Королевская галерея иллюстраций была местом проведения представлений в XIX веке, расположенным по адресу Риджент-стрит, 14 в Лондоне. Она использовалась с 1850 по 1873 год.
Галерея была построена в 1820-х годах архитектором Джоном Нэшем как часть его собственного дома, чтобы выставлять свою значительную коллекцию картин. В 1850 году здание было названо Галереей иллюстраций, и с того времени по 1855 год в нем размещалась диорама, созданная и управляемая театральными художниками-декораторами Томасом Гривом и Уильямом Телбином.
С 1856 по 1873 год галерея находилась в руках певицы и актрисы Присциллы Хортон и ее мужа Германа Рида . Их развлечения развивались от песен и комедий с фортепианным аккомпанементом до программ коротких пьес и оперетт. В знак уважения к респектабельным сомнениям середины викторианской эпохи относительно приличий театров, Риды называли свои постановки «развлечениями» и избегали использования слов «театр», «пьеса» и других театральных терминов. При Ридах галерея играла важную роль в развитии нового поколения авторов, композиторов и исполнителей. Среди писателей, чьи произведения ставили Риды, были У. С. Гилберт и Ф. К. Бернанд , а их композиторами были Артур Салливан , Фредерик Клей и Альфред Селье . Исполнители Артур Сесил , Корни Грейн и Фанни Холланд сделали себе имя в галерее в начале своей карьеры.
Аренда здания истекла в 1873 году, и оно перестало использоваться как место для выступлений. Риды переехали в другой театр, а галерея стала банкетным залом.
История
1824–1855
Оригинальная галерея Нэша
Галерея была построена архитектором Джоном Нэшем , проектировщиком Риджент-стрит , Риджентс-парка и других городских улучшений, предпринятых по заказу короля Георга IV . Галерея была частью собственной резиденции Нэша на Риджент-стрит, 14, завершенной в 1824 году. Первоначально в ней размещались копии картин Рафаэля в Ватикане , которые Нэш организовал с папского разрешения для копирования ведущими римскими художниками того времени. [1] Он позволял публике осматривать галерею по предварительной записи. [2] После его смерти картины были проданы. [n 1] Дом был куплен аукционистом по имени Рейни, который сделал его своим деловым помещением и использовал галерею для демонстрации своих товаров в 1830-х и 1840-х годах. [4]
В 1850 году театральные художники-декораторы Томас Грив и Уильям Телбин взяли здание в аренду. Они открыли его в марте как Галерею иллюстраций , предлагающую экспозицию диорамы с комментариями экспертов и музыкой. [5] Первая выставка, «Диорама сухопутного пути в Индию», открылась в марте 1850 года и имела успех у критиков и публики. Один рецензент написал:
Эта диорама сопровождается соответствующей музыкой, включающей популярные мелодии из лучших английских, французских, испанских, португальских, сицилийских, мавританских, египетских, арабских и других источников. Все путешествие графически описано, а также наглядно прорисовано, сочетая как развлечение, так и обучение. [6]
The Morning Chronicle сообщила в октябре, что выставка «продолжает привлекать переполненную аудиторию в Галерею иллюстраций на Риджент-стрит. Однако ее огромная популярность не вызывает удивления, поскольку рассматриваемый предмет, возможно, является лучшим, что можно представить для целей сценической иллюстрации». [7] Грив и Телбин последовали за этим с «Диорамой нашей родной земли» (1851), [8] «Кампании герцога Веллингтона» (1852), [9] «Диорама арктических регионов» (1853), [10] и «Театр войны» (1854). [11] Префикс «Королевский» был добавлен к названию учреждения к концу 1852 года, но неясно, по какому праву, если таковое вообще было. [12]
В начале 1856 года певица и актриса Присцилла Хортон начала выступать в этом месте. Ее развлечения, даваемые в St Martin's Hall, пользовались популярностью, и вместе со своим мужем, Германом Ридом , [n 2] за фортепиано и «иллюстрированной помощью господ Грива и Телбина», она начала давать то, что The Morning Chronicle назвала «ее очень умными имитациями» в Королевской галерее иллюстраций. [14] Риды продолжали выступать в галерее в течение семнадцати лет, в том, что сначала было объявлено как «Иллюстративные собрания мисс П. Хортон», а затем «Развлечения мистера и миссис Германа Рида». [13] [n 3] Они быстро стали любимцами публики: в 1859 году The Daily News заметила:
