Трэш-метал (или просто трэш ) — крайний поджанр хэви -метала , характеризующийся общей агрессией и быстрым темпом. [3] В песнях обычно используются быстрые ударные биты и гитарные риффы в низком регистре , наложенные на соло-гитару в стиле шреддинг . Лирическая тематика часто включает в себя критику The Establise , противодействие вооруженным конфликтам , а иногда разделяет пренебрежение христианской религией и блэк-металом . Язык обычно прямой и обличительный, подход, заимствованный из хардкор-панка .
Жанр возник в начале 1980-х годов, когда музыканты начали сочетать игру на контрабасе и сложные гитарные стили новой волны британского хэви-метала (NWOBHM) со скоростью и агрессией хардкор-панка . [4] С философской точки зрения трэш-метал возник как реакция на консерватизм эпохи Рейгана [ 5] и на гораздо более умеренный, поп -влияющий и широко доступный поджанр хэви-метала глэм-метала , который также развивался одновременно в 1980-х годах. [6]
Раннее трэш-метал-движение вращалось вокруг независимых звукозаписывающих компаний, включая Megaforce , Metal Blade , Combat , Roadrunner и Noise , а также индустрии подпольной торговли кассетами в Европе и Северной Америке. Жанр был коммерчески успешным в середине-конце 1980-х и начале 1990-х годов, когда к «Большой четверке» трэш-метала — Metallica , Slayer , Megadeth и Anthrax — присоединились Exodus , Overkill , Test и Sepultura , а также как «большая четверка» немецкого трэш-метала : Kreator , Destruction , Sodom и Tankard . Некоторым из этих групп часто приписывают помощь в создании, развитии и популяризации этого жанра. [4] [7] [8]
К середине 1990-х годов популярность жанра трэш-метал снизилась из-за коммерческого успеха многих жанров, таких как альтернативный рок , гранж , а затем и ню-метал . В этот период некоторые группы либо распались, либо отошли от своих корней трэш-метала и в большей степени перешли к грув-металу или альтернативному металу . В течение 2000-х и начала 2010-х годов популярность трэш-метала возродилась с появлением различных современных групп, таких как Bonded by Blood , Evile , Hatchet , Havok , Lamb of God , Муниципальные отходы и Warbringer , которым приписывают заслуги. возглавил так называемую сцену «возрождения трэш-метала». [9] [10] [11] [12]
Трэш-метал обычно отличается быстрым темпом , сложными гитарными риффами в низком регистре , гитарными соло в высоком регистре и игрой на двух бас-барабанах . [13] Партии ритм-гитары исполняются с сильными искажениями и часто приглушаются ладонью , чтобы создать более плотный и точный звук. [14] В вокальном плане трэш-метал может использовать что угодно: от мелодичного пения до кричащего вокала. Большинство гитарных соло исполняются на высокой скорости и технически требовательны, так как они обычно характеризуются шреддингом и используют передовые методы, такие как свип-сборка , фразировка легато , попеременная игра , тремоло-сборка , пропуск струн и постукивание двумя руками .
Дэвид Эллефсон , первый басист Megadeth , описал трэш-метал как «сочетание панк-рока, но риффов и сложностей традиционного металла». [15]
.jpg/1280px-Anthrax_Rockavaria_2016_(12_von_12).jpg)
Гитарные рифы часто используют хроматические гаммы и подчеркивают тритон и уменьшенные интервалы вместо использования традиционных риффов, основанных на одной гамме. Например, вступительный рифф песни « Master of Puppets » группы Metallica (заглавный трек одноименного альбома ) представляет собой хроматический спуск, за которым следует хроматический подъем, основанный на тритоне .
Скорость, темп и изменения времени также определяют трэш-метал. Трэш имеет тенденцию ускоряться, что во многом может быть связано с его агрессивным стилем игры на барабанах. Например, барабанщики часто используют два больших барабана или педаль для двух басов, чтобы создать безжалостный, драйвовый ритм. Стопы/ дроссели тарелок часто используются для перехода от одного риффа к другому или для ускорения темпа. Некоторыми общими характеристиками этого жанра являются быстрые гитарные риффы с агрессивным стилем игры и быстрые гитарные соло, а также широкое использование двух бас-барабанов вместо традиционного использования только одного, типичного для большинства рок-музыки.
