Сиквел — это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры , которое продолжает историю или расширяет какую-либо более раннюю работу. В общем контексте повествовательного художественного произведения сиквел изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной , что и более ранняя работа, обычно хронологически следуя за событиями этой работы. [1]
Во многих случаях сиквел продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и обстановкой. Сиквел может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Разница между более чем одним сиквелом и серией несколько условна.
Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что меньше риска, связанного с возвращением к истории с известной популярностью, чем с разработкой новых и непроверенных персонажей и обстановок. Иногда зрители жаждут больше историй о популярных персонажах или обстановки, что делает производство сиквелов финансово привлекательным. [2]
В кино сиквелы очень распространены. Существует множество форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо имеют букву, добавленную в конце. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляют слова в конце. [3] Также часто сиквел имеет вариацию оригинального названия или подзаголовок. В 1930-х годах многие музыкальные сиквелы имели год, включенный в название. Иногда сиквелы выпускаются с разными названиями в разных странах из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Существует несколько способов, которыми последующие работы могут быть связаны с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .
Наиболее распространенный подход [4] заключается в том, что события второй работы напрямую следуют за событиями первой, либо продолжая оставшиеся сюжетные линии, либо вводя новый конфликт, чтобы подтолкнуть события второй истории. Они могут либо продолжиться прямо там, где остановилась первая работа, либо продолжиться некоторое время после того, как события первой работы закончились. Это часто называетсяпрямое продолжение . Примеры включают «Историю игрушек 2» (1999) и «Империя наносит ответный удар» (1980).[ необходима цитата ]
Приквел — это часть, которая следует за оригинальным продуктом, которая изображает события, происходящие в хронологическом порядке до событий оригинальной работы. [5] Хотя его название основано на слове сиквел , не все приквелы являются настоящими приквелами, входящими в основную серию. Приквелы, которые не являются частью основной серии, называются спин-офф приквелами , в то время как приквелы, которые являются частью основной серии, называются настоящими приквелами . Примерами приквелов являются «Звёздные войны: Скрытая угроза» (1999), «Дрожь земли 4: Легенда начинается» (2004), действие которого хронологически происходит до событий предыдущих фильмов «Дрожь земли» , «Лучше звоните Солу» (2015–2022), действие которого происходит в основном до «Во все тяжкие» , но также содержит некоторые сцены после и во время него, [ необходима ссылка ] «Русалочка: Начало Ариэль» (2008), действие которого хронологически происходит до событий телесериала «Русалочка» (1992–1994), анимационного фильма «Русалочка» (1989) и «Русалочка 2: Возвращение в море» (2000), а также «Фуриоса. Сага о Безумном Максе» (2024), действие которого происходит до «Безумного Макса: Дорога ярости» (2015).
Аmidquel — термин, используемый для обозначения произведений, которые происходят между событиями. Типы включают интерквелы и интраквелы.[6]интерквел — это история, которая происходит между двумя ранее опубликованными или выпущенными историями. Например, если «фильм C» является интерквелем «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Примерами могут служить «Изгой-один» (2016) и «Хан Соло» (2018) из «Звездных войн» , некоторые фильмы франшизы «Форсаж» и «Пила X» .С другой стороны, intraquel — это произведение, которое фокусируется на событиях в рамках предыдущего произведения. Примерами служат Bambi 2 (2005) и Black Widow (2021).[7][8][9]
Триквел — третья работа после первого сиквела. Они выступают в качестве продолжения, а иногда и завершения сюжетных линий первых двух работ. Примерами служат « Возвращение джедая» ( 1983) и «Рокки III» (1982).
