Рэмси Кэмпбелл (родился 4 января 1946 года) — английский писатель ужасов , редактор и критик, пишущий уже более пятидесяти лет. Он является автором более 30 романов и сотен рассказов, многие из которых получили литературные премии. Три его романа были экранизированы.
С тех пор, как он впервые обрел известность в середине 1960-х годов, критики называли Кэмпбелла одним из ведущих писателей в своей области: TED Klein писал, что «Кэмпбелл сегодня безраздельно правит в этой области» [1] , а Роберт Хаджи описал его как «возможно, лучшего из ныне живущих представителей британской традиции странной фантастики» [2] , в то время как ST Joshi заявил: «Будущие поколения будут считать его ведущим писателем ужасов нашего поколения, ничуть не уступающим Лавкрафту или Блэквуду ». [3] В 2021 году в своей оценке собрания его сочинений The Washington Post написала: «Вместе взятые, они представляют собой одно из монументальных достижений современной популярной фантастики» [4] .
Кэмпбелл родился в Ливерпуле , Англия, в семье Александра Рэмси и Норы (Уолкер) Кэмпбелл. Он получил образование у христианских братьев в колледже Святого Эдварда , Ливерпуль. Детство и юность Кэмпбелла были отмечены разладом между его родителями, которые отдалились вскоре после его рождения. Отец Кэмпбелла стал теневым присутствием, которое чаще слышали, чем видели. [5] Кэмпбелл утверждает: «Я не видел своего отца лицом к лицу почти двадцать лет, и это было, когда он умирал». Годы спустя мать Кэмпбелла деградировала до паранойи и шизофрении , превратив его жизнь в сущий ад — опыт, который он подробно описал во введении и послесловии к восстановленному тексту « Лица, которое должно умереть» . [6] Другие автобиографические отрывки, касающиеся жизни Кэмпбелла, доступны в разделе V «О Рэмси Кэмпбелле» в его сборнике эссе «Рэмси Кэмпбелл, Вероятно: 30 лет эссе и статей» (ред. С. Т. Джоши ), а также в повести «Загадка полицейского из квартиры» (2020).
Мать Кэмпбелла «писала много, роман за романом, но в основном не публиковалась, за исключением нескольких рассказов в журналах для писателей». Она поощряла своего маленького сына отправлять свои сочинения с раннего возраста. [7] Выросший в разбомбленном послевоенном Ливерпуле, Кэмпбелл жадно поглощал работы Лавкрафта , Амброуза Бирса , Франца Кафки , Фрица Лейбера , Грэма Грина и кино в стиле «нуар» . [8]
Самые ранние рассказы Кэмпбелла были написаны, когда ему было 11 лет (1957–58) и на них повлиял журнал из Болтона , Ланкашир, под названием Phantom . Эти ранние рассказы составили самоиллюстрированную коллекцию из шестнадцати рассказов и стихотворения под названием «Ghostly Tales» (Призрачные рассказы). [9] Кэмпбелл намеревался представить их в Phantom , но его мать, которая считала литературный успех возможным способом финансирования своего побега из ее катастрофического брака, убедила его подождать, пока у него не будет целой книги, чтобы показать ее издателям. Его учитель английского языка, брат Келли, обычно заставлял его читать свои рассказы классу. Кэмпбелл (как Джон Р. Кэмпбелл) представил Ghostly Tales «многочисленным издателям» [7], включая издателя Тома Бордмана; Бордман отклонил ее, поскольку они не публиковали истории о привидениях, но его письмо с отказом включало поощрение Кэмпбелла продолжать писать. [10] Этот сборник юношеских рассказов был опубликован тридцать лет спустя, как специальный выпуск журнала Crypt of Cthulhu под названием Ghostly Tales: Crypt of Cthulhu 6, No 8, целый номер 50, Michaelmas 1987, под редакцией Роберта М. Прайса . Интересно, что, хотя рассказы в основном являются общепринятыми спектральными преданиями, один рассказ («The Hollow in the Woods») можно считать очень ранней мифологической байкой.
Другой выпуск этого журнала Crypt of Cthulhu No 43 (Hallowmas 1983) под названием The Tomb-Herd and Others собирает различные ранние истории, включая некоторые ранние черновики рассказов, позже опубликованные в переработанном виде в первой книге Кэмпбелла The Inhabitant of the Lake and Less Welcome Tenants ( Arkham House , 1964). Рукописи ранних рассказов Кэмпбелла хранятся в Библиотеке местной истории Публичной библиотеки Ливерпуля. [11]
Кэмпбелл впервые познакомился с произведениями Г. Ф. Лавкрафта в возрасте восьми лет (1954) через рассказ « Цвет из иных миров », который он нашел в антологии Гроффа Конклина «Странные путешествия в научной фантастике» , а в течение следующих нескольких лет прочитал « Крысы в стенах » и « Ужас Данвича », которые он встретил в антологии Уайза и Фрейзера « Великие истории ужаса и сверхъестественного» . В возрасте двенадцати лет Кэмпбелл попытался написать роман под названием « Сломанная луна» , вдохновленный Артуром Мейченом , но он иссяк после пятидесяти страниц. [12] К 14 годам он открыл для себя «Крик ужаса» Лавкрафта , британское издание сборника под названием «Затаившийся страх» , и прочитал его за один день, найдя необычайно привлекательным чувство устрашаемости и ужаса в этой фантастике. К этому возрасту он также прочитал основные рассказы ужасов Артура Мейчена и некоторые произведения Джона Диксона Карра , что побудило его написать в 14 лет 100-страничную стилизацию Карра (незаконченную) под названием «Убийство при лунном свете» . [13] Эта работа была опубликована в 2020 году под названием «Загадка плоского полицейского» , включая аннотации взрослого автора, размышляющего о его психологическом состоянии во время сочинения.
