Итальянские комиксы , также известные как fumetto [fuˈmetto] , во множественном числе fumetti [fuˈmetti] , — это комиксы, которые появились в Италии. Самые популярные итальянские комиксы были переведены на многие языки. Термин fumetto (буквально «маленькое облачко дыма ») относится к отличительным текстовым облачкам , которые содержат диалог в комиксах (также называемым nuvoletta , «маленькое облачко», по- итальянски ).
В английском языке термин fumetti может относиться к фотокомиксам , независимо от происхождения или языка.
Итальянский fumetto берет свое начало в периодических изданиях, ориентированных на молодых читателей, и в сатирических публикациях 19 века. Эти журналы публиковали карикатуры и иллюстрации в образовательных и пропагандистских целях. Первое иллюстрированное сатирическое издание появилось в 1848 году в L'Arlecchino , ежедневной газете, издававшейся в Неаполе. Другие заслуживающие внимания примеры сатирических газет того периода включают Lo Spirito Folletto, издававшуюся в Милане, туринскую Il Fischietto и Il Fanfulla , основанную в Риме в 1872 году.
Что касается детских изданий, то одними из наиболее значительных изданий того периода являются «Il Giornale per i Fanciulli» (1834 г.), «Il Giovinetto Italiano» (1849 г.) и «Giornale per i bambini» (1881 г.).
В 1899 году дебютировал Il Novellino . Газета была первой, кто опубликовал « Желтого малыша » Аутколта в Италии в 1904 году, но первый итальянский комикс появился лишь четыре года спустя.
27 декабря 1908 года на итальянских прилавках появилось первое мейнстримное издание, посвященное в первую очередь комиксам, Il Corriere dei Piccoli [ 1] . Первый выпуск познакомил читателей с приключениями Бильболбула Аттилио Муссино, где главным героем был маленький чернокожий парень, считающийся первым итальянским комическим персонажем. [2] [3]
Несмотря на то, что официально считается родиной fumetto , Corrierino , как его прозвали, не использовал воздушные шары в публикуемых историях, предпочитая вместо этого стихотворные подписи. Несмотря на это, последовательное повествование и повторяющиеся персонажи сделали издание первым итальянским юмористическим журналом.
Самым плодовитым иллюстратором комиксов до Первой мировой войны был Антонио Рубино . Оба, Муссино и Рубино, основывали свои комиксы на пародиях на школьное обучение: Bilbolbul — пародия на идиомы , а «Quadratino» (дословно «Маленький квадрат») — пародия на геометрию .
Il Corrierino познакомил итальянскую аудиторию с американскими комиксами: « Happy Hooligan » был переименован в «Fortunello», « The Katzenjammer Kids » стал «Bibì e Bibò», «Bringing Up Father» стал «Arcibaldo e Petronilla», « Felix the Cat » стал «Mio Mao».
После впечатляющего успеха Il Corrierino (достигшего 700 000 экземпляров), в последующие годы появилось несколько других периодических изданий: Il Giornaletto (1910), Donnina (1914), L'Intrepido (1920) и Piccolo mondo (1924).
Фашистский режим быстро распознал потенциал пропаганды через новое средство массовой информации. В 1920-х годах несколько периодических изданий опубликовали образовательные комиксы для итальянской молодежи, включая Il Giornale dei Balilla (1923) и La piccola italiana (1927).
Тремя самыми популярными персонажами того периода, которые десятилетиями перепечатывались в Corrierino , были:
Начиная с 1 января 1939 года публикация иностранных комиксов была запрещена, а итальянские материалы должны были соответствовать строгим стандартам, превознося героизм, патриотизм и превосходство итальянской расы. Чтобы обойти эти ограничения, некоторые издатели просто переименовывали американских героев итальянскими именами. Единственным исключением из цензуры был Topolino , итальянское имя Микки Мауса , издаваемый Nerbini с 31 декабря 1931 года. По-видимому, причиной такого особого отношения к персонажу Уолта Диснея была детская страсть Бенито Муссолини к маленькому мышонку. В 1935 году Nerbini продал Topolino издательству Mondadori , которое с большим успехом публиковало его до 1988 года.
