stringtranslate.com

Джон Кассаветис

Джон Николас Кассаветис [a] (9 декабря 1929 — 3 февраля 1989) был греко-американским кинорежиссёром и актёром. Он начинал как актёр в кино и на телевидении, прежде чем помочь пионеру современного американского независимого кино как писатель и режиссёр, часто самостоятельно финансируя, продюсируя и распространяя свои собственные фильмы. [2] Он получил номинации на три премии «Оскар» , две премии BAFTA , четыре премии «Золотой глобус» и премию «Эмми» .

После обучения в Американской академии драматических искусств , Кассаветис начал свою карьеру на телевидении, снимаясь в многочисленных сетевых драмах. С 1959 по 1960 год он играл главную роль в детективном сериале NBC «Джонни Стаккато » . Он снимался в таких известных фильмах, как фильм-нуар Мартина Ритта « На краю города» (1957), военный фильм Роберта Олдрича «Грязная дюжина» (1967), фильм ужасов Романа Полански «Ребёнок Розмари» (1968) и криминальная драма Элейн Мэй «Майки и Никки» (1976). За «Грязную дюжину » он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана . [3] [4]

Как режиссер, Кассаветис стал известен серией независимых драм, получивших признание критиков, включая «Тени» (1959), «Лица» (1968), «Мужья» (1970), «Женщина под влиянием» (1974), «Открытие» (1977) и «Потоки любви » (1984). В его фильмах использовался актеро-центрированный подход, который отдавал приоритет необработанным отношениям персонажей и «маленьким чувствам», отвергая при этом традиционное голливудское повествование, метод актерской игры и стилизацию. Его фильмы стали ассоциироваться с эстетикой импровизации и ощущением cinéma vérité . [b] Он получил номинации на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий ( «Лица ») и лучшую режиссуру ( «Женщина под влиянием »).

Он часто сотрудничал с американской актрисой Джиной Роулендс (на которой он был женат с 1954 года до своей смерти в 1989 году) и друзьями Питером Фальком , Беном Газзарой и Сеймуром Касселем . Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в его собственном доме с Роулендс в Лос-Анджелесе .

У них с Роулендс был сын по имени Ник и две дочери, Александра и Зои , которые пошли по стопам родителей и стали актерами и кинорежиссерами.

Ранняя жизнь и образование

Джон Николас Кассаветис родился в Нью-Йорке 9 декабря 1929 года, сын греко-американской актрисы Кэтрин Кассаветис (урожденной Деметре), которая позже снялась в некоторых из его фильмов, и греческого иммигранта Николаса Джона Кассаветиса. Его ранние годы прошли с семьей в Греции; когда он вернулся в Нью-Йорк в возрасте семи лет, он не говорил по-английски. [6] Затем он вырос на Лонг-Айленде , где он учился в старшей школе Пола Д. Шрайбера (тогда известной как средняя школа Порт-Вашингтона) с 1945 по 1947 год и участвовал в Port Weekly (школьная газета), Red Domino (межклассная игра), футболе и Port Light (ежегодник).

Кассаветис учился в Академии Блэра в Нью-Джерси и провел семестр в колледже Шамплейн в Берлингтоне, штат Вермонт , но был исключен из-за плохих оценок. [c] [9] Он провел несколько недель, путешествуя автостопом до Флориды, а затем перевелся в Американскую академию драматических искусств , подбадриваемый недавно поступившими друзьями, которые сказали ему, что школа «забита девушками». [10] Он окончил ее в 1950 году и встретил свою будущую жену Джину Роулендс на ее прослушивании для поступления в Академию [11] в 1953 году. Они поженились четыре месяца спустя, в 1954 году. [12] Он продолжал играть в театре, играл небольшие роли в фильмах и начал работать на телевидении в сериалах-антологиях, таких как Alcoa Theatre .

