stringtranslate.com

Клэр Дени

Клер Дени ( фр. Claire Denis, [dəni] ; родилась 21 апреля 1946 года) — французский кинорежиссер и сценарист. Её полнометражный фильм «Красивая работа» (1999) был назван одним из величайших фильмов 1990-х годов и всех времён. [1] [2] [3] Другие известные работы включают «Неприятности каждый день » (2001), «35 стопок рома » (2008), «Белая материя» (2009), «Высшее общество» (2018) и «Обе стороны клинка » (2022), последняя из которых принесла ей « Серебряного медведя» за лучшую режиссуру на Берлинском международном кинофестивале . [4] За свой фильм «Звезды в полдень» (2022) Дени боролась за « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 2022 года . Она выиграла Гран-при , разделив награду с фильмом Лукаса Донта «Близко» . [5]

Ее работы затрагивают темы колониальной и постколониальной Западной Африки , а также проблемы современной Франции и продолжают оказывать влияние на европейскую кинематографическую идентичность. [6] [7] [8]

Ранний период жизни

Дени родилась 21 апреля 1946 года [9] в Париже, [10] [11] но выросла в колониальной Французской Африке, где ее отец был государственным служащим, жила в Буркина-Фасо , Камеруне , Французском Сомалиленде и Сенегале . [12] Ее детство прошло в Западной Африке с родителями, а ее младшая сестра повлияла на ее взгляды на некоторые политические вопросы. Их отец сказал им, что независимость от Франции будет хорошим делом для этих колоний. [13] Ее воспитание оказало сильное влияние на ее фильмы, в которых речь идет о колониализме и постколониализме в Африке. [14] Ее отец переезжал с семьей каждые два года, потому что он хотел, чтобы дети изучали географию.

Выросшая в Западной Африке, Денис смотрела старые и поврежденные копии военных фильмов, присланные из Соединенных Штатов. В подростковом возрасте она любила читать. Выполняя обязательный материал во время учебы в школе, по ночам она тайком читала детективные рассказы своей матери. [15] В возрасте 12 лет Денис заболела полиомиелитом и вернулась во Францию ​​для лечения. Она жила в Со , пригороде Парижа, до конца своих подростковых лет. [16] Во время своего пребывания во Франции она чувствовала себя непригодной для жизни во Франции. Она получила образование для жизни в Африке и чувствовала себя совершенно другой, чем все вокруг. [17]

В 1969 году Денис вышла замуж за фотографа, с которым познакомилась в возрасте 15 лет, после того как была нанята им в качестве ассистента. Из-за сложной природы его присутствия в ее личной жизни, а также в качестве ее учителя, они вскоре развелись. [18]

Карьера

Первоначально Денис изучал экономику, но, как она сказала, «Это было совершенно самоубийственно. Меня все бесило». [15] Затем она недолго изучала восточные языки и вышла замуж за фотографа, который убедил ее бросить учебу. В 1969 году Денис училась в IDHEC (L'Institut des hautes études cinématographiques – теперь La Fémis) при поддержке мужа. Он сказал ей, что ей нужно понять, чем она хочет заниматься. [15] Она окончила IDHEC и с 2002 года является профессором кино в Европейской аспирантуре в Саас-Фе , Швейцария. [19]

До того, как подать заявку и быть принятой в IDHEC, она работала стажером в Télé Niger. После того, как она сказала всем, что хочет подать заявку в IDHEC, они сказали ей: «нет, не трать время на учебу, все, что тебе нужно делать, это снимать фильмы здесь, с нами». [15]

Окончив в 1971 году и к тому времени разведясь, Дени начал работать помощником режиссера у многих известных режиссеров. Среди таких фильмов — Out 1 Жака Риветта (1971), Sweet Movie Дени Душана Макавеева (1974), The Old Gun Роберта Энрико (1974), Sérail Эдуардо де Грегорио (1976) и Hanna K. Коста-Гавраса (1983). После встречи с Вимом Вендерсом Дени отправился в США, чтобы стать помощником режиссера в фильмах Paris, Texas (1984) и Wings of Desire (1987). Вендерс сказал: «Клэр была более чем готова снимать собственные фильмы. Было бы пустой тратой позволить ей продолжать работать помощником режиссера». Работая со многими режиссерами, Дени поняла, что хочет снимать собственные фильмы, чтобы иметь больше независимости и права собственности на свою работу. [20]

