Tango & Cash — американский комедийный боевик 1989 года о полицейских-приятелях с Сильвестром Сталлоне , Куртом Расселом , Джеком Пэлансом и Тери Хэтчер в главных ролях. Фильм повествует о паре детективов-соперников, которые вынуждены работать вместе после того, как преступный гений подставляет их в убийстве.
Фильм был в основном срежиссирован Андреем Кончаловским , Альберт Магноли и Питер Макдональд взяли на себя управление на поздних стадиях съемок, а Стюарт Бэрд курировал пост-продакшн. Несколько режиссеров были вызваны длительным и сложным производственным процессом, который включал многочисленные переписывания сценария и столкновения между Кончаловским и продюсером Джоном Питерсом из-за творческих разногласий. [4] [5]
Tango & Cash был выпущен Warner Bros. в США 22 декабря 1989 года, в тот же день, что и Always , что сделало его одним из последних американских фильмов 1980-х годов . Фильм получил смешанные отзывы критиков, но имел кассовый успех, заработав более 120 миллионов долларов при бюджете в 54 миллиона долларов.
В Лос-Анджелесе лейтенанты Рэймонд Танго из Вестсайда и Габриэль Кэш из Истсайда считаются лучшими детективами в полицейском департаменте Лос-Анджелеса , где они оба назначены в отдел по борьбе с наркотиками и прославились за многочисленные успешные и смелые облавы на наркотики по всему Большому Лос-Анджелесу . Однако они являются противоположностями почти во всем и являются ярыми соперниками, каждый из которых считает себя лучше, несмотря на то, что никогда не встречался. Однако они не знают, что перехваченные ими партии наркотиков принадлежат преступной организации, возглавляемой Ивом Перре. Разочарованные, Перре и его сообщники планируют свою месть детективам, но воздерживаются от их убийства, чтобы не превратить их в мучеников. Вместо этого Перре разрабатывает сложную схему, чтобы разрушить их жизни: подставить их за убийство .
Танго и Кэш по отдельности узнают о сделке с наркотиками, где они впервые встречаются. Пара обнаруживает прослушиваемый труп тайного агента ФБР ; внезапно прибывают дополнительные агенты ФБР во главе с агентом Уайлером, чтобы арестовать их за убийство. Уайлер находит запасной пистолет Кэша возле тела, и на суде против них используется аудиозапись, якобы записывающая, как пара стреляет в агента после обсуждения покупки наркотиков, что подтверждается аудиоэкспертом Скиннером. С уликами, собранными против них, Танго и Кэш отказываются оспаривать менее тяжкое обвинение в обмен на смягчение приговора в тюрьме минимального режима; однако их содержат в тюрьме строгого режима вместе с несколькими преступниками, которых они арестовали ранее.
Оказавшись в тюрьме, Танго и Кэш поднимаются с кроватей и подвергаются пыткам со стороны приспешника Перре Рекуина и банды заключенных, пока Мэтт Соковски, помощник надзирателя и бывший командир Кэша , не спасает их. Соковски рекомендует им сбежать и дает им план, но Танго отказывается. Когда Кэш пытается сбежать, он находит Соковски убитым и преследуется охранниками, прежде чем его спасает Танго. Добравшись до крыши, Кэш спускается по тросу за пределы тюремных стен, но на Танго нападает заключенный, прежде чем он успевает последовать за ним, и он побеждает его, сбивая его с трансформатора. Чтобы очистить свои имена, они расходятся; Танго говорит Кэшу, что если ему нужно связаться с ним, он может пойти в клуб Клеопатры и спросить «Кэтрин».
