Военная фантастика — поджанр научной фантастики и военной фантастики , описывающий использование научно-фантастических технологий, включая космические корабли и оружие , в военных целях и обычно главных персонажей, которые являются членами военной организации, обычно во время войны; иногда происходящее в открытом космосе или на другой планете или планетах. Существует в различных медиа, включая литературу, комиксы, кино, телевидение и видеоигры.
Подробное описание конфликта, воюющих сторон (которые могут включать инопланетян), тактики и оружия, используемых для него, а также роли военной службы и отдельных членов этой военной организации составляют основу типичного произведения военной научной фантастики. Истории часто используют черты реальных прошлых или текущих конфликтов на Земле, при этом страны заменяются планетами или галактиками со схожими характеристиками, линкоры заменяются космическими линкорами, стрелковое оружие и артиллерия заменяются лазерами, солдаты заменяются космическими десантниками, а некоторые события изменяются, чтобы автор мог экстраполировать то, что могло произойти.
Традиционные военные ценности мужества под огнем, чувство долга, честь, жертвенность, верность и товарищество часто подчеркиваются. Действие обычно описывается с точки зрения солдата в научно-фантастической обстановке или около боя . [1] Как правило, технология более продвинута, чем современная, и описывается подробно. Однако в некоторых историях технология довольно статична, и используется оружие, которое было бы знакомо современным солдатам, но другие аспекты общества изменились. Технология может не подчеркиваться в таких историях так сильно, как другие аспекты военной жизни персонажей, культуры или общества. Например, женщины могут быть приняты в качестве равных партнеров для боевых ролей или предпочтительнее мужчин.
Когда «экстравагантные» изображения войны в космических операх сошли на нет, как и бульварное чтиво в целом, военная научная фантастика развилась с «более дисциплинированным и реалистичным представлением о типах армий, которые могли бы вести межпланетные и межзвездные войны, и о типах оружия, которые они могли бы использовать» [2] .
Во многих историях использование или развитие определенной технологии играет роль в развитии сюжета, например, развертывание нового оружия или космического корабля. Некоторые работы проводят яркие параллели с историей человечества и тем, как научный прорыв или новая военная доктрина могут существенно изменить ход ведения войны, исход битвы и судьбу воюющих сторон. Во многих работах исследуется, как человеческий прогресс, открытия и страдания влияют на военную доктрину или битву, и как главные герои и антагонисты размышляют о таких изменениях и адаптируются к ним.
Многие авторы либо использовали вымышленную империю, охватывающую всю галактику, в качестве фона для истории, либо исследовали рост и/или упадок такой империи. Столицей галактической империи иногда является «основной мир», например, планета, относительно близко расположенная к центральной сверхмассивной черной дыре галактики, которая значительно продвинулась в науке и технологиях по сравнению с современной человеческой цивилизацией. Характеристики этих империй могут сильно различаться от злонамеренных сил, которые нападают на сочувствующих жертв, до апатичных или аморальных бюрократий, и более разумных сущностей, сосредоточенных на социальном прогрессе.
Писатель может постулировать форму путешествия со скоростью, превышающей скорость света , чтобы облегчить огромные масштабы межзвездной войны . Длительные промежутки времени (например, десятилетия или столетия), необходимые человеческим солдатам для путешествия на межзвездные расстояния, даже на релятивистских скоростях, и последствия для персонажей — это дилемма, которую рассматривали такие авторы, как Джо Холдеман и Аластер Рейнольдс . Другие писатели, такие как Ларри Нивен, создали правдоподобный межпланетный конфликт, основанный на человеческой колонизации пояса астероидов и внешних планет с помощью технологий, использующих законы физики в том виде, в котором они понимаются в настоящее время. [ необходима цитата ]
Несколько подвидов военной научной фантастики разделяют характеристики поджанра космической оперы , концентрируясь на крупномасштабных космических сражениях с футуристическим оружием в межзвездной войне . Многие истории можно отнести к одному или обоим поджанрам военной научной фантастики и космической оперы, например, «Хроники Стена» Аллана Коула и Криса Банча , серия «Игра Эндера» Орсона Скотта Карда , «Вселенная Чести» Дэвида Вебера , «Охотник за смертью » Саймона Р. Грина и «Доспехи» Джона Стикли.