Дебют Дени в полнометражном фильме «Шоколад» (1988) — полуавтобиографическая медитация о француженке, размышляющей о своем детстве в Камеруне и отношениях с африканским слугой ее семьи. Во время съемок Дени начал сотрудничать с Жаном-Полем Фаржо в качестве соавтора. Они до сих пор работают вместе. «Шоколад» был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и получил высокую оценку критиков и зрителей как замечательный дебютный фильм.

Второй фильм Дени, Man No Run (1989), — документальный фильм о группе камерунских музыкантов Les Têtes Brulées , гастролирующих по Франции. Его посчитали необычным вторым выбором. Ее следующие два повествовательных фильма — No Fear, No Die ( S'en fout la mort , 1990) и I Can't Sleep ( J'ai pas sommeil , 1994). Первый — о нелегальных петушиных боях, а второй — о серийном убийце, который убивает пожилых женщин, вдохновленный реальным случаем. Ее следующий фильм, Nénette et Boni (1996), погружает в отношения между отчужденным братом и его несчастливо беременной сестрой.

Денис в 1991 году

Пятый и, возможно, самый известный фильм Дени — «Хорошая работа» (1999). Он о солдатах Французского Иностранного легиона в Джибути и снят по мотивам «Билли Бадда» Германа Мелвилла (1888). «Хорошая работа» исследует темы мужественности и одержимости. Ее следующий фильм, «Неприятности каждый день » (2001), стал неожиданностью, фильмом ужасов о молодоженах в Париже, в то время как муж становится жертвой сексуально подпитываемого каннибализма.

Из следующих шести фильмов Дени, пять основаны на уже существующих текстах и ​​фильмах. Пятница вечером ( Vendredi soir , 2002) о двух незнакомцах, которые проводят ночь вместе накануне того, как женщина должна переехать к своему нынешнему любовнику. Он был адаптирован по одноименному роману Эммануэля Бернхайма. Злоумышленник ( L'Intrus , 2004) основан на коротких мемуарах Жана Люка Нэнси о человеке, перенесшем пересадку сердца и воссоединившемся со своим сыном. 35 стопок рома ( 35 rhums , 2008) — еще один из самых известных фильмов Дени, об меняющихся отношениях отца и дочери. Он был вдохновлен фильмом Ясудзиро Одзу Поздняя весна (1949). Ее фильм «Ублюдки» ( Les Salauds , 2013) был вдохновлен фильмом Акиры Куросавы « Плохой сон» ( Warui yatsu hodo yoku nemuru , 1960). «Впусти солнечный свет» ( Un beau soleil intérieur , 2017) — романтическая комедия, вдохновленная фильмом Ролана Барта « Рассуждения любовника: Фрагменты» (1977). Из них единственный фильм, не основанный на уже существующем тексте, — «Белый материал» (2009), написанный в соавторстве с Мари Н'Диай. Речь идет о белой француженке в постколониальной Африке, которая остается там во время нарастающего гражданского конфликта. [20]

С такими фильмами, как «США, идите домой» (1994), «Ненетта и Бони» , «Хорошая работа» , [21] «Что ни день , то неприятности» и «Вечерние ведра» , Дени создала себе репутацию режиссера, который «смог примирить лиризм французского кино с желанием запечатлеть зачастую суровый облик современной Франции». [21] Она вернулась в Африку с фильмом «Белый материал » , действие которого происходит в неизвестной стране во время гражданской войны.

