Петра Коста (родилась 8 июля 1984 года) — бразильский кинорежиссер и актриса . В 2020 году ее документальный фильм «Грани демократии» был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший документальный фильм» на 92-й церемонии вручения премии «Оскар» и получил премию Пибоди . С 2018 года она является членом Академии кинематографических искусств и наук .
Ее первый короткометражный фильм, Undertow Eyes (2009), изображает воспоминания и истории ее бабушки и дедушки в личной и экзистенциальной истории о любви и смерти. Он был показан в MoMA в 2010 году и выиграл Лучший короткометражный фильм на Международном кинофестивале в Рио-де-Жанейро 2009 года, на Лондонском международном фестивале документального кино и на 13-м Международном кинофестивале Cine Las Americas , среди прочих [ нужна ссылка ] .
Ее первый документальный фильм «Елена» (2012) стал самым просматриваемым документальным фильмом в Бразилии в 2013 году [ нужна ссылка ] . В нем рассказывается история двух сестер — и пока одна ищет другую, их личности начинают размываться. Фильм был назван «кинематографической мечтой» газетой New York Times [1] , «завораживающим и незабываемым» газетой Hollywood Reporter [2] и «мастерским дебютом, который уводит документальную прозу туда, куда она редко хочет идти — прочь от утешительных объятий факта и в сферу экспрессионистских возможностей» по версии Indiewire [3] . Премьера «Елены » состоялась на IDFA, за которой последовали SXSW и Hotdocs . Фильм получил награды за лучший фильм на кинофестивале в Гаване в 2013 году , за лучший фильм на кинофестивале DOCSDF, за лучшую режиссуру, лучший монтаж и лучший фильм по мнению популярного жюри кинофестиваля в Бразилии , а также был номинирован на премию Cinema Eye Honors в категории «Лучшая операторская работа» в 2014 году [ требуется ссылка ] .
Петра Коста родилась в 1983 году в Белу-Оризонти , штат Минас-Жерайс . Она дочь левых политических активистов, выступавших против бразильской военной диктатуры , и внучка Габриэля Донато де Андраде, одного из соучредителей Andrade Gutierrez , одной из крупнейших строительных компаний страны ; [4] непосредственно вовлеченного в скандал, связанный с коррупцией и взяточничеством , который поразил страну в 2015 году и привел к импичменту президента Дилмы Русеф . Коста признает это прошлое в книге «Грани демократии» .
Она начала свое обучение в театре в Бразилии в возрасте 14 лет и позже пошла в Школу драматического искусства в Университете Сан-Паулу . Она закончила бакалавриат с отличием по антропологии в Барнард-колледже , Колумбийском университете , Нью-Йорк , и получила степень магистра по социальной психологии в Лондонской школе экономики, сосредоточив свои исследования на концепции травмы .
Вернувшись в Бразилию, в возрасте 24 лет она начала посвящать свое время кино , сначала как исследователь, помощник редактора и режиссер, а затем как режиссер в своем собственном праве. Ее работы известны своим эссеистическим характером, в котором Петра устанавливает диалоги между интимными, личными темами и социальными и политическими проблемами.
На ее кинематографическое творчество оказали влияние Джилло Понтекорво , Аньес Варда , Крис Маркер и Патрисио Гусман .
Петра Коста дебютировала в кино, спродюсировав и сняв короткометражный фильм Undertow Eyes (2009), поэтическое изображение любви и старения с точки зрения ее бабушки и дедушки. Фильм был показан в MoMA и получил множество наград на бразильских и международных фестивалях: лучший короткометражный фильм на фестивале в Рио и Лондонском международном фестивале документального кино (LIDF), лучший короткометражный документальный фильм на Международном кинофестивале Cine Las Americas (США) и специальный приз жюри на кинофестивале в Грамаду , среди прочих.
Ее первый полнометражный фильм «Елена» (2012) — в котором Петра возвращается в Нью-Йорк спустя два десятилетия после того, как покинула его, чтобы отыскать память о своей умершей сестре Елене — был представлен на Международном фестивале документального кино в Амстердаме (IDFA), Международном кинофестивале в Сан-Паулу , Национальном кинофестивале в Бразилии и на Неделе режиссеров ( Рио-де-Жанейро ). [5] [6] [7] Фильм завоевал десятки наград, в том числе награду за лучший документальный фильм на Гаванском фестивале, и стал самым просматриваемым документальным фильмом в Бразилии в 2013 году.
