только после своих лучших лет как писателя Томпсон добился определенной известности. Однако это пренебрежение может быть следствием его стиля: криминальные романы динамичны и захватывающи, но иногда неряшливы и неровны. Томпсон писал быстро (многие романы были написаны за месяц); используя свой газетный опыт, чтобы писать лаконичную, вызывающую прозу с небольшим редактированием.
Тем не менее, в лучшем случае его романы были одними из самых эффективно и запоминающихся написанных жанровых произведений. Он также умел необычные и весьма успешные литературные трюки: на полпути в «Адской женщине» рассказчик от первого лица Фрэнк «Долли» Диллон переживает нервный срыв; затем стороны его личности по очереди рассказывают главы, попеременно яростно психотичные (рассказывая отвратительную историю, которая произошла) или добродушные и терпеливые (рассказывая идеализированную фантазию, которая не произошла). На последней странице оригинальной рукописи две стороны сломанной личности Диллона появляются вместе в виде двух столбцов текста. Издателю это не понравилось, и вместо этого он чередовал два повествования в длинном абзаце, чередуя стандартный римский шрифт и курсивный шрифт. Томпсону не понравилось это изменение, он посчитал его запутанным и трудным для читателя.
Большую часть своей жизни Томпсон много пил; последствия алкоголизма часто фигурировали в его работах, наиболее ярко в «Алкоголиках» (1953), действие которых происходит в клинике детоксикации. Дональд Э. Уэстлейк , адаптировавший «Мошенников» для экрана, заметил, что алкоголизм играл большую роль в литературе Томпсона, но он, как правило, был молчаливым и тонким. Уэстлейк описывал типичные личные отношения в романах Томпсона как приятные утром, спорные днем и оскорбительные ночью — поведение, обычное для образа жизни алкоголика Томпсона, но которое он опустил в своих историях. [3]
Две книги Томпсона ( The Getaway и The Killer Inside Me ) были экранизированы в Голливуде ещё при его жизни, получив относительно плохие отзывы. Однако Полито утверждает, что ни одна из адаптаций не была в конечном счёте верна духу Томпсона. Вторая, более точная адаптация The Killer Inside Me была выпущена в 2010 году с Кейси Аффлеком в главной роли и режиссёром Майклом Уинтерботтомом . [15]
Французский режиссер Бертран Тавернье адаптировал Pop. 1280 для своего фильма 1981 года Coup de Torchon , изменив место действия с американского Юга на французскую колонию в Западной Африке 1930-х годов. Помимо смены места действия, Полито утверждает, что Coup de Torchon был удивительно верен сюжету и духу романа и — наряду с фильмом 1990 года The Grifters — остается, пожалуй, самой аутентичной адаптацией любой из работ Томпсона.
A Hell of a Woman был адаптирован на французском языке как Série noire (1979) Алена Корно с диалогами французского писателя УЛИПО Жоржа Перека . Этот шедевр нуара, действие которого происходит на мрачных окраинах Парижа, включает дебютную игру 16-летней Мари Трентиньян , а также то, что, по общему мнению, является лучшей игрой Патрика Девера. Девер передает трагическое измерение своему маниакальному изображению посредственного коммивояжера, в какой-то момент неоднократно бьющегося головой об машину в попытке изгнать свою тоску и вину.
В начале 1990-х годов Голливуд возобновил интерес к творчеству Томпсона, и несколько его романов были переизданы. Три романа были адаптированы для новых киноверсий в этот период: The Kill-Off ; After Dark, My Sweet ; и The Grifters , которые получили четыре номинации на премию «Оскар» .
В 1994 году вышел ремейк «Побега» с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер в главных ролях; фильм сохранил счастливый конец предыдущей картины и получил сравнительно слабые отзывы.
В 1996 году вышел фильм A Swell-Looking Babe под названием Hit Me, а в 1997 году вышел фильм This World, Then the Fireworks по одноименному рассказу Томпсона. В последнем фильме снялись Билли Зейн и Джина Гершон в роли пары извращенных братьев и сестер.