Дени также снял множество короткометражных фильмов, охватывающих множество тем, например, «15 мая» (1969) во время учебы в IDHEC, «Оставь это себе» (1991) и «Voilà l'enchaînement» (2014). В число ее антологий входят Pour Ushari Ahmed Mahmoud , Soudan в Lest We Forget ( Contre l'oubli , 1991). US Go Home (1994) — фрагмент из серии часовых фильмов, заказанных Arte. Nice, Very Nice — фрагмент в À propos de Nice, la suite (1995) и Towards Nancy ( Vers Nancy ) в Ten Minutes Older: The Cello (2002). Среди ее документальных фильмов — Jacques Rivette, le veilleur (Jacques Rivette, the Watchman , 1990), Towards Mathilde ( Vers Mathilde , 2005) и Venezia 70 — Future Reloaded (2013). Она также сняла короткометражный фильм Contact (2014) для световой инсталляции Олафура Элиассона , который помогал в оформлении постановки для High Life .

Распространенные темы в работах Дениса включают одержимость, желание, насилие, секс и тело. Он также фокусируется на чувствах аутсайдера и принадлежности. Дени сказал: «Для меня монстр невидим. Если есть тонкая нить, проходящая через все мои работы, то это то, что зло никогда не является другим, все внутри и никогда снаружи». [20]

Дени — очень общительный режиссёр, заявив в интервью: «Фильм становится отношениями... и это то, что важно, отношения». [22] Важность сотрудничества можно увидеть во всей её работе. Она часто меняет актёров в нескольких фильмах, в частности, Алекс Дескас , который работал с Дени 11 раз с 1990 по 2017 год, и Исаак де Банколе , который появился в трёх её фильмах с 1988 по 2009 год. Венсан Галло , Беатрис Даль , Николя Дювошель , Жюльет Бинош и Грегуар Колен также появились в нескольких фильмах Дени. Чаще всего она сотрудничает со сценаристом Жаном-Полем Фаржо , композитором Стюартом Стэплсом из группы Tindersticks и оператором Аньес Годар , с которой она познакомилась в 1970-х годах в Институте высших исследований кинематографии . [22] На вопрос о процессе написания сценария Дени сказала: «Я часто понимаю, что имею в виду Айзека , Грегуара или кого-то ещё», когда пишу сцены. Она также сказала, что обычно «не проводит прослушиваний» для своих фильмов. [22]

Фаржо был соавтором десяти сценариев Дени. Стэйплс написал восемь ее фильмов, и Дени сказал, что у него «есть связь с телом, с плотью, с желанием, которая очень близка моей». Нелли Кеттье монтировала «Я не могу спать» , «Красивая работа» , «Вендреди суар» и «Незваный гость» . Джуди Шрусбери работала над каждым из фильмов Дени в течение последних 20 лет. [20]

Аньес Годар — одна из важнейших сотрудниц Дени, работавшая над 11 ее фильмами в качестве оператора и оператора во всех фильмах, за исключением «Белой материи» и «Высшего общества» .

Дени сказала, что, сотрудничая со многими художниками, она научилась доверять процессу создания фильмов. Она сказала Дэймону Смиту: «То, что я получила от Жака Риветта, было полным доверием к созданию фильмов, к актерам, к актерской игре... и вкусом к небольшой опасности для себя... От Вима [Вендерса] я получила другой вид доверия, доверие к ощущению большой свободы с камерой и к разработке фильма не с эстетикой, а с полным доверием к месту, при свете дня». Она также дает актерам значительную свободу. В « Неприятности каждый день » есть два экранных убийства, где она позволила Галло и Далле делать то, что они хотели, после первого укуса по сценарию. [20]

Сотрудничество Дени выходит за рамки ее собственных фильмов, поскольку она появлялась в фильмах других режиссеров, таких как En avoir Летиции Массон ( 1995) и Vénus beauté Тони Маршалл ( 1999). Она также написала сценарий к фильму El Medina Юсри Насраллы (2000). [23] Она также работала ассистентом режиссера с Вимом Вендерсом в фильмах Paris, Texas (1984) и Wings of Desire (1987), а также с Джимом Джармушем в Down by Law (1986).

В 2005 году Денис была членом жюри 27-го Московского международного кинофестиваля . [24] В 2011 году она была членом жюри Американского кинофестиваля в Довиле .

