Роберт Сеймур (1798 – 20 апреля 1836) был британским иллюстратором, известным своими иллюстрациями к «Запискам Пиквика» Чарльза Диккенса и карикатурами . Он покончил с собой после спора с Диккенсом по поводу иллюстраций к «Пиквику» .
Сеймур родился в Сомерсете , Англия , в 1798 году, вторым сыном Генри Сеймура и Элизабет Бишоп. Вскоре после переезда в Лондон Генри Сеймур умер, оставив жену, двух сыновей и дочь в нищете. В 1827 году умерла его мать, и Сеймур женился на своей кузине Джейн Холмс, у них было двое детей, Роберт и Джейн.
После смерти отца Роберт Сеймур был отдан в ученики к рисовальщику образцов мистеру Вогану с Дьюк-стрит, Смитфилд , Лондон . Под влиянием художника Джозефа Северна RA , во время частых визитов к своему дяде Томасу Холмсу из Хокстона, амбиции Роберта стать профессиональным художником были достигнуты в возрасте 24 лет, когда в 1822 году его картина сцены из « Освобожденного Иерусалима » Торквато Тассо , с более чем 100 фигурами, была выставлена в Королевской академии .
Ему было поручено проиллюстрировать произведения Шекспира , Мильтона , Сервантеса и Вордсворта . Он также создал бесчисленное множество портретов, миниатюр, пейзажей и т. д., как можно увидеть в двух альбомах: «Виндзор», «Итон», «Изучение фигур», «Портреты» в Музее Виктории и Альберта . После отклонения его второй заявки в Королевскую академию он продолжил писать маслом, освоил технику гравюры на меди и начал зарабатывать на жизнь иллюстрированием книг.
С 1822 по 1827 год Сеймур создавал дизайны для широкого круга тем, включая: поэзию; мелодрамы; детские рассказы; топографические и научные работы. Постоянный приток таких работ позволял ему жить комфортно и наслаждаться своей библиотекой и рыболовными и охотничьими экспедициями со своими друзьями: издателем Лейси и иллюстратором Джорджем Крукшенком . В 1827 году, в год смерти его матери и его женитьбы, издатели Роберта Сеймура, Найт и Лейси, обанкротились, задолжав Сеймуру значительную сумму денег.
В 1827 году Сеймур нашел постоянную работу, когда его офорты и гравюры были приняты издателем Томасом Маклином. Научившись гравировать на недавно вошедших в моду стальных пластинах, Сеймур сначала начал специализироваться на карикатурах и других юмористических сюжетах. В 1830 году, овладев искусством офорта, Сеймур затем литографировал отдельные гравюры и книжные иллюстрации; затем Маклин пригласил его выпустить карикатурный журнал 1830 года под названием Looking Glass , который был полностью офортован Уильямом Хитом , для которого Сеймур создавал четыре больших литографированных листа иллюстраций, обычно по несколько на странице, каждый месяц в течение следующих шести лет, вплоть до своей смерти в 1836 году.
В 1831 году Сеймур начал работать в новом журнале Figaro в Лондоне (до Punch ), создав 300 юмористических рисунков и политических карикатур, сопровождавших мирские политические темы дня и тексты Гилберта а Беккета (1811–56). Этот дешевый еженедельник отражал умный, но оскорбительный характер владельца и редактора, а Беккета, друга Чарльза Диккенса и издателя Джорджа Крукшенка , который в 1827 году выступил против пародии Сеймура на его работу и псевдонима «Коротконогость». Гилберт а Беккет позже в 1834 году оскорбил Сеймура, заменив его братом Крукшенка. Это партнерство продолжалось до 1834 года, когда а Беккет понес большие финансовые потери и отказался платить Сеймуру. À Beckett затем начал публичную кампанию в СМИ, жестоко оклеветав Сеймура, который ушел в отставку, вернувшись только тогда, когда Генри Мэйхью заменил à Beckett на посту редактора Figaro . Эта унизительная публичная клевета должна была быть приписана как причина для вердикта коронера о самоубийстве. [1]
Тем не менее, известность Сеймура как иллюстратора теперь соперничала с Джорджем Крукшенком , и, как один из величайших художников со времен Хогарта , сэр Ричард Филлипс предсказал, что если он будет жив, то станет президентом Королевской академии. В 1834 году, на пике своего процветания, Сеймур независимо начал новую серию литографий, Эскизы Сеймура (1834–36), все из которых изображали экспедиции перевооруженных и недостаточно обученных кокни, преследующих кошек, птиц и бродячих свиней пешком и верхом, как это было во время его рыболовных и охотничьих экспедиций 1827 года со своим другом Крукшенком.