Карьера

Мастер-класс по актерскому мастерству

К 1956 году Кассаветис начал преподавать альтернативу методу актерского мастерства в своей собственной мастерской, основанной совместно с другом Бертом Лейном в Нью-Йорке, в которой исполнение основывалось на создании персонажа, а не на требованиях предыстории или повествования. [13] Кассаветис особенно презирал актерскую студию , основанную на методе, Ли Страсберга , а подход Кассаветиса-Лейна гласил, что актерское мастерство должно быть выражением творческой радости, а не «угрюмого, задумчивого страдания», связанного с преподаванием Страсберга. [13]

Вскоре после открытия мастерской Кассаветиса пригласили на прослушивание в Актёрскую студию, и он и Лейн придумали розыгрыш: они утверждали, что играют сцену из недавней постановки, но на самом деле импровизировали выступление на месте, обманув впечатлённого Страсберга. [13] Затем Кассаветис сфабриковал историю о своих финансовых проблемах, побудив Страсберга предложить ему полную стипендию в Студии; Кассаветис немедленно отклонил её, посчитав, что Страсберг ничего не смыслит в актёрском мастерстве, если его так легко обмануть двумя уловками. [13]

Импровизация в мастерской вдохновила его на идею написания сценария и режиссерского дебюта « Тени » (1959; первая версия 1957). Кассаветис собрал средства на производство у друзей и семьи, а также у слушателей ночного радиошоу Джин Шеперд «Ночные люди ». Его заявленной целью было снять фильм о «маленьких людях» со скромным доходом, в отличие от голливудских студийных постановок, которые фокусировались на историях о богатых людях. Кассаветис не смог добиться американского проката « Теней» , но фильм получил премию критиков на Венецианском кинофестивале . Европейские дистрибьюторы позже выпустили фильм в Соединенных Штатах как импортный. Хотя кассовые сборы « Теней» в Соединенных Штатах были небольшими, он привлек внимание голливудских студий.

Телевидение и актерская работа

Кадр из трейлера «На краю города»

Кассаветис играл эпизодические роли в фильмах категории B и в телесериалах, пока не получил известность в 1955 году как жестокий убийца в фильме «Ночь хранит ужас» и как несовершеннолетний преступник в телевизионной драме « Преступление на улицах» . Кассаветис повторил эту роль, зачисленную в качестве «вводной» главной роли в киноверсии 1956 года, в которой также участвовал другой будущий режиссер, Марк Райделл , в роли его напарника по банде. Его первой главной ролью в художественном фильме была «Край города» (1957), в которой снимался Сидни Пуатье . Он недолгое время был связан контрактом с Metro-Goldwyn-Mayer и снялся вместе с Робертом Тейлором в вестерне « Оседлать ветер» , написанном Родом Серлингом . В конце 1950-х годов Кассаветис снялся в качестве приглашенной звезды в новаторской криминальной драме Беверли Гарленд « Приманка » о женщине-детективе полиции Нью-Йорка под прикрытием. После этого он сыграл Джонни Стаккато , главного героя в телесериале о джазовом пианисте, который также работал частным детективом. Всего он снял пять эпизодов сериала, в котором также в качестве гостя появилась его жена Джина Роулендс. Он транслировался на NBC с сентября 1959 по март 1960 года, а затем был приобретен ABC ; хотя сериал получил признание критиков, в сентябре 1960 года он был закрыт. Кассаветис появится в программе интервью NBC « Вот Голливуд ».

1960-е

В 1961 году Кассаветис подписал семилетний контракт с Paramount. [14] Кассаветис снял два фильма для Голливуда в начале 1960-х годов: «Слишком поздний блюз» (1961); «Ребёнок ждёт» (1963) с Бертом Ланкастером и Джуди Гарленд в главных ролях . Он снялся в вестерне CBS «Сыромятная плеть» в эпизоде ​​«Инцидент у реки Глуми» (1961). В сезоне 1963–1964 годов он был выбран на роль в медицинской драме ABC о психиатрии «Точка разрыва» . В 1964 году он снова снялся вместе со своей женой, на этот раз в эпизоде ​​программы-антологии «Час Альфреда Хичкока» , а в 1965 году он появился в вестерне ABC « Легенда о Джесси Джеймсе» . В том же году он также снялся в качестве приглашенной звезды в сериале о Второй мировой войне «Бой!». в эпизоде ​​«SIW» и в роли безумного учёного-атомщика Эверетта Лэнга в сериале «Путешествие на дно моря» , 2-й сезон, эпизод «Миротворец».

Кассаветис и Миа Фэрроу в фильме «Ребенок Розмари» (1968)

Благодаря оплате за работу на телевидении, а также нескольким работам в кино, он смог переехать в Калифорнию и снимать свои последующие фильмы независимо от какой-либо студии, как это было сделано в фильме «Тени» . Фильмы, в которых он снимался с этой целью, включают «Убийцы » Дона Сигела (1964), фильм о байкерской банде «Ангелы дьявола» (1967), «Грязная дюжина» (1967), за которую он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана , главную роль Гая Вудхауса (первоначально предназначавшуюся Роберту Редфорду ) в фильме Романа Полански « Ребенок Розмари» (1968) и «Ярость » (1978). Кассаветис изобразил убийцу в эпизоде ​​криминального телесериала « Коломбо » 1972 года под названием «Этюд в черном». Кассаветис и звезда сериала Питер Фальк ранее вместе снимались в триллере о мафии 1969 года «Пулемет Маккейн» . Позже они оба снялись в фильме Элейн Мэй «Майки и Никки» (1976).