В 2006 году Денис снял клип на песню « Incinerate » группы Sonic Youth из их альбома Rather Ripped .

«Ублюдки» были показаны в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2013 года . [25] В том же году Дени был удостоен премии «За жизненные достижения» на Стокгольмском кинофестивале .

В 2015 году Дени объявила, что она сотрудничает с Зэди Смит для ее дебютного англоязычного фильма «Высшее общество» . В конечном итоге Смит покинула проект, что привело к задержке съемок. Дени продолжила работу над фильмом « Впусти солнечный свет» с Жюльет Бинош в главной роли , который вышел в 2017 году.

В 2018 году Денис завершила и выпустила High Life , свой первый полнометражный фильм на английском языке, с Робертом Паттинсоном в главной роли. [26] Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2018 году . Позже он был выпущен ограниченным тиражом в США американским независимым дистрибьютором A24 . Он получил положительные отзывы многих известных критиков. [27] [28]

Дени была членом советов директоров множества кинофестивалей, начиная с совета Венецианского кинофестиваля в 2005 году. В 2019 году она была президентом совета Cinéfondation и короткометражных фильмов на Каннском кинофестивале . В 2020 году она была президентом совета секции Orizzonti на Венецианском кинофестивале.

Артистизм

Большая часть творчества Дени использует работу на местности, а не студийную работу. Иногда она размещает своих актеров так, как будто они находятся в позициях для неподвижной фотографии. Она использует более длинные планы со стационарной камерой и кадрирует вещи дальними планами, что приводит к меньшему количеству крупных планов. Но кинематографический и тематический фокус Дени всегда остается неустанно на лицах и телах ее главных героев. Тело субъекта в пространстве и то, как конкретная местность, погода и цвет ландшафта влияют и взаимодействуют с человеческими субъектами ее фильмов, сохраняют кинематографическое доминирование.

Тим Палмер исследует творчество Дениса как самопровозглашенного формалиста и блестящего киностилиста по своей сути, подход, который Денис неоднократно заявлял в интервью, заключается в том, что он в равной степени касается звуков, текстур, цветов и композиций, а также более широких тематических проблем или социальных обязательств. [29]

По словам австралийца Джеймса Филлипса, Денис отвергает рыночные условности голливудского кино и освобождает зрителей своих фильмов от ожиданий клише. [30]

Денис сочетает историю с личной историей, придавая своим фильмам автобиографический элемент. [31] Это наложение личного на историческое позволяет описывать ее фильмы как авторское кино. [32] Она работала во многих жанрах, от ужасов ( Trouble Every Day ) до романтики и драмы ( Friday Night ). [33] Критики отмечали повторяющиеся темы в ее фильмах, но Денис говорит, что у нее нет четкого видения своей карьерной «траектории». [34]

Денис сказала, что ее не интересует теория кино: «Меня вообще не интересуют теории о кино. Меня интересуют только образы, люди и звук... Теория кино — это просто заноза в заднице». [35] Она фокусируется на «человеческих» историях, независимо от обстановки фильма. Денис сказала, что она не ставит перед собой цель вызвать радикальные социальные изменения или заставить зрителя почувствовать себя лучше: «Я не уверена, что фильмы должны сниматься для того, чтобы успокаивать боль людей. Я не хочу быть социальным работником. Я хочу поделиться чем-то, что является видением или чувством». Основное внимание в ее фильмах уделяется персонажам, часто в моменты сильного насилия и эмоций. «Гнев — часть моего отношения к миру», — сказала она. «Я полна гнева, я полна сожаления, я полна прекрасных воспоминаний, также поэтических воспоминаний». [36]

Дени сказала, что тело занимает «центральное» место в ее работе и часто использует кожу, кровь и другие телесные жидкости, чтобы символизировать чувства персонажей и подчеркнуть отношения между ними. В «Шоколаде » кожа фотографируется на видном месте, чтобы подчеркнуть разницу между подчиненной и унизительной природой вынужденного купания темнокожего Протея на открытом воздухе и бесстыдной уверенностью бледного белого Люка, который выбирает это. В « Неприятностях каждый день» и «Высшем обществе » телесные жидкости занимают центральное место в историях, создавая висцеральные тревожные образы и подчеркивая «сексуальность» фильмов.

