Соня Хени (8 апреля 1912 — 12 октября 1969) — норвежская фигуристка и кинозвезда. Она была трёхкратной олимпийской чемпионкой ( 1928 , 1932 , 1936 ) в женском одиночном катании , десятикратной чемпионкой мира (1927–1936) и шестикратной чемпионкой Европы (1931–1936). Хени выиграла больше олимпийских и мировых титулов, чем любая другая фигуристка. Она одна из двух фигуристок, защитивших олимпийский титул в женском одиночном катании, вторая — Катарина Витт , и её шесть европейских титулов были сопоставимы только с Витт.
На пике своей американской актёрской карьеры Хени была одной из самых высокооплачиваемых звёзд Голливуда и снялась в ряде кассовых хитов, включая «Тонкий лёд» (1937), «Счастливое приземление» (1938), «Моя счастливая звезда» (1938), «Вторая скрипка» (1939) и «Серенада солнечной долины» (1941). [1]
Хени родилась 8 апреля 1912 года в Кристиании (ныне Осло ), Норвегия; она была единственной дочерью Вильгельма Хени (1872–1937), преуспевающего норвежского меховщика , и его жены Сельмы Лохманн-Нильсен (1888–1961). В дополнение к доходам от мехового бизнеса оба родителя Хени унаследовали богатство. Вильгельм Хени был однократным чемпионом мира по велоспорту , и детей Хени поощряли заниматься различными видами спорта в юном возрасте. Хени изначально проявила талант к катанию на лыжах , затем последовала за своим старшим братом Лейфом, чтобы заняться фигурным катанием . В детстве Хени также была теннисисткой национального уровня , а также искусной пловчихой и наездницей . Как только Хени начала серьезно тренироваться как фигуристка, ее формальное обучение закончилось. Ее образованием занимались репетиторы, а ее отец нанял лучших специалистов в мире, включая известную русскую балерину Тамару Карсавину , чтобы превратить свою дочь в спортивную знаменитость. [1]
Хени начала кататься на коньках в возрасте 5 лет. Она увлекалась музыкой и танцами с раннего возраста, изучала балет и после начала своей спортивной карьеры в фигурном катании восхищалась русской балериной Анной Павловой , увидев ее выступление в Лондоне. [2]
Хени заняла восьмое место из восьми на зимних Олимпийских играх 1924 года в возрасте одиннадцати лет. [3] Хени выиграла первый из беспрецедентных десяти последовательных чемпионатов мира по фигурному катанию в 1927 году в возрасте четырнадцати лет. [4] Результаты чемпионата мира 1927 года, где Хени победила со счетом 3–2 (или 7 против 8 порядковых очков) действующей олимпийской чемпионки и чемпионки мира Хермы Сабо из Австрии , были «спорными», [4] поскольку трое из пяти судей, которые дали Хени порядковые номера за первое место, были норвежцами (1 + 1 + 1 + 2 + 2 = 7 очков), в то время как Сабо получила порядковые номера за первое место от австрийца и немецкого судьи (1 + 1 + 2 + 2 + 2 = 8 очков). Хени выиграла первую из своих трех олимпийских золотых медалей в следующем году, став одной из самых молодых олимпийских чемпионок по фигурному катанию. Она защитила свои олимпийские титулы в 1932 и 1936 годах, а также титулы чемпионки мира ежегодно до 1936 года. Хени и Гиллис Графстрём из Швеции — единственные фигуристы, выигравшие три олимпийских золотых медали в одиночном катании. [3] [4] Она также выиграла шесть чемпионатов Европы подряд с 1931 по 1936 год.
Три беспрецедентных олимпийских золотых медали Хени не были повторены ни одной фигуристкой-одиночницей с тех пор, как и ее достижения в качестве десятикратной чемпионки мира подряд. В то время как Ирина Слуцкая из России удерживает рекорд по количеству европейских титулов среди фигуристок с 2006 года, Хени по-прежнему удерживает рекорд по количеству последовательных титулов, разделяя его с Катариной Витт из ГДР / Германии (1983–1988).