.jpg/1280px-The_Writings_of_Charles_Dickens_v1_p4_(engraving).jpg)
Персонажи Сеймура были популярны, но все они были легкомысленными, спортивными или политическими по тематике. Тонкие и крупные персонажи, которых он разработал, были продолжены в раннем периоде « Записок Пиквикского клуба» . Однако существуют значительные разногласия относительно того, кто интеллектуально ответственен за создание «Записок Пиквикского клуба». Вдова Сеймура, издатель Чепмен и Холл и Чарльз Диккенс (1812–70) согласны с тем, что изначальная идея, побудившая Диккенса заказать книгу, исходила от Сеймура, который предложил своему нынешнему издателю (Чепмен и Холл) создать журнальную серию спортивных иллюстраций с короткими письменными зарисовками, связывающими их каким-то образом. Обычным методом были анекдотические истории. Далее он развил идею «Клуба Нимрода» — спортивных людей, приключения которых стали основой для зарисовок и иллюстраций. Это очень похоже на его уже опубликованные «Зарисовки Сеймура». Качество «халтурного» письма (как называли такое письмо) в этом томе также ценно для контраста с работой Диккенса. Эдвард Чепмен согласился, что работа должна выпускаться ежемесячными частями с описательным текстом Диккенса. Это был очень популярный метод в то время. Однако Чарльз Диккенс, которому тогда было всего 22 года, не был первым выбором в качестве писателя. С этого момента разногласия во мнениях процветают. Вдова Сеймура утверждает, что выбрала Диккенса в качестве халтуры, потому что его «бедность» гарантировала, что он напишет ссылки на эскизы для иллюстраций. Однако более надежное мнение заключается в том, что у старшего редактора издательства не было времени завершить работу, поэтому он рекомендовал Диккенса на основе его недавно опубликованных и успешных « Очерков Боза », также в формате ежемесячного периодического издания.
.jpg/1280px-The_Writings_of_Charles_Dickens_v1_p22_(engraving).jpg)
Когда Диккенс получил заказ, он ясно дал понять, что он не спортсмен и поэтому не может писать такого рода скетчи. Но ему понравилась идея клуба, и он напишет что-то, из чего можно будет создать иллюстрации, изменив порядок творческого процесса. Его история будет иметь иллюстрации. Это не будет серией иллюстраций с небольшой историей, связывающей их вместе. Мистер Уинкль, единственный главный герой, действительно интересующийся спортом, будет создан, чтобы продемонстрировать Сеймура, но Диккенс позволит ему писать персонажей, которых он захочет. Это было сделано, чтобы умилостивить Сеймура.
Кажется вероятным, что у Сеймура был набор предварительных рисунков для клуба «Нимрод». Он мог использовать их при обсуждении своей идеи с издателями. Его идеи для клуба «Нимрод», похоже, восходят к 1834 году, но из-за его загруженности, похоже, проект не был реализован до конца 1835 года или самого начала 1836 года (последняя дата более вероятна). Отчеты предполагают, что Диккенс не был заказан до 10 февраля 1836 года с датой публикации 31 марта 1836 года в качестве крайнего срока. Это был очень короткий срок, учитывая, что были серьезные разногласия о том, как проект будет развиваться после назначения Диккенса. Сеймур мог использовать свои предыдущие иллюстрации, чтобы описать свою первоначальную идею для клуба «Нимрод», но создание дизайна персонажа мистера Пиквика подразумевает, что для него был создан прототип, сделанный Сеймуром. Этот дизайн, кажется, был худым человеком и был отвергнут как издателем, так и Диккенсом. Диккенс отдал честь за круглую окончательную версию Эдварду Чепмену, так как она была основана на его знакомстве. Однако у Сеймура, безусловно, были некоторые персонажи, похожие на круглого мистера Пиквика в его работах до этого времени, хотя они довольно общие в своих деталях и кажутся похожими в ряде его набросков. Они кажутся более простыми карикатурными наблюдениями, тогда как мистер Пиквик, кажется, более резко нарисован в сильный визуальный образ. Диккенс также написал первые две главы для Сеймура, чтобы тот мог с ними работать. Из известных фактов кажется логичным, что мистер Пиквик был задуман как худой человек, отвергнутый и затем перерисованный по их предложению кого-то, кого они знали, и по писанию Диккенса. Также кажется разумным, что Сеймур использовал свою предыдущую работу, чтобы помочь создать персонажа, и Диккенс, как сообщается, сказал, что он «сделал его реальностью». Мистер Пиквик, кажется, является объединением идей из всех этих источников и, следовательно, не является исключительно творением Сеймура. Все характеристики персонажа и имя, по-видимому, принадлежат Диккенсу.