С тех пор как господа Грив и Телбин отказались от живописи панорам исторических событий или туристических достопримечательностей, а мистер Стокелер — несомненно, самый ясный, приятный и лаконичный лектор того времени — ограничился надзором за военным образованием молодых джентльменов, публика стала смотреть на Галерею иллюстраций как на особый дом мистера и миссис Герман Рид и считать их единственными лицами, имеющими право там находиться. Когда эти приятные артисты уезжают в провинциальные поездки, их комнату иногда сдают странствующему поставщику развлечений с панорамой, перемежаемой комическими песнями, или какой-либо другой выставкой, но он получает лишь небольшое внимание, и Галерея исчезает из списка развлечений, которые можно посмотреть, пока не вернутся ее законные и любимые обитатели. [16]
В 1860 году к Ридам присоединился Джон Пэрри , бывший концертный певец, а впоследствии артист, известный своими впечатлениями от популярных исполнителей. Историк Джейн В. Стедман пишет, что программки Ридов «установились в формате, который продолжался даже после того, как Пэрри вышел на пенсию в 1869 году: музыкальный монолог под аккомпанемент фортепиано Пэрри... предшествовавший и/или последовавший музыкальному произведению, позже двум, часто фарсовому, часто карманной оперетте». [13]
Плакат к фильму «Странная семья» (1865) Уильяма Броу [17]
В 1850-х и 1860-х годах театры считались значительной частью общества неуважительными. Историк Эндрю Кроутер пишет: «Многие, кто с удовольствием посетил бы концерт, лекцию или выставку в галерее, не подумали бы ступить ногой в театр». [18] Риды не называли Галерею иллюстраций театром, и они называли свои постановки «иллюстрациями» или «развлечениями» , акты — «частями», а роли — «предположениями», избегая общепринятых театральных терминов. Стедман комментирует, что аккомпанемент фортепиано, фисгармонии и иногда арфы «также подчеркивал предположительно нетеатральную природу развлечения». [13] Автор Ф. Ансти вспоминал, что в его викторианском детстве не было и речи о том, чтобы пойти в театр,
... но нас отвели в старую Галерею иллюстраций, которая не считалась театром, и она была очень восхитительной. Зрительный зал был узким и довольно душным, сиденья спускались крутым скатом к крошечной сцене. Гилберт, Бернанд и Беккет написали пьесы, которые назывались не пьесами, а «иллюстрациями», так что самые строгие могли смотреть их без обид. [19]
Сцена была крошечной, потому что длинная узкая галерея не могла вместить большую. Это ограничило состав Ридов максимум пятью исполнителями. [n 4] Требовалось много дублирования частей и быстрых изменений. The Era сообщила о типичной постановке в июле 1868 года: [13] [n 5]
Миссис Герман Рид последовательно играет роль шотландской экономки миссис МакКрэгги; кокетливой старой девы мисс Ружмель с заглавной «песней о Челтнеме»; и болтливой и деловитой миссис Меддл. Мистер Герман Рид совершает ряд быстрых перевоплощений в восторженного флейтиста по имени Чиррипер, страдающего глухотой; оратора-заместителя лейтенанта Орфея Ружмеля, который перекладывает свою речь на музыку; признанного возлюбленного лейтенанта Роберта Бартона, RN; и суетливого пожилого адвоката по имени Уильям Принн, который обнаруживает в мисс Ружмель давнего возлюбленного. [20]
Рид экспериментировал с тем, что он называл камерной оперой – opera di camera – упрощенными версиями опер для своих обычных небольших коллективов. Первой была «Джесси Ли» (1863), пересказ « Любовного напитка » со словами Джона Оксенфорда и музыкой Джорджа Макфаррена . [21] После семи дальнейших постановок того же рода с оригинальной музыкой Макфаррена и Вирджинии Гэбриел и адаптациями Оффенбаха и Майкла Балфа эксперимент подошел к концу. [13] [22]
Аренда галереи Ридами истекла в конце июля 1873 года, и здание перестало использоваться в качестве места для выступлений. Программа последнего вечера там, 31 июля, включала Mildred's Well; или A Romance of the Middle Ages Бернанда и Рида, Very Catching Бернанда и Моллоя и Our Garden Party Корни Грейна . [23] Риды переехали в St George's Hall на противоположном конце Риджент-стрит; галерея стала банкетным залом ресторана Pall Mall , который занимал это место до 1883 года, когда здание было арендовано новым Constitutional Club . [36]
Наследие
Историческое значение галереи в основном заключается в ее роли в ранней карьере и развитии ведущих авторов, композиторов и исполнителей. Несколько будущих звезд начинали в компании Ридов, включая Артура Сесила , Корни Грейна и Фанни Холланд . [13] Немногие из представленных в галерее шоу остались в репертуаре. Время от времени возрождалась постановка Гилберта Ages Ago . [21] Постановка Бернанда и Салливана Cox and Box была взята на вооружение более поздними дирекциями, включая оперную компанию D'Oyly Carte , [37] и продолжает регулярно возрождаться в 21 веке. [38] [39]
