Джузеппе Маццуоли (1644 в Вольтерре – 1725 в Риме ) был итальянским скульптором , работавшим в Риме в стиле барокко, заимствованном Бернини . Он создал множество высококлассных скульптур вплоть до монументальных масштабов, но никогда не был ведущей фигурой в мире римского искусства.
Жизнь
Маццуоли родился в Вольтерре и учился в Сиене , но большую часть своей взрослой трудовой жизни провел в Риме. [1] Там он поступил в мастерскую Эрколе Ферраты [ 2] , где стал единственным учеником Мельхиорре Кафа , который также работал с Ферратой. [3] Как и Феррата, Маццуоли часто привлекал Джан Лоренцо Бернини [4] для помощи в выполнении крупных заказов. Он был среди сотрудников, участвовавших в работе Бернини над гробницей Папы Александра VII (1672–1678).
Когда в конце 1702 года папа Климент XI и кардинал Бенедетто Памфили объявили о своем грандиозном проекте создания двенадцати скульптур апостолов в натуральную величину, чтобы заполнить ниши вдоль нефа базилики Сан-Джованни-ин-Латерано , проект был разделен между всеми ведущими скульпторами. Рима. [5] Каждая статуя должна была быть спонсирована прославленным принцем, и Маццуоли была поручена статуя Святого Филиппа , финансируемая епископом Вюрцбурга и законченная в 1711 году. [6] Как и большинство скульпторов, [7] Маццуолли был снабжен эскиз любимого художника Клемента, Карло Маратты , которому он должен был следовать. [8] Роберт Кан заметил: «Когда святого Филиппа сравнивают с другими апостолами в сериале, становится ясно, что несколько старомодный стиль Бернини, проявленный в единственном задании Маццуоли, теряет привлекательность». [9]
Маццуоли выполнил несколько крупных заказов для Мальтийского ордена , в первую очередь главный алтарь собора Святого Иоанна в Валлетте , завершенный в 1703 году. Там он создал мраморную группу Крещения Христа , которая, с одной стороны, могла иметь находился под влиянием недокументированных и заброшенных проектов Кафа 1666 года [10] и, безусловно, сильно зависел от небольшой группы крещения Алессандро Альгарди . [11]
В той же церкви в последние годы своей жизни он создал аллегорические фигуры для могилы Рамона Переллоса-и-Роккафула (умер в 1720 г.), Великого магистра Мальтийского ордена. [12]
Его брат, Аннибале Маццуоли , был художником . Его сына, также скульптора, обычно называют Джузеппе Маццуоли-младшим .
Избранные произведения в примерном хронологическом порядке.
Благотворительность , 1673–75, для могилы Бернини Александра VII, осуществленная под непосредственным руководством Бернини. [13]
Святой Иоанн Креститель и Святой Иоанн Богослов , 1677–1679 гг., in situ , окружающие главный алтарь церкви Джезу и Мария, Корсо, Рим. Церковь и алтарь были спроектированы Карло Райнальди , [14] который, вероятно, предоставил эскизы скульптур, которые являются частью спроектированного им алтаря.
Портретные бюсты Фаусто кардинала Поли и Монса . Гауденцио Поли, ок. 1680 г., in situ в ризнице, спроектированной Бернини (1641 г.) церкви Сан-Кризогоно в Риме. [15]
Смерть Адониса , 1709 ( Эрмитаж , Санкт-Петербург).