Детективы посещают свидетелей, которые подставили их в суде: Танго перехватывает Уайлера, который признается, что Рекуин руководил подставой, и вскоре погибает от взрыва автомобильной бомбы ; Кэш обнаруживает, что Скиннер сам сделал инкриминирующую запись. В клубе «Клеопатра» Кэш находит Кэтрин — сестру Танго, которая выступает под именем Кики, — и когда полиция прибывает в клуб, она помогает Кэшу сбежать, переодев его в женщину . Позже той ночью Танго воссоединяется с Кэшем, и дуэт встречает в доме Кики командир Танго. Он дает им адрес Рекуина и говорит, что у них есть 24 часа, чтобы выяснить, на кого он работает; Танго и Кэш задерживают Рекуина, допрашивают его и обманывают, заставляя выдать имя Перрета.
Друг Кэша, эксперт по оружию Оуэн, предоставляет паре вооруженный фургон , который они используют, чтобы штурмовать убежище Перрета и победить его преследователей. Однако Перрет похищает Кики и запускает таймер, чтобы вызвать самоуничтожение своего убежища. Он появляется в зале зеркал, держа Кики под прицелом; оба детектива выбирают нужного Перрета и стреляют ему в голову. Они спасают Кики и едва успевают сбежать, когда убежище взрывается. Теперь, когда они могут ужиться, Танго и Кэш полусерьезно шутят о желании Кэша встречаться с Кики, когда заголовок газеты объявляет, что с них сняли все обвинения, и они вернулись на службу в полиции Лос-Анджелеса как герои.
Фильм был известен как «Подстава» и был основан на сценарии Рэнди Фельдмана, который, в свою очередь, был основан на идее Джона Питерса и Питера Губера . Сильвестр Сталлоне и Патрик Суэйзи были подписаны на главные роли. [2] [6] В марте 1989 года Андрей Кончаловский подписал контракт на режиссуру. [7] После того, как Суэйзи выбыл и продолжил сниматься в «Доме у дороги» , его заменил Курт Рассел . [8]
Сильвестр Сталлоне уволил первоначального оператора Барри Зонненфельда . [9] Дональд Э. Торин , снявший фильм Сталлоне « Взаперти» ранее в том же году, стал заменой Зонненфельда. [10]
После почти трех месяцев съемок режиссер Андрей Кончаловский был уволен продюсером Джоном Питерсом из-за спора по поводу концовки фильма. [11] В своей книге мемуаров 1999 года « Возвышая обман » Кончаловский сказал, что причиной его увольнения было то, что он и Сталлоне хотели придать фильму более серьезный тон и сделать его более реалистичным, чем хотели продюсеры, особенно Джон Питерс , который продолжал настаивать на том, чтобы фильм был более глупым и манерным, и поэтому его отношения с Питерсом стали невыносимыми. [9]
Еще одной причиной увольнения Кончаловского был его отказ согласиться на то, что он назвал «все более безумными» требованиями Питерса. Кончаловский сказал, что изначально его наняли, чтобы он снял фильм о приятелях-полицейских с большим количеством юмора, но Питерс по сути хотел превратить его в пародию, без всякого подобия серьезности, и Кончаловский отказался. По сути, Кончаловский утверждал, что они просто пытались снять два разных фильма, и когда Питерс понял, что не может подчинить Кончаловского своей воле, он уволил его. По словам актера второго плана Брайона Джеймса (в интервью 1999 года с Луи Полом), фильм был в беспорядке с самого начала, и к середине съемок, когда фильм отставал от графика на несколько месяцев, Питерс и Кончаловский уже не разговаривали.