Чтобы не отставать от других инструментов, многие басисты используют медиатор (медиатор). Однако некоторые выдающиеся басисты трэш-метала использовали свои пальцы , такие как Фрэнк Белло , Грег Кристиан , Стив Ди Джорджио , Роберт Трухильо и Клифф Бертон . Некоторые басисты используют искаженный басовый тон - подход, популяризированный Бертоном и Лемми из Motorhead . Лирические темы трэш-метала включают войну, коррупцию, несправедливость, убийство, самоубийство, изоляцию, отчуждение, зависимость и другие болезни, поражающие человека и общество. Кроме того, политика, особенно пессимизм и недовольство политикой, являются распространенными темами среди трэш-метал-групп. Иногда можно встретить юмор и иронию ( например, Anthrax ), но они ограничены и являются скорее исключением, чем правилом. [16] [17]
« Symptom of the Universe » группы Black Sabbath , выпущенная в 1975 году, часто упоминается как неоспоримое раннее влияние на трэш, и она стала прямым источником вдохновения для новаторской песни Diamond Head « Am I Evil? ». [18] Группы NWOBHM (Новая волна британского хэви-метала), возникшие в Великобритании в конце 1970-х годов, еще больше повлияли на развитие раннего трэша. Ранние работы таких артистов, как Diamond Head, Iron Maiden , Venom , Motorhead , Tygers of Pan Tang , Raven и Angel Witch , среди прочих, представили динамичную и сложную музыкальность, которая стала ключевыми аспектами трэша. Игра Фила Тейлора на контрабасе, использованная в песне Motorhead 1979 года " Overkill ", была признана многими трэш-барабанщиками, в первую очередь Ларсом Ульрихом, как оказавшая основное влияние на их игру. Исполнительный директор Metal Blade Records Брайан Слэгел сыграл ключевую роль в донесении нового жанра до более широкой аудитории, поскольку он был ответственным за знакомство с Metallica и Slayer и продюсирование их первых студийных записей.
Void называют одним из первых примеров кроссовера хардкора и хэви-метала, чей хаотичный музыкальный подход часто называют особенно влиятельным. [19] Их сплит-альбом 1982 года с коллегой из Вашингтонской группы The Faith показал, что обе группы демонстрируют быстрый, зажигательный, высокоскоростной панк-рок . Утверждалось, что эти записи заложили основу раннего трэш-метала, по крайней мере, с точки зрения избранного темпа. [20]
В Латинской Америке этот жанр также приобрел большую силу, и ему также приписывают его создание, поскольку он начал набирать популярность из-за диктатур, с которыми в то время столкнулись многие страны, с такими группами, как V8 (1979) с их дебютом. альбомы Demo 1982 или Luchando por el metal , [21] и Bloke (1980) [22] из Аргентины , Transmetal (1987) из Мексики , а также группа Massakre (1985) в Чили .
В Европе самой ранней группой зарождающегося трэш-движения была Venom из Ньюкасл-апон-Тайн , образованная в 1979 году. Их альбом 1982 года Black Metal был назван оказавшим большое влияние на многие последующие жанры и группы в мире экстремального металла, такие как Bathory , Hellhammer , Slayer и Mayhem . На европейскую сцену почти исключительно повлияла самая агрессивная музыка, которую производили в то время Германия и Англия. Британские группы, такие как Tank и Raven , а также немецкие группы Accept (чья песня 1982 года « Fast as a Shark » часто считается одной из первых песен в стиле трэш/спид-метал) [23] [24] [25] и Living Death , [26] побудила музыкантов из Центральной Европы создавать собственные группы, в конечном итоге создав такие группы, как Sodom , Kreator и Destruction из Германии, а также швейцарскую Celtic Frost (сформированную двумя третями Hellhammer ), Coroner и Carrion. (который позже стал Полтергейстом ) и Артиллерией Дании .