«Лица» (1968) был вторым фильмом, который Кассаветис и срежиссировал, и финансировал самостоятельно. В фильме снимались его жена Джина Роулендс, на которой он женился во время своих неудачных актерских дней, Джон Марли , Сеймур Кассель и Вэл Эйвери , а также несколько дебютантов, таких как ведущая актриса Линн Карлин и маргиналы индустрии, такие как Винс Барби. В фильме изображен медленный распад современного брака. Сообщается, что на создание фильма ушло три года, и большая часть съемок проходила в доме Кассаветиса. «Лица» были номинированы на три премии «Оскар»: Лучший оригинальный сценарий , [15] Лучший актер второго плана , [16] и Лучшая актриса второго плана . [17] Примерно в это же время Кассаветис основал «Faces International» в качестве дистрибьюторской компании для управления всеми своими фильмами.

1970-е

Кассеветис с Питером Фальком в 1971 году

В 1970 году Кассаветис снял и сыграл в фильме «Мужья» с актерами Питером Фальком и Беном Газзарой . Они сыграли троицу женатых мужчин, гуляющих в Нью-Йорке и Лондоне после похорон одного из своих лучших друзей. [18] Кассаветис заявил, что это был личный фильм для него; его старший брат умер в возрасте 30 лет. [19]

В фильме «Минни и Московиц» (1971) о двух невероятных возлюбленных снялись Роулендс и Кассель. В фильме «Женщина под влиянием» (1974) Роулендс играет все более проблемную домохозяйку. Роулендс была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль , а Кассаветис был номинирован на премию «Лучший режиссер» . [20] В фильме «Убийство китайского букмекера» (1976) Газзара играет владельца небольшого стрип-клуба с неконтролируемой привычкой к азартным играм, которого гангстеры заставляют совершить убийство, чтобы погасить долг.

В фильме «Открытие » (1977) Роулендс играет главную роль вместе с Кассаветисом; в фильме также снимались Газзара и Джоан Блонделл . Роулендс играет стареющую кинозвезду по имени Миртл Гордон, которая работает в театре и переживает личный кризис. Одинокая и нелюбимая своими коллегами, боящаяся старения и всегда отчужденная от других из-за своей славы, она поддается алкоголю и галлюцинациям после того, как становится свидетелем случайной смерти молодого поклонника. В конечном итоге Гордон борется со всем этим, показывая выступление своей жизни в пьесе. За свою игру Роулендс получила Серебряного медведя за лучшую женскую роль на 28-м Берлинском международном кинофестивале . [21]

1980-е

Кассаветис снял фильм «Глория» (1980), в котором Роулендс сыграла роль подружки мафии, которая пытается защитить мальчика-сироту, которого мафия хочет убить, за что она была снова номинирована на премию «Оскар» в категории «Лучшая актриса». [22] [23] В 1982 году Кассаветис снялась в фильме Пола Мазурски « Буря » , в котором также снимались Роулендс, Сьюзан Сарандон , Молли Рингуолд , Рауль Хулия и Витторио Гассман .

Кассаветис написал пьесу « Ножи» , самую раннюю версию которой он разрешил опубликовать в премьерном выпуске On Stage за 1978 год , ежеквартальном журнале Американской ассоциации общественных театров, подразделения Американской театральной ассоциации. [24] Пьеса была спродюсирована и поставлена ​​как одна из его «Трёх пьес о любви и ненависти» в Голливуде, Калифорния, в театре Center в 1981 году. Трио пьес включало версии канадского драматурга Теда Аллана « Третий день наступает» и «Потоки любви», последняя из которых послужила основой для одноимённого фильма Кассаветиса 1984 года. [25]

