_Filmstadt_Wei%C3%9Fensee.jpg/1280px-Gedenktafel_Berliner_Allee_249_(Wei%C3%9F)_Filmstadt_Wei%C3%9Fensee.jpg)
Киностудии Вайсензее ( нем . Filmstadt Weißensee ) представляли собой совокупность отдельных киностудий , располагавшихся в пригороде Берлина Вайсензее в эпоху немого кино .
Две основные студии, составляющие комплекс, были почти соседями, и это породило путаницу относительно идентичности вовлеченных кинокомпаний и помещений, которые они арендовали или которыми владели. Здания студий, обсуждаемые в этой статье, сохраняли совершенно разные идентичности на протяжении всего своего существования, хотя их занимали несколько различных кинокомпаний. Ни один фильм не был снят или выпущен "The Weissensee Studios" или "Filmstadt Weißensee", и никогда не существовало никакого совместного или корпоративного образования с таким названием.
Двумя основными местами были:
Первая студия, построенная в этом районе, на Франц Йозеф-Штрассе, 5-7 (теперь Либерманштрассе) в Вайсензее, была открыта 1 октября 1913 года компанией Deutsche Vitascope, принадлежащей Жюлю Гринбауму . Ранее Vitascope занимала помещения на Маркграфенштрассе, 94 (Mutoskop-Atelier) [1] и на Линденштрассе, 32-34 (Vitascope-Atelier), [2], но переросла их по мере расширения бизнеса. [3] Новое здание состояло из двухкомнатной стеклянной студии площадью около 300 м2 и отдельной лаборатории по обработке пленки, которая была объявлена крупнейшей в Германии и могла обрабатывать 100 000 метров пленки ежедневно. [3]
В январе 1914 года Vitascope объединилась с PAGU (Projektions-AG 'Union'), принадлежавшей бывшему конкуренту Полу Дэвидсону . [4] Компания получила название Union-Vitascope Gmbh. [5] Обе компании продолжили выпускать фильмы под своими собственными именами и логотипами. С января 1914 года Ричард Освальд был назначен художественным и рекламным директором Vitascope. [6] Он написал сценарий для фильма «Ужас Баскервилей» (вышел в июне 1914 года), первой экранизации романа Конан Дойла 1902 года.
Дэвидсон и Гринбаум (который вошел в совет директоров PAGU в момент поглощения) вместе отправились в США в поисках студий и киноконтрактов. На обратном пути они остановились в Париже, чтобы заключить сделку с Pathé Frères , которая купила (или арендовала) студии Vitascope-Atelier в июле 1914 года. [6]
Однако с началом Первой мировой войны иностранные продюсерские компании и их фильмы были запрещены в Германии, а их активы конфискованы. Внутреннему кинопроизводству было разрешено процветать. Pathé и PAGU разорвали отношения; административные офисы и студии, принадлежавшие Pathé, были помещены под контроль и возвращены Greenbaum. [6]
Освобожденный войной от иностранной конкуренции, Гринбаум основал Greenbaum-Film из своего старого Deutsche Vitascope. [7] 12 января 1915 года Greenbaum-Film была зарегистрирована с капиталом в 10 000 марок и снова начала производство на Франц-Йозеф-Штрассе, 5–7, с главным офисом и продажами на Фридрихштрассе , 235. Статья в Lichtbild-Bühne от 3 июня 1915 года гласила: «Доктор Ганс Оберлендер, Рихард Лёвенбайн , Рихард Освальд, Greenbaum-Film GmbH – крупнейшая кинофабрика в Германии». Освальд снял пять фильмов за несколько месяцев, а затем финансово отделился от Greenbaum-Film, став независимым продюсером и режиссером. [6]
.jpg/1280px-Albert_Bassermann_1918_(cropped).jpg)
В 1916 году Гринбаум заключил сделку с Альбертом Бассерманном , который снялся в семнадцати фильмах для Greenbaum-Film к 1920 году. Режиссер Адольф Гертнер (который работал над детективным сериалом Джо Мэя « Стюарт Уэббс» ) также перешел в Greenbaum-Film и снял девять фильмов в Вайсензее. Гринбаум взял еще одну 5-летнюю аренду помещений в Вайсензее с 4 января 1917 года по 1922 год. [6]
В феврале 1918 года Уфа приобрела May-Film Джо Мэя за 1 миллион марок. [8] Здесь он снял исторический эпос Veritas Vincit ближе к концу войны, при дополнительной поддержке Уфы, хотя фильм был выпущен только весной 1919 года. [3]
В 1919 году Гринбаум сдал в аренду все помещения, включая студии с двойной оранжереей и лабораторию по обработке пленки, компании Fema-Film Atelier GmbH Джо Мэя (Fema = Герман Феллнер и Джо Мэй ) за 600 000 марок, которая с тех пор стала известна как May-Atelier. [6] Fema-Film может быть связана с Film Atelier GmbH (FAG), которая примерно в то же время купила студии на Франц Йозеф-Штрассе, 9. [ требуется ссылка ] См. следующий раздел .