Окончив школу в шестнадцать лет, Кэмпбелл пошёл работать в налоговую службу (1962–66). Кэмпбелл продал несколько ранних рассказов редакторам, включая Августа Дерлета и Роберта А. В. Лоундеса . Его концепция того, что возможно в жанре вирд, в течение следующих нескольких лет находилась под сильным влиянием Лавкрафта. В декабре 1961 года Кэмпбелл закончил рассказ «Церковь на Хай-стрит» (ранее называвшийся «Пастух могил»), который он отправил Августу Дерлету в Arkham House [14] , издательство, единолично ответственное за сохранение наследия Г. Ф. Лавкрафта. Дерлет принял рассказ в феврале 1962 года, и он стал первым профессионально опубликованным рассказом Кэмпбелла, появившимся в антологии под редакцией Дерлета « Тёмный разум, тёмное сердце» . Кэмпбелл написал множество других рассказов о Мифах Ктулху между 1961 и 1963 годами. Дерлет дал молодому писателю бесценные советы по улучшению его стиля письма (их переписка была опубликована в одном томе издательством PS Publishing). [15]
Формируя свое литературное ученичество с рассказами, смоделированными по мотивам тем Лавкрафта, первый сборник Кэмпбелла, The Inhabitant of the Lake and Less Welcome Tenants (Arkham House, 1964), опубликованный, когда ему было восемнадцать лет, собрал его лавкрафтовские стили к той дате. Кэмпбелл писал: «В 1964 году мне повезло в нескольких отношениях найти издателя, и один из них зависел от того, что я написал лавкрафтовскую книгу для Arkham House, единственного издателя, который, вероятно, даже рассматривал это, и одного из очень немногих тогда, кто публиковал ужасы». [16] Заглавный рассказ сборника представляет изобретение Кэмпбелла о томе оккультных знаний, похожем на запрещенный Некрономикон Лавкрафта , Откровения Глааки (см. Книги Мифов Ктулху ).
Долина Северн является местом действия нескольких вымышленных городов и других мест, созданных Кэмпбеллом. [17] Часть Мифов Ктулху, начатых Лавкрафтом, вымышленная среда, возможно, является наиболее подробным мифологическим местом за пределами самой Страны Лавкрафта .
В своих ранних произведениях Кэмпбелл использовал место действия рассказов Лавкрафта, вымышленную область Новой Англии долины реки Мискатоник . По предложению коллеги-лавкрафтианца Августа Дерлета он переписал многие из своих ранних рассказов, которые изначально были помещены в Массачусетские места действия Аркхэм , Данвич и Иннсмут , и перенес их в английские места действия в вымышленном городе Глостершир Бричестер и его окрестностях , недалеко от реки Северн , создав собственную среду долины Северн для ужасов Лавкрафта. [18] [19] Выдуманное место действия Бричестер является главным городом долины Северн Кэмпбелла и на него глубоко повлиял родной Ливерпуль Кэмпбелла, и большая часть его поздних работ происходит в реальных местах Ливерпуля и области Мерсисайда . [20] Река Северн — это настоящая река в Уэльсе и западной Англии . В рассказах Кэмпбелла упоминаются различные реальные места, включая холмы Котсуолд , Беркли и дорогу A38 . Эти ссылки помещают «Страну Кэмпбеллов» в южную часть Глостершира , примерно между городами Глостер и Бристоль . Эту область правильнее называть долиной Беркли или устьем реки Северн ; реальная долина реки Северн относится к области примерно в пятидесяти милях (80 км) севернее. Его более поздние работы продолжили фокусироваться на Ливерпуле; в частности, его роман 2005 года « Тайные истории» (опубликованный в США в сокращенном издании [21] как «Тайная история» (2006)) одновременно иллюстрирует и высмеивает ливерпульскую речь, персонажей, юмор и культуру, в то время как «Существа бассейна» опираются на географию и историю города.
Некоторые из его рассказов о вымышленной долине реки Северн можно найти в следующих антологиях и сборниках:
Рассказ «Cold Print» (1969) ознаменовал конец литературного ученичества Кэмпбелла, перенеся суть Лавкрафта из глуши Новой Англии в современную городскую обстановку. Впоследствии Кэмпбелл ненадолго отрекся от Лавкрафта, работая над радикально экспериментальными рассказами, которые будут опубликованы как сборник « Demons by Daylight». Позже он признал длительное влияние Лавкрафта, и его последующие рассказы из серии «Мифы Ктулху», собранные в «Cold Print» (1985; расширены в 1993), подтверждают переход от стилизации к оммажу, особенно в таких рассказах, как «The Faces at Pine Dunes» и жутковато сюрреалистичном «The Voice on the Beach» (1982). Более поздние работы по-прежнему стремятся «восйти на космические вершины, достигнутые Лавкрафтом», в частности роман « Самая темная часть леса » (2003), повесть «Последнее откровение Глааки» (2013) и три романа, составляющие его трилогию «Мифы Брайчестера» (2016–18).
С его рассказами, написанными между 1964 и 1968 годами, начиная с The Reshaping of Rossiter (первый черновик The Scar ), A Garden at Night (первый черновик Made in Goatswood ) и The Successor (первый черновик Cold Print ), Кэмпбелл намеревался быть как можно более непохожим на Лавкрафта. Открыв для себя таких писателей, как Владимир Набоков , Роберт Эйкман , Грэм Грин , Айрис Мердок , Уильям Берроуз и Генри Миллер , а также такие влияния, как французский «новый роман», он заинтересовался расширением стилистических возможностей своего творчества. Он закончил сборник, который стал Demons by Daylight , в 1968 году, но он не будет напечатан до 1973 года. Между тем, с 1969 по 1973 год он продолжал писать короткие рассказы, в которых он постепенно развивал свой собственный голос и темы и оставил влияние Лавкрафта далеко позади. Кэмпбелл работал в Ливерпульской публичной библиотеке помощником библиотекаря (1966–73) и исполнял обязанности ответственного библиотекаря (1971–73).