АLegacy sequel — это работа, которая следует непрерывности оригинальных работ, но происходит гораздо дальше по временной шкале, часто фокусируясь на новых персонажах, при этом оригинальные персонажи все еще присутствуют в сюжете.[10][11][12]Они часто создаются через много лет после того, как были созданы оригинальные работы. Legacy sequel иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части, эффективнопересказывая предшествующие события. «Возвращение Супермена» (2006), «Хэллоуин» (2018) , «Кэндимен» (2021), «Кобра Кай» (2018–2025), «Бегущий по лезвию 2049» (2017),трилогия сиквелов «Звездных войн» (2015–2019), «Охотники за привидениями: Жизнь после смерти» ( 2021), «Терминатор: Темные судьбы» (2019) , «Трон: Наследие» ( 2010), «Лучший стрелок: Мэверик» (2022), «Доктор Сон » (2019), «Рокки Бальбоа» (2006),фильмы «Крид» (2015–настоящее время), «Мэри Поппинс возвращается » (2018), «Матрица: Воскрешение» (2021) , «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» (2008), «Индиана Джонс и циферблат судьбы» (2023)и трилогия «Мир Юрского периода» (2015–2022) являются примерами сиквелов-наследий. Другой термин для таких фильмов —requel , что означает перезагрузка сиквела, термин, первоначально придуманныйБрюсом Кэмпбелломдля описания фильма «Зловещие мертвецы 2» (1987) по отношению к фильму «Зловещие мертвецы» (1981).[13]Киножурналист Памела МакКлинток описывает ремейк как нечто, что «использует добрую волю по отношению к прошлому, запуская новое поколение актеров и историй».[14]
АОтдельное продолжение — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, но при этом оно практически не имеет никакой повествовательной связи со своим предшественником и может рассматриваться как самостоятельное произведение без глубокого понимания серии. Выстрел в темноте (1964), Пи-Ви из Большого Топа (1988), Хэллоуин 3: Время ведьм (1982), Один дома 3 (1997), Форсаж: Токийский дрифт (2006), Особь: Пробуждение (2007), Пираты Карибского моря: На странных берегах (2011),[15] Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки (2017),[16] Призрачный гонщик: Дух мести (2011), Безумный Макс: Дорога ярости (2015), Фильм «Губка Боб: Губка из воды» (2015), Чудо-женщина 1984 (2020), Неукротимый дух (2021), Космический джем: Новое наследие (2021), Стеклянный лук: Тайна достать ножи (2022), Королевство планеты обезьян (2024) и «Твистеры» (2024) — примеры отдельных сиквелов.[17][18][ нужен лучший источник ]
Сюжет перезагружается , илиresetquel — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, что и его предшественник, но сюжет которого перезагружается в другой предпосылке или обстановке произведения-предшественника с несколькими персонажами-предшественниками, чтобы успокоить аудиторию из-за крайне негативного восприятия предшественника. Пример: «Отряд самоубийц» (2021) — «Отряд самоубийц» (2016).
Духовное продолжение — это работа, вдохновленная своим предшественником. Оно разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет прямой связи с ним вообще. Большинство духовных продолжений также происходят в других вселенных, чем их предшественники, а некоторые духовные продолжения даже не являются частью франшизы своего предшественника, что делает их нефраншизными продолжениями . Духовные продолжения иногда могут быть перепрофилированы из материала, изначально предназначенного для прямых продолжений. Примером этого является Mute (2018), духовное продолжение фильма Moon (2009).
Параллель ,paraquel , илиsidequel— это история, которая происходит в тот же момент времени, что и оригинальная история.[19][20]Например, три разных романаДжона Морресси—Starbrat(1972),Stardrift(1973; также известный какNail Down the Stars) иUnder a Calculating Star(1975) — включают в себя разных главных героев, в основном в разных местах, но пересекаются в одном драматическом событии, на которое каждый роман дает свою точку зрения.[21]Строгие параллели с наследием —романКирилла Еськова The Last Ringbearer (1999), пересказывающий события «Властелина колец »Дж. Р. Р. Толкина(1955) с точки зрения доброжелательных мордорцев, сражающихся со злобным Западом. Аналогично,романЭлис Рэндалл «Унесенные ветром» (2001), современник «Унесенных ветром »Маргарет Митчелл(1936), рассказывает историю жизни женщины-мулатки, рожденной рабыней на плантации О'Хара, и «Король Лев 1½» (2004), показывая происхождение персонажейТимона и Пумбы,происходящее одновременно воригинальном фильме 1994 года. Основные примеры фильмов с истинными параллелями включают«Это 40», побочный фильм к«Немножко беременна», в котором основное внимание уделяется побочной истории Пита (Пол Радд) и Дебби (Лесли Манн), которые являются родственниками Элисон Скотт (Кэтрин Хейгл) из оригинального фильма.[22]
Наряду с сиквелами существуют и другие типы продолжения или вдохновения предыдущей работы. [23]
Спин -офф — это работа, которая не является продолжением какой-либо предыдущей работы, но происходит в той же вселенной. Это отдельная работа сама по себе в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто сосредоточены на одном или нескольких второстепенных персонажах из другой работы или новых персонажах в той же вселенной, что и другая работа. «Царь скорпионов» , «Самолеты » , «Миньоны» , «Хоббс и Шоу» и «Лайтер» являются примерами спин-офф фильмов, в то время как «Звездный путь: Следующее поколение» , «Торчвуд» и «CSI: Место преступления Нью-Йорк» являются примерами спин-офф телесериалов. [24]
