stringtranslate.com

Золотой век детективной литературы

Обложка «Загадочного происшествия в Стайлзе» , первой книги с участием Эркюля Пуаро , написанной Агатой Кристи

Золотой век детективной литературы был эпохой классических детективных романов об убийствах схожих моделей и стилей, преимущественно в 1920-х и 1930-х годах. Под Золотым веком обычно понимают тип художественной литературы, который был преобладающим в 1920-х и 1930-х годах, но писался по крайней мере с 1911 года и до сих пор пишется.

В своей истории детективного рассказа « Кровавое убийство: от детективного рассказа к криминальному роману » автор Джулиан Саймонс возглавляет две главы, посвященные Золотому веку, как «Двадцатые» и «Тридцатые». Саймонс отмечает, что статья Филипа Ван Дорена Стерна «Дело о трупе в тупике» (1941) [1] «могла бы служить... некрологом Золотому веку». [2] Авторы Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс , Марджери Аллингем и Нгайо Марш были коллективно названы Королевами криминала . [3] [4]

Описание жанра

Были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя деталями сюжета и, в первую очередь, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были « детективами », и несколько авторов преуспели, успешно введя в заблуждение своих читателей, убедительно выставив наименее вероятного подозреваемого в качестве злодея. Также существовало пристрастие к определенным составам персонажей и определенным обстановкам в уединенном английском загородном доме и его обитателям высшего класса (хотя они, как правило, были землевладельцами ; не аристократами со своим загородным домом в качестве второго дома). Правила игры — а тайны Золотого века считались играми — были кодифицированы в 1929 году Рональдом Ноксом . [5]

По словам Нокса, детективный рассказ «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайны, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии повествования, и природа которой такова, что она вызывает любопытство, которое удовлетворяется в конце». «Десять заповедей» Нокса, также известные как «Декалог Нокса», таковы:

  1. Преступник должен быть упомянут в начале рассказа, но это не должен быть человек, чьи мысли читателю было позволено узнать.
  2. Все сверхъестественные или противоестественные факторы, естественно, исключаются.
  3. Разрешается иметь не более одной секретной комнаты или прохода .
  4. Не допускается использование ранее не известных ядов и приспособлений, которые в конце потребуют длительного научного объяснения.
  5. Ни один китаец не должен фигурировать в этой истории. [Примечание 1]
  6. Ни одна случайность не должна помогать детективу, и у него не должно быть непостижимой интуиции, которая окажется верной.
  7. Сам детектив не должен совершать преступление.
  8. Детектив обязан заявить о любых уликах, которые он обнаружит.
  9. «Помощник» детектива, Ватсон, не должен скрывать от читателя никаких мыслей, которые приходят ему в голову: его интеллект должен быть немного, но очень немного ниже интеллекта среднего читателя.
  10. Братья-близнецы и вообще двойники не должны появляться, если мы не были к ним должным образом подготовлены.

Похожий, но более подробный список предпосылок был подготовлен С.С. Ван Дайном в статье под названием «Двадцать правил написания детективных рассказов», которая появилась в журнале The American Magazine в сентябре 1928 года. [7] Их обычно называют заповедями Ван Дайна. [8]

Снижение популярности

Начало Второй мировой войны часто воспринимается как начало конца легкомысленного, прямолинейного "детектива" Золотого века. Как пишет Ян Оусби, Золотой век "уже давно умирал. Действительно, можно утверждать, что он все еще не умер, поскольку его манеры оказались упрямо стойкими у писателей, от которых можно было бы ожидать полного отказа от них как от устаревших или еще хуже. Однако Вторая мировая война ознаменовала собой важное завершение, так же как Первая мировая война ознаменовала собой важное начало". [9] : 64  Далее он пишет: «Даже к 1930-м годам его предположения подвергались сомнению. ... Там, где когда-то было обычным делом рассматривать Золотой Век как высшую точку достижений, теперь стало модным его осуждать. Он, как говорилось в обвинительном заключении, следовал правилам, которые принижали его предмет. Он предпочитал обстановку, которая выражала узкое, если не преднамеренно элитарное, видение общества. А в качестве героев он создавал детективов в лучшем случае двумерных, в худшем — утомительных». [9] : 65 

Нападки на жанр были сделаны влиятельным писателем и критиком Джулианом Саймонсом , который пренебрежительно отозвался о послевоенной детективной литературе в «Кровавом убийстве » [2] , Эдмундом Уилсоном («Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?») [10] и Рэймондом Чандлером (« Простое искусство убийства »). [11] По количеству продаж — особенно у Агаты Кристи — современная детективная литература никогда не приближалась к популярности произведений Золотого века. Дэвид Леман пишет: «Время от времени кто-нибудь повторяет знаменитую критику детективных романов Эдмунда Уилсона «Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?» Уилсон считал этот жанр окончательно сублитературным, либо зависимостью, либо безобидным пороком наравне с кроссвордами. Но правда в том, что на каждого Эдмунда Уилсона, который сопротивляется этому жанру, приходится десятки интеллектуалов, которые приняли его всем сердцем. Непреходящая интеллектуальная привлекательность детективного романа... является одним из литературных чудес века». [12]