Кроссовер с хардкор-панком также считается важным фактором, оказавшим большое влияние на трэш, особенно на английскую хардкор-панк-группу Discharge , чье «влияние на хэви-метал неисчислимо, а также на такие суперзвезды металла, как Metallica, Anthrax, Machine Head , Sepultura , Soulfly , Prong и Arch. Enemy сделали каверы на песни Discharge в честь этого». [27]
В 1981 году лос-анджелесская группа Leather Charm написала песню под названием «Hit the Lights». Leather Charm вскоре распались, и основной автор песен группы, вокалист и ритм-гитарист Джеймс Хэтфилд , познакомился с барабанщиком Ларсом Ульрихом через секретное объявление. Вместе Хэтфилд и Ульрих сформировали Metallica , одну из трэш-групп «Большой четверки», с ведущим гитаристом Дэйвом Мастейном , который позже сформировал Megadeth , еще одного из зачинателей трэша «Большой четверки», и басистом Роном МакГовни . МакГовни был заменен Клиффом Бертоном (ранее входившим в Trauma ), а Мастейна позже заменил Кирк Хэммет из тогда еще не подписанной трэш-металлической группы Exodus из Bay Area , и по настоянию Бертона группа переехала в San Francisco Bay Area . Еще до того, как Metallica определилась с окончательным составом, исполнительный директор Metal Blade Records Брайан Слэгел попросил Хэтфилда и Ульриха (в титрах - «Mettallica») записать «Hit the Lights» для первого издания его компиляции Metal Massacre в 1982 году. Обновленная версия «Hit the Lights» позже открыла их первый студийный альбом Kill 'Em All , выпущенный в середине 1983 года. [28]
Термин «трэш-метал» впервые был использован в музыкальной прессе журналом Kerrang! журналист журнала Малкольм Доум [29] , ссылаясь на другого участника «Большой четверки», Anthrax (который, как и Metallica, образовался в 1981 году), и их песню «Metal Thrashing Mad». [30] До этого фронтмен Metallica Джеймс Хэтфилд называл звучание своей группы спид-металом или пауэр-металом .
Еще одна трэш-группа «Большой четверки» образовалась в Лос-Анджелесе в 1981 году, когда гитаристы Джефф Ханнеман и Керри Кинг встретились во время прослушивания в одной группе и впоследствии решили создать собственную группу. Ханнеман и Кинг наняли вокалиста/басиста Тома Арайю и барабанщика Дэйва Ломбардо , и была сформирована группа Slayer . Slayer был обнаружен руководителем Metal Blade Records Брайаном Слейгелом; живое исполнение группой Iron Maiden "Phantom of the Opera" настолько впечатлило его, что он сразу же подписал контракт со своим лейблом. В декабре 1983 года, через четыре месяца после выхода дебютного альбома Metallica Kill 'Em All , Slayer выпустили свой дебютный альбом Show No Mercy .
На севере Канада родила влиятельные трэш- и спид-метал- группы, такие как Annihilator , Anvil , Exciter , Razor , Sacrifice и Voivod .
Популярность трэш-метала возросла в 1984 году с выходом второй пластинки Metallica Ride the Lightning , а также дебютного альбома Anthrax Fistful of Metal . В то время Slayer и Overkill выпустили расширенные пьесы на независимых лейблах: Haunting the Chapel и Overkill соответственно. Это привело к более тяжелому звучанию трэша, что отразилось в дебютном альбоме Exodus Bonded by Blood , Hell Awaits Slayer и Spreading the Disease группы Anthrax , все три из которых были выпущены в 1985 году. В том же году было выпущено несколько других дебютных альбомов, в том числе Megadeth. Убийство — мое дело… и дело хорошее! , Feel the Fire Overkill , Endless Pain Kreator , Infernal Overkill Destruction , Seven Churches Possessed , To Mega Therion Celtic Frost , Energetic Disassembly Watchtower и EP Bestial Devastation Sepultura . Seven Churches и To Mega Therion часто приписывают пионеров и популяризацию экстремальной металлической сцены середины 1980-х годов (а также развивающихся в то время жанров дэт-метала и блэк-метала соответственно), [31] [32] в то время как Energetic Disassembly считается первым альбомом в стиле прогрессив / технический трэш-метал . [33]