В 1932 году миланский издатель Лотарио Векки начал выпускать Jumbo , еженедельный журнал, который многие считают первым настоящим итальянским изданием комиксов. Тираж журнала достиг 350 000 экземпляров, что утвердило комиксы как мейнстримное средство массовой информации с широкой аудиторией.
В 1937 году появился Il Vittorioso , католический журнал, полностью состоящий из итальянских комиксов. Это была попытка конкурировать с похожими светскими изданиями [6] , такими как L'Avventuroso (1934), Il Monello (1933) и L'Audace (1937).
Конец Второй мировой войны ознаменовал всплеск активности в итальянской комической прессе: многие названия, которые были вынуждены приостановить публикацию во время войны, вернулись, чтобы заполнить газетные киоски, к ним присоединились новые публикации, часто поддерживаемые импровизированными издателями, ищущими быстрых денег. В конце концов, этот переизбыток комического материала привел к кризису традиционного комикс-журнала. Среди многочисленных изданий того периода был L'Avventura (1944), римский журнал, который представлял американские приключенческие полосы, такие как Mandrake , L'Uomo Mascherato (Призрак) и Flash Gordon . Еще одно римское издание появилось в 1945 году: Robinson , первая попытка нацелиться на более взрослую аудиторию. Он представил нескольких американских персонажей, таких как Prince Valiant , Tarzan , Secret Agent X-9 , Rip Kirby , Li'l Abner и Dick Tracy . Robinson просуществовал до 1947 года, опубликовав 90 выпусков.
В 1945 году родился один из самых оригинальных журналов того времени: L'asso di Picche, издаваемый в Венеции в результате работы группы молодых венецианских художников, среди которых были Альберто Онгаро , Дамиано Дамиани , Дино Батталья , Ринальдо Д'Ами и, прежде всего, Фернандо Каркупино и Уго Пратт . Их особый подход к форме искусства принес им название «Венецианская школа» комиксов. Среди персонажей, созданных для журнала, были L'Asso di Picche Пратта , Junglemen Баттальи , Draky и Robin Hood .
Вдохновленная успехом католического Il Vittorioso , итальянская коммунистическая партия решила использовать комическую среду в своих целях: в 1949 году родился Il Pioniere . Нацеленное на очень юную аудиторию, новое издание представляло как фэнтезийный материал, так и приключения, с учетом социальных проблем того периода.
На Il Vittorioso началась карьера самого известного сатирического комика послевоенной Италии Бенито Яковитти . [7] Однако его самый популярный персонаж, Коко Билл (1957), пародия на западные комиксы , был опубликован в газете Il Giorno , а затем в другом католическом юмористическом журнале Il Giornalino .
В 1954 году начал публиковаться Il Disco Volante . Это итальянская версия британского еженедельника Eagle , и он представил Дэна Дэра итальянской публике. В 1955 году появился Tintin , адаптированный из французского журнала Tintin , который впервые представил франко-бельгийские комиксы итальянской публике.
Но самым значительным явлением этого периода стало появление комиксов. Напечатанные в различных форматах, от полосок до буклетов и гигантских размеров, они представляли собой сборники историй из периодических изданий, а также новые приключения итальянских персонажей. Именно на страницах комиксов герои, созданные в Италии, приобрели популярность, в конечном итоге затмив своих американских аналогов.
Среди множества итальянских серий, созданных в эти годы, Tex Willer, без сомнения, является самым известным. Родившийся 30 сентября 1948 года в воображении Джана Луиджи Бонелли и под карандашом Аурелио Галлеппини , Tex Willer стал моделью для серии публикаций, которая стала известна как Bonelliano , по названию издателя. Эти комиксы представляли собой полные истории на более чем 100 черно-белых страницах в формате карманной книги . Темой всегда были приключения, будь то вестерн, ужасы, детектив или научная фантастика. Bonelliani на сегодняшний день являются самой популярной формой комиксов в стране.