В 1969 году он написал Lovecraft in Retrospect , яростную диатрибу против Лавкрафта, для фэнзина Shadow , [22] «прямо осуждая работу [Лавкрафта]». [23] Однако в своей книге 1985 года Cold Print , в которой собраны его рассказы о Лавкрафте, Кэмпбелл дезавуировал мнения, высказанные в статье, заявив: «Я считаю, что Лавкрафт — один из самых важных писателей в этой области» [24] и «первая прочитанная мной книга Лавкрафта сделала меня писателем». [25] Около 1970 года Кэмпбелл перестал использовать свою первую букву «J.» в своих работах, хотя несколько рассказов до этого были опубликованы как «Ramsey Campbell», а несколько после этого все еще были напечатаны как «J. Ramsey Campbell». Позже Кэмпбелл юридически изменил свое имя, чтобы убрать «John».
Проработав четыре года в налоговой инспекции и семь лет в публичных библиотеках, к 1973 году Кэмпбелл стал полноправным писателем, воодушевленный выпуском Arkham House его второго сборника, Demons by Daylight (под именем Ramsey Campbell). Этот сборник должен был быть опубликован в 1971 году, но был отложен на два года из-за смерти Августа Дерлета . Demons by Daylight включает The Franklyn Paragraphs , в котором используется документальная повествовательная техника Лавкрафта, не скатываясь до пародии на его стиль письма. Другие рассказы, такие как The End of a Summer's Day и Concussion , показывают возникновение весьма своеобразного зрелого стиля Кэмпбелла, о котором ST Joshi написал:
Конечно, большая часть силы его работ исходит исключительно из его прозаического стиля, одного из самых текучих, плотных и вызывающих воспоминания во всей современной литературе [...] Его внимание к деталям и резонансам даже самых обыденных объектов, его способность выражать их четко и почти прозаически-поэтически придают его работам одновременно ясность и сказочную туманность, которую трудно описать, но легко почувствовать. [26]
Появление книги побудило TED Klein написать обширную и весьма положительную рецензию « Рэмси Кэмпбелл: признание в журнале Nyctalops» , а критик ST Joshi заявил [27] , что:
[...] иносказательность повествования; осторожное, порой даже навязчивое сосредоточение на мимолетных ощущениях и психологических процессах персонажей; агрессивно современный сеттинг, позволяющий комментировать социальные, культурные и политические вопросы , — все это вместе делает «Демоны днем», возможно, самой важной книгой ужасов со времен « Чужого и других» Лавкрафта .
Кэмпбелл писал, что «Завершив « Демоны при дневном свете» в 1968 году, я чувствовал себя бесцельным, и это видно по многим последующим рассказам». [28] Он написал всего четыре рассказа в 1970 году и пять рассказов в 1971 году. Он писал, что «ретроспектива показывает, насколько несвоевременным было мое решение [писать полный рабочий день]. Кирби Макколи, теперь мой агент, должен был сказать мне, что рынок коротких рассказов ужасов был очень ограничен... Моим решением было заняться научной фантастикой, насколько я мог. Мало что из этого продавалось...» [29] Многие из научно-фантастических рассказов собраны в «Непоследовательных рассказах» (2008); он также написал повесть «Медуза» (1973) и короткий рассказ «Медленный» (собранный в «Рассказы мертвецов »), но заявил, что его научная фантастика «пыталась иметь дело с Темами, слишком сознательно, как мне кажется». [30]
За пределами мира ужасов он написал серию фэнтезийных рассказов с Райром-мечником в главной роли, который сражается с врагами в инопланетном мире под названием Тонд. Первоначально опубликованные в различных антологиях, эти рассказы в конечном итоге были собраны в сборник Far Away & Never (Necronomicon Press, июль 1996 г.). В 1976 г. он «завершил» три незаконченных рассказа Роберта Э. Говарда о Соломоне Кейне : Hawk of Basti , The Castle of the Devil и The Children of Asshur (опубликованы в 1978 и 1979 гг.). К тому времени, когда Arkham House опубликовал его второй сборник рассказов ужасов в твердом переплете, The Height of the Scream (1976 г.), его начали считать одним из крупнейших современных писателей ужасов.
В 1976 году был опубликован первый роман Кэмпбелла « Кукла, которая съела его мать» , который сразу же получил признание таких деятелей, как Фриц Лейбер и Тед Кляйн . В этом романе и в «Лице, которое должно умереть » (1979) Кэмпбелл начал в полной мере исследовать загадку зла, затрагивая психологические темы одержимости, безумия и отчуждения, которые фигурируют во многих его последующих романах. Он также продолжал писать короткие рассказы, в основном сверхъестественные, получив Всемирную премию фэнтези за «Дымоход» (1977) и «Вилли Макинтош» (1980).
Кэмпбелл всю жизнь был энтузиастом кино; ранние рассказы, такие как «Переделка Росситера» (1964; ранняя версия «Шрама» ), показывают влияние таких режиссеров, как Ален Рене , и уже в 1969 году Кэмпбелл стал кинорецензентом на BBC Radio Merseyside . [28] Он работал в Мерсисайде над пятничным выпуском «Завтрака» и реже над воскресным шоу Клэр Гамильтон. Более длинная версия его рецензий на Мерсисайд появилась на веб-сайте Radio Merseyside, где он также рецензировал DVD. [31] Его любовь к старым фильмам ярко выражена в двух поздних романах Кэмпбелла, «Древние образы» и «Усмешка тьмы» .