С одной стороны, военная научно-фантастическая история может рассуждать о войне в будущем, в космосе или с участием космических путешествий, или о последствиях такой войны для людей; с другой стороны, история с вымышленным военным сюжетом может иметь относительно поверхностные научно-фантастические элементы. Термин «военная космическая опера» может иногда обозначать этот последний стиль, как, например, использовала критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосиганах » Лоис Макмастер Буджолд . [3] Примерами, которые включают аспекты как военной научной фантастики, так и космической оперы, являются франшиза Battlestar Galactica и роман Роберта А. Хайнлайна 1959 года Starship Troopers .
Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы заключается в том, что космические оперы больше фокусируются на приключенческих историях и мелодраме, в то время как военная научная фантастика больше фокусируется на войне и технических аспектах. Главные герои космической оперы также не являются военнослужащими, а гражданскими лицами или военизированными формированиями . Истории в обоих поджанрах часто повествуют о межзвездной войне , в которой люди сражаются сами с собой и/или с нечеловеческими существами. Военная научная фантастика, однако, не обязательно происходит в открытом космосе или в нескольких мирах, как в космической опере и космическом вестерне . [4]
И военная научная фантастика, и космический вестерн могут рассматривать межзвездную войну и угнетение галактической империи как фон истории. Они могут фокусироваться на одиноком стрелке , солдате или ветеране в футуристической космической пограничной обстановке . Вестерн-элементы и условности в военной научной фантастике могут быть явными, например, ковбои в открытом космосе, или более тонкими, например, в космической колонии, требующей защиты от нападения на границе. [5] Джин Родденберри описал Star Trek: The Original Series как космический вестерн (или более поэтично, как « Поезд к звездам»). [6] Телесериал Firefly и его кинематографическое продолжение Serenity буквально передали западные аспекты поджанра космического вестерна, популяризированного Star Trek : в нем представлены приграничные города, лошади и визуальный стиль, напоминающий классические вестерны Джона Форда . [7] [8] Терраформированные миры могут изображаться как представляющие такие же проблемы, как и приграничные поселения в классическом вестерне. [9] Шестизарядные револьверы и лошадей можно заменить лучевыми ружьями и ракетами. [10]
«Тематическое подразделение» MSF — это произведения, в которых «бывшие военные герои [используют] свой боевой опыт для жестких и жестоких операций в (более или менее) гражданской жизни», как правило, в условиях правоохранительных органов. Некоторые примеры включают книгу Ричарда Моргана о Такаши Коваче , например, «Измененный углерод» (2002), и книги Элизабет Бир о Дженни Кейси, например, «Забитый» (2004). [2]
Предшественников военной научной фантастики можно найти в рассказах о «будущих войнах», которые датируются по крайней мере рассказом Джорджа Чесни « Битва при Доркинге » (1871). [11] Написанный сразу после победы Пруссии во Франко-прусской войне , он описывает вторжение в Британию немецкоязычной страны, в ходе которого Королевский флот был уничтожен футуристическим чудо-оружием («смертоносными двигателями»).
Затем последовали другие произведения военной научной фантастики, включая « The Land Ironclads » Герберта Уэллса . В нем описывались танкоподобные «land ironclads », бронированные боевые машины длиной от 80 до 100 футов (от 24 до 30 м), которые перевозят стрелков, инженеров и капитана и вооружены полуавтоматическими винтовками .