Среди серий, последовавших за Тексом Уиллером, были «Загор» (1961) — герой с томагавком , защищающий воображаемый лес Дарквуд на востоке США, «Команданте Марк» (1966) — солдат, участвующий в войне за независимость Америки, и совсем недавно «Мистер Ноу» (1975) об американском пилоте, управляющем небольшим туристическим агентством в джунглях Амазонки, и « Мартин Мистер» (1982) об антропологе, археологе и историке искусств, который исследует паранормальные явления и археологические загадки.
Другая популярная серия, Diabolik , в которой фигурирует преступный гений, издавалась с 1960-х годов и оказала влияние на более поздние серии, такие как Kriminal и Satanik (см. Fumetti neri ). Последняя была создана в 1960-х годах одним из самых известных дуэтов в истории комиксов, Magnus & Bunker , однако самым выдающимся творением является юмористический шпионский сериал Alan Ford (1969).
Другим известным автором юмористических рассказов является Франко Бонвичини , чьи «Штурмовые отряды» пользовались огромным успехом за рубежом.
В 1970-х и начале 80-х годов многие молодые интеллектуальные художники, сосредоточенные вокруг знаменитого студенческого города Болонья, начали находиться под влиянием андеграундной комикс-сцены Соединенных Штатов, типичной для работ Роберта Крамба . Такие художники, как Андреа Пациенца , Филиппо Скоццари , Стефано Тамбурини , Танино Либераторе и Массимо Маттиоли, публиковали истории с темными и сюрреалистическими темами, начиная от политического активизма и заканчивая борьбой с наркозависимостью, а также разногласиями и разочарованием молодежной культуры в Италии. Многие из комиксов были чрезвычайно жестокими и сексуальными и пытались расширить жанр комиксов до его различных границ как в стиле, так и в «хорошем вкусе». Сатирические журналы, такие как Frigidaire и Il Male, часто печатали эти истории в эпизодических форматах или в виде зарисовок в своих ежемесячных изданиях.
Хотя их читает более ограниченная аудитория, в последние годы наибольший успех у критиков имели серии комиксов Corto Maltese Хьюго Пратта и Valentina Гвидо Крепакса . В то время как первый является своего рода суммой эволюции во взрослую форму классических приключенческих комиксов, последний дал жизнь особому виду эротических комиксов, весьма типичных для итальянской сцены, и чьими главными учениками в последние годы стали Мило Манара и Паоло Элеутери Серпьери .
Италия также выпускает много комиксов Disney , т. е. историй с персонажами Disney (из вселенных Микки Мауса и Дональда Дака ). После 1960-х годов американские художники комиксов Disney, такие как Карл Баркс и Флойд Готтфредсон, не выпускали столько историй, как в прошлом. В настоящее время американское производство новых историй сократилось ( Don Rosa издается в Европе), и эту нишу заполнили компании из Южной Америки, Дании и Италии. Итальянская «Scuola disneyana» выпустила несколько инноваций: создание итальянского стандартного размера для историй (30 страниц), формат карманной книги с 3 полосами на странице, переосмысление известных литературных произведений в «Parodie», длинные истории до 400 страниц.
Среди наиболее важных художников и авторов — Марко Рота , Романо Скарпа , Джорджио Каваццано , Массимо Де Вита, Джован Баттиста Карпи и Гвидо Мартина . Самый известный персонаж Диснея, созданный в Италии, — Папериник (известный английской аудитории как Утиный Мститель или Фантомная Утка).
Италия печатает около 8000 страниц новых историй Disney в год, экспортируемых по всему миру (это составляет 50% от общего объема производства). Основное издание, дайджест-размер Topolino , печатает только новые истории каждую неделю, но существует 32 различных серии переизданий, продаваемых тиражом 30 миллионов экземпляров в год. С конца 1990-х годов Disney Italia выпускает инновационные серии, такие как PK (истории Paperinik с привкусом американских супергероев), WITCH или Monster Allergy .
Серджио Бонелли Редактор приключенческих комиксов