↑ Произведение — Inquire Within FC Burnand , музыка — Reed. [20]
↑ Работы Броу, музыка которых была написана или аранжирована Ридом, — «Холли Лодж» и «Разгневанный музыкант» (обе написаны совместно с его братом Робертом и поставлены Ридами в зале Святого Мартина, прежде чем были возобновлены в галерее) [23] «Месяц от дома» (1857), [24] «Моя незаконченная опера» (1857), [24] «Наш домашний круговорот» (1859), [25] «Приморские этюды» (1861), [16] «Композиторы-конкуренты » (1861), [26] «Бард и его день рождения» (1864), [27] и «Странная семейка» (1865). [17]
↑ Работы Бернанда, представленные в галерее: «Our Yachting Cruise» (1866), [28] «Inquire Within» , [29] «Cox and Box» (1869, музыка Артура Салливана ), [30] «Beggar My Neighbour» (1870, адаптация « Les deux aveugles » Оффенбаха ) , [31] «My Aunt's Secret» (1872, музыка Джеймса Моллоя ), [32] «Very Catching» (1872, музыка Моллоя) [33] и «Mildred's Well» (1873, музыка Рида). [34]
^ «Галерея иллюстраций, Риджент-стрит», The Standard , 21 января 1851 г., стр. 3
↑ «Галерея иллюстраций», The Morning Post , 27 апреля 1852 г., стр. 5
^ «Галерея иллюстраций», The Standard , 24 декабря 1853 г., стр. 2
^ «Королевская галерея иллюстраций», The Morning Post , 25 июля 1854 г., стр. 6
^ «Королевская галерея иллюстраций», The Morning Post , 12 октября 1852 г., стр. 5
^ abcdefgh Стедман, Джейн В. «Рид, (Томас) Герман (1817–1888), музыкант и актер», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Получено 11 июля 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
↑ «Мисс П. Хортон», The Morning Chronicle , 26 января 1856 г., стр. 5
^ «Любительские театральные постановки в Галерее иллюстраций», Morning Chronicle , 6 июля 1857 г., стр. 5
^ ab "Галерея иллюстраций", The Daily News , 21 июня 1859 г., стр. 2
^ ab "Галерея иллюстраций", The Era , 19 марта 1865 г., стр. 10
^ Кроутер, стр. 82
^ Анстей, стр. 40
^ ab "Галерея иллюстраций", The Era , 26 июля 1868 г., стр. 12
^ ab Jacobs, Arthur. «Cradled among the Reeds: Two Victorian Operettas», The Musical Times , май 1988 г., стр. 234–235 (требуется подписка)
↑ Гроув, стр. 91
^ abcd "Лондонские театры", The Era , 3 августа 1873 г., стр. 11
^ ab "Галерея иллюстраций", The Morning Chronicle , 28 апреля 1857 г., стр. 4
^ «Галерея иллюстраций», The Morning Post , 21 июня 1859 г., стр. 5
↑ «Развлечения Троицы», The Era , 26 мая 1861 г., стр. 11
^ «Галерея иллюстраций», The Era , 15 мая 1864 г., стр. 12
↑ «Галерея иллюстраций», The Morning Post , 5 апреля 1866 г.
^ «Королевская галерея иллюстрации», The Morning Post , 15 июля 1868 г., стр. 3
↑ Роллинз и Виттс, стр. 3
^ «Галерея иллюстраций», The Era , 3 апреля 1870 г., стр. 10
^ «Королевская галерея иллюстрации», The Morning Post , 7 марта 1872 г., стр. 3
^ «Галерея иллюстраций», The Morning Post , 21 ноября 1872 г., стр. 5
^ "Королевская галерея", The Daily News , 6 мая 1873 г., стр. 3
↑ Кроутер, стр. 82–84, 87–88 и 95.
↑ «The Pall Mall», The Morning Post , 1 марта 1875 г., стр. 6; Lubenow, стр. 106; и «Our London Correspondence», The Liverpool Mercury , 11 мая 1883 г., стр. 5
↑ Роллинз и Виттс, стр. 2
^ Хатчинсон, Чарльз. «Харрогейт принимает 40 представлений на Международном фестивале Гилберта и Салливана со среды», York Press, 1 августа 2016 г. (требуется подписка)
^ Померой, Кибела. «Невесты и матери и Кокс и Бокс в The Forgotten Opera Company: две ослепительные вспышки оперетты», DC Metro Theater Arts , 23 ноября 2019 г.
Источники
Anstey, F. (1936). Долгая ретроспектива . Оксфорд: Oxford University Press. OCLC 917214233.
Кроутер, Эндрю (2011). Гилберт из Гилберта и Салливана: Его жизнь и характер . Страуд: The History Press. ISBN 978-0-7524-6385-8.
Любенов, Уильям К. (2010). Либеральные интеллектуалы и общественная культура в современной Британии, 1815–1914 . Woodbridge: Boydell Press. ISBN 978-1-84383-559-2.
Пьюджин, Август; Джон Бриттон (1838). Иллюстрации общественных зданий Лондона (второе изд.). Лондон: Weale. OCLC 664399053.
Роллинз, Сирил; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная компания Д'Ойли Карт в операх Гилберта и Салливана: отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419.
Саммерсон, Джон (1935). Джон Нэш: архитектор короля Георга IV . Лондон: Allen & Unwin. OCLC 1150082194.
Внешние ссылки
Медиа, связанные с Королевской галереей иллюстраций на Wikimedia Commons
Медиа, связанные с Королевской галереей иллюстраций на Wikimedia Commons