Кэмпбелл написал новеллизации и предисловия к серии новеллизаций фильмов ужасов Universal . У серии довольно сложная история публикации. Они были опубликованы в мягкой обложке в 1977 году в США, с единой упаковкой, издательством Berkley Medallion Books как The Universal Horror Library . Все шесть изданий Berkley были опубликованы под фирменным названием «Carl Dreadstone»; все шесть изданий в США содержали кадры из соответствующих фильмов. Считается, что этот набор был выпущен в виде коробочного набора в футляре, а также продавался по отдельности. Только три романа были фактически написаны Кэмпбеллом, хотя он написал предисловия ко всем шести томам. Ни одно американское издание серии в твердом переплете не известно. Вклад Кэмпбелла в серию: « Невеста Франкенштейна» , «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , опубликованный как Carl Dreadstone. Три дальнейших новеллизации, которые появились под этим фирменным названием, были написаны не Кэмпбеллом, а другими авторами. [32] Уолтер Харрис написал два романа: «Оборотень Лондона» и «Существо из Черной Лагуны» . Автор шестого «Дредстоуна» ( Мумия ) остается неизвестным. [33] Затем последовали издания в Великобритании — в 1978 году Universal Books (подразделение WH Allen Ltd , выпускающее книги в мягкой обложке ) опубликовала «Невесту Франкенштейна» (Кэмпбелла) вместе с «Оборотнем Лондона» Харриса и «Мумией » (неизвестный автор) под фирменным названием «Карл Дредстоун» с похожей упаковкой под названием «Классическая библиотека ужасов». Прошло еще два года, прежде чем остальная часть серии была выпущена в Великобритании. Последние три из серии были выпущены Star Books (издание WH Allen) в 1980 году (с другой упаковкой, чем у названий 1978 года), и эти три появились под другим фирменным названием — «EK Leyton». Это были оставшиеся два романа Кэмпбелла из этой серии, «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , вместе с «Существом из Черной лагуны » Харриса . По крайней мере один сборник в твердом переплете был опубликован, предположительно до появления британских книг в мягкой обложке: The Classic Library of Horror Omnibus—The Mummy & The Werewolf of London (Лондон: Аллан Уингейт, 1978). Его существование предполагает, что могли быть два сопутствующих сборника в твердом переплете, в которых была собрана оставшаяся часть серии (если бы это было так, они бы содержали романы, написанные Кэмпбеллом), но их существование/выпуск неопределенны. Во всех шести британских изданиях в мягкой обложке и сборнике в твердом переплете не было кадров из фильмов, которые появлялись в оригинальных американских изданиях.[34]
В 1979 году был опубликован несверхъестественный триллер « Лицо, которое должно умереть» — история гомофобного серийного убийцы, рассказанная в основном с точки зрения убийцы. Первоначально считавшаяся многими издателями, включая британского издателя Кэмпбелла Томаса Тессье из Millington Books, слишком мрачной для публикации, она рассматривается многими критиками как одно из лучших произведений Кэмпбелла. Роман был сокращен издательством Star Books, которое впервые выпустило его в мягкой обложке в 1979 году; он не был издан полностью до издания US Scream Press в 1983 году.
Кэмпбелл стал еще более плодовитым в 1980-х, выпустив не менее восьми романов (шесть из которых получили награды) и три сборника рассказов. Он писал, что, отойдя от влияния Лавкрафта, он был «решён звучать как я», но также, что «рассказы Фрица Лейбера о Чикаго и Сан-Франциско теперь стали моими образцами во многих отношениях. Я хотел достичь того чувства сверхъестественного ужаса, которое исходит из повседневного городского пейзажа, а не вторгается в него, и я очень восхищался — и до сих пор восхищаюсь — тем, как Фриц писал полностью современные странные истории, которые, тем не менее, были укоренены в лучших традициях этой области и которые черпали часть своей силы из объединения британских и американских влияний». [35]
В 1981 году Стивен Кинг опубликовал полуавтобиографический обзор жанра ужасов Danse Macabre . В главе, посвященной практикам 20-го века, Кинг посвятил раздел творчеству Кэмпбелла, наряду с произведениями Рэя Брэдбери , Ширли Джексон , Питера Штрауба , Ричарда Мэтисона , Джека Финни и других. На основе самых ранних работ Кэмпбелла, особенно «Куклы, которая съела его мать », Кинг утверждал, что сила автора заключается в его галлюциногенной прозе и резкой психологии, в том, как его персонажи видят мир и как это влияет на читателей:
В романе или рассказе Кэмпбелла, кажется, смотришь на мир сквозь тонкую и изменчивую перцептивную дымку ЛСД-трипа, который только что закончился... или только начался. Отточенность его письма и его манерные обороты речи и образ делают его похожим на Джойс Кэрол Оутс этого жанра [...], поскольку во время путешествия под ЛСД есть что-то холодное и слегка шизофреническое в том, как его персонажи видят вещи... и в вещах, которые они видят [...] Хорошая вещь. Но странная; настолько уникальная для Кэмпбелла, что это можно было бы зарегистрировать как торговую марку. [36]
Кинг также особо похвалил один из ранних рассказов Кэмпбелла: « « Спутник» может быть лучшей историей ужасов, написанной на английском языке за последние тридцать лет; это, безусловно, одна из полудюжины или около того, которые будут печататься и широко читаться через сто лет». [37] Эта история появилась в сборнике Кэмпбелла 1982 года « Темные спутники » вместе с другими рассказами того периода, которые обычно цитируются как ранняя классика: «Дымоход», «Макинтош Вилли» и «Сначала звоните».
Начиная с «Паразита» (1980; опубликован в США с другим финалом как «Разбудить мертвых» ) и продолжая на протяжении большей части десятилетия, полноценные романы Кэмпбелла были сознательно нацелены на более коммерческую аудиторию. В нем представлена точка зрения женщины-главного героя, которая оказывается втянутой в оккультные практики (с лавкрафтовским подтекстом). В «Безымянном» (1981), также рассказанном с точки зрения женщины, ребенок пропадает и возвращается только годы спустя, будучи связанным с гнусной организацией. «Одержимость» (1982) включает в себя группу друзей детства, загадывающих желание относительно своего будущего, проявления которого мучают их в дальнейшей жизни; однако, как это часто бывает в работах Кэмпбелла, связанных с аномальными психическими состояниями, не совсем очевидно, что эти события имеют сверхъестественное происхождение. В романе «Воплощение » (1983) границы между сном и реальностью постепенно стираются, поскольку группа персонажей, участвующих в психологическом эксперименте, начинает ощущать фрагментацию в своей повседневной жизни (роман был написан во время «ужасного кошмарного года» последнего психического срыва матери Кэмпбелла).