С творческой точки зрения, 1986 год был, пожалуй, вершиной трэш-метала, поскольку было выпущено несколько альбомов, получивших признание критиков и определяющих жанр . Дебютный альбом Metallica Master of Puppets на мейджор-лейбле был выпущен в марте и стал первым трэш-альбомом, получившим платиновый сертификат, получив шестикратный платиновый сертификат Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA); это будет последний альбом группы с участием басиста Клиффа Бертона , который погиб в автокатастрофе через шесть месяцев после его выпуска. Kreator выпустил Pleasure to Kill в апреле 1986 года, который позже оказал большое влияние на дэт-метал сцену. [34] Megadeth выпустили альбом Peace Sells... но кто покупает? в сентябре вышел альбом, который оказался коммерческим и критическим прорывом группы и который AllMusic позже назвал «классикой раннего трэша». [35] Slayer, считавшаяся одной из самых зловещих трэш-металлических групп начала 1980-х, [36] [ ненадежный источник? ] выпустили Reign in Blood в октябре, альбом, который, по мнению некоторых, в одиночку вдохновил жанр дэт-метала. [37] Также в октябре Nuclear Assault выпустили свой дебютный альбом Game Over , за которым месяц спустя последовал альбом Dark Angel ’s Darkness Descends , ознаменовавший дебют известного барабанщика Джина Хоглана . Дебютный альбом Flotsam and Jetsam Doomsday for the Deceiver (выпущенный четвертого июля 1986 года) также получил некоторое внимание, поскольку альбом стал «первым из немногих», когда-либо получивших рейтинг 6K от Kerrang! журнал, а также он примечателен тем, что в нем участвовал тогда еще неизвестный Джейсон Ньюстед , который вскоре после выпуска альбома присоединился к Metallica в качестве замены Бертона. [38]
Также в середине-конце 1980-х годов такие группы, как Suicidal Tendances , DRI , SOD (в составе которых было три пятых Anthrax) и Corrosion of Conformity , проложили путь к тому, что стало известно как кроссовер-трэш , жанру фьюжн, основанному на континуум между хэви-металом и хардкор-панком, и, возможно, он быстрее и агрессивнее, чем трэш-метал. [39]
В 1987 году Anthrax выпустили свой третий альбом Among the Living , который позаимствовал элементы из двух предыдущих релизов, с быстрыми гитарными риффами и грохотом барабанов. Death Angel применили аналогичный подход в своем дебютном альбоме 1987 года The Ultra-Violence . В ответ на растущую популярность трэш-метала в этот период несколько хардкор-панк-групп начали менять свой стиль в более тяжелое направление, в том числе Suicidal Tendances , которых часто считают одними из «отцов кроссовер-трэша», [40] и ставших более известная как трэш-метал группа в конце 1980-х (во многом благодаря присутствию гитаристов Рокки Джорджа и Майка Кларка ); группа достигла новых высот успеха со своими первыми двумя альбомами мейджор-лейбла: How Will I Laugh Tomorrow When I Can't Even Smile Today (1988) и Controlled by Hatred/Feel Like Shit... Déjà Vu (1989). [41] Музыка DRI приняла аналогичное направление с их последними тремя альбомами 1980-х годов: Crossover (1987), 4 of a Kind (1988) и Thrash Zone (1989), [39] и другие группы последовали этому примеру. включая The Exploited , Excel (из родного города Suicidal Tendances, Венеции ) и нью-йоркские хардкор -группы MOD (возглавляемые бывшим вокалистом SOD Билли Милано ), Cro-Mags и Crumbsuckers . [42] [43] [44] [45] [46]
Третий альбом Sepultura, Beneath the Remains (1989), принес им некоторую популярность, поскольку был выпущен на лейбле Roadrunner Records . В конце 1980-х «Test» выпустила три альбома: «The Legacy », «The New Order » и «Practic What You Preach », все они демонстрируют музыкальный рост группы и приносят «Testament» почти тот же уровень популярности, что и «Большая четверка», [47] [48] в то время как третий альбом Exodus Fabulous Disaster (1989) принес группе первый видеоклип и одну из самых узнаваемых песен - мошпит - гимн " The Toxic Waltz ". [49] Vio-lence , Forbidden и Sadus , трое относительно поздно появившихся на трэш-метал сцене Bay Area, выпустили свои дебютные альбомы Eternal Nightmare , Forbidden Evil и Illusions соответственно в 1988 году ; последний альбом продемонстрировал звучание, которое в первую очередь основывалось на безладовом басе Стива Ди Джорджио . Также в 1988 году Blind Illusion выпустили свой единственный за два с лишним десятилетия студийный альбом The Sane Asylum , который получил особое внимание, так как был спродюсирован Кирком Хэмметом , а также примечателен участием басиста Леса Клейпула и бывшего гитариста Possessed Ларри ЛаЛонда ; после его выпуска они позже объединились в будущую группу Клейпула Primus . [50] [51]