Гринбаум и Мэй успешно сняли несколько детективных сериалов; например, Гринбаум снял сериал «Фантомас» с Эрихом Кайзер-Титцем или Рольфом Лоэром в главной роли; а Мэй, расставшись с Эрнстом Райхером, продолжил тему джентльменского детектива в продолжительном сериале о Джо Дибсе с Максом Ландой и Гарри Лидтке в главных ролях , позже с Генрихом Шротом и режиссером Гарри Пилем . [3] [9]
В то же время Джо Мэй также создал огромную съемочную площадку в нескольких милях к востоку от Берлина, которая стала Filmstadt Woltersdorf , а также занял огромные ангар для Zeppelin, чтобы создать Staaken Studios . [10] Все эти студии, включая Weissensee, были задействованы в съемках 8-серийного эпического фильма Мэя Die Herrin der Welt , выходившего еженедельно с декабря 1919 года. [3]
В 1919 году Гринбаум присоединился к конгломерату Уфа , который правительство тихо установило как гиганта немецкой киноиндустрии во время войны. [11] Эрик Поммер , как руководитель производства в Уфе, сосредоточил свои основные усилия на производстве качественных «художественных фильмов» ( Großfilmen ) с международным призывом. [12] У Гринбаума был монопольный контракт с Уфой на поставку фильмов в Украину , Болгарию , Румынию и Турцию . Но Украина особенно сильно пострадала во время Первой мировой войны, унеся жизни 1,5 миллиона человек, за которой последовала Гражданская война в России . Голод в России 1921–1922 годов убил еще пять миллионов человек. [13] Балканы также подверглись значительным социальным и политическим потрясениям после войны. Все это привело к значительному сокращению прибыли; Уфа потребовала от Гринбаума миллионы за потерянные продажи, и спор обострился в суде. Интересы Уфы представлял Хеманн Фелльнер, бывший деловой партнер Гринбаума. [6] Уфа одержала победу в судах, что привело к фактическому банкротству Greenbaum-Film. Гринбаум потерял фабрику в Вайсензее и все остальное, и покончил жизнь самоубийством в 1924 году в психиатрической больнице в возрасте 57 лет. После его смерти студии были сданы в аренду Уфой. [4]
В 1922 году Мэй выкупил участок у предыдущего владельца, компании по сносу зданий Köhler, в полную собственность. [3] «Серьёзные» драмы также снимались на Франц-Йозеф-Штрассе, 5-7, где вокруг Джо Мэя собралась группа новых талантов, таких как архитектор Мартин Якоби-Бой (в течение многих лет технический директор студии), его преемники Фриц Мауришат и Пауль Лени (чья собственная компания также располагалась в May-Atelier и который снял здесь Das Wachsfigurenkabinett в 1924 году), режиссёры Э. А. Дюпон , Уве Йенс Краффт и Фриц Ланг (который основал здесь своё партнёрство с Теей фон Харбоу ).