В «Когте» (1983; первоначально опубликовано под псевдонимом Джей Рэмси) семьянин поддается искушению африканского талисмана поглотить собственную дочь, а в «Голодной луне » (1986) изначальная лунная сущность разжигает религиозную истерию тихого сообщества. Последняя книга является фаворитом среди поклонников и представляет собой многоперсонажную историю ужасов «маленького городка» в духе подобных произведений того периода, поджанр, возможно, «накачанный» такими произведениями, как « Участь Салема» Стивена Кинга . В характерно честных и самокритичных послесловиях [38] Кэмпбелл утверждал, что, несмотря на свою популярность, «Голодная луна», наряду с аналогичным коммерческим «Паразитом» и, в меньшей степени, «Коготь» , являются одними из наименее успешных его работ этого периода, поочередно неуклюже структурированными, содержащими слишком много идей и/или тяготеющими к явному насилию. В противоположность этому Кэмпбелл заявил о своей гордости тем, что «Влияние» (1988) и «Древние образы» (1989) — более тонкие, плотно спланированные романы о сверхъестественной угрозе, в каждом из которых (преимущественно) центральные персонажи женского пола, и которые вызывают беспокойство благодаря фирменной многозначительности и сюрреалистическим образам автора. В 1987 году Кэмпбелл опубликовал « Scared Stiff» , сборник рассказов о «сексе и ужасах».
В начале 1980-х Кэмпбелл несколько раз пересекался в Ливерпуле в кинотеатрах и на различных вечеринках с молодым ливерпульским писателем по имени Клайв Баркер , который работал в Лондоне как драматург. Баркер спросил Кэмпбелла, знает ли он какие-либо рынки для коротких рассказов, и в конце концов попросил его просмотреть рукопись, которая скоро будет опубликована, и контракт, который ему предложили за нее. Кэмпбелл говорит: «У меня отвисла челюсть, когда я посмотрел на рукопись — это оказались Книги крови ». Кэмпбелл написал введение к первому изданию. [39]
Кэмпбелл написал множество статей о фильмах ужасов для «Энциклопедии ужасов и сверхъестественного» издательства «Пингвин» (1986).
В 1990-х годах Кэмпбелл снова опубликовал восемь романов, хотя во второй половине этого десятилетия он отошел от традиционного ужаса, чтобы исследовать преступления и истории социального отчуждения. Четыре романа этого десятилетия получили награды.
В «Солнце полуночи » (1990) инопланетная сущность, по-видимому, пытается проникнуть в мир через разум детского писателя. В своем слиянии ужаса с благоговением « Солнце полуночи» демонстрирует влияние Элджернона Блэквуда и Артура Мейчена , а также Лавкрафта. Многие энтузиасты выделяют его как яркий момент этого этапа его карьеры. Повесть «Нужны призраки» (1990) — это кошмарное произведение, сочетающее в себе ужасное и комическое; сам Кэмпбелл описал композицию этого произведения как уникальное среди своих работ, поскольку оно «ощущалось как сон на странице» и было написано относительно быстро без технических или структурных проблем.
Симпатичный серийный убийца появляется в черной комедии «Граф одиннадцати» (1991), которая демонстрирует дар Кэмпбелла к игре слов , и которую автор назвал тревожной, «потому что она не перестает быть смешной, когда вы думаете, что она должна быть». [40] В то время в обзоре предполагалось, что центрального персонажа может сыграть в фильме Стэн Лорел, наблюдение, которое обрадовало Кэмпбелла, который является большим поклонником Лорела и Харди. Другие романы этого десятилетия включают «Долго потерянный» (1993), в котором пожиратель грехов обнаруживается парой, отдыхающей в Уэльсе, и привозится домой якобы как родственник, что оказывает значительное влияние на сообщество. Роман о доме с привидениями под названием «Дом на Назаретском холме» (1996), сочетающий в себе суггестивность автора в духе М. Р. Джеймса с все более своеобразным стилем прозы, представляет собой исследование семейной психологии и неизменной природы социальных процессов, особенно тех, которые связаны со стремлением молодежи к независимости и угрозой, которую это представляет для других.
Кэмпбелл ранее опубликовал несверхъестественный роман под названием «Единственное безопасное место» (1995), в котором используется напряженное повествование триллера для изучения социальных проблем, таких как лишения и жестокое обращение с детьми, а в 1998 году он отвернулся на более длительный период от сверхъестественной работы, с которой он был связан. К этому времени ужасы стали коммерчески менее успешными, и издатели меньше рисковали, публикуя такой материал, все это побудило Кэмпбелла написать ряд криминальных романов. Первый, « Последний голос, который они слышат» (1998), представляет собой плотно спланированный триллер, который колеблется вперед и назад во времени, когда два брата начинают играть в кошки-мышки, отдающие более ранними событиями в их жизни. Хотя Кэмпбелл был написан «в знак протеста», во время написания он пришел к мысли, что книга несет на себе его собственный отпечаток, и его следующие два романа также не были сверхъестественными.
В это десятилетие Кэмпбелл выпустил четыре сборника рассказов, включая ретроспективу 30-летней карьеры Alone with the Horrors: The Great Short Fiction of Ramsey Campbell 1961-1991 в 1993 году , опубликованную первоначальным издателем Кэмпбелла Arkham House . Этот том, иллюстрированный Джеффом К. Поттером, не является полным собранием всех рассказов, опубликованных Кэмпбеллом за эти тридцать лет, а скорее 39 рассказами, которые Кэмпбелл и его редактор Джим Тернер посчитали репрезентативными. Опираясь на материал, охватывающий всю его карьеру до той даты, он считается хорошей отправной точкой для читателей, не знакомых с его творчеством. Waking Nightmares (1991), Strange Things and Stranger Places (1993) и Ghosts and Grisly Things (1998) собрали большую часть коротких рассказов Кэмпбелла этого периода. Два сборника рассказов этого десятилетия получили награды.