Канадские трэшеры Annihilator выпустили свой высокотехнологичный дебютный альбом Alice in Hell в 1989 году, который получил высокую оценку за быстрые риффы и расширенные гитарные соло. В Германии Sodom выпустила Agent Orange , а Kreator выпустит Extreme Aggregion . В 1989 году также было выпущено несколько высоко оцененных альбомов, связанных с поджанром технического трэш-метала, в том числе « No More Color» Coroner, «Leave Scars » Dark Angel , «Think This » Toxik и «Control and Resistance» Watchtower , получивший признание и признание . признан одним из краеугольных камней джаз-метал-фьюжн и оказал большое влияние на жанр технического дэт-метала , [52] [53] , а дебютный альбом Forced Entry Uncertain Future стал пионером музыкальной сцены Сиэтла конца 1980-х . [54] [55]
С 1987 по 1989 год Overkill выпустили Take Over , Under the Influence и The Years of Decay , три альбома , которые считались их лучшими. Каждая из «большой четверки» трэш-метал-групп выпустила по альбому в 1988 году: Slayer выпустили South of Heaven , Megadeth выпустили So Far, So Good... So What! Anthrax выпустил State of Euphoria , а альбом Metallica ...And Justice for All породил первое видео группы и хит Top 40, песню " One " на тему Первой мировой войны .
Многие трэш-металлические группы получили выгоду от известности, которую они получили на MTV Headbangers Ball , [ 56] [57] на радиостанциях, таких как KNAC в Лонг-Бич и Z Rock в Далласе , [58] [59] и освещения в многочисленных публикациях, в том числе Керранг! и журнал RIP . Эти магазины не только сыграли важную роль в успехе трэш-метала в конце 1980-х, но и помогли увеличить продажи альбомов «большой четверки» этого жанра и подобных групп или перевели их из клубов на арены и стадионы. Одним из наиболее заметных событий в растущей популярности трэш-метала в этот период стал тур Monsters of Rock летом 1988 года по Северной Америке (совместно с Van Halen и Scorpions ), на котором Metallica выступала на разогреве и привлекла наибольшее количество зрителей. зрителей двухмесячного тура по арене и стадиону. [60] [61] В следующем году Anthrax объединились с Exodus и Helloween в турне по США, спонсируемом Headbangers Ball . [56] [62]
В 1990 году был выпущен ряд более типичных, но технически сложных альбомов, в том числе Rust in Peace Megadeth , Persistence of Time Anthrax , Seasons in the Abyss Slayer , Lights...Camera...Revolution! , Souls of Black , Kreator, Coma of Souls , Destruction, Cracked Brain , Forbidden, Twisted to Form , Exodus, Impact Is Imminent , Sacred Reich , The American Way , Prong , Beg to Differ , Pantera , Cowboys from Hell и Exhorder . s Резня в Ватикане ; последние три часто считаются неотъемлемой частью развивавшегося тогда жанра грув-метала . [63] [64] Все эти альбомы стали коммерчески успешными для вышеупомянутых артистов. В этот период Megadeth и Slayer возглавили один из самых успешных туров в истории трэш-метала под названием Clash of the Titans ; первый этап в Европе включал поддержку группы «Testament» и «Suicidal Tendances», а второй этап в США — Anthrax и тогда еще появляющаяся из Сиэтла группа Alice in Chains , которые выступали на разогреве. [65] [66]
В 1991 году было выпущено несколько альбомов, некоторые из которых стали известны как технический трэш-метал, в том числе Overkill's Horrorscope , Heathen 's Victims of Deception , Dark Angel 's Time Does Not Heal , Sepultura's Arise , Coroner's Mental Vortex , Prong's Prove. Вы не правы и принудительный вход: как вверху, так и внизу .