Кассаветис снялся в фильме « Потоки любви » (1984), финансируемом Cannon Films , в котором он сыграл стареющего плейбоя, страдающего от властной привязанности своей недавно разведенной сестры. Фильм был представлен на 34-м Берлинском международном кинофестивале , где выиграл « Золотого медведя » . [28] Фильм часто считают «последним фильмом» Кассаветиса, поскольку он объединил многие аспекты его предыдущих фильмов. Он презирал фильм «Большие неприятности » (1986), который он взял на себя во время съемок у Эндрю Бергмана , написавшего оригинальный сценарий. Кассаветис стал называть фильм «метко названным „Большие неприятности“», поскольку студия наложила вето на многие из его решений для фильма и в конечном итоге отредактировала большую его часть таким образом, с которым Кассаветис не согласился. [29]

В январе 1987 года у Кассаветиса возникли проблемы со здоровьем, но он написал трехактную пьесу « Женщина-загадка» и поставил ее в мае и июне в театре Court Theatre в Лос-Анджелесе. [30]

Кассаветис работал в течение последнего года своей жизни, чтобы спродюсировать последний фильм, который должен был называться She's Delovely . Он вел переговоры с Шоном Пенном , чтобы сняться в главной роли, хотя юридические и финансовые препятствия оказались непреодолимыми, и проект был забыт до смерти Кассаветиса, когда его сын Ник наконец снял его под названием She's So Lovely (1997). [31]

Стиль кинопроизводства

Кассаветис провел большую часть своей режиссерской карьеры, работая «вне сети» и в общественной атмосфере, «не стесненной коммерческими интересами Голливуда». [32] Его фильмы нацелены на то, чтобы запечатлеть «маленькие чувства», часто подавляемые голливудским кинопроизводством, подчеркивая интимное изучение персонажей и отношений, а не сюжет, предысторию или стилизацию. [33] Он часто представлял сложных персонажей, поведение которых было нелегко понять, отвергая упрощенные психологические или повествовательные объяснения их действий. [34] Кассаветис также игнорировал «импрессионистскую кинематографию, линейный монтаж и создание сцен, сосредоточенных на звездах», модные в Голливуде и арт-фильмах. [35] Часто неспособный заинтересовать голливудские студии в финансировании своей работы, Кассаветис обычно работал с небольшой, но преданной командой друзей и технических специалистов. Он сказал: «Самое сложное для режиссера или такого человека, как я, — это найти людей… которые действительно хотят что-то сделать». [36]

Кассаветис работал над созданием комфортной и неформальной обстановки, в которой актеры могли свободно экспериментировать со своими выступлениями и выходить за рамки актерских клише или «запрограммированного поведения». [34] Он отвергал актерскую игру по методу как «скорее форму психотерапии, чем актерской игры», которая приводила к сентиментальным клише и потворствующим своим желаниям эмоциям. [13] Вместо этого он считал, что актерская игра должна быть выражением творческой радости и восторга, с акцентом на создание персонажем «масок» в процессе взаимодействия с другими людьми. [13] Кассаветис также сказал, что он стремился «поставить [актеров] в положение, в котором они могли бы выставлять себя дураками, не чувствуя, что они раскрывают вещи, которые в конечном итоге будут использованы против них». [37] Он часто снимал сцены длинными, непрерывными дублями, объясняя это:

Драматизм сцен естественным образом возникает из реального течения времени, прожитого актерами [...] Камера не довольствуется тем, чтобы просто следовать словам и действиям персонажей. Я фокусируюсь на определенных жестах и ​​манерах. Именно из фокусировки на этих мелочах — настроениях, тишине, паузах или тревожных моментах — возникает форма. [38]

Кассаветис также отвергал доминирование единственного видения режиссера, вместо этого полагая, что каждый персонаж должен быть «индивидуальным творением» актера, и отказываясь объяснять персонажей своим актерам в каких-либо существенных деталях. [39] Он утверждал, что «стилистическое единство истощает человечность текста [...] Истории многих разных и потенциально невнятных людей интереснее, чем надуманное повествование, которое существует только в воображении одного ясно выражающего свои мысли человека». [39] Манера, в которой Кассаветис использовал импровизацию, часто понимается неправильно: за исключением оригинальной версии «Теней» , его фильмы были жестко прописаны в сценарии. [5] Однако он позволял актерам интерпретировать персонажей по-своему и часто переписывал сценарии, основываясь на результатах репетиций и выступлений. [5] Он объяснял, что «я верю в импровизацию на основе написанного слова, а не на недисциплинированном творчестве». [5]

Кассаветис работал с джазовыми музыкантами Чарльзом Мингусом и Шафи Хади над созданием музыки для фильма «Тени» . Подруга Мингуса, Дайан Дорр-Доринек, описала подход Кассаветиса к созданию фильмов в джазовых терминах:

