Стэнли Бернард Эллин (6 октября 1916 г. — 31 июля 1986 г.) — американский писатель детективов. Эллин родился в Бруклине, Нью-Йорк . После недолгой службы в армии, по настоянию жены, Эллин начал писать на постоянной основе. Хотя его романы получили признание, он наиболее известен своими короткими рассказами. [1] В мае 1948 года его первая продажа и один из самых известных рассказов Эллина, «The Specialty of the House» (« Speciality of the House» в Англии), появились в журнале Ellery Queen's Mystery Magazine .
В последующие годы слава Эллина как автора росла. Он был удостоен трех премий Эдгара Аллана По ( Edgar Award ). Его первая премия Эдгара была за рассказ «The House Party» в 1954 году, следующая за рассказ «The Blessington Method» в 1956 году и третья за роман « The Eighth Circle» в 1959 году. Несколько эпизодов «Alfred Hitchcock Presents » были основаны на рассказах Эллина, а его романы «Dreadful Summit» , «House of Cards » и «The Bind» были адаптированы в художественные фильмы. Чарльз Силет пишет, что Эллин «много сделал для стирания различий между традиционным жанром и мейнстримной литературой, написав романы, больше посвященные персонажам и месту действия, чем сюжету». [2]
Эллин был давним членом и бывшим президентом Ассоциации детективных писателей Америки (MWA). В 1981 году он был удостоен высшей награды MWA — премии Великого мастера . В своей статье в The Times Марсель Берлинс сказал: «Стэнли Эллин — непревзойденный мастер короткого рассказа в криминальной литературе».
Стэнли, родившийся в Бат-Бич, Бруклин , был единственным ребенком Луиса и Роуз Мэндел Эллин. Они были любящей семьей, и у него было счастливое детство. [3] Эллин пишет с любовью, хотя и немного сардонически, во «Введении» к «Особенности дома и другим рассказам» :
В возрасте трех лет меня отправили на попечение матери в пансионат в Лейквуде, штат Нью-Джерси , чтобы я выздоровел от какой-то затяжной болезни. В ранние годы я постоянно выздоравливал от какой-то затяжной болезни, и эта, должно быть, была особенно интересной, поскольку привела меня к той хеджире из Бруклина в отдаленные уголки Нью-Джерси, где, как знали все в моей семье, только свежий воздух восстанавливал жизнь. [4]
Он приобрел любовь к чтению в раннем возрасте. Будучи мальчиком, Стэнли уговаривал своего отца читать ему историю Беатрис Поттер «Сказка о кролике Питере» снова и снова: «У меня есть некоторые яркие воспоминания о том буколическом эпизоде [в Лейквуде, штат Нью-Джерси], но наиболее ярким является воспоминание о моем отце, который, приехав на выходные, сидел у моей кровати, наполняя меня блаженством, когда он читал мне «Кролика Питера» , терпеливо читал его снова и снова по требованию, пока я не стал в нем совершенствоваться. Он, должно быть, читал мне и другие истории, но я не помню их, потому что в них не было настоящего волшебства». [1] [4] Он охотно читал книги в семейной библиотеке, такие как Марк Твен , Редьярд Киплинг , Роберт Льюис Стивенсон , Ги де Мопассан и Эдгар Аллан По , которые оказали литературное влияние на его творчество.
Он окончил среднюю школу Нью-Утрехта , где был одаренным учеником. [3]
Эллин получил образование в Бруклинском колледже и получил степень бакалавра искусств в 1936 году, когда ему было 19 лет. Он женился на Джин Майкл, внештатном редакторе и бывшей однокласснице, в 1937 году; у них была одна дочь, [1] Сью Эллин (миссис Уильям Якобсен), и внучка, Тэ Эллин. За исключением некоторых поездок за границу и некоторого времени, проведенного в Майами-Бич, Флорида , он прожил всю свою жизнь в Бруклине.