Благотворительность, торжествующая над жадностью , 1710–15 ( Эрмитаж , Санкт-Петербург ); бронзовая редукция находится в коллекциях Художественных музеев Гарвардского университета. [20]
Непорочное зачатие , завершенное к сентябрю 1678 года, церковь Сан-Мартино , Сиена. Джузеппе также завершил в этой церкви работу Святого Фомы Виллановского . [23]
Апостолы , стоящие на кронштейнах для опор Сиенского Дуомо ( Бромптонская оратория , Южный Кенсингтон, Лондон ). Христос и Дева Мария на тех же позициях были сняты и утеряны; они представлены позолоченными терракотовыми моделями (куплены у Жака Хейма для Королевского шотландского музея , 1982 г. [24]
Портретные бюсты в медальонах и аллегорические фигуры четырех классических добродетелей , датированные 1713 и 1714 годами, но исполненные в 1715–17 и 1718–19 годах (для портретных бюстов), [25] in situ в двух двойных погребальных памятниках, обращенных друг к другу в Часовня Роспильози-Паллавичини, церковь Сан-Франческо-а-Рипа , Рим. Архитектура настенных памятников принадлежит Никколо Микетти. Портретные бюсты герцога Джованни Баттисты и Матии Каммиллы Роспильози-Паллавичини (собрание Паллавичини, Рим) были среди работ, заказанных у Маццуоли; их копии были включены в настенные памятники часовни. [26]
(приписывается Маццуоли) Пара ангелов над алтарем во второй капелле слева в церкви Санта-Мария-ин-Кампителли . Атрибуция Маццуоли [27] подтверждается еще одним присутствием Карло Райнальди, шедевром которого является эта церковь.
Аллегорические фигуры гробницы Рамона Перелло (умер в 1720 г.) в церкви Святого Иоанна, Валлетта , Мальта.
Благотворительность , 1723 (Капелла в Палаццо дель Монте ди Пьета , Рим). Поздние работы Маццуоли занимают свое место в богатой программе скульптур в часовне, первоначально спроектированной Карло Мадерно , но переоборудованной Джованни Антонио Де Росси с облицовкой из богатого цветного мрамора. [28] Маццуоли отмечает свой возраст — 79 лет — своей подписью.
Образование Богородицы . [29]
Ряд терракотовых моделей, хранившихся наследниками Маццуоли в Сиене, по-видимому, были частью тайника семейных мастерских, который был подарен Isituto di Belli Arti в Сиене около 1767 года Джузеппе Марией Маццуоли. [30]
Библиография
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Джузеппе Маццуоли.
Алессандро Анджелини, Джузеппе Маццуоли, la bottega dei fratelli e la committenza della famiglia De' Vecchi , в: Prospettiva, 79.1995, с. 78–100.
Андреа Бакки, Стефано Пьергиди, Бернини и гли аллиеви: Джулиано Финелли, Андреа Больджи, Франческо Мочи, Франсуа Дюкенуа, Эрколе Феррата, Антонио Раджи, Джузеппе Маццуоли , Флоренция [ua], E-Ducation.it [ua], 2008. – 359 С.: Захлр. Больной. ; 29 см (I grandi maestri dell'arte; 24).
Моника Буцек, Джузеппе Маццуоли и статуя Апостола собора Сиены , в: Prospettiva, 61.1991, с. 75–89.
Марина Хартия, Статуя Карита ди Джузеппе Маццуоли для капеллы Монте ди Пьета ди Рома: alcune precisazioni sulla progettazione e realizzazione , в Scultural romane del Settecento: la professionale dello scultore / Fondazione Marco Besso. Кура Элизы Дебенедетти. – Рома, Бонсиньори , 2001 г. –. – (Studi sul Settecento romano ; ...). 2., 2002. – (Studi sul Settecento romano; 18). – ISBN 88-7597-309-1 , с. 41–53.
Томазо Монтанари , Pittura e scultura nella Roma di Fine Seicento: un busto inedito di Giuseppe Mazzuoli da un dipinto di Jacob Ferdinand Voet , в: Prospettiva, 117/118.2005 (2006), с. 183–188.
Лионе Пасколи , Vite de' Pittori, Scultori ed Architetta Moderni, vol. II (Рим, 1736 г.)
↑ Обратное путешествие в Сиену 1677–1679 годов отмечено его ранним биографом Лионе Пасколи .
^ Филиппо Балдинуччи , Notizie dei Professori del Design... 18 (Флоренция) 1773:173.
^ Пасколи.
^ Среди его задокументированных работ над проектами Бернини можно отметить глиняные боццетти и восковые модели для литья из бронзы, связанные с Циборием Бернини, обсуждаемые Дженнифер Монтегю , «Две маленькие бронзы из студии Бернини», The Burlington Magazine 109 , № 775 (октябрь). 1967: 566–571).