Как следствие успеха документального фильма, серия дебатов прошла по культурным и образовательным центрам, где обсуждались проблемы самоубийства и психического здоровья . Конкурс Memórias Inconsoláveis (Безутешные воспоминания) был частью этой кампании.
В 2014 году Елена была выпущена в Соединенных Штатах с режиссерами Фернандо Мейреллишом и Тимом Роббинсом в качестве исполнительных продюсеров. В том году документальный фильм занял третье место в рейтинге по средней зрительской аудитории на кинотеатр по всей территории США и был встречен критиками с одобрением . The New York Times описала его как «кинематографическую мечту», [1] в то время как Hollywood Reporter назвал его «шокирующим и незабываемым». [2] Indiewire заявил, что это был «мастерский дебют, [который] уводит документальную литературу туда, куда она редко хочет идти — от утешительных объятий фактов в сферу экспрессионистских возможностей». [3] Indiewire включил его в список лучших документальных фильмов года. [8]
В 2014 году издательство Arquipélago выпустило книгу «Елена Петры Косты» ( Elena de Petra Costa ), в которую вошли очерки о фильме, полный сценарий и бонусный контент, представленный впервые.
Второй полнометражный документальный фильм Петры Косты появился из приглашения Копенгагенского международного фестиваля документального кино (CPH: DOX) для совместного режиссуры фильма с датским режиссером Леей Глоб. Вместе они решили исследовать реальные жизни через вымышленную структуру Ольмо и Чайки . Фильм следует за Оливией и Сержем, актерами из Театра дю Солей , которые ждут ребенка. Беременность превращается в обряд посвящения, заставляя актрису противостоять своим самым темным страхам. Желание Оливии к свободе и профессиональному успеху, ограничения, налагаемые ее собственным телом, и ее образ как личности — вот лишь некоторые из тем, которые исследует фильм. [9]
Премьера фильма «Олмо и Чайка» состоялась в Локарно , где он получил приз жюри для молодых режиссеров. Фильм также получил награду «Лучший скандинавский документальный фильм» на CPH:DOX , «Лучший документальный фильм» на кинофестивале в Рио , «Лучший документальный фильм» на кинофестивале в Каире и «Лучший рассказ» на международном кинофестивале RiverRun , а также другие награды.
На одном из первых показов фильма в Бразилии Петра Коста защищала право женщин на автономию над своим телом и декриминализацию абортов , и ее комментарии вызвали настоящую полемику . Чтобы вести диалог с критикой, которую она получила, Петра создала кампанию в социальных сетях « Мое тело, мои правила » , которую посмотрели 13 миллионов зрителей на Facebook и YouTube .
Она сняла полнометражный документальный фильм «Грани демократии» (2019), в котором освещались марши за и против импичмента бывшего президента Дилмы Русеф в 2016 году. Фильм произведен Netflix и вышел в мировой прокат 19 июня 2019 года. Имея широкий доступ к президентам Луле , Дилме и Болсонару , режиссер также обратилась к истории своей собственной семьи, пытаясь понять раскольническое состояние, в котором оказалась ее страна.
Премьера фильма «Грани демократии» состоялась в день открытия кинофестиваля «Сандэнс» 2019 года, и он был выбран для показа на других международных фестивалях, включая CPH:DOX, True False , IndieLisboa, Sheffield и Rooftop Films . Фильм имел успех у критиков. «Абсолютно жизненно важный документальный фильм», по словам New York Post, «огромный и ошеломляющий документальный фильм» для Variety, [10] в то время как ScreenDaily описал его как «политический триллер […] с ощущением All the Presidents Men […] и размахом Крестного отца ». [11] Для NBC News фильм открывает двери в «невероятный закулисный доступ к политике». [12] «Изображения потрясающие», — сказал сайт Firstshowing.net , [13] в то время как Point of View назвал его «[документальным фильмом], не похожим ни на один другой, работой одновременно интимной и грандиозной по своему масштабу». [14]
Петра Коста вошла в десятку режиссеров документальных фильмов, за которыми стоит следить в 2019 году по версии журнала Variety .