Длительное влияние

Современное письмо, на которое повлиял стиль Золотого века, часто называют « уютным » детективным письмом, в отличие от « крутого » стиля, популярного в Соединенных Штатах. Среди недавних писателей, работающих в этом стиле, — Сара Кодуэлл , Рут Дадли Эдвардс , Питер Лавси и Саймон Бретт . Телесериалы, которые подражают стилю, включают «Убийство, она написала» и «Убийства в Мидсомере» . Фильмы и телесериалы, основанные на классических романах Золотого века, продолжают выпускаться. В 1930 году группа британских авторов Золотого века объединилась, чтобы сформировать Детективный клуб . Помимо встреч за ужинами и помощи друг другу с техническими аспектами своей работы, участники согласились придерживаться Заповедей Нокса. Энтони Беркли сыграл важную роль в создании клуба, а Г. К. Честертон был его первым президентом. В 2015 году Мартин Эдвардс стал девятым президентом клуба. [13]

Тайна загородного дома была популярным жанром английской детективной литературы в 1920-х и 1930-х годах; действие происходило в резиденциях дворян и часто включало убийство в загородном доме, временно изолированном снежной бурей или чем-то подобным, когда подозреваемые все находились на домашней вечеринке в выходные. Настольная игра Cluedo ( Clue в Северной Америке) основана на структуре тайны загородного дома.

С конца 1980-х до начала 1990-х годов в Японии один за другим дебютировало немало авторов детективов, на которых повлиял стиль Золотого века. Их называют «новыми традиционалистами» (新本格ミステリ作家, shin honkaku misuteri sakka , дословно «новые ортодоксальные авторы детективов») или «новой ортодоксальной школой» (新本格派, shin honkaku ha ) . [14] [15] [16] К представителям «новых традиционалистов» относятся такие писатели, как Юкито Аяцудзи , Госё Аояма , Ринтаро Норидзуки и Таку Асибэ . [17]

Популярные авторы

Большинство авторов Золотого века были британцами или ирландцами. Некоторые американские авторы имели более жесткий стиль.

британский

Небританский

Примечания

  1. ^ «Правило «никакого китайца» было реакцией на расовые клише, распространенные в английской литературе 1920-х годов , и их критикой . Нокс объяснил: «Я не вижу причин в природе вещей, почему китаец должен портить детективную историю. Но на самом деле, если вы перелистываете страницы неизвестного романа в книжном магазине и натыкаетесь на упоминание об узких, щелевидных глазах Чин Лу, избегайте этой истории; она плохая». [6]

Ссылки

  1. ^ Стерн, Филип Ван Дорен (1941). «Дело о трупе в тупике». Virginia Quarterly Review . 17 : 227–236.Перепечатано в Haycraft, Howard (1976). Убийство ради удовольствия: жизнь и времена детективной истории (пересмотренное издание). Нью-Йорк: Biblio and Tannen.
  2. ^ ab Symons, Julian (1974). Кровавое убийство: от детективной истории до криминального романа: история . Лондон: Penguin Books. стр. 149. ISBN 0-14-003794-2.
  3. ^ «Четыре королевы преступности». Оксфордский университет, Департамент непрерывного образования .
  4. ^ Медавар, Тони (июнь 2019 г.). «Хороший, плохой, злой: от А до Я Золотого века криминальной и детективной литературы». Взгляд со стороны на Сэйерс . 66. Общество Дороти Л. Сэйерс: 10–11. JSTOR  48609853.
  5. ^ "Десять правил хорошего детективного рассказа". Publishers Weekly . Том 116, № 14. 5 октября 1929 г. стр. 1729. Получено 7 февраля 2024 г.
  6. ^ Довер, Дж. К. Ван (2010). «Никакого китайца: этническая принадлежность и детектив в 1920-х». Делаем детективную историю американской: Биггерс, Ван Дайн и Хэммет и поворотный момент жанра, 1925–1930. Макфарланд. стр. 66. ISBN 9780786456895. Получено 6 декабря 2017 г. .
  7. Van Dine, SS (1 сентября 1928 г.). «Двадцать правил написания детективных рассказов». The American Magazine . Том 106. The Crowell Publishing Company. С. 129–131. ISSN  2155–7225 . Получено 7 февраля 2024 г.
  8. ^ Заповеди Ван Дайна ( последняя резервная копия найдена в веб-архиве, удалена в 2012 году .)
  9. ^ ab Ousby, Ian (1997). Книга о преступлениях и тайнах: Спутник читателя . Темза и Гудзон. ISBN 0500279780.
  10. Уилсон, Эдмунд (20 июня 1945 г.). «Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?». The New Yorker .
  11. Чандлер, Рэймонд (декабрь 1944 г.). « Простое искусство убийства ». The Atlantic Monthly .
  12. Леман, Дэвид (февраль–март 2000 г.). «Таинственный роман убийства». Boston Review .
  13. ^ «Мартин Эдвардс назначен следующим президентом Детективного клуба!». www.watsonlittle.com . Уотсон, Литтл. 23 июня 2015 г. Архивировано из оригинала 11 января 2022 г. Получено 22 ноября 2015 г.
  14. Журнал «Mystery Magazine» Эллери Куина , январь 2004 г., стр. 28.
  15. ZOOM JAPON, 1 июня 2010 г. Архивировано 15 октября 2013 г., на Wayback Machine , стр. 4–7 (на французском языке)
  16. ^ Сильвер, Марк; Герберт, Розмари (1999). Криминальная и детективная литература в Японии . В The Oxford Companion to Crime and Mystery Writing . Oxford University Press. (на английском языке)
  17. ^ "Клуб писателей детективов хонкаку Японии". Клуб писателей детективов хонкаку Японии . Получено 5 августа 2015 г.