За свою 30-летнюю карьеру Денис сняла множество фильмов, охватывающих большинство известных жанров, но известна тем, что нарушает правила жанра, часто не подчиняясь традиционным правилам темпа или кинематографии для устоявшихся жанров, таких как ужасы, научная фантастика и фэнтези, вместо этого сосредотачиваясь на персонажах, их психике, эмоциях и отношениях. Хотя она снимала фильмы ужасов, романтические комедии и драмы, Денис никогда не ставила себе целью сделать самые страшные, самые смешные или самые душераздирающие фильмы; ее интересует только рассказ человеческой истории.

Дени тщательно выбирает названия своих фильмов. Ноэль Руксель-Кабберли утверждает, что названия призваны заставить зрителя переосмыслить образы фильма, и что Дени использует их для описания сырой реальности своих фильмов. Например, название Chocolat одновременно отсылает к расистскому термину, использовавшемуся в период действия фильма, к экспорту какао из Африки в Европу через рабовладельческую систему и к французскому выражению 1950-х годов « être chocolat », означающему «быть обманутым». [37]

Денис также известна тем, что «снимает быстро, монтирует медленно». В целом, она делает несколько дублей на съемочной площадке и проводит большую часть времени в монтажной, создавая фильм там. Этот процесс постпродакшна часто включает в себя перестановку сцен из порядка в сценарии. Например, она поместила танец в Beau Travail в конец фильма, хотя он не был в конце сценария. Об этом процессе Денис сказала: «Я всегда неуверенна, когда снимаю фильм. У меня есть сомнения относительно себя, но редко относительно актеров». [38]

Политические взгляды

В декабре 2023 года Дени вместе с 50 другими кинематографистами подписал открытое письмо, опубликованное в Libération, с требованием прекратить огонь и убийство мирных жителей во время израильского вторжения в сектор Газа в 2023 году , а также создать гуманитарный коридор в Газу для доставки гуманитарной помощи и освобождения заложников. [39] [40] [41]