Сценарий сформировал скелет, вокруг которого актеры могли менять или импровизировать реплики в соответствии с их реакцией на ситуацию в данный момент, так что каждое выступление было немного другим. Джазовый музыкант работает таким образом, используя заданный музыкальный скелет и создавая из него, выстраивая музыкальное целое, связанное с определенным моментом, слушая и взаимодействуя со своими коллегами-музыкантами. Джазовые музыканты, работающие с актерами, могли бы, вероятно, предоставить зрителям один из самых трогательных и живых театров, которые они когда-либо видели. [40]

Когда Андре С. Лабарт во время съемок « Лиц» спросил Кассаветиса , хотел ли он снять музыкальный фильм , он ответил, что хотел бы снять только один мюзикл — « Преступление и наказание » Достоевского . [41] Кассаветис был увлечен широким спектром музыки, от джаза до классики и рока, говоря: «Мне нравится вся музыка. Она заставляет вас чувствовать себя живым. Тишина — это смерть». [42]

Кассаветис работал с композитором Бо Харвудом с 1970 по 1984 год над шестью фильмами в нескольких разных качествах, хотя изначально Харвуд подписался только на «небольшое редактирование» для «Мужей » и «небольшое редактирование звука» для «Минни и Московица» . Харвуд сочинил пронзительную музыку для следующих трех фильмов Кассаветиса, а также был указан как « Звук » для двух из них. Во время этих проектов Харвуд написал несколько песен, некоторые с Кассаветисом, вносящим тексты и элементарные мелодии. [43] Во время своей работы с Кассаветисом Харвуд утверждал, что печально известный своей непредсказуемостью режиссер предпочитал использовать версию своих композиций «скретч-треков», а не позволять Харвуду дорабатывать и перезаписывать их с оркестром. Некоторые из этих скретч-треков были записаны в офисе Кассаветиса, с фортепиано или гитарой, в качестве демо, а затем в конечном итоге оказались в финальном фильме. Хотя это соответствовало сырому, неотшлифованному ощущению, присущему большинству фильмов Кассаветиса, Харвуд иногда был удивлен и смущен. [44]

Отношения между Харвудом и Кассаветисом закончились мирно. Когда документалист Майкл Вентура во время съемок последнего фильма Кассаветиса « Потоки любви » спросил его , чему он научился, работая с Кассаветисом, Харвуд ответил:

Я многому научился благодаря Джону. Я много редактировал для него. Редактировал фотографии , редактировал звук, редактировал музыку, делал звук , сочинял партитуру, и я многому научился о честности... Я думаю, вы понимаете, о чем я. Знаете, через тридцать лет я смогу сказать, что ездил с Билли Кидом . [45]

Личная жизнь

Кассаветис с женой, актрисой Джиной Роулендс , в 1959 году.

Свадьба

Кассаветис был женат на американской актрисе Джине Роулендс с 1954 года до своей смерти в 1989 году. Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в его и Роулендс собственном доме в Лос-Анджелесе . У них с Роулендс был сын по имени Ник и две дочери по имени Александра и Зои , все из которых пошли по их стопам в актерстве и кинопроизводстве.

Смерть

Будучи алкоголиком со стажем , [46] Кассаветис умер в Лос-Анджелесе от осложнений цирроза печени в возрасте 59 лет 3 февраля 1989 года. Он похоронен на кладбище Westwood Village Memorial Park в Лос-Анджелесе.

На момент своей смерти Кассаветис собрал коллекцию из более чем 40 нереализованных сценариев, а также роман « Мужья» . [47] Он также оставил три нереализованных пьесы: «Сладкие разговоры» , «Входы и выходы» и «Начнем бегинку» , последняя из которых, в немецком переводе, была совместно спродюсирована Needcompany из Бельгии и венским Бургтеатром и впервые представлена ​​на сцене венского Akademietheater в 2014 году. [48] [49]

Наследие и прием

Могила Кассаветиса

Кассаветис является предметом нескольких биографий. Кассаветис о Кассаветисе — это сборник интервью, собранных или проведенных киноведом из Бостонского университета Рэем Карни , в котором режиссер вспоминал свой опыт, влияния и взгляды на киноиндустрию. В голливудском выпуске Vanity Fair за 2005 год одна статья отдает дань уважения Кассаветису тремя членами его акционерной компании: Роулендсом, Газзарой и Фальком. [50]