.jpg/1280px-The_Writings_of_Charles_Dickens_v1_p64_(engraving).jpg)
Неизвестно, какую часть «Записок Пиквикского клуба» создал Сеймур. Он покончил с собой до того, как вторая часть книги была завершена и опубликована. Он застрелился из дробовика (охотничьего ружья) в своем летнем домике за домом на Ливерпуль-роуд , Ислингтон , 20 апреля 1836 года. Очевидно, что Сеймур не контролировал процесс создания «Записок Пиквикского клуба» и фактически получил заказ на довольно скудные денежные условия за четыре иллюстрации на выпуск журнала. (Эта сумма не включает в себя фронтовую часть, которую можно было бы использовать повторно.) Похоже, он не получил никакой оплаты за свою идею, и его авторские права на его иллюстрации, похоже, были сомнительными. На фронтовой иллюстрации, которая была опубликована в первом выпуске журнала, написано «Посмертные записки Пиквикского клуба — содержащие верную запись прогулок, опасностей, путешествий, приключений и спортивных сделок членов-корреспондентов. Под редакцией «Боза». С иллюстрациями». Сеймур даже не упоминается как поименованный автор. Вступительная часть включает в себя всевозможные ссылки на рыбалку и стрельбу и хорошо вписывается в идею клуба «Нимрод», но не вписывается в идею клуба «Пиквик». Какие спортивные идеи, возможно, были изначально задуманы Сеймуром, не были реализованы в журнальной серии, и после смерти Сеймура фокус историй становится гораздо яснее с большим акцентом на идеях, более предпочтительных для Диккенса.
Сам Диккенс вызвал споры, заявив, что для второго издания было написано всего 24 страницы, когда Сеймур покончил с собой. Джозеф Грего в книге 1899 года «Иллюстрированный пиквикист» указал, что на самом деле Сеймур создал черновик изображения «Пиквикистов на кухне мистера Уордла». Расхождение заключается в идее, что последняя иллюстрация к рассказу должна была быть на странице «50». Предполагалось, что будет всего 48 написанных страниц, полностью или в черновой стадии. Но пиквикисты действительно оказываются на кухне мистера Уордла к концу второго выпуска журнала, независимо от того, на какой странице эти данные должны были быть опубликованы. Этот небольшой момент породил убеждение, что Сеймур был посвящен в идеи, хотя нет никаких надежных доказательств, подтверждающих это. Не было найдено никаких изображений, которые бы относились к идеям, написанным позже в серии, а были только идеи, которые были опубликованы в соответствии с заказной работой для второго журнала. Количество страниц может не включать иллюстрированные страницы (требуется ссылка на печатную версию), что увеличит общее количество страниц до 56 плюс индексные и титульные страницы и т. д. в первых двух выпусках журнала.
.jpg/1280px-The_Writings_of_Charles_Dickens_v1_p8_(engraving).jpg)
Журнал должен был распространяться в конце каждого месяца. Второе издание было завершено всего тремя иллюстрациями Сеймура. Диккенс изменил формат для третьего издания журнала, увеличив текст до 32 страниц и сократив количество иллюстраций до двух на выпуск.
Вдова Сеймура утверждала, что Pickwick Club существовал бы и без Диккенса, но это не так. Очевидно, что Nimrod Club был идеей Сеймура и был, по сути, более сюжетной версией очень популярных зарисовок Сеймура, но это не The Pickwick Papers в опубликованной версии. Однако очевидно, что для Сеймура было бы гораздо лучше продолжить свою идею для своего журнала с другим издателем или с писателем, менее заинтересованным в том, чтобы быть доминирующим партнером. Крайне маловероятно, что Диккенс создал бы такую платформу, как Pickwick Club, без подсказки Сеймура, но очевидно, что Pickwick Club — это творческий процесс Диккенса с точки зрения содержания. Вдова Сеймура не получила никаких гонораров, а успех проекта создал чувство несправедливости. «Записки Пиквикского клуба» не существовали бы без Сеймура, но книга и стиль, которые были популярны и принесли ей такое огромное состояние, не существовали бы, если бы Сеймур имел творческий контроль, а формат был бы похож на «Наброски» Сеймура.