В 1991 году Metallica выпустила одноименный альбом , известный как «The Black Album». Альбом ознаменовал стилистические изменения в группе, устранив большую часть скорости и более длинных песенных структур из предыдущих работ группы и вместо этого сосредоточившись на более кратких и тяжелых песнях. Альбом представлял собой изменение направления Metallica от стиля трэш-метала предыдущих четырех студийных альбомов группы к более современному звучанию хэви-метала с оригинальными элементами хард-рока , но все же с остаточными характеристиками трэш-метала. [67] [68] В дальнейшем он стал самым продаваемым альбомом группы и положил начало волне трэш-метал-групп, выпускающих альбомы, более ориентированные на гараж, или же более экспериментальные.
Эпоха 1991–1992 годов ознаменовала начало конца коммерческого пика трэш-метала из-за роста популярности альтернативного металла и гранж- движений. [69] В ответ на это изменение климата многие трэш-металлические группы, появившиеся в предыдущем десятилетии, объявили о своем уходе или взяли перерыв в 1990-х годах, в то время как половина «Большой четверки» и других групп-ветеранов начали переходить на более доступные группы. , радио-дружественные стили. [70] Metallica была ярким примером этого изменения, особенно с их альбомами середины-конца 1990-х годов Load и ReLoad , которые демонстрировали незначительные влияния блюза и южного рока и рассматривались как серьезное отклонение от более раннего звучания группы. [71] Megadeth пошли по более доступному пути хэви-метала, начиная со своего альбома 1992 года Countdown to Extinction . [72] Father, Exodus, Flotsam и Jetsam использовали мелодичный/прогрессивный подход в альбомах The Ritual , [73] Force of Habit , [74] и Cuatro , [75] соответственно. Один из пионеров кроссовер-трэша, Corrosion of Conformity , начал менять свое звучание на более медленное направление хэви-метала с влиянием Black Sabbath в своих произведениях после 1980-х годов, адаптируя влияния и текстуры сладжа , дум-метала , блюза и южного рока на несколько их альбомов, включая Blind (1991), Deliverance (1994) и Wiseblood (1996). [76]
После успеха грув-метала , спровоцированного Pantera (которая впоследствии стала одной из самых успешных хэви-метал групп 1990-х годов), несколько авторитетных трэш-метал-групп начали расширять свое звучание, добавляя элементы и влияния грува. жанр метал. [77] [78] [79] Anthrax, которые недавно заменили Джоуи Белладонну на Джона Буша в качестве вокалиста, начали отходить от своей ранее устоявшейся формулы трэш-метала в сторону более доступного альтернативного/грув-метал подхода для оставшейся части их творчества 1990-х годов. , начиная с «Звука белого шума» (1993). [80] [81] [82] Sacred Reich, Overkill, Coroner, Prong, Testest и Forbidden последовали этой тенденции со своими альбомами Independent , [83] I Hear Black , [84] Grin , [85] Cleansing , [86] ] Низкий , [87] и Искажение . [88] Альбом Sepultura 1993 года Chaos AD также ознаменовал начало их перехода от дэт/трэш-метала к грув-металу, который оказал влияние на тогдашние многообещающие группы, такие как Korn , которые, в свою очередь, стали вдохновением для стиля ню-метал группы. следующий альбом группы Roots (1996). [89] Roots повлиял на целое поколение групп от Linkin Park до Slipknot , что в 1990-е годы означало замену дэта, трэша и скорости ню-металом и металкором как популярных эпицентров тяжелейшей металлической сцены. [90]
Оставаясь в стороне от этого нового коммерческого мейнстрима грув-метала, металкора и особенно ню-метала, вторая волна блэк-метала возникла как противостоящая андеграундной музыкальной сцене, первоначально в Норвегии . Это поколение новых групп отличалось от «первой волны», полностью исключив блэк-метал из сочетания истоков с трэш-металом, но они сохранили во всех этих поджанрах акцент на атмосферу, а не на ритм. [91]
По мере того, как в 1990-е годы стали известны другие жанры экстремального металла ( индастриал-метал , дэт-метал и блэк-метал, каждый из которых нашел свою собственную базу поклонников), «генеалогическое древо» хэви-метала вскоре обнаружило, что оно сочетает в себе эстетику и стили. [92] Например, группы со всеми музыкальными чертами трэш-метала начали использовать дэт-гроул , вокальный стиль, заимствованный из дэт-метала, в то время как блэк-метал-группы часто использовали воздушное ощущение синтезаторов , популяризированное в индастриал-метале. Сегодня отнесение групп к отдельным поджанрам остается источником разногласий среди поклонников хэви-метала, однако мало кто спорит по поводу того факта, что трэш-метал является единственным владельцем своих соответствующих дочерних компаний.