Фильмография

Художественные фильмы

Короткометражные фильмы

Документальные фильмы

Директор второго подразделения или помощник директора

Награды и номинации

Ссылки

  1. ^ twalliii (22 декабря 2009 г.). «Лучшие фильмы десятилетия (2000-2009) | № 9 Beau Travail/ 35 Shots Of Rum». IndieWire . Получено 28 апреля 2018 г.
  2. ^ Шарф, Кристиан Блаувельт, Эрик Кон, Энн Томпсон, Кейт Эрбланд, Дэвид Эрлих, Крис О'Фолт, Джуд Драй, Том Брюггеманн, Билл Десовиц, Тамбей Обенсон, Майкл Нордин, Зак; Блаувельт, Кристиан; Кон, Эрик; Томпсон, Энн; Эрбланд, Кейт; Эрлих, Дэвид; О'Фолт, Крис; Драй, Джуд; Брюггеманн, Том (26 февраля 2019 г.). "100 величайших фильмов всех времен, снятых женщинами". IndieWire . Получено 11 марта 2019 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  3. ^ "Величайшие фильмы всех времен". BFI . Получено 8 декабря 2022 г.
  4. ^ Grater, Tom (16 февраля 2022 г.). "Награды Берлинского кинофестиваля: "Алькаррас" получает "Золотого медведя", Клэр Дени названа лучшим режиссером". Deadline Hollywood . Получено 19 февраля 2022 г.
  5. ^ Тартальоне, Нэнси (28 мая 2022 г.). «Каннский кинофестиваль: Рубен Эстлунд выигрывает вторую Золотую пальмовую ветвь с фильмом «Треугольник печали» — полный список». Крайний срок . Получено 28 мая 2022 г.
  6. ^ «Музей кино — Клэр Дени».
  7. ↑ Los Angeles Times Staff (8 июля 2022 г.). «Наш путеводитель критика по уникальной — и недооцененной — Клэр Дени». Los Angeles Times . Получено 1 января 2023 г. .
  8. ^ "Streaming: homage to Claire Denis". The Guardian . 10 июня 2019 г. Получено 1 января 2023 г.
  9. ^ "Клэр Дени". Les Gens du Cinéma (на французском языке). 9 июля 2013 года . Проверено 19 февраля 2014 г.
  10. ^ «Дэвид Томсон о Клэр Дени». The Guardian . 8 июля 2010 г. Получено 1 января 2023 г.
  11. ^ "Клэр Дени". TVGuide.com . Получено 1 января 2023 г. .
  12. ↑ Гермиона Эйр, «Клэр Дени о кинопроизводстве и феминизме», Prospect , 21 июня 2010 г., [1] Архивировано 3 июля 2011 г. на Wayback Machine
  13. ^ "Клэр Дени". Европейская аспирантура . Получено 15 апреля 2021 г.
  14. ^ Beugnet, Martine (2004). Клэр Дени , стр. 8. Manchester University Press, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  15. ^ abcd Ancian, Aimé (2002). "Claire Denis: An Interview". Senses of Cinema . Архивировано из оригинала 18 октября 2006 года . Получено 26 ноября 2006 года .
  16. ^ "Chocolat (1988; реж. Клэр Дени) Film Guide & Resources". web.cocc.edu . Получено 15 апреля 2021 г. .
  17. ^ Дженкинс, Барри (16 апреля 2019 г.). «Клэр Дени беседует с Барри Дженкинсом о тревоге и ожиданиях режиссера». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 15 апреля 2021 г.
  18. ^ "Интервью: Клэр Дени". Комментарий к фильму . Получено 15 апреля 2021 г.
  19. ^ "Страница факультета Клэр Дени в Европейской аспирантуре (биография, библиография и видеолекции)". Европейская аспирантура . Архивировано из оригинала 24 октября 2010 года . Получено 27 октября 2010 года .
  20. ^ abcde Робертсон, Кейт (2021). Trouble Every Day. Liverpool University Press. doi :10.2307/j.ctv1r1nr10.5. ISBN 978-1-80085-924-1. JSTOR  j.ctv1r1nr10. S2CID  243457732.
  21. ^ ab Taylor, Charles (31 марта 2000 г.). "Beau Travail". Salon.com . Получено 13 июня 2006 г. .
  22. ^ abc Ratner (2010). «Движение к неизвестному другому»
  23. ^ Мейн, Джудит (2005). Клэр Дени , стр. 132. Издательство Иллинойсского университета, Урбана и Чикаго. ISBN 0-252-02991-7 . 
  24. ^ "27-й Московский международный кинофестиваль (2005)". MIFF . Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Получено 9 апреля 2013 года .
  25. ^ "Официальный отбор 2013 года". Канны . 30 апреля 2013 г. Получено 30 апреля 2013 г.
  26. ^ Брамеско, Чарльз (10 сентября 2018 г.). «Обзор High Life – оргазмическое великолепие в дальнем космосе с Робертом Паттинсоном». The Guardian .
  27. ^ Брэдшоу, Питер (8 мая 2019 г.). «Обзор High Life – Роберт Паттинсон устремляется в бесконечность и дальше | Фильм недели Питера Брэдшоу». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 14 августа 2020 г. .