Чтобы прокормить семью, Эллин работал продавцом и дистрибьютором журналов, учеником котельщика , сталеваром , рабочим на верфи, молочным фермером и младшим преподавателем колледжа, прежде чем служить в армии США в 1944-1945 годах во время Второй мировой войны . После этого Эллин начал писать полный рабочий день, в то время как его семья жила на его пособие по безработице и на редакторскую зарплату его жены. [2]
Лоуренс Блок сообщал: «Эллин был перфекционистом, работал медленно и обдуманно, выпуская страницу машинописного текста в удачный день. Он признался, что переписывал вступительный абзац короткого рассказа до сорока раз, прежде чем перейти к следующему абзацу, и шлифовал каждую последующую страницу таким же образом, прежде чем продолжить... Он успевал написать только один рассказ в год, отправлял каждый по очереди в журнал Ellery Queen's Mystery Magazine и ни разу не получил отказа». [5] «Только один в год» — не совсем точное число, но база данных Internet Speculative Fiction Database показывает, что это близко к истине. [6]
Эллин был соавтором сценария к фильму 1951 года «Большая ночь» вместе с Джозефом Лоузи , Хьюго Батлером и Рингом Ларднером , хотя вплоть до 2000 года в титрах указывались только Эллин и Лоузи. [7] Он также писал рецензии на книги для таких изданий, как The New York Times Book Review , в основном на детективные романы, а также такие эссе, как «Детективный роман или криминальный роман» ( Writer , т. 86, январь 1973 г., стр. 22–24) и «Судьба дома» ( Armchair Detective , т. 12, зима 1979 г., стр. 195).
Он появился вместе с Фредериком Дэннеем , Брайаном Гарфилдом и Денисом Хили в телевизионном шоу Crime Writers в эпизоде «Убийство ради удовольствия» (сезон 1, серия 6, 10 декабря 1978 года).
Эллин умер от сердечного приступа (осложнения инсульта) [8] в Kings County Hospital Center в Бруклине, Нью-Йорк, 31 июля 1986 года. Он и его жена стали квакерами в конце 1960-х годов. Его прах и прах его жены покоится на кладбище Friends Cemetery в Проспект-парке , Бруклин.
Следующие фильмы были экранизированы по мотивам романов и рассказов Стэнли Эллина.
Его коллега, автор детективов Эдвард Д. Хох писал: «Карьера Стэнли Эллина была благословлена первым рассказом, который все помнят, и многие считают его лучшим из примерно трех десятков рассказов, которые он написал за более чем 35 лет. Но, по правде говоря, даже без «Фирменного дела» Эллин был бы одним из современных мастеров жанра, с репутацией, прочно основанной на романах и некоторых из самых изобретательных историй в области детектива и саспенса». [10] Среди других комментариев Хох сравнивает рассказ Эллина «Кошачья лапка» с « Союзом рыжих » Артура Конан Дойля .
Ричард Кинан писал в 1988 году: «Бесспорно мастер построения сюжета как в рассказе, так и в романе, Стэнли Эллин более высоко ценится многими критиками за изобретательное воображение, работающее в его коротких рассказах. Однако его детективные романы имеют широкую и преданную аудиторию, и именно в своих романах Эллин наиболее эффективно демонстрирует свое несогласие с мнением, что криминальная литература в лучшем случае является просто эскапистской прозой. Эллин отождествляет себя не только с Дэшилом Хэмметом , Рэймондом Чандлером , Агатой Кристи и Артуром Конан Дойлом, но также с Федором Достоевским и Уильямом Фолкнером , которые также занимались темой преступления и наказания». [3]
Арт Тейлор , автор рассказов для таких изданий, как Ellery Queen's Mystery Magazine , и обозреватель Washington Post Book World и других периодических изданий, писал, что «то, что дало Эллину такую непреходящую известность в пантеоне писателей коротких рассказов, — это, безусловно, точность его сюжета: часовая точность, с которой каждый элемент данной истории тонко, непринужденно, неумолимо вносит свой вклад в некий сокрушительный поворот сюжета или четкий финальный образ. Размышляя во введении к сборнику о писателях коротких рассказов, которые оказали на него влияние, сам Эллин восхвалял то, как де Мопассан «сводил истории к их абсолютной сути» и как его концовки, «какими бы непредсказуемыми они ни были», в конечном итоге казались «такими же неизбежными, как гибель» — качества, которым Эллин подражал и совершенствовался в своей собственной работе». [11]
Тейлор добавил, что истории Эллин иногда остаются неразрешенными:
...несколько самых известных и любимых произведений Эллин заканчиваются где-то, не дочитав до конца всю историю, вместо этого оставляя читателя или читателя самостоятельно заполнять некоторые пробелы. Например, «The Specialty of the House» раскрывает все подсказки, стоящие за кулинарными шедеврами в [ресторане] Sbirro's, но нам, читателям, приходится догадываться, что именно происходит на той кухне. В конце «The House Party» Эллин дает представление об истинной природе празднеств, но затем оставляет нас в беспокойстве, разбираясь в более масштабных разветвлениях... [Э]ти открытые концовки... заставляют нас стать активной частью повествования, по крайней мере, ломая голову над «Почему?» и «Что если?» и «Но предположим…» или попытки связать концы с концами, намеренно оставленными незаконченными, или предоставление эмоциональных реакций, недооцененных автором, или, в еще большей крайности, возложение на нас серьезных моральных дилемм, как это мастерски делает Эллин в «Моменте решения».