Несмотря на выпуск сертификатов акций в 1924 году [14], к середине 1920-х годов кинопредприятия Мэя столкнулись с финансовыми трудностями, не в последнюю очередь из-за несколько хаотичного и технически сложного производства фильма «Фермер из Техаса» компании May-Film AG . [3] Это был один из немногих фильмов, снятых в Германии во время провального контракта с Parufamet , когда Paramount Pictures и MGM вмешались, чтобы спасти UFA, которая едва не обанкротилась, снимая такие чрезвычайно дорогие фильмы, как двухсерийное эпическое фэнтези Ланга « Нибелунги » .
Одним из последних фильмов, снятых на студии, был «Батальон Шпорка» ( Die Sporck'schen Jäger ), снятый Карлом Бёзе в ноябре/декабре 1926 года. В конце 1926 года Уфа допустила истечение срока аренды со студией, и часть территории была занята прачечной и красильней («Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer»), которая позже, к концу 1920-х годов, расширилась до всех помещений. [3] Во время режима ГДР это было дочернее предприятие химчистки VEB Rewatex в Берлине-Шпиндлерсфельде . [15]
В 2017 году здания студии Weissensee на Либерманштрассе все еще существовали — почти не изменившись — там же, где располагалась «секция Ide-Laundry» компании VEB Rewatex. [16]
_~1925.jpg/1280px-Erich_Pommer_(1889%E2%80%931966)_~1925.jpg)
Вторая студия, которую предстояло построить, была первоначально построена Continental-Kunstfilm по адресу Франц Йозеф-Штрассе, 9 (позже 9–12) (теперь Либерманштрассе) летом 1914 года и позже стала известна как Lixie-Atelier. [17] Она была отделена от студий в домах №№ 5–7 узким участком дома № 8.
Джо Мэй и Эрнст Райхер , которые уже сняли три фильма о Стюарте Уэббсе на старой студии Continental по адресу Шоссештрассе, 123, расстались с менеджерами по производству Continental и основали собственную продюсерскую компанию Stuart Webbs-Film, хотя «Бронехранилище» они снимали на старой студии Continental по адресу Шоссештрассе, 123. [18] Мэй и Райхер расстались вскоре после начала Первой мировой войны. Производство собственной продукции Continental-Kunstfilm резко сократилось после 1915 года. Райхер арендовал новую студию по адресу Франц Йозеф-Штрассе, 9 у Continental и продолжал снимать фильмы «Стюарта Уэббса» со своей компанией Reicher & Reicher до 1918 года, когда он перевел всю свою продюсерскую компанию в Мюнхен . [18] Как отмечалось выше, компания Мэя Fema-Film Atelier GmbH арендовала комплекс Vitascope Гринбаума по соседству в домах № 5–7.
Следующей продюсерской компанией, которая использовала студию под номером 9, по-видимому, была Decla , основанная Эриком Поммером в феврале 1915 года. [a] До войны Поммер ранее работал в австрийском филиале французской кинокомпании Gaumont в Вене . В то же время другая французская кинокомпания, Éclair , которая также продавала собственный бренд кинооборудования, стремилась расширить свое присутствие в Австрии. Поммер покинул Gaumont и основал венский филиал Éclair в 1913 году вместе с Марселем Вандалем и Шарлем Журжоном , подчиняясь напрямую Парижу, а не через Берлин. [20] После начала войны в августе 1914 года Поммер вернулся в Германию и в октябре 1914 года получил Железный крест во Франции. [21]
До войны немецким филиалом Éclair (Deutsche Éclair) в Берлине управлял британский друг Поммера Джо Пауэлл. [21] Как уже отмечалось ранее, все активы иностранных кинокомпаний были конфискованы немецким правительством вскоре после начала войны, включая Gaumont, Pathé и Éclair. Несмотря на то, что Поммер находился на фронте, он (или его соратники) вместе с Фрицем Хольцем сделали успешную заявку на права на немецкие активы Éclair. [21] В феврале 1915 года они основали Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co. [22] Хольц ушел в отставку в середине 1915 года. [19] [23] Существует вероятность, что зарождающаяся Decla сняла несколько фильмов на студии №. 9 Franz Josef-Straße, труппой руководят жена Поммера Гертруда, Эрих Моравски и / или Карл Вильгельм, который также снял ряд ее ранних фильмов. [19] [23] Среди первых 12 фильмов, снятых Деклой в 1915 году, можно назвать: «Барбье фон Филмерсдорф» (премьера, «Марморхаус» , июнь 1915 года), «Der Glaube siegt» («Победа веры») [24] , «Sein Seitensprung » («Его дело»), «Die Goldquelle» и «O diese Männer » (все 1915 года). [25] [26]