Джеймс согласился, что официальной причиной увольнения Кончаловского был бюджет, но он также сказал, что превышение бюджета не было ошибкой Кончаловского, и что Кончаловский не заслуживал увольнения. Однако Кончаловский не имел ничего, кроме похвалы Сильвестру Сталлоне, и и он, и Джеймс сказали, что, несмотря на эго Сталлоне и решение уволить оригинального оператора, и тот факт, что он приложил руку к увольнению Кончаловского, Сталлоне был единственным человеком, который удерживал проект вместе, и что он был постоянным голосом разума на все более хаотичной съемочной площадке. По словам Кончаловского, к концу основных съемок Сталлоне неофициально работал продюсером, режиссером и сценаристом, а также звездой, и Кончаловский считает, что если бы не Сталлоне, Питерс уволил бы его гораздо раньше, чем он это сделал. Источники в производстве сообщили, что Кончаловскому были предъявлены невыполнимые требования по графику, а затем он был сделан козлом отпущения, когда он отстал. [12]
Режиссера заменили на Альберта Магноли, который снял все сцены погонь и драк в финале. [9]
Сообщается, что исполнительный продюсер Питер Макдональд , который также был одним из вторых режиссеров фильма, взял на себя режиссуру фильма до того, как к работе присоединился Магноли. (Годом ранее Макдональду пришлось занять пост режиссера в предыдущем фильме Сталлоне, «Рэмбо III» , после того, как Сталлоне уволил первоначального режиссера.)
Также была судебная тяжба между продюсерами Питером Губером и Джоном Питерсом и студией Warner Bros. Губер и Питерс подали жалобу в Высший суд Лос-Анджелеса на то, что Warner заменила их в проекте и, несмотря на возражения Питерса, «перенесла дату выхода фильма на много месяцев». [13]
Производство фильма началось 12 июня 1989 года [2] и изначально планировалось завершить к 25 августа 1989 года. Съемки завершились 20 октября 1989 года.
В конце августа режиссеры были заменены, и после того, как основные съемки были завершены в сентябре, новый режиссер Магноли позвал всех обратно на съемочную площадку еще на две недели дополнительных пересъемок, которые включали съемку совершенно новой вступительной сцены. Съемки были завершены 20 октября 1989 года, за восемь недель до первоначально запланированного театрального открытия в 1600 кинотеатрах по всей территории Соединенных Штатов. [2]
Фильм должен был выйти в прокат 15 декабря, но из-за жалоб студии Warner Bros. на каждую отдельную версию, смонтированную до утверждения ими финальной (театральной) версии, он едва успел к дедлайну и в итоге был отправлен в кинотеатры в «сырых копиях» — отраслевой термин, означающий, что фильм был едва завершён до даты релиза. [5]
Поскольку Warner Bros. не хотела рисковать теми же проблемами с MPAA, что были с «Коброй» , предыдущим фильмом Сталлоне, она приказала редакторам вырезать несколько сцен смерти в последней части фильма, пока он перемонтировался, что объясняет использование «резких переходов» каждый раз, когда в фильме кого-то расстреливают. В конечном итоге фильм получил рейтинг R, который хотели студия и продюсеры.
Одним из авторов, работавших над постоянно меняющимся сценарием фильма, был Джеффри Боам , который также работал над сценариями фильмов «Смертельное оружие». Он переписал сценарий, который он описал как длинный, невероятный и ужасный, что ничего не изменило концептуально. Несмотря на то, что он выполнил много переписываний, он ненавидел и сценарий, и фильм и не хотел, чтобы его работу признавали. [14]
Закулисные проблемы (включая съемки, изменения сценария, а затем постоянные сокращения и перемонтаж фильма) были настолько большими и серьезными, что один из самых опытных членов съемочной группы сказал в интервью: «Это был самый плохо организованный, самый плохо подготовленный фильм, в котором я когда-либо участвовал. С первого дня, как мы начали, никто не знал, что, черт возьми, кто-то делает». Этот же член съемочной группы также упомянул некоторые причины, по которым был уволен режиссер Кончаловский: «Он оказался в ловушке. Были сцены, запланированные на три дня, которые были настолько сложными, что их следовало бы планировать на шесть или семь дней. Они пытались сделать 22-недельный фильм за 11 недель».