Самоубийство Сеймура произошло после его борьбы с психическим заболеванием и его срыва в 1830 году. Считается, что Диккенс разместил объявление о поиске нового иллюстратора для «Записок Пиквикского клуба» , и очевидно, что Сеймур изо всех сил пытался создать иллюстрации в соответствии с требованиями Диккенса. «Умирающий клоун» — резкий и эмоциональный, очень далекий от забавных и беззаботных иллюстраций, которые Сеймур представлял себе для серии. До тех пор, пока в 1870 году не изменилось английское законодательство, самоубийство могло повлечь за собой вердикт felo de se (преступник против себя). Это означало, что человек не получал религиозного погребения, а его семье отказывали в какой-либо части его имущества, которое по умолчанию переходило к короне. Таким образом, никакие приписываемые гонорары не могли достаться его вдове Джейн Сеймур от его работы как таковой . [1] Затем заказ перешел к Роберту Уильяму Бассу , но, поскольку его работы были признаны неудовлетворительными, они были переданы Хаблоту Найту Брауну, известному как Физ [2], с четвертого выпуска журнала до его завершения в 1837 году. Физ [ кто? ] также завершил иллюстрации для книжной версии. [ нужно разъяснение ] [ нужна ссылка ]
.jpg/1280px-The_Writings_of_Charles_Dickens_v1_p38_(engraving).jpg)
Сеймур умер 20 апреля 1836 года в возрасте 37 лет у себя дома в Ислингтоне . Он был найден убитым выстрелом в голову, который, как было принято считать, был сделан им самим. [3]
Были собраны доказательства инцидентов, приведших к смерти Сеймура, и они показали, что 24 часа назад он зашел в дом семьи Диккенса , и они обсудили иллюстрацию к главе об умирающем клоуне. Они выпили несколько напитков ( грога ), затем поспорили, после чего Сеймур ушел. В день своей смерти Чепмен вернул иллюстрацию «Умирающего клоуна» (на фото) и договорился встретиться с Сеймуром позже тем же вечером. Заявления Диккенса и Эдварда Чепмена об инциденте (хотя и без объяснения того, откуда они узнали) гласят, что Сеймур работал над новыми пластинами до самой ночи и был найден застреленным на следующий день. В заявлении Диккенса, среди прочего, упоминается, что он прочитал об инциденте в утренних газетах.
Когда Чепмен переиздал ставший теперь бестселлером « Записки Пиквикского клуба» в виде книги, он включил в нее заявление об отказе от ответственности от Диккенса, в котором говорилось: «Мистер Сеймур никогда не придумывал и не предлагал ни одного инцидента, фразы или слова, которые можно найти в этой книге. Мистер Сеймур умер, когда было опубликовано всего двадцать четыре страницы этой книги, и когда, несомненно, не было написано сорок восемь»; что «весь вклад художника был ответом на слова, которые уже были написаны»; и, в продолжение клеветы на Беккета, «что он покончил с собой из ревности, поскольку было хорошо известно, что здравомыслие Сеймура подвергалось сомнению».
После расследования коронер установил, что причиной смерти стало самоубийство. [1]
Сеймур был похоронен в церкви Святой Марии Магдалины в Холлоуэе .
Освобожденный Иерусалим Тассо. Королевская академия (1822). Роберт Сеймур.
«Христиане, устрашенные ужасами колдовства, воздержались от рубки леса для строительства своих машин для досады.
«Его поведение напоминает строки, вложенные Мильтоном в сознание Сатаны».
«Успех «Записок Пиквика» был больше обязан карандашу художника, чем перу автора; не всем известно, что бедный Сеймур задумал характеры Сэма Уэллера и Пиквика до того, как была написана первая строчка произведения». [ The Sun , 1836]. [1]
«Сеймур первым подал идею «Записок Пиквика». Мистер Диккенс написал первые номера на своих пластинах. / Сеймур был одним из величайших художников со времен Хогарта» (1697–1764). [ Franklins Miscellany , 1836]. [1]
«Глава производства двух талантливых художников… один из них — давний фаворит; другой — мистер Сеймур, джентльмен гораздо более высокого таланта. Мистер Сеймур будет руководить всеми будущими томами, что касается гравюр». [Odd Volume. 1836]. [1]
Сеймур был похоронен в 1836 году в церкви Святой Марии Магдалины в Ислингтоне. Изменения на территории церкви привели к тому, что надгробие Сеймура было удалено с места захоронения и считалось «утерянным» до 2006 года, когда оно было обнаружено в склепе церкви автором Стивеном Джарвисом. С тех пор надгробие было приобретено Музеем Чарльза Диккенса по адресу 48 Doughty Street, Лондон, где оно было выставлено на постоянную публичную экспозицию с 27 июля 2010 года. [4]
В своем романе 2014 года [5], который является частично драматизированной вымышленной биографией Сеймура, частично криминалистическим анализом «авторских» споров, частично социально-литературной историей всего феномена Пиквика, Стивен Джарвис собирает весомые аргументы против общепринятой версии событий Диккенса и Чепмена. Это правдоподобно основано на несоответствиях в различных предисловиях Диккенса к книге и недостатках в поддерживающих показаниях Чепмена, а также на скрупулезном изучении других доказательных источников, включая внутренние доказательства из собственной работы Сеймура над проектом. В частности, идея о том, что он когда-либо предлагал публикацию «Клуба Нимрод», основанную на спортивных иллюстрациях, подвергается тщательной проверке: рассказчик Джарвиса приходит к выводу, что не только идея, но и имя, физиономия и характер мистера Пиквика возникли в воображении Сеймура.