В 1999 году Кэмпбелл был удостоен премии «Гранд Мастер» от Всемирного конвента писателей ужасов и премии «За достижения всей жизни» от Ассоциации писателей ужасов.
В «нулевых» Кэмпбелл продолжал свою плодотворную деятельность, опубликовав несколько романов, а также три сборника рассказов. Он еженедельно рецензировал фильмы и DVD для BBC Radio Merseyside до 2007 года и начал вести ежемесячную колонку о фильмах «Ramsey's Ramblings» для журнала Video Watchdog . В 2002 году издательство PS Publishing выпустило сборник эссе Кэмпбелла об ужасах и других областях интересов: Ramsey Campbell, Possible (этот том был расширен за счет включения дополнительных материалов в переиздании 2014 года). Сборник включает в себя рецензии на книги, обзоры фильмов, автобиографические сочинения и другую документальную литературу, а также воспоминания и оценки таких авторов, как Джон Бруннер , Боб Шоу и К. У. Джетер , а также обширную негативную критику «Heathen » Шона Хатсона , пародирующую стиль Хатсона.
После публикации еще двух криминальных романов — Silent Children (2000), истории эксцентричного убийцы детей; и Pact of the Fathers (2001), которая опирается на тайные религиозные практики, — Кэмпбелл вернулся к сверхъестественному и потустороннему. The Darkest Part of the Woods (2003) успешно вызывает космические ужасы Г. Ф. Лавкрафта и был первым произведением Кэмпбелла, опубликованным PS Publishing ; автор продолжил наслаждаться долгосрочными отношениями с издательством Великобритании, предоставляя права на первую печать большинства новых работ. Проработав несколько месяцев полный рабочий день в магазине Borders , Кэмпбелл написал The Overnight (2004) о сотрудниках книжного магазина , оказавшихся в ловушке на своем адском рабочем месте во время ночной смены. В романе «Тайные истории» (2005; сокращенное издание в США — «Тайная история» , 2006) Кэмпбелл вернулся к жанру криминального романа, написав в черном юмористическом стиле историю серийного убийцы, чьи письменные отчеты о преступлениях непреднамеренно побеждают в конкурсе художественной литературы, что приводит к новым убийствам.
«Ухмылка тьмы» (2007) опирается на интерес Кэмпбелла к истории кино, поскольку персонаж ищет материал, связанный с комиком немого кино по имени Табби Теккерей. Роман также исследует влияние Интернета на человеческое сознание. Автор, часто критикующий собственную продукцию, продолжает ссылаться на этот роман как на тот, которым он остался доволен. « Страх воровства» (2008) и «Твари бассейна» (2009) используют места в родном Ливерпуле автора и вокруг него для создания жуткого эффекта.
В сборниках «Рассказы мертвецов » (2003) и «Прямо за тобой » (2009) собраны более поздние короткие рассказы Кэмпбелла, а в сборнике «Несущественные рассказы» (2008) собраны неопубликованные истории, в которых отражена ранняя эволюция Кэмпбелла как стилиста.
В 2007 году Кэмпбелл был удостоен премии «Живая легенда» от Международной гильдии ужасов. [41]
После 2010 года Кэмпбелл продолжал публиковать как минимум по одной книге в год, включая сборник писем из раннего периода своей карьеры между ним и его первым наставником Августом Дерлетом ( Письма в Аркхэм: Письма Рэмси Кэмпбелла и Августа Дерлета, 1961-1971 , под ред. ST Joshi, 2014).
И «Семь дней Каина» (2010), и «Считай себя счастливым» (2014) исследуют использование Интернета, поскольку персонажи, первоначально появляющиеся в сети, начинают влиять на реальный мир с обескураживающими эффектами. В 2010 году Кэмпбеллу было поручено написать новеллизацию фильма « Соломон Кейн» , которая была основана на историях о мечах и колдовстве Роберта Э. Говарда (некоторые из которых Кэмпбелл закончил в начале своей карьеры) . «Призраки знают» (2011), одна из немногих современных несверхъестественных экскурсий автора (по крайней мере, на поверхности), исследует лживость театральных медиумов/экстрасенсов в контексте истории о пропавшем человеке; она также демонстрирует более позднее развитие в творчестве Кэмпбелла, социальную комедию и путаницу, присущую повседневному общению. « Добрый народец » (2012) — это изящно написанное воскрешение волшебного народа, рассказанное в наши дни.
В 2013 году появился еще один сборник коротких рассказов Holes for Faces , в котором собраны его работы 2000-х годов. В тот же период PS Publishing выпустило две повести Кэмпбелла: The Last Revelation of Gla'aki (2013) и The Pretence (2013). Третья повесть появилась в 2016 году под названием The Booking из Dark Regions Press. Это были первые повести, написанные Кэмпбеллом после Needing Ghosts 1990-х годов . В 2015 году вышел Thirteen Days by Sunset Beach , один из немногих романов Кэмпбелла, действие которого происходит за пределами Великобритании; семейный отдых на греческом острове подразумевает общение со знакомым сверхъестественным персонажем из литературы. Коллекция игривых лимериков Кэмпбелла, основанная на известных произведениях ужасов, появилась в 2016 году: Limerics of the Alarming and Phantasmal.
The Searching Dead (2016) был первым романом в трилогии произведений, вдохновленных Г. Ф. Лавкрафтом, которая, как и повесть The Last Revelation of Gla'aki, пересматривает темы из ранних работ Кэмпбелла. Описанная автором как его «трилогия Brichester Mythos», серия из трех книг, включая Born to the Dark (2017) и The Way of the Worm (2018), документирует взаимодействие персонажа с гнусной организацией в течение трех временных периодов (1950-е, 1980-е, 2010-е) и вызывает в памяти космическую сущность по имени Даолот. Трилогия объединяет несколько тем, которые занимали автора на протяжении всей его карьеры: космическая, семейная, поиск козла отпущения, уязвимость детей и соблазнительность тотализирующих систем верований.