Кларенс Петерсен из Chicago Tribune написал о приеме романа Эллина «Темная фантастика» , который был отклонен одиннадцатью издателями, прежде чем нашел свое место:
Издатели были обеспокоены злодеем романа, отставным профессором истории, помешанным на расизме , который планирует искупить вину за жизнь «лицемерного» либерализма, взорвав многоквартирный дом в Бруклине, которым он владеет, покончив с собой и жизнями своих чернокожих жильцов. Его оппонентами являются белый частный детектив , у которого есть два дня, чтобы остановить его, и чернокожая подружка детектива, которая живет в этом здании. Это потрясающая психологическая история саспенса , и она хорошо написана, как и характерно для книг Эллина. ... В основе противоречий лежит то, что Эллин снабдил своего фанатика причинами своих действий, причинами, которые некоторые критики, по-видимому, сочли достаточно убедительными, чтобы называть их «оправданиями». Это не то, чем они являются, говорит Эллин. «Одна из вещей, о которой все избегают говорить, — это чувство белых, наблюдающих за концом света... Это не оправдание, но есть причина для каждого поступка, включая самые безумные». Эллин, 67 лет, находится в редком положении, чтобы делать такие различия. Он прожил в одном и том же квартале Бруклина 42 года, отказываясь присоединиться к белым, которые бежали, когда район стал на 95 процентов черным. [12]
Kirkus Reviews писал о «Методе Блессингтона и других странных рассказах »: «Эти явно, мощно злонамеренные короткие рассказы, в которых странное держится в пределах досягаемости возможности, показывают мистера Эллина не только в лучшей форме, но и в той области, в которой он является самым большим экспертом... А заглавный рассказ и заключительный «Вопрос», которого больше не может избежать электрошокер, вполне могут занять свое место рядом с давно запомнившимся произведением Эллина «Особенность дома». Мистер Эллин использует такие непримечательные места и людей, что его конечный эффект становится еще более поразительным». [13]
«The Specialty of the House» получил признание после публикации в 1948 году и спустя десятилетия все еще имеет поклонников. Эта «жуткая маленькая история о необычном ресторане в Манхэттене и его одиноких посетителях» [14] получила премию «Лучший первый рассказ» на конкурсе журнала Ellery Queen's Mystery Magazine в 1948 году. «Лаффлер, гурман, идет со своим помощником на ужин в эксклюзивный ресторан. Кухня — это то, что Лаффлер хочет увидеть — и это большая ошибка» [1], потому что он обнаруживает, что фирменное блюдо, называемое ягненком Амирстан, на самом деле сделано из человеческой плоти . Автор детективных романов Дж. Мэдисон Дэвис согласился, что это «блюдо, к которому не следует проявлять слишком большого любопытства, чтобы не стать ингредиентом». [15] Рецензент The Guardian сказал, что история демонстрирует «как долг Эдгару Аллану По, так и острое понимание человеческой натуры, которое является ключом к успеху его работы». [14]
Каннибализм упоминается и в нескольких других юмористических произведениях, таких как рассказ «Две бутылки приправы» лорда Дансени , впервые опубликованный в 1932 году; рассказ « Служить человеку » (1950) Дэймона Найта ; рассказ « Свинья » (1960) Роальда Даля ; роман «Единственное хорошее тело — мертвец » (1971) Тони Кенрика; и фильм 1991 года «Деликатесы» .