^ «Самая крупная скульптурная задача в Риме в начале восемнадцатого века», по словам Рудольфа Виттковера ( «Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750» , ред. 1965: 290); «Распределение заказов в то же время является хорошим критерием для измерения репутации современных скульпторов».
^ аб ср. Майкл Конфорти, Латеранские апостолы , неопубликованный доктор философии. диссертация, Гарвардский университет , 1977 г.; Конфорти опубликовал краткое резюме своей диссертации: «Планирование Латеранских апостолов» в: Генри А. Миллон (ред.), Исследования итальянского искусства и архитектуры с 15 по 18 века , Рим, 1980 (Мемуары Американской академии в Риме 35), стр. 243–260.
↑ Заметным исключением является Пьер Ле Гро , который успешно отказался работать над дизайном Маратты и не получил эскиз.
^ Роберт Кан, «Контрдоказательство по рисунку Латеранского святого Филиппа» Запись Художественного музея Принстонского университета 38.1 (1979: 11–13); Кан обсуждает контрпробу рисунка мелом готовой скульптуры в том виде, в каком она была установлена, несомненно, одним из многочисленных помощников Маццуоли в мастерской.
^ Кан 1979:11.
↑ Кафа умер в 1667 году, работая над этой бронзовой группой.
^ см. *Кит Скиберрас, « Крещение Христа Мельхиорре Кафа для рыцарей Мальтийского ордена» , в: Кейт Скиберрас (ред.), Мельхиорре Кафа. Мальтийский гений римского барокко , Валлетта, 2006, стр. 97–112.
^ Терракотовая модель находится в Музее Лувра , впервые признана Шлегелем 1967: 393, рис. 10.
^ Серия терракотовых боццетти и бронзовая статуэтка в Берлине были связаны с известными фигурами Каритас Маццуоли на протяжении всей его карьеры и приписывались ему Урсулой Шлегель, «Некоторые статуэтки Джузеппе Маццуоли», The Burlington Magazine 109 , № 772 (июль 1967 г.: 386-95).
^ Touring Club Italiano (TCI), Roma e dintorni (1965:181.
^ TCI, Roma e dintorni 1965: 443.
^ TCI, Roma e dintorni 1965: 494
^ Оба бюста отмечены в TCI, Roma e dintorni 1965: 440.
^ Первое приписывание Маццуоли, отмеченное Вестином 1974:36, относится к 1745 году.
^ Жорж Вильденштейн сохранил традицию французского коллекционера, у которого они его купили, о том, что оно произошло из королевского контекста в Неаполе или его окрестностях.
↑ Работа, выполненная по заказу Алессандро де Вакки, была завершена в Риме и отправлена в Сиену (Дэвид Л. Бершад, «Недавние архивные открытия, касающиеся «положения» Микеланджело во флорентийском соборе и до сих пор недокументированной работы Джузеппе Маццуоли (1644–1725) » The Burlington Magazine 120, № 901 (апрель 1978: 225–227).
^ Заметка Ричарда Верди в The Burlington Magazine 124, № 953 (август 1982: 518.
^ Роберт Вестин и Джин Вестин, «Вклад в позднюю хронологию Джузеппе Маццуоли», The Burlington Magazine 116 , № 850 (январь 1974: 36, 39–41) отмечают в архивных документах, что часовня была завершена, а архитектурные элементы стены гробницы, установленные к указанным датам; Выплаты Маццуоли начались в июле 1716 года, а последняя полировка была оплачена в ноябре 1717 года.
^ Фредерик ден Бродер, отвечая на статью Вестина «Письма», The Burlington Magazine 116, № 855 (июнь 1974: 332).
^ В TCI, Roma e dintorni 1965: 254.
^ TCI, Roma e dintorni 1965: 249.
^ Генри Хоули, «Джузеппе Маццуоли: Воспитание Богородицы», Бюллетень Художественного музея Кливленда 60 (1973:293-99).
^ Отмечено Карлом Брэндоном Стрелке в обзоре выставки коллекции Сарачини для журнала The Burlington Magazine 132 , № 1042 (январь 1990 г.: 61 и рис. 63, иллюстрирующая терракотовую модель Святого Иоанна Крестителя в коллекции.