Новый сборник рассказов By the Light of my Skull также был выпущен в 2018 году, объединив некоторые из последних работ Кэмпбелла, некоторые из которых — как это было в случае с его более поздней прозой — посвящены пожилому возрасту. Visions from Brichester (2017) собрал все лавкрафтовские рассказы автора, первоначально не опубликованные в The Inhabitant of the Lake . PS Publishing выпустило первый из двухтомной ретроспективы, посвященной наиболее представительным рассказам Кэмпбелла за всю его карьеру: The Companion & Other Phantasmagorical Stories (2019).
В 2015 году Кэмпбелл получил премию Life Award от Всемирной премии фэнтези, а в 2017 году в Испании ему была присуждена премия Sheridan Le Fanu за достижения в карьере. В 2015 году автор получил почетную стипендию от Университета Джона Мурса в Ливерпуле за «выдающиеся заслуги в области литературы».
«Мудрый друг» был опубликован весной 2020 года новым издательством Flame Tree Press (которое также переиздало более ранние романы Кэмпбелла в твердом переплете, мягкой обложке, электронной книге и аудиокниге). Этот роман, один из самых тихих в творчестве автора, основан на народном ужасе, когда отец пытается защитить своего сына, который оказался вовлеченным в наследие с оккультным подтекстом. Новая повесть « Загадка плоского полицейского», часть серии Little Book издательства Borderlands Press (в данном случае, A Little Green Book of Grins & Gravity ), была выпущена в марте 2020 года. Она представляет собой незавершенный короткий детективный роман, который автор написал в возрасте 14 лет в подражание Джону Диксону Карру, с аннотациями, исследующими восприятие взрослым автором психологического состояния его молодого «я» на момент сочинения. Второй том ретроспективы карьеры Кэмпбелла издательства PS Publishing под названием « The Retrospective & Other Phantasmagorical Stories» был опубликован в конце 2020 года. Еще одна ретроспектива карьеры Кэмпбелла (с другим выбором рассказов) появилась в 2020 году в издательстве Centipede Press в рамках серии Masters of the Weird Tale , также выпущенной в двух томах.
В июле 2021 года издательство Flame Tree Press выпустило Somebody's Voice , несверхъестественный триллер, в котором основное внимание уделяется темам идентичности, памяти и психического распада; после того, как автор-призрак пишет мемуары, его связь с реальностью ослабевает, когда правда оказывается менее достоверной, чем его заставляли верить. Третий том в ретроспективной серии PS Publishing, Needing Ghosts & Other Novellas , был опубликован в 2021 году; книга собрала все повести автора на сегодняшний день и включает в себя новую повесть The Village Killings . Также в 2021 году было опубликовано новое издание коллекции меча и колдовства автора Far Away and Never (DMR Books), включая дополнительную историю. В том же году Dark Moon Books опубликовали издание Campbell своей серии учебников ( Exploring Dark Fiction #6: A Primer to Ramsey Campbell, включающее новый рассказ), а PS Publishing также выпустили новое расширенное издание сборника эссе автора Ramsey Campbell, Certainly. В 2023 году PS Publishing опубликовали новый сборник рассказов Кэмпбелла под названием Fearful Implications, а также его личную дань уважения The Third Stooges, Six Stooges и Counting .
Роман Кэмпбелла 2022 года Fellstones ориентирован на любовь автора к классической музыке и полностью соответствует традициям британского народного ужаса, поскольку молодой человек в более поздней жизни страдает от нежелательного внимания со стороны семьи, которая усыновила его в детстве и которая все еще живет в деревне, занятой семью стоящими камнями; роман представляет собой возвращение к темам космизма. Последний роман Кэмпбелла, The Lonely Lands , исследует темы загробной жизни, когда мужчина теряет свою жену из-за Covid и получает от нее сообщения после смерти. Но возвращаются и другие менее желанные люди, и он должен сделать все возможное, чтобы защитить ее от них. Кэмпбелл недавно закончил новый роман под названием The Incubations и в настоящее время работает над другим под названием An Echo of Children .
Стиль Кэмпбелла характеризуется своеобразным использованием языка. Его вымышленные миры кажутся необычными, угрожающими и смещенными. Такой подход побудил Питера Штрауба написать в аннотации к одному из ранних романов Кэмпбелла: «Ужасы в его художественной литературе никогда не просто придумываются, они ощущаются и переживаются и влияют на читателя в течение нескольких дней после этого». Ужасы, которые вызывает Кэмпбелл, обычно предлагаются читателю двусмысленными намеками на события, о которых его персонажи не всегда осведомлены. В этом отношении его подход похож на подход г-на Джеймса . Действительно, Кэмпбелл восхваляет концентрированную прозу Джеймса, выбор деталей и способность намекать на тревожный материал, гораздо больший, чем то, что явно раскрыто. Кэмпбелл описал большую часть своих поздних работ как «комедии паранойи» [42] , поскольку его персонажи испытывают экзистенциальное недоумение, граничащее с абсурдом.
Сам Кэмпбелл называл следующие темы повторяющимися в своих работах: «уязвимость детей, готовность людей поддерживать систему убеждений, которая лишает их права задавать вопросы, и растущая тенденция создавать козлов отпущения за все беды мира». [43] Однако его работа затрагивала широкий круг вопросов, включая цензуру (например, «Единственное безопасное место» , 1995), влияние интернета на сознание (например, «Усмешка тьмы» , 2007; «Семь дней Каина» , 2010; «Считай себя счастливым» , 2014), корпоративное потребительство (повторение глобальной организации под названием Frugo в его более поздних работах, особенно «Ночь на ночь » , 2004 и «Страх воровства» , 2008), отцовство ( «Дом на холме Назарет» , 1996) и пожилой возраст ( «Тринадцать дней» Сансет Бич , 2015). Ненормальная человеческая психология также является одной из основных повторяющихся тем в творчестве Кэмпбелла (например, «Лицо, которое должно умереть» , 1979; «Граф одиннадцать» , 1991; «Последний голос, который они слышат» , 1998; «Тайные истории» , 2005; «Чей-то голос» , 2021).