Многие из фильмов Кассаветиса принадлежат Faces Distribution, компании, контролируемой Джиной Роулендс и Джулианом Шлоссбергом , распространяемой Jumer Films (собственная компания Шлоссберга), с дополнительными продажами и распространением Janus Films . В сентябре 2004 года The Criterion Collection выпустила DVD-бокс-сет для региона 1 из его пяти независимых фильмов: «Тени» , «Лица» , «Женщина под влиянием» , «Убийство китайского букмекера» и «Открытие» . Также в наборе представлен документальный фильм о жизни и творчестве Кассаветиса, «Постоянная кузница» , буклет с критическими оценками работы режиссера и дань уважения старых друзей. Criterion выпустила Blu-ray-версию набора в октябре 2013 года. В 2005 году бокс-сет тех же фильмов был выпущен в регионе 2 компанией Optimum Releasing . DVD-диск « Тени» от Optimum содержит закадровый комментарий Сеймура Касселя. Затем, в 2014 году, библиотека Faces/Jumer стала собственностью Shout! Factory , которая приобрела материнскую компанию-владельца фильмов Westchester Films.

Сын Кассаветиса Ник пошел по стопам отца как актер и режиссер, адаптировав сценарий She's Delovely, написанный его отцом, в фильм 1997 года She's So Lovely , в котором снялся Шон Пенн, как и хотел Джон Кассаветис. Александра Кассаветис сняла документальный фильм Z Channel: A Magnificent Obsession в 2004 году, а в 2006 году работала вторым режиссером в фильме своего брата Ника Alpha Dog . Младшая дочь Кассаветиса Зои написала сценарий и сняла в 2007 году фильм Broken English с Роулендсом и Паркером Поузи .

The New Yorker написал, что Кассаветис «возможно, самый влиятельный американский режиссер за последние полвека» — это было сделано в связи с объявлением о том, что все фильмы, которые он снял, а также те, в которых он играл, будут показаны в ретроспективе в Бруклинской академии музыки в июле 2013 года. [51] AllMovie назвал Кассаветиса «иконоборцем-индивидуалистом». [33]

Премия Independent Spirit Awards назвала одну из своих категорий в честь Кассаветиса — премию Independent Spirit John Cassavetes Award . Премьера моноспектакля о Джоне Кассаветисе под названием Independent [52] состоялась в Essential Theatre в Атланте в августе 2017 года. Пьеса была написана Джоном Д. Бабкоком III, а главную роль в ней исполнил актер Дэн Триандифлоу. Песня «What's Yr Take on Cassavetes?» группы Le Tigre посвящена женоненавистническим темам в фильмах Джона Кассаветиса и тому, можно ли их все еще хвалить после того, как эти темы были выявлены. [53] Песня «Cassavetes» группы Fugazi проводит параллель между независимостью Джона Кассаветиса от киноиндустрии и собственной независимостью группы от звукозаписывающей индустрии. [54] На концерте певец Гай Пиччиотто представил ее как «песню о прокладывании собственного пути». [55]

Фильмография

Как директор

Награды и номинации

Как кинорежиссер он был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму «Лица» (1968) [56] [15] и на премию «Оскар» за лучшую режиссуру к фильму «Женщина под влиянием» (1974). [57] [58] Премия Independent Spirit Awards назвала премию Джона Кассаветиса в его честь.

Примечания

  1. ^ Греческий: Γιάννης Κασσαβέτης / ˌ j ɑː n ɪ s / / ˌ k æ s ə ˈ v ɛ t iː z / . Произносится как YAHN-is KASS -ə- VET -eez . [1]
  2. ^ Использование Кассаветисом импровизации часто неправильно понимается; его фильмы были почти полностью написаны по сценарию, но он пренебрегал диктовкой актеров, позволяя им развивать собственную интерпретацию реплик. Кроме того, он часто переписывал сценарии на основе репетиций и предложений своих актеров. [5]
  3. ^ Кассаветис учился в колледже Шамплейн, который начинался как высшее учебное заведение для ветеранов Второй мировой войны. [7] Он работал в бывших казармах Платтсбурга с 1946 по 1953 год и был закрыт, когда американские военные вернули себе это место для использования в качестве части военно-воздушной базы Платтсбурга . [7] Он не учился в колледже Шамплейн , который находится в Берлингтоне, штат Вермонт . [8]