Фильм в конечном итоге не уложился в свой бюджет более чем на 20 миллионов долларов и был полностью перемонтирован редактором Стюартом Бэрдом перед его театральным релизом. «Танго и Кэш» был одним из многих фильмов, переданных Бэрду, который пришел на проекты в качестве «доктора» монтажа, когда студии, такие как Warner Bros., были недовольны первой версией (в данном случае второй, третьей, ...), представленной создателями фильма. Бэрда также пригласили Warner Bros. для перемонтажа другого боевика Сталлоне, «Разрушитель» (1993), по тем же причинам. [5]
После того, как Warner Brothers пригласили Бэрда, чтобы спасти фильм в монтажной, именно он нанял Юбера де Ла Буйери для монтажа фильма, а Гарольда Фальтермейера и Гэри Чанга для написания музыки. Чанг написал дополнительную музыку ближе к концу фильма, потому что Фальтермейер не мог вернуться, чтобы переписать финальную часть фильма, так как она постоянно редактировалась из-за постоянных жалоб от Warner Bros. Из-за масштабного повторного монтажа некоторые сюжетные моменты и даже некоторые боевые сцены были удалены. [5]
Театральный трейлер был сделан с использованием кадров из одной из ранних версий фильма. Вот почему он показывает некоторые удаленные и альтернативные сцены, которые были изменены или вырезаны из фильма во время повторного монтажа, в том числе: альтернативная версия сцены, где Танго и Кэш впервые встречаются на складе; альтернативная версия сцены в душе между Танго и Кэшем; удаленная или альтернативная сцена драки между Кэшем и китайским убийцей, во время которой Кэш говорит: «Я ненавижу вас, каратисты»; и удаленная сцена, в которой Танго читает газету, а затем достает дробовик и стреляет в машину. В трейлере также показаны дополнительные кадры из других сцен.
В интервью 1999 года с Луи Полом на театральном съезде Chiller Theatre актер Брайон Джеймс рассказал о своем опыте работы над «Танго и Кэш» и проблемах производства фильма:
BJ: «Танго и кэш», у меня было две сцены, когда я начал сниматься в фильме. Кончаловский хотел работать со мной годами, он работал на Cannon, они не могли мне платить, поэтому я не мог работать на них. Он хотел, чтобы я работал с ним над «Поездом-беглецом». Наконец, я работаю с ним, он зовет меня, и я встречаюсь со Сталлоне и Расселом, и они говорят: «Да, он классный». У меня было всего две сцены с этими парнями, они гоняются за мной, меня избивают, и все. Так что я прихожу туда, играю со Сталлоне и делаю своему персонажу акцент кокни, просто чтобы что-то добавить. Я сказал, что я в фильме со всеми этими парнями, как я буду жевать декорации со всеми этими ублюдками? Так что я создал кокни, я не просто еще один киллер из Кливленда. Им это понравилось. Они играли от этого, они втянулись. Итак, Сталлоне начал переписывать сценарий, сценарий был не совсем готов, но они были там, чтобы идти, так что когда ты должен был идти, ты идешь. Сценарий был готов, а когда он был не готов, он его исправлял. Фильм был на двадцать миллионов долларов больше бюджета, и в итоге я был в фильме четырнадцать недель. Моя роль увеличилась с нескольких дней до гораздо большей. Так что я стал главным плохим парнем, а не Джек Пэланс.
ЛП: Кончаловский потерял эту картину, да?