  28. ^ Seitz, Matt Zoller. "Обзор фильма High Life и краткое содержание фильма (2019) | Roger Ebert". rogerebert.com/ . Получено 14 августа 2020 г. .
  29. ^ Палмер, Тим (2011). Жестокая близость: анализ современного французского кино , Wesleyan University Press, Миддлтон, Коннектикут. ISBN 0-8195-6827-9 . 
  30. ^ Филлипс, Джеймс (2008). Кинематографическое мышление: философские подходы к новому кино , стр. 3. Stanford University Press, Стэнфорд. ISBN 978-0-8047-5800-0 . 
  31. ^ Рейс, Левильсон (2013). «Другая сцена, «другая» точка зрения: колониальный семейный роман Франции, постколониальная фантазия Протея и «экранные» воспоминания Клэр Дени». Исследования европейского кино, 10, 2–3, стр. 119–131, стр. 122.
  32. ^ Beugnet, Martine (2004). Клэр Дени , Manchester University Press, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  33. ^ Beugnet, Martine (2004). Клэр Дени , стр. 2. Manchester University Press, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  34. ^ Beugnet (2004). Клэр Дени , стр. 2
  35. ^ Карью, А. (2019). Клэр Денис. Screen Education, (96), 84-97
  36. ^ Кива Рирдон, «Гнев — часть моего отношения к миру»: интервью с Клэр Дени, cléo, т. 1, выпуск 3, осень 2013 г., доступно по адресу <http://cleojournal.com/2013/11/28/anger-is-part-of-my-relation-to-the-world-an-interview-with-claire-denis/>
  37. ^ Блок, Марселин (2008). Situating the Feminist Gaze and Spectatorship in Postwar Cinema , Cambridge Scholars Publishing, Ньюкасл-апон-Тайн. ISBN 978-1-84718-664-5 . 
  38. ^ Ратнер, Меган (зима 2010 г.). «Движение к неизвестному другому: интервью с Клэр Дени», журнал Cineaste
  39. ^ «Газа: кинематографисты мира все требуют немедленного прекращения огня» . Либерасьон (на французском языке). 28 декабря 2023 г. Проверено 24 января 2024 г.
  40. ↑ Ньюман, Ник (29 декабря 2023 г.). «Клэр Дени, Рюсукэ Хамагучи, Киёси Куросава, Кристиан Петцольд, Апичатпонг Вирасетакул и другие подписывают требование о прекращении огня в секторе Газа». The Film Stage . Получено 24 января 2024 г.
  41. ^ «Директора кинотеатров подписывают петицию о немедленном прекращении огня». The Jerusalem Post . 31 декабря 2023 г. Получено 24 января 2024 г.
  42. ↑ Бенсон, Шейла (20 апреля 1989 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА: Горько-сладкий „Шоколад“». Los Angeles Times . Получено 1 января 2023 г.
  43. ↑ Кэнби, Винсент (10 марта 1989 г.). «Обзор/Фильм; Пойманные и не пойманные в Камеруне». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  44. ↑ Джеймс, Кэрин (7 августа 1992 г.). «Обзоры/Фильм; Столкновение культур и нереализованные мечты». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  45. ↑ Джеймс, Кэрин (11 августа 1995 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Одно лицо для зловещего и доброго». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  46. ↑ Элли, Дерек (26 августа 1996 г.). «Ненетт и Бони». Variety . Получено 1 января 2023 г. .
  47. ↑ Холден, Стивен (3 октября 1997 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Метафоры кухни для аутоэротических фантазий». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  48. ^ "Клэр Дени берет интервью у Джонатана Ромни | Интервью | Фильм guardian.co.uk". www.theguardian.com . Получено 1 января 2023 г. .
  49. ^ "Pushed to the Edge by "Beau Travail"". The New Yorker . 20 октября 2020 г. Получено 1 января 2023 г.
  50. ^ "'Beau Travail': Билли Бадд в учебном лагере для легионеров". archive.nytimes.com . Получено 1 января 2023 г. .
  51. ↑ Тейлор, Чарльз (31 марта 2000 г.). ""Beau Travail"". Салон . Получено 1 января 2023 г. .