Ссылки

  1. ^ «Мартин Скорсезе о Джоне Кассаветисе». 19 апреля 2012 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  2. ^ "Джон + Джина: динамит на экране и за его пределами". Британский институт кино . 30 мая 2013 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2016 г. Получено 21 мая 2016 г.
  3. ^ «Джордж Кеннеди побеждает в номинации «Лучший актер второго плана». 29 марта 2011 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  4. ^ "40-я церемония вручения премии "Оскар" | 1968". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук . 4 октября 2014 г. Архивировано из оригинала 19 августа 2016 г. Получено 24 июля 2020 г.
  5. ^ abcd Карни, Рэй , Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber , 2001: стр. 217.
  6. ^ Вентура, Майкл. 2007. Кассаветис режиссирует: Джон Кассаветис и создание любовных потоков , ISBN 1-84243-228-1 ; стр. 176 
  7. ^ ab "Champlain College, Plattsburgh, New York, 1946-1953". Associated Colleges of Upper New York, Hobart, Plattsburgh, and Utica, NY . Lost Colleges.com. Архивировано из оригинала 29 сентября 2020 г. Получено 28 сентября 2020 г.
  8. ↑ Файн, стр. 4, 10, 16.
  9. ^ Файн, Маршалл (2005). Случайный гений: как Джон Кассаветис изобрел американский независимый фильм. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Miramax Books. стр. 4, 10, 16. ISBN 978-1-4013-5249-3. Архивировано из оригинала 13 апреля 2023 г. . Получено 14 ноября 2020 г. – через Google Books .
  10. ↑ «Документальный фильм «Постоянная кузница»», 2000. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  11. ↑ Файнберг, Скотт (29 марта 2015 г.). «Джина Роулендс: «Я никогда не хотела быть кем-то, кроме актрисы» (вопросы и ответы)». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 13 августа 2017 г. Получено 29 марта 2015 г.
  12. ↑ Документальный фильм "A Constant Forge", 2000. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  13. ^ abcdef Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 52-53.
  14. ↑ Кассаветис подписывает семилетний пакт: будет режиссировать Сидни Пуатье; Элвис о фильмах, кулинарии. Хоппер, Хедда . Los Angeles Times . 19 мая 1961 г.: B8.
  15. ^ ab "41-я церемония вручения премии "Оскар" | 1969". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук . 4 октября 2014 г. Архивировано из оригинала 10 сентября 2016 г. Получено 21 марта 2020 г.
  16. ^ «Джек Альбертсон выигрывает премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана в 1969 году». 16 ноября 2012 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  17. ^ «Рут Гордон выигрывает премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в 1969 году». Июль 2009 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  18. ↑ Лауэр, Энди (18 августа 2009 г.). "cinemadaily | "Мужья" Кассаветиса на DVD сегодня". Архивировано из оригинала 12 августа 2022 г. Получено 10 апреля 2022 г.
  19. ^ "Мужья (1970) - Обзор - TCM.com". Turner Classic Movies . Архивировано из оригинала 2 ноября 2020 года . Получено 14 февраля 2020 года .
  20. ^ "47-я церемония вручения премии "Оскар" | 1975". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук . 6 октября 2014 г. Архивировано из оригинала 1 сентября 2019 г. Получено 21 марта 2020 г.
  21. ^ "Berlinale 1978: Prize Winners". berlinale.de . Архивировано из оригинала 7 января 2017 года . Получено 8 августа 2010 года .
  22. ^ «Сисси Спейсек победила в номинации «Лучшая актриса» на премии «Оскар» 1981 года». 27 августа 2010 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  23. ^ "53-я церемония вручения премии "Оскар" | 1981". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук . 5 октября 2014 г. Архивировано из оригинала 14 мая 2019 г. Получено 21 марта 2020 г.
  24. ^ Кассаветис, Джон (1978). Бейшор, Иренедианна (ред.). «Ножи». На сцене (премьерный выпуск). Американская ассоциация общественного театра: журнал 21–47 1978 Институт драматических исследований, Фуллертон, Калифорния.{{cite journal}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
  25. ^ Линден, Шери. "Джон Кассаветис „Три пьесы любви и ненависти“". cassevetesevent.com . Стив Рейш. Архивировано из оригинала 24 августа 2017 г. . Получено 24 августа 2017 г. .