Поммер был переведен на русский фронт в 1915 году, был ранен в ногу и вернулся в Берлин в 1916 году. После выписки из госпиталя летом 1916 года он обучал новобранцев, прежде чем присоединиться к Bild- und Filmamt (BuFA) [27] в 1917 году. Летом 1917 года он был переведен в Румынию в звании сержанта , где занимался военной цензурой театра и кино. [28]
После войны в 1919 году студии были куплены компанией Film-Atelier GmbH (FAG). Владельцем была фрау Цилл-Готчо из Филадельфии, США, а директорами были доктор Люциан Готчо и Хаскель Айзенберг. [17] [b] FAG (Film-Atelier GmbH) может быть связана с Fema-Film Atelier GmbH (FFAG) Джо Мэя, которая арендовала студии на Франц Иосиф-Штрассе, 5-7 примерно в то же время. [ необходима цитата ] Похоже, что собственность была сдана в аренду или субаренду Lixie-Film примерно в то же время, благодаря чему студии впоследствии стали называться Lixie-Atelier. [c]
В начале своей карьеры Фриц Ланг работал и на Поммера в Decla, и на Джо Мэя. После войны Decla «имела только маленькую студию в Вайсензее», а первые фильмы Ланга снимались в студиях, арендованных у других продюсеров, включая Tempelhof в Уфе. [29]
Decla использовала студию во время производства по крайней мере трех фильмов: исторического захватывающего 7-частного фильма Отто Рипперта «Вредитель во Флоренце » по сценарию Фрица Ланга (только некоторые внутренние сцены). [17] Журналистов приглашали в студию Вайсензее, чтобы посмотреть некоторые съемки в сентябре 1919 года, они приезжали в экипажах и арендованных автомобилях, оплаченных Decla. Такой подход был принят хорошо, и фильм получил отличные отзывы. [29] Студия Вайсензее, иногда называемая Decla-Atelier, также использовалась для некоторых интерьеров во второй части собственного фильма Ланга « Прядильщики» ; и, что наиболее известно, для всего гнетущего ужаса Роберта Вине «Кабинет доктора Калигари » с декабря 1919 года по январь 1920 года. [17] Студия по-прежнему занимала только оригинальный сюжет № 9, и ее несколько стесненная природа повлияла на то, чего могли добиться художники-декораторы. [30]
Примерно в апреле 1920 года Decla объединилась с Bioscop-Film (которая была продана Жюлем Гринбаумом Карлу Шлейснеру в 1908–09 годах) и образовала Decla-Bioscop AG, что привело к новому партнерству гораздо более крупную Babelsberg Studios . [31] [d] В следующем году объединенная фирма сама была поглощена более крупным конгломератом UFA , который владел дополнительными активами в немецкой столице, включая Tempelhof Studios .
FAG расширила студию в 1920 году, построив на пустующем участке №№ 10–12 здание по адресу Франц-Йозеф-штрассе 9–12. [17] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH купила студии в 1921 году, а затем объединилась с рядом других продюсерских компаний, не входивших в конгломерат UFA, чтобы взять на себя заброшенные студии Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH в районе Ланквиц в 1924/25 году, основав Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [1] [17] [18]
В 1928 году жилищное товарищество Вайсензее приобрело землю для строительства новых жилых домов [17], которые по состоянию на 2012 год все еще стояли.
Кинопроизводство различных продюсерских компаний, обсуждавшихся выше, всегда было полностью независимым, и "Weissensee Studios" никогда не существовало как какой-либо корпоративный идентификатор. Ни один фильм не был выпущен каким-либо субъектом с названием "Weissensee Studios" или "Filmstadt Weißensee".