В конце концов, когда научная фантастика стала устоявшимся и отдельным жанром, военная фантастика утвердилась как поджанр. Одной из таких работ является «Uller Uprising » (1952) Х. Бима Пайпера ( основанная на событиях восстания сипаев ). «Starship Troopers» (1959) Роберта А. Хайнлайна — еще одно произведение в жанре военной фантастики, наряду с «Dorsai» (1960) Гордона Диксона , и считается, что именно они внесли наибольший вклад в популяризацию этого поджанра среди молодых читателей того времени. [ необходима ссылка ]
Война во Вьетнаме привела к «поляризации научно-фантастического сообщества», что можно увидеть в выпуске Galaxy Science Fiction за июнь 1968 года , в котором на одной странице были перечислены имена авторов научной фантастики, выступающих за войну, а на другой — авторов, выступающих против войны. [2] Война во Вьетнаме была отмечена в Encyclopedia of Science Fiction как оказавшая влияние на такие антологии, как In the Field of Fire (1987), и такие романы, как The Healer's War (1988) Элизабет Энн Скарборо и Dream Baby (1989) Брюса Макаллистера . [2] В Encyclopedia of Science Fiction говорится, что влияние войны во Вьетнаме можно косвенно увидеть в таких романах, как The Forever War Джо Холдемана ( опубликован в Analog в 1972–1975 годах) и Life During Wartime (1987) Люциуса Шепарда . [2] Война во Вьетнаме привела к тому, что ветераны с боевым опытом решили писать научную фантастику, включая Джо Холдемана и Дэвида Дрейка . На протяжении 1970-х годов такие работы, как « The Forever War» Холдемана и «Hammer's Slammers» Дрейка, способствовали росту популярности жанра. [11] Короткие рассказы также были популярны, собранные в такие книги, как «Combat SF» под редакцией Гордона Р. Диксона . Эта антология включает в себя один из первых рассказов «Hammer's Slammers», а также один из рассказов «BOLO» Кейта Лаумера и один из рассказов «Berserker» Фреда Саберхагена . Эта антология, по-видимому, была первым случаем, когда эти рассказы, специально посвященные войне как предмету, были собраны и проданы как таковые. [ необходима цитата ] Серия антологий под общим названием «Будет война» под редакцией Пурнеля и Джона Ф. Карра (девять томов с 1983 по 1990 год) помогла сохранить категорию активной и вдохновила новых авторов пополнять ее. [ необходима цитата ]
Дэвид Дрейк писал рассказы о будущих наемниках, включая серию «Молотоносцы» (1979), которая повествует о карьере будущего наемного танкового полка . Серия Дрейка, которая «помогла инициировать моду на НФ о наемниках», включая «Ученик воина» (1986) Лоис Макмастер Буджолд . [2]
В серии «Мировая война » Гарри Тертлдавса был представлен поворот, изображающий альтернативную историю , в которой Вторая мировая война прерывается вторжением инопланетян на Землю в 1942 году, заставляя людей прекратить сражаться друг с другом и объединиться против этого общего врага. Тертлдавс подробно описывает тактику и стратегию этого нового курса войны, показывая, как американские, британские, советские и немецкие солдаты и еврейские партизаны (некоторые из них являются историческими фигурами) справляются с этой необычной новой ситуацией, а также предоставляет не лишенную сочувствия подробную точку зрения отдельных воинов-захватчиков. В военной ситуации, представленной Тертлдавом, захватчики имеют превосходящее оружие, но разрыв не слишком велик, чтобы люди могли его преодолеть. Например, у захватчиков есть более совершенные танки, но танковые экипажи немецкого вермахта, противостоящие им — главная тема в серии — более искусны и гораздо более опытны.
В Энциклопедии научной фантастики перечислены три известные женщины-автора «MSF»: Лоис Макмастер Буджолд , Элизабет Мун (особенно ее рассказы из цикла «Familias Regnant», такие как «Hunting Party» (1993)) и Карен Тревисс . [2]
Некоторые авторы представили истории с политическими посланиями разного типа в качестве основных или второстепенных тем своих произведений.
