Офиклеид ( / ˈ ɒ f ɪ k l aɪ d / OFF -ih-klyde ) — семейство медных духовых инструментов с коническим отверстием , изобретенных в начале 19-го века во Франции для расширения горна с ключами в диапазоны альта, баса и контрабаса. Из них бас-офиклеид в C или B ♭ прижился в течение XIX века в военных оркестрах и в качестве баса оркестровых духовых секций по всей Западной Европе, заменив змею и ее более