Многие трэш-группы эпохи 1980-х, которые распались или бездействовали в 1990-е, такие как Dark Angel, Death Angel, Nuclear Assault и Forbidden , воссоединились в 2000-х. Известные группы вернулись к своим корням с такими релизами, как Violent Revolution от Kreator (2001), Death Magnetic от Metallica (2008), Endgame от Megadeth (2009), Slayer's World Painted Blood (2009), Exhibit B: The Human Condition от Exodus (2010), Ironbound от Overkill (2010), Anthrax's Worship Music (2011), Dark Roots of Earth от Test (2012) и Ugly Noise от Flotsam and Jetsam (2012). Более поздние группы этого жанра, такие как Havok и Legion of the Damned, сосредоточили свое внимание на более агрессивном исполнении трэш-метала, включающем элементы мелодичного дэт-метала .
Трэш-метал несет прямую ответственность за развитие жанров андеграундного металла, таких как дэт-метал, блэк-метал , [93] и грув-метал . [94] В дополнение к этому, металкор , грайндкор и дэткор используют в своей композиции схожие риффы, причем в первом больше внимания уделяется мелодии, а не хроматизму. Сочетание панк-этоса и брутальной природы металла привело к появлению еще более экстремальных, андеграундных стилей после того, как в конце 1980-х трэш-метал начал приобретать умеренный коммерческий успех. [95]
Дэт-метал зародился в середине 1980-х годов с более яркими темами, более тяжелым строем гитар, более последовательным использованием бласт -битов и более мрачным, атональным дэт-гроулом. Блэк-метал, также связанный с трэш-металом, возник в то же время, когда многие блэк-метал-группы переняли влияние трэш-метал-групп, таких как Venom. [96] Блэк-метал продолжал отклоняться от трэш-метала, часто обеспечивая больше оркестровых обертонов, открытое тремоло , бласт-бит, барабанный бой, визгливый или скрипучий вокал и языческую или оккультную эстетику, чтобы отличить себя от трэш-метала. Позже трэш-метал объединился со своими ответвлениями, дав начало таким жанрам, как черный трэш-метал и дез-метал . [97] [98] [99] [100]
Грув-метал берет интенсивность и звуковые качества трэш-метала и играет их в среднем темпе , при этом большинство групп лишь время от времени делают набеги на быстрый темп, [94] но с начала 1990-х годов он начал отдавать предпочтение звучанию, более напоминающему дэт-метал. . [101] Трэш-метал с более сильными элементами панка называется кроссовер-трэшем . Его общее звучание больше подвержено влиянию панка, чем традиционный трэш-метал, но содержит больше элементов хэви-метала, чем хардкор-панк и трэшкор . [102]
Трэш-метал возник преимущественно на нескольких региональных сценах, каждая из которых обычно отличалась уникальными характеристиками своих групп.
Тяжелый хардкор считался хардкором, основанным больше на металле, с добавлением более тяжелых риффов в стиле трэш-метала.
Привет, Адам! Я обратилась к Дэвиду Эллефсону с твоими вопросами. Вот что он сказал по этому поводу. Трэш представляет собой сочетание панк-рока, риффов и сложностей традиционного металла.
Одна из новаторских трэш-метал групп Германии, да и мира...
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )Chaos AD
, столь же близкий к дэт-металу, как и любой другой альбом, продававшийся до него,
превратил звучание Sepultura в грубую металлическую петлю. Диск был продан тиражом в полмиллиона копий, и вместе с Pantera группа создала уличный, дэт-грув-метал, который вдохновил новое поколение знатоков 1990-х годов.