  26. ↑ Абрамс, Саймон (2 октября 2015 г.). «Cannon Films: 10-частная оценка студии, которая произвела революцию в фильмах «настолько плохо, что это хорошо». Vulture . Архивировано из оригинала 3 августа 2019 г. Получено 3 августа 2019 г.
  27. ^ "The Cannon Canon: 20 лучших фильмов Cannon". 21 февраля 2016 г. Архивировано из оригинала 3 августа 2019 г. Получено 3 августа 2019 г.
  28. ^ "Berlinale: 1984 Winners". berlinale.de . Архивировано из оригинала 15 октября 2013 г. Получено 4 января 2011 г.
  29. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 501–502.
  30. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 506.
  31. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 508–510.
  32. ↑ Файн, стр. 99.
  33. ^ ab Ankeny, Jason. Джон Кассаветис Архивировано 13 июля 2018 г. на Wayback Machine . AllMovie .
  34. ^ ab Carney, Ray, Cassavetes on Cassavetes , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 283.
  35. ^ Бендедетто, Лучио. «Формирование оригинального ответа: обзор критики Кассаветиса на английском языке», Post Script V. 11 n. 2. (Зима 1992): 101.
  36. ^ Гелмис, Джозеф. «Джон Кассаветис». Кинорежиссер как суперзвезда . Лондон: Seckler & Warburg, 1971. С. 79.
  37. ↑ Гелмис, Джозеф. «Джон Кассаветис», в книге «Кинорежиссер как суперзвезда » . Лондон: Seckler & Warburg, 1971, стр. 80.
  38. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 288.
  39. ^ ab Carney, Ray, Cassavetes on Cassavetes , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 65.
  40. ↑ Дайан Дорр-Доринек, Заметки к альбому Чарльза Мингуса Ah Um (1959), перепечатанные в Brian L. Knight's Four by Mingus. Архивировано 3 апреля 2010 г. на Wayback Machine .
  41. ^ Cineaste de notre temps на YouTube , 1968.
  42. ^ Андре С. Лабарт и Юбер Кнапп, Cinéaste de notre temps: Джон Кассаветис на YouTube , 1968.
  43. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 349.
  44. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 349–350.
  45. ↑ Майкл Вентура, «Я почти не сумасшедший: Джон Кассаветис — человек и его работа» на YouTube , 1984.
  46. ↑ Сазерленд, Джон (8 июня 2007 г.). «Послание в бутылке: был ли алкоголь магическим ингредиентом Джона Кассаветиса?». The Guardian . Архивировано из оригинала 19 апреля 2014 г. Получено 10 апреля 2022 г.
  47. ↑ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Faber and Faber, 2001: стр. 503.
  48. ^ DSK (19 января 2015 г.). «Начните наконец». The Economist . Economist Group. Архивировано из оригинала 24 августа 2017 г. Получено 24 августа 2017 г.
  49. ^ "World Premiere Begin the Beguine". Мероприятия Facebook, хост Needcompany . Facebook. Архивировано из оригинала 13 апреля 2023 г. Получено 24 августа 2017 г.
  50. ^ Лакомб, Брижит. «Голливудское портфолио Vanity Fair за 2005 год». Vanity Fair . Vanity Fair . Получено 17 июля 2024 г. .
  51. ↑ The New Yorker , 1 июля 2013 г., стр. 17 «На горизонте: Фильмы: Блюз дикого человека 6–31 июля»
  52. ^ "Essential Theatre представляет: INDEPENDENT". 28 февраля 2017 г. Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. Получено 22 июня 2020 г.
  53. ^ «Кэтлин Ханна о фильме, который вдохновлял ее на протяжении десятилетий».
  54. ^ Гросс, Джо (2018). Fugazi's In on the Kill Taker (33 1/3) . Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. стр. 115. ISBN 978-1-5013-2139-9.
  55. ^ "Fugazi Live Series: New York City, NY USA 9/24/93". www.dischord.com . Архивировано из оригинала 30 июня 2019 г. . Получено 30 июня 2019 г. .
  56. ^ «Мел Брукс выигрывает оригинальный сценарий: Оскары 1969 года». 9 января 2013 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  57. ^ «Фрэнсис Форд Коппола победил в номинации «Лучший режиссер»: Оскары 1975 года». 27 сентября 2011 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  58. ^ «Эллен Берстин победила в номинации «Лучшая актриса» на премии «Оскар» 1975 года». 25 августа 2010 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – через www.youtube.com.
  59. ^ "Джон Кассаветис". TV Guide . Архивировано из оригинала 21 марта 2020 г. . Получено 21 марта 2020 г. .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джон Кассаветис .