На сегодняшний день выпущено четыре сборника рассказов, вдохновленных работами Кэмпбелла. Первым был сборник 1995 года Made in Goatswood (Chaosium, под редакцией Скотта Дэвида Аниоловски), в который включен рассказ самого Кэмпбелла. Совсем недавно The Children of Gla'aki (2016, Dark Regions Press, под редакцией Брайана М. Сэммонса и Глинна Оуэна Баррасса) состоит из рассказов, посвященных одному из творений Лавкрафта Кэмпбелла, а Darker Companions (2017, PS Publishing, под редакцией Джо Пулвера и Скотта Дэвида Аниоловски) содержит рассказы, вдохновленные видением и прозой автора. В Испании недавно вышла еще одна сборник под названием El Horror Que Vino del Sur: Un Tributo Latino a Ramsey Campbell Y Al Circulo de Lovecraft (2018, Bookbaby). Все четыре книги демонстрируют влияние Кэмпбелла в этой области как на известных, так и на новых писателей. В 2021 году журнал Phantasmagoria опубликовал специальный выпуск (#4), посвященный творчеству Кэмпбелла, в котором содержалось множество критических замечаний и похвал от его коллег.
В 2012 году Кэмпбелл привлек внимание пародийным сборником рассказов ужасов, отредактированным коллегой-писателем Ризом Хьюзом . Хьюз внес значительную часть вымышленного контента, включая части, посвященные автору по имени Лэмблейк Хайнц, явно пародирующие Кэмпбелла (хотя Хьюз в другом месте признался, что он мало читал работ Кэмпбелла, если вообще читал).
На сегодняшний день три романа Кэмпбелла были экранизированы, все в Испании. « Безымянный » Жауме Балагеро (на испанском Los Sin Nombre ; на каталонском Els sense nom ), основанный на одноименном романе, несколько вольно обращается с сюжетом исходного материала, но передает его острую атмосферу. «Второе имя » Пако Пласы ( на испанском El Segundo Nombre ), основанный на романе «Пакт отцов » , также вызывает в памяти параноидальный вымышленный мир Кэмпбелла, его история укоренена в мире тайных религиозных практик. «Влияние» Дениса Ровиры ван Бёкхолта ( на испанском La Influencia ), основанное на одноименном романе Кэмпбелла и довольно точное (за исключением изменений в последней трети), было выпущено в 2019 году и позже было выбрано Netflix для потоковой передачи. Недавно было объявлено, что телесериал по мотивам «Безымянного» находится в разработке под руководством Жауме Балагеро и Пау Фрейшаса. [44]
Кэмпбелл отредактировал ряд антологий , включая New Tales of the Cthulhu Mythos (1980); New Terrors и New Terrors II , новаторскую двухтомную серию антологий; и (совместно со Стивеном Джонсом ) первые пять томов ежегодной серии Best New Horror (1990–1994). Его антология 1992 года Uncanny Banquet была примечательна тем, что включала первое в истории переиздание малоизвестного романа ужасов 1914 года The Hole of the Pit Адриана Росса . The Gruesome Book была антологией рассказов ужасов в мягкой обложке для детей. Кэмпбелл чрезвычайно начитан в области ужасов, и некоторые из его собственных литературных влияний демонстрируются его выбором для антологии 1988 года Fine Frights: Stories That Scared Me . В 2002 году он отредактировал сборник художественной литературы в традициях М. Р. Джеймса под названием Meddling with Ghosts . Его антология 2003 года Gathering the Bones (совместно с Деннисом Этчисоном и Джеком Дэнном) собрала истории из Великобритании, США и Австралии. Folio Book of Horror Stories (2018), первый сборник, который Кэмпбелл отредактировал за 15 лет, собрал классические истории за последние 200 лет.
Кэмпбелл женился на Дженни Чандлер, дочери А. Бертрама Чандлера , 1 января 1971 года. Он обычно описывает свою жену как «лучшую часть» себя. На разных этапах своей карьеры — например, когда он впервые решил писать на постоянной основе — он получал поддержку от Дженни, которая работала учителем. У них двое детей, Тэмсин (родилась в 1978 году) и Мэтью (родился в 1981 году). Кэмпбелл всю жизнь живет в Мерсисайде. [45] Он любит изысканные блюда, путешествия и классическую музыку. Он очень активен как оратор и с удовольствием читает свои произведения на литературных мероприятиях. Кэмпбелл красноречив и весел (персона, которую он скромно описывает как «фасад»), и он утверждал, что если бы он не стал писателем ужасов, он мог бы быть стендап-комиком. [46]
В ответ на вопрос интервью о религии Кэмпбелл заявил: «С возрастом я стал более агностиком [...] [не] много религиозных взглядов — это не плохо; у меня нет устоявшихся убеждений». Он добавил: «Я не думаю, что есть какая-то сверхъестественная сила, которая заставляет вас делать что-то». [47] Когда его спросили, верит ли он в сверхъестественное, он заявил, что пережил эпизоды, которые можно было бы описать как связанные с такой деятельностью; однако он остается уклончивым по этому вопросу, заявив, что пишет о таком материале, потому что находит его «привлекательным для воображения» и чтобы «отплатить» жанру за множество ценных впечатлений от чтения. Кэмпбелл яростно выступает против цензуры, утверждая, что подавление спорного материала может привести к его возвращению в еще худшей форме. [48] Он был очень щедр в поддержке новых писателей, часто писал введения к их работам.
В течение многих лет Кэмпбелл был президентом Британского общества фэнтези .