BJ: Он отлично справился, но Слай добился его увольнения. Слай очень бережно относится к своим фильмам. Он нанял своего оператора-постановщика, и фильм вышел на двадцать миллионов долларов выше бюджета. Поэтому студии пришлось оправдываться, и они уволили его, заявив, что это вина режиссера. Это была не его вина. У них не было сценария. Я даже переписывал его в конце дня, снова и снова. У них оставалось всего три недели, и они пригласили Альберта Магноли. Он снимал рок-клипы и фильм о Принсе (ПУРПУРНЫЙ ДОЖДЬ). Они дали этому парню три четверти миллиона долларов на три недели. К тому времени, как он пришел, я подумал: не разговаривай со мной, держись подальше. Я знал этого персонажа неделями, я знал, что делаю. В итоге получился отличный фильм, который в конечном итоге собрал много денег. Это одно из самых крупных пиратских видео в истории России. Было 80 000 пиратских копий. Warner Bros. были сумасшедшими, не продвигая его должным образом, но этот фильм был огромным. Я поехал на Украину, когда снимал другой фильм, и меня окружила толпа. Я был в Черном море и понятия не имел, что люди вообще знают, кто я. [12]
Сталлоне позже сказал: «Я отлично провел время, снимаясь в этом фильме. Курт отлично сыграл некоторые из этих сцен, он настоящий профессионал». [15]
Говоря о Кончаловском и Магноли, Сталлоне также сказал:
Андрей был настоящим джентльменом, и я думаю, что его интерпретация «Танго и Кэш» была очень хороша и была бы гораздо более реалистичной, если бы ему позволили продолжить. Его замена была более настроена на комическую поп-культуру, поэтому фильм резко перешел в более легкомысленное русло. [16]
Саундтрек так и не был выпущен, так как песни уже были выпущены на альбомах артистов. Музыка к фильму, написанная Гарольдом Фальтермейером , была впервые выпущена 30 января 2007 года компанией La-La Land Records (LLLCD 1052) в 3000 ограниченных наборах. [17] [18]
Фильм вышел в прокат 22 декабря 1989 года, и за первые выходные фильм собрал 6,6 млн долларов в 1409 кинотеатрах, в среднем 4704 доллара на кинотеатр, и занял 2-е место в кассе. Фильм собрал 54 млн долларов при производственном бюджете в 120,4 млн долларов. [19] Фильм также хорошо продавался на VHS. [20] [21] На сайте The Dissolve фильм был рассмотрен Натаном Рабином для его колонки «Forgotbusters», в которой Рабин анализирует, как фильмы, которые были среди 25 самых кассовых названий определенного года, не оказали длительного культурного влияния. Рабин сказал, что «Танго и Кэш» вызвал больше симпатии и внимания, чем он ожидал, основываясь на отзывах людей, которые видели фильм с 1990 года. [9]
Фильм имеет рейтинг 31% на Rotten Tomatoes на основе 48 рецензий и среднюю оценку 4,4 из 10. Критический консенсус гласит: «Жестоко жестокий и мучительно скучный, этот шаблонный триллер о приятелях-полицейских даже недостаточно весел, чтобы достичь статуса «настолько плох, что даже хорош»». [22] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 41 из 100, основанный на 15 критиках, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [23] The New York Times раскритиковала сюжет, сценарий и актерскую игру. [24] Майкл Уилмингтон из Los Angeles Times назвал его «пустой тратой таланта и энергии на всех уровнях», критикуя фильм как нелогичный и предсказуемый. [25] Дэйв Кер из Chicago Tribune написал, что одна из интерпретаций фильма — «хитрая пародия иностранца на современное состояние американской культуры». [26]
Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [27]
Фильм «Танго и Кэш» был номинирован на три премии «Золотая малина» в номинациях «Худший актер» (Сильвестр Сталлоне), «Худшая актриса второго плана» (Курт Рассел в женском платье) и «Худший сценарий». [28]
В 2012 году подкаст The Flop House посвятил свой 100-й эпизод фильму Tango & Cash . [29] Они похвалили его как приятно плохой фильм и «последний фильм до того, как была создана ирония». Slate позже включил этот эпизод в список «25 лучших эпизодов подкаста». [30]
В сентябре 2019 года Сталлоне сообщил, что у него есть подготовленная история для потенциального сиквела, и он пытается убедить Курта Рассела подписаться на проект. Однако, в то время как Сталлоне был взволнован съемками сиквела, Рассел не был уверен, хочет ли он этого, заявив, что к тому времени они уже были в «не самом расцвете сил». [31] По состоянию на 2023 год никаких дальнейших новостей о сиквеле не появлялось.