Дэвид Дрейк часто писал об ужасах и тщетности войны. В послесловии к нескольким книгам из серии Hammer's Slammers (1979 и позже) он сказал [ требуется ссылка ] , что одна из причин, по которой он пишет, — это просвещение тех людей, которые не пережили войну, но которым, возможно, придется принять решение начать или поддержать войну (как политикам или избирателям), о том, что такое война на самом деле, и каковы полномочия и ограничения военных как инструмента политики.
Дэвид Вебер сказал:
Для меня военная научная фантастика — это научная фантастика, которая написана о военной ситуации с фундаментальным пониманием того, чем образ жизни и характеры военных отличаются от образа жизни и характеров гражданских. Это научная фантастика, которая пытается реалистично изобразить армию в научно-фантастическом контексте. Это не «стрелки насекомых». Это о людях и представителях других видов, застрявших в войне и бойне. Это не оправдание для упрощенных решений проблем. [12]
В 1980 и 1981 годах два автора научной фантастики вдохновили президента Рональда Рейгана на создание стратегической оборонной инициативы , в которой спутники будут созданы для стрельбы по ядерным ракетам. [13] Этими двумя авторами были Ларри Нивен , автор серии «Мир-кольцо», и Джерри Пурнелл . Вместе с коллегами-единомышленниками они сформировали комитет для лоббирования в Соединенных Штатах космических вопросов и влияния на космическую политику Рейгана. Пурнелл выступал за «прочное, технократическое военное государство». [13] В дополнение к научно-фантастическим произведениям Пурнелл написал «статью для ВВС о роли стабильности в национальной безопасности».
Президент Рейган прочитал космические советы, подготовленные Нивеном, Пурнеллем и их коллегами, которые повлияли на Стратегическую оборонную инициативу Рейгана 1983 года . [13] «Нивен и Пурнелл увидели возможность заполнить большую пустоту в своем политическом имидже, а Рейган рассматривал космос как еще один инструмент защиты Америки от коммунистической сверхдержавы...». Такие авторы научной фантастики, как Артур Кларк и Айзек Азимов, критиковали Стратегическую оборонную инициативу. [13]
После террористических атак 11 сентября группа авторов научной фантастики под названием «Сигма», включая Пурнелла и Нивена, консультировала «Министерство внутренней безопасности по технологическим стратегиям для борьбы с террористическими угрозами». [13]
В 2021 году Worldcrunch сообщил, что французские военные наняли писателей-фантастов для разработки футуристических сценариев войны, включая ситуации, которые военные не могут изучать напрямую по «этическим причинам, такие как системы автономного летального оружия (ALWS) или дополненные люди». [14] Французские военные говорят, что авторов просят представить ситуации войны, которые «дестабилизируют нас, пугают, обвиняют или даже побеждают», чтобы предоставить армии «свежий набор практических сценариев». [14] Военные планировщики используют сценарии авторов научной фантастики, чтобы «подготовиться к ранее немыслимым ситуациям», «стимулировать креативность» и помочь военным стать «более находчивыми». [14]
Немецкие военные также используют научную фантастику, чтобы помочь своим военным, но в своем подходе они не нанимают писателей-фантастов для разработки сценариев. Вместо этого они «используют существующую научную фантастику», чтобы помочь армии «предсказать «следующий потенциальный конфликт в мире». [14]
Министерство обороны Великобритании (МО) наняло двух писателей-фантастов для написания рассказов о том, «как будут выглядеть войны завтрашнего дня». [15] МО наняло Питера Уоррена Сингера и Августа Коула для написания восьми рассказов об угрозах со стороны «новых технологий», включая « искусственный интеллект (ИИ), моделирование данных, рои дронов, квантовые вычисления и улучшение человека» в контексте поля боя. [15] МО наняло писателей-фантастов, потому что они обладают «уникальной способностью воображать невообразимое». Кроме того, оба автора разбираются в «вопросах безопасности и современной войне». [15] Они выступают за использование вымышленного интеллекта ( FicInt ), который они определяют как «полезные вымыслы». FicInt, концепция, разработанная Коулом в 2015 году, объединяет «художественную литературу с интеллектом для представления будущих сценариев способами, основанными на реальности». [15]