  52. ↑ Холден, Стивен (1 марта 2002 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Эротический ужас с достаточным количеством крови, чтобы огорчить Дракулу». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  53. ^ «ОБЗОР ФИЛЬМА; Пробка, генерирующая тепло и шум». The New York Times . 20 июня 2003 г. ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  54. ↑ Холден, Стивен (11 октября 2002 г.). «ОБЗОРЫ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ; Для незнакомцев в ночи затор — это возможность». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  55. ↑ Вайсберг, Джей (18 сентября 2004 г.). «The Intruder». Variety . Получено 1 января 2023 г.
  56. ^ "The Intruder". The Guardian . 27 августа 2005 г. Получено 1 января 2023 г.
  57. ↑ Холден, Стивен (23 декабря 2005 г.). «Непостижимый путешественник отправляется на извилистый путь воспоминаний». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  58. ↑ Томас, Кевин (9 октября 2009 г.). «35 шотов рома». Los Angeles Times . Получено 1 января 2023 г.
  59. ↑ Моррис, Уэсли (30 октября 2009 г.). «35 стопок рома». Boston.com . Получено 1 января 2023 г.
  60. ^ Скотт, АО (16 сентября 2009 г.). «Пытаясь расшифровать международные отношения и жизни отдельных людей». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  61. ↑ Вайсберг, Джей (6 сентября 2009 г.). «Обзор фильма: Белый материал». Variety . Получено 1 января 2023 г.
  62. ^ "Обзор фильма: 'White Material'". Los Angeles Times . 26 ноября 2010 г. Получено 1 января 2023 г.
  63. ^ Wood,AP, Sura; Wood, Sura; AP (14 октября 2010 г.). «White Material — Film Review». The Hollywood Reporter . Получено 1 января 2023 г.
  64. ^ Даргис, Манола (18 ноября 2010 г.). «Hanging on for a Dear Way of Life». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  65. ^ «ARTE France Cinéma совместно продюсирует фильмы Клэр Дени, Ритеша Батры, Хинера Салима и Ксавье Долана | ARTE PRO - Профессионалы аудиовизуального искусства» .
  66. ^ "Bastards". The New Yorker . Получено 1 января 2023 г.
  67. ^ Даргис, Манола (22 октября 2013 г.). «Семьи и деньги с более чем одним осложнением». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  68. ^ "Танцы с Клэр Дени". The New Yorker . 5 апреля 2019 г. Получено 1 января 2023 г.
  69. ^ "Изысканный разговор о "Let the Sunshine In" Клэр Дени". The New Yorker . 2 мая 2018 г. Получено 1 января 2023 г.
  70. ^ Скотт, АО (25 апреля 2018 г.). «Обзор: «Впустите солнечный свет» демонстрирует сложное сияние Жюльет Бинош». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  71. ^ «"Высшая жизнь", рецензия: разочаровывающее путешествие Клэр Дени в космос». The New Yorker . 10 апреля 2019 г. Получено 1 января 2023 г.
  72. ^ "Плоть встречается с машиной в "Высшем обществе"". The New Yorker . 5 апреля 2019 г. Получено 1 января 2023 г.
  73. ^ Даргис, Манола (4 апреля 2019 г.). «Обзор «Высшего общества»: Роберт Паттинсон затерялся в космосе». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  74. ^ Фуэнте, Анна Мари де ла (30 ноября 2022 г.). «Фильм «Звезды в полдень» Клер Дени открывает 11-й Панамский кинофестиваль». Variety . Получено 1 января 2023 г.
  75. ↑ Уиллмор, Элисон (14 октября 2022 г.). «Персонажи в «Звездах в полдень» невыносимы или просто невыносимо жарки?». Vulture . Получено 1 января 2023 г.
  76. ↑ Консидайн, Остин (13 октября 2022 г.). «Обзор 'Stars at Noon': A Not-So-Innocent Abroad». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  77. ^ «С помощью «Обе стороны лезвия» Клэр Дени создает захватывающую историю брака». Vogue . 9 июля 2022 г. . Получено 1 января 2023 г. .
  78. ^ "Бесстрашное кино Клэр Дени". The New Yorker . 21 мая 2018 г. Получено 1 января 2023 г.
  79. ^ Скотт, АО (7 июля 2022 г.). «Обзор «Обе стороны лезвия»: кого вы любите?». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 1 января 2023 г.
  80. ^ abcde «Клэр ДЕНИС - Каннский фестиваль 2023» . www.festival-cannes.com . Архивировано из оригинала 31 декабря 2022 года . Проверено 31 декабря 2022 г.
  81. ^ "Клэр Дени". Академия Сезара (на французском языке) . Проверено 31 декабря 2022 г.

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Клэр Дени .