Ближе к концу карьеры ей начали бросать вызов более молодые фигуристки, включая Сесилию Колледж , Меган Тейлор и Хеди Стенуф . Тем не менее, она удержала этих конкурентов и выиграла свой третий олимпийский титул на зимних Олимпийских играх 1936 года , хотя и при очень спорных обстоятельствах, когда Сесилия Колледж заняла второе место с очень близким отставанием. Действительно, после раздела школьных фигур на Олимпийских соревнованиях 1936 года Колледж и Хени были практически ноздря в ноздрю, причем Колледж отставала всего на несколько очков. Как рассказала Сандра Стивенсон в The Independent , «близость [соревнования] разозлила Хени, которая, когда результат этого раздела был вывешен на стене в зале для участников, схватила листок бумаги и разорвала его на мелкие кусочки.
Жеребьевка произвольной программы [тогда] оказалась под подозрением после того, как Хени заняла выгодное положение, выступая последней, в то время как Колледж должен был выступать вторым из 26 участников. Ранний старт рассматривался как недостаток, поскольку зрители еще не разразились аплодисментами, а судьи, как известно, становились свободнее, ставя более высокие оценки по мере развития события. Годы спустя, чтобы противостоять этой ситуации, была принята более справедливая, ступенчатая жеребьевка». [5]
Во время своей соревновательной карьеры Хени много путешествовала и работала с различными иностранными тренерами. Дома в Осло она тренировалась на стадионе Фрогнер , где ее тренерами были Хьёрдис Ольсен и Оскар Холте. Во время последней части своей соревновательной карьеры ее главным тренером в Лондоне был американец Говард Николсон .
Помимо поездок на тренировки и соревнования, она пользовалась большим спросом как исполнительница на показательных выступлениях по фигурному катанию в Европе и Северной Америке. Хени стала настолько популярной среди публики, что приходилось вызывать полицию для сдерживания толпы на ее выступлениях в разных городах, таких как Прага и Нью-Йорк .
Ни для кого не было секретом, что, несмотря на строгие требования к любительскому катанию того времени, Вильгельм Хени требовал «денежные расходы» на выступления своей дочери на коньках. Оба родителя Хени оставили свои собственные занятия в Норвегии — оставив Лейфа управлять меховым бизнесом — чтобы сопровождать Соню в ее путешествиях и выступать в качестве ее менеджеров.
После чемпионата мира по фигурному катанию 1936 года Хени отказалась от статуса любительницы и занялась карьерой профессиональной исполнительницы в актёрском мастерстве и живых выступлениях. [3] Ещё будучи девочкой, Хени решила, что хочет переехать в Калифорнию и стать кинозвездой, когда её соревновательная карьера закончится, не думая о том, что её сильный акцент может помешать её актёрским амбициям.
Хени открыла возможности для фигуристов использовать свои навыки, чтобы зарабатывать на жизнь. Помимо съемок в голливудских фильмах, она гастролировала по Северной Америке со своими собственными профессиональными шоу, таким образом накопив большое личное богатство и популяризировав ледовое шоу, открыв возможности профессионального катания для других менее известных фигуристов. [6]
В 1936 году, после успешного ледового шоу в Лос-Анджелесе , организованного ее отцом для начала ее кинокарьеры, руководитель голливудской студии Даррил Занук подписал с ней долгосрочный контракт на Twentieth Century Fox , что сделало ее одной из самых высокооплачиваемых актрис того времени. После успеха ее первого фильма « Один на миллион » (1936) [7] положение Хени было обеспечено, и она стала все более требовательной в своих деловых отношениях с Зануком. Хени также настаивала на том, чтобы иметь полный контроль над номерами катания в своих фильмах, таких как «Вторая скрипка» (1939).
Хени попыталась сломать шаблон музыкальной комедии с антинацистским фильмом « Все случается ночью» (1939) и «Это удовольствие» (1945), катанием на коньках на часто рассказываемую историю «Звезда родилась» о звезде-алкоголике-в-упадке-помогающей-новичку-подняться. Это был ее единственный фильм, снятый в Technicolor , но он не был таким большим в прокате, как другие ее фильмы, и также доказал ее ограниченность как драматической актрисы в ее единственном драматическом фильме.
Когда Занук понял это, он снял ее в большем количестве музыкальных комедий; «Серенада солнечной долины » (1941) с Гленном Миллером , Джоном Пейном , братьями Николас и такими хитами, как « В настроении », « Чаттануга Чу-чу », « Это случилось в Солнечной долине » и « Я знаю, почему (и ты тоже) »; затем «Исландия» (1942) с Джеком Оуки , Пейном и хитом « Там никогда не будет другого тебя »; и, наконец, «Зимнее время » (1943) с Сезаром Ромеро , Кэрол Лэндис , Корнелом Уайлдом и Оуки. К тому времени Соня развила в себе комедийный талант, и все эти фильмы были среди самых кассовых хитов 20th Century-Fox в соответствующие годы. С поправкой на доллары 2017 года восемь фильмов Хени преодолели отметку в 100 миллионов долларов в национальном прокате. [8] «Счастливая посадка» (1938) стала ее самым кассовым хитом.
В ее фильме «Все случается ночью » (1939) Рэй Милланд и Роберт Каммингс играют соперничающих репортеров, идущих по горячим следам Хьюго Нордена (Морис Москович). Норден, лауреат Нобелевской премии, предположительно был убит гестапо, но, по слухам, скрывается и пишет анонимные депеши, призывающие к миру во всем мире. Когда Джеффри и Кен выслеживают Нордена в небольшой деревне в Швейцарских Альпах, они вскоре оказываются в конкуренции за привязанность прекрасной Луизы (Хени), которая имеет более глубокую связь с пропавшим лауреатом Нобелевской премии, чем предполагают репортеры. Когда Джеффри и Кен настолько отвлекаются на романтику, что начинают пренебрегать своими заданиями, это почти приводит к катастрофе, поскольку гестапо решает заставить Нордена замолчать раз и навсегда. Выпущенный 22 декабря 1939 года, фильм был запрещен в нацистской Германии.
В дополнение к своей кинокарьере на Fox с 1936 по 1943 год Хени заключила деловое соглашение с Артуром Виртцем , который продюсировал ее гастрольные ледовые шоу под названием «Hollywood Ice Revue». Виртц также выступал в качестве финансового консультанта Хени. В то время фигурное катание и ледовые шоу еще не были устоявшейся формой развлечений в Соединенных Штатах. Популярность Хени как киноактрисы привлекла множество новых поклонников и учредила ледовые шоу как популярное новое развлечение. В течение 1940-х годов Хени и Виртц создавали роскошные музыкальные ледовые феерии в Rockefeller Center 's Center Theatre, привлекая миллионы покупателей билетов.
Хени разорвала соглашение с Виртц в 1950 году и в течение следующих трех сезонов организовывала собственные туры под названием «Sonja Henie Ice Revue». Это было необдуманное решение — составить конкуренцию Виртц, в чьих шоу теперь выступала новая олимпийская чемпионка Барбара Энн Скотт . Поскольку Виртц контролировала лучшие арены и даты, Хени пришлось играть на меньших площадках и рынках, уже насыщенных другими гастролирующими ледовыми шоу, такими как Ice Capades . Обрушение секции трибун во время шоу в Балтиморе, штат Мэриленд , в 1952 году усугубило юридические и финансовые проблемы тура.
В 1953 году Хени сформировала новое партнерство с Моррисом Чалфеном , чтобы появиться в его европейском туре Holiday On Ice , который оказался очень успешным. Она выпустила свое собственное шоу в нью-йоркском театре Roxy в январе 1956 года. [9] Однако последующий южноамериканский тур в 1956 году оказался катастрофой. Хени в то время сильно пила и больше не могла справляться с требованиями гастролей, и это ознаменовало ее уход из фигурного катания.
Она пыталась снять серию фильмов за свой счет; серию, которая послужила бы путевым очерком по нескольким городам. Были упомянуты Париж и Лондон, но только Hello London (1958) был снят при ее собственной поддержке, с Майклом Уайлдингом и приглашенной звездой Стэнли Холлоуэем . Хотя ее номера на ледовом шоу все еще стоили просмотра, фильм получил мало дистрибьюторов и плохие отзывы, положив конец ее карьере в кино.
Ее автобиография Mitt livs eventyr была опубликована в 1938 году. Английский перевод Wings on My Feet был выпущен в 1940 году и переиздан в исправленном издании в 1954 году. На момент своей смерти 57-летняя Хени планировала вернуться для специального телевизионного выпуска, который должен был выйти в эфир в январе 1970 года. Она должна была танцевать под « Тему Лары » из «Доктора Живаго» .
Связи Хени с Адольфом Гитлером и другими высокопоставленными нацистскими чиновниками сделали ее предметом споров до, во время и после Второй мировой войны . Во время своей любительской карьеры фигуристки она часто выступала в Германии и была любимицей немецкой публики и лично Гитлера. Будучи богатой знаменитостью, она вращалась в тех же социальных кругах, что и королевские особы и главы государств, и познакомилась с Гитлером как само собой разумеющееся.
На протяжении многих лет ее шоу и более поздние художественные выставки привлекали внимание таких людей, как принцесса Маргарет, графиня Сноудон и Густав VI Адольф Шведский , и она встречалась с ними. Во время съемок фильма «Вторая скрипка» (1939) она приветствовала тогдашнюю пару кронпринцев Норвегии Улава и Марту во время их турне по США.
Впервые разногласия возникли, когда Хени приветствовала Гитлера нацистским приветствием на зимних Олимпийских играх 1936 года в Гармиш-Партенкирхене , а после Игр она приняла приглашение пообедать с Гитлером в его курортном доме в Берхтесгадене на юго-востоке Баварии , где Гитлер подарил Хени фотографию с автографом и длинной надписью. За это ее резко осудили в норвежской прессе.
В своей переработанной биографии 1954 года [10] она утверждает, что в составе жюри Олимпиады 1936 года не было ни одного норвежского судьи — на что она имела право как норвежка. Поэтому она воспользовалась этим и выиграла свою третью олимпийскую медаль. Когда она — как обладательница золотой медали — прошла мимо трибуны Гитлера с серебряной медалисткой Сесилией Колледж и бронзовой медалисткой Виви-Анн Хультен , ни она, ни другие не отдали Гитлеру нацистского приветствия. Чемпионат Европы по фигурному катанию 1936 года также проходил в Берлине, и ни Хени, ни Колледж, ни Меган Тейлор не выразили почтения Гитлеру. [11]
Хени приписывают то, что она была первой фигуристкой, которая использовала танцевальную хореографию , приняла короткую юбку в фигурном катании и носила белые ботинки, [12] которые уменьшали тяжесть коньков и создавали более легкий и длинный вид ног фигуристки, что было «фокусом для взглядов судей и зрителей». [13] Когда белые ботинки быстро стали стандартом для женщин-фигуристок, Хени начала носить бежевые ботинки, потому что она хотела оставаться уникальной. [13]
Ее новаторские приемы катания и гламурная манера поведения навсегда изменили этот вид спорта и подтвердили его признание в качестве законного вида спорта на зимних Олимпийских играх. [14] Писатель и историк фигурного катания Эллин Кестнбаум приписывает Хени преобразование фигурного катания в то, что она называет «зрелищем тела фигуриста», и за «изменение смысла [спорта] в сторону женственности». [13] Кестнбаум утверждает, что Хени повлияла на костюмы фигуристок, которые подчеркивали их богатство, особенно ее отороченные мехом наряды, которые были скопированы на чемпионате мира 1930 года , впервые проведенном в Северной Америке, в Нью-Йорке . [13] Хени включила танцевальные элементы в свое фигурное катание с помощью размещения вращений, прыжков и хореографии, чтобы отразить настроение музыки, которую она использовала. [2]
Кестнбаум утверждает, что хотя катание Хени было «атлетичным и мощным для ее времени», [2] она намеренно добавляла элементы, такие как использование носков коньков для бега или позирования на льду, в движениях, похожих на использование техники пуантов в балете. Кестнбаум утверждает, что хотя шаги на носках используются как «иногда контрпункты к потоку легато в движении катания», Хени могла злоупотреблять ими, называя их «жеманными и неэффективными». [15]
Также по словам Кестнбаума, «крупнейший вклад Хени в публичный образ фигурного катания» [15] был в ее профессиональных ледовых шоу и в ее голливудских фильмах, которые часто были первым опытом знакомства зрителей с фигурным катанием через средства массовой информации. В результате образ фигуристки был связан с «образом гламурной кинозвезды» [15] в рамках условностей фильмов и мюзиклов 1930-х годов. Кестнбаум утверждает, что костюмы, которые Хени носила в своих шоу и фильмах, которые были короткими, откровенными, полными блесток и перьев и больше напоминали костюмы женщин-конферансье, чем одежду, которую носили в более консервативном мире соревновательного фигурного катания того времени, скорее всего, способствовали «показушности», которая повлияла на выбор костюмов последующих поколений женщин-фигуристок. [15]
Хени была замужем трижды: за Дэном Топпингом (1940–1946), Уинтропом Гардинером-младшим (1949–1956) [16] и Нильсом Онстадом (1956–1969), норвежским судоходным магнатом и меценатом. После ее выхода на пенсию в 1956 году Хени и Онстад поселились в Осло и накопили большую коллекцию современного искусства, которая легла в основу Центра искусств Хени Онстад в Хёвикоддене в Беруме недалеко от Осло .
Она училась в Осло вместе с Мартином Стиксрудом и Эрной Андерсен, которая была ее соперницей и членом скейт-клуба. [17]
В середине 1960-х годов у Хени диагностировали хронический лимфолейкоз . [18] Она умерла от этой болезни в возрасте 57 лет в 1969 году во время полета на самолете скорой помощи из Парижа в Осло . [3] [19] Она похоронена вместе с Онстадом в Осло на вершине холма с видом на Центр искусств Хени Онстад.
(совместно с Арне Ли)
.jpg/1280px-EI-LNA_Boeing_787-8_Norwegian_Tail_(9523928105).jpg)
Хени сыграла Ине Мари Вильманн в фильме Энн Севитски «Соня – Белый лебедь» 2018 года , показанном на кинофестивале «Сандэнс» в 2019 году . [26] [27] [28]
Ее имя и образ были упомянуты и изображены Дональдом Даком , катающимся на коньках, в фильме Уолта Диснея 1939 года «Чемпион по хоккею» .
Ее имя и внешность были показаны в 285-м выпуске сериала MASH 4077.
Ее анимационный аналог появился в короткометражке Disney « The Autograph Hound», когда Дональд попросил у нее автограф.
Она упоминается Таем Уэббом, персонажем Чеви Чейза в «Гольф-клубе» , как возможная, но недоступная замена персонажу Родни Дэнджерфилда (Эл Червик) в финальном раунде «споров в гольфе» перед выбором Дэнни Нунана (Майкл О'Киф).
«Пачка Сони Хени!» — частое восклицание Тома и Рэя Мальоцци в шоу Car Talk на Национальном общественном радио . [29]