Кроссовер — это работа, в которой две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. «Чужой против Хищника» , «Фредди против Джейсона» , «Лего Фильм» и «Дэдпул и Росомаха» — примеры фильмов-кроссоверов. [25]
Перезагрузка — это начало предыдущей работы. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, напоминающей старую, либо это может быть обычный спин-офф, который начинает новую серию фильмов. Перезагрузки обычно являются частью той же медиафраншизы, что и предыдущие работы, но не всегда. Batman Begins , Casino Royale , Star Trek , Børning , Man of Steel и Terminator: Genisys — примеры фильмов-перезагрузок. Кэтлин Лук написала, что традиционные перезагрузки, как правило, отходят от изображения прямых повествовательных или стилистических соотношений с предыдущими версиями франшизы. Современные перезагрузки опираются на фактор ностальгии и создают новые истории, которые одновременно наслаждаются аспектами оригинальной франшизы, которые сделали ее известной в первую очередь. [26]
В книге «Загробная жизнь персонажа » Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что произойдет дальше в повествовании после его окончания. [27]
Происхождение сиквела, как он задуман в XXI веке, развивалось на основе традиций новеллы и любовного романа в медленном процессе, который достиг кульминации к концу XVII века. [28]
Существенный сдвиг в сторону быстро растущей культуры печати и подъем рыночной системы к началу 18 века означал, что заслуги автора и средства к существованию стали все больше зависеть от количества копий произведения, которые он или она могли продать. Этот сдвиг от основанной на тексте к культуре чтения, ориентированной на автора [29], привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на востребованном навыке и на предоставлении определенной публике специализированной услуги, которую она требовала». [30] В каком-то смысле, сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущей работы, которая уже получила определенную меру коммерческого успеха. [31] Поскольку установление читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средство для установления повторяющегося экономического выхода. [32]
Помимо служения экономической прибыли, сиквел также использовался как метод укрепления притязаний автора на его литературную собственность. При слабых законах об авторском праве и недобросовестных продавцах книг, готовых продать все, что они могли, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, похожего на него. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего того же самого», чтобы защитить свое «литературное авторство». [30] Как и на протяжении всей истории, сиквелы романов предоставляли авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романа 18 века, в котором авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещанием большего из того, что им нравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами пришло неявное разделение читателей авторами на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст несанкционированным автором образом. Только после того, как автор достигнет значительной читательской базы, он сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [30]
Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения с романом XVIII века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения были фактически нормой (например, см. Артуровская литература ), с акцентом на авторской функции, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать эти виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте с авторским авторитетом. Например, в случае с Дон Кихотом (ранний роман, возможно, лучше классифицировать как сатирический роман), Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Хитроумного джентльмена Дон Кихота Ламанчского» , несанкционированного продолжения. В ответ Сервантес очень решительно убивает главного героя в конце второй части, чтобы воспрепятствовать любым дальнейшим подобным творческим волям. [33] Другим примером является Сэмюэл Ричардсон , автор XVIII века, который особенно резко реагировал на присвоение его материала несанкционированными третьими лицами. Ричардсон был чрезвычайно ярым в своем неодобрении того, как главный герой его романа Памела неоднократно включался в несанкционированные продолжения, включающие особенно непристойные сюжеты. Самым известным из них является пародия Генри Филдинга под названием Шамела . [34]
В книге «Возобновить свое прежнее знакомство: печать, гендер и некоторые сиквелы восемнадцатого века » Бетти Шелленберг выдвигает теорию о том, что в то время как для писателей-мужчин в XVIII веке сиквелы часто служили «моделями отцовства и собственности», для женщин-писателей эти модели, скорее всего, рассматривались как трансгрессивные. Вместо этого повторяющаяся читательская аудитория, созданная сиквелами, позволяла женщинам-писателям функционировать в рамках модели «знакомых, воссоединившихся для совместного удовольствия от разговора», и делала их писательство «деятельностью в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писательницы смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» посредством авторства. [30]
Отстраненный от мотивов прибыли и, следовательно, не ограниченный потребностью в преемственности, которую ощущают мужчины-писатели, Шелленберг утверждает, что продолжения, написанные женщинами, имели тенденцию иметь гораздо более широкий охват. [29] Он говорит, что женщины-писатели демонстрировали «инновационную свободу», которую мужчины-писатели отвергали, чтобы «защитить свое наследие». Например, «Приключения Дэвида Симпла» Сары Филдинг и его продолжения «Знакомые письма между главными персонажами в «Дэвиде Симпле» и «Дэвид Симпл, том последний» являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных стилей повествования 18-го века. [35]
Стоимость разработки ААА видеоигр значительно возросла за последние годы, [36] [37] [38] часто достигая десятков или даже сотен миллионов долларов из-за высоких ожиданий от детальной графики, обширных миров и продвинутого игрового процесса. Компании, занимающиеся видеоиграми, обратились к сиквелам как к надежной бизнес-стратегии. [39] Сиквелы в настоящее время являются доминирующей тенденцией в отрасли, составляя большую долю новых релизов от крупных издателей. [40]
Одной из причин распространенности seso является их способность обеспечивать стабильный поток доходов на нестабильном рынке. Основываясь на существующем бренде с устоявшейся базой поклонников, сиквелы воспринимаются как более безопасные инвестиции, чем новые объекты интеллектуальной собственности (ИС). Они позволяют компаниям извлекать выгоду из предыдущих успехов, обеспечивая встроенную аудиторию и снижая финансовый риск, связанный с запуском новой и непроверенной концепции. Кроме того, сиквелы формулы, которая уже нравится игрокам, уравновешивают знакомство с новыми функциями или улучшениями, что может повысить удержание игроков и положительный прием. [40]
В некоторых случаях персонажи или обстановка оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что они развиваются в серию, в последнее время называемую медиафраншизой . Как правило, создается целая серия сиквелов вместе с мерчандайзингом . Несколько сиквелов часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на первоначальный сюжет производства серии/франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых зацепками сиквелов. Примерами крупных медиафраншиз являются Marvel Cinematic Universe , Pokemon , Harry Potter и Disney Princess . [41]
Сиквелы фильмов не всегда имеют такой же успех в прокате, как оригинал, но они, как правило, имеют больший успех, чем не-сиквелы, согласно исследованию, опубликованному в июльском номере журнала Journal of Business Research за 2008 год . Чем короче период между релизами, тем лучше сиквел в прокате. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с не-сиквелами. [42] Количественный мегаанализ кассовых сборов всех крупных киностудий показал, что фильмы-франшизы доминируют в списках самых кассовых фильмов, устанавливая сиквелы как надежный вид фильмов для производства. Все студии стали полагаться на выпуск сиквелов, поскольку они увеличивают прибыльность студий, уступают потребительскому спросу на одновременно новизну и узнаваемость и помогают управлять рисками и неопределенностью в рамках производства и выпуска студии. [43]
Сиквелы чаще всего производятся в той же среде, что и предыдущая работа (например, сиквел фильма обычно является сиквелом другого фильма). Производство сиквелов к работе в другой среде также стало обычным явлением, особенно когда новая среда менее затратна или требует меньше времени на производство. [44]
Продолжение популярного, но прекращённого телесериала может быть снято на другом носителе, тем самым обходя любые факторы, приведшие к отмене сериала, например, «Миссия « Серенити» » (продолжение «Светлячка» (телесериал) ), «Аббатство Даунтон: Новая эра» (продолжение « Аббатства Даунтон» ) и «Вероника Марс» (продолжение «Вероники Марс» ). [44]
Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества сиквелов, порой соперничающих или даже превосходящих по объему работы в оригинальной среде. [45]
Например, роман 1956 года «Сто один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года и ремейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими продолжениями: соответственно «Лай звезд» (1967), «101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне» (2003, сразу на видео) и «102 далматинца» (2000). [46]
Иногда сиквелы производятся без согласия создателя оригинального произведения. Они могут быть названы неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными сиквелами. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для производства сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие сиквелами к книге « Удивительный волшебник из страны Оз» , которая находится в общественном достоянии (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях оригинальный создатель или его наследники могут заявлять об авторских правах и оспаривать права создателей сиквелов. [47]
Приквелы фокусируются на действии, которое произошло до оригинального повествования. Например, в фильме «Звездные войны: Эпизод III – Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что зрители знакомы с оригиналом — зрители должны переработать повествование, чтобы понять, как приквел приводит к началу оригинала.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Трилогия Дель Уитби... интригующе рассказывает одну и ту же шумную историю о межзвездных интригах и революциях с трех частичных точек зрения; ни один из главных героев (все сироты или самозванцы) не знает всей истории.
Для меня особый интерес в этом эссе представляет переход от текстовой к авторской культуре, сопровождающийся развивающимся возвышением оригинального автора над подражателем.
Траектория игр категории ААА... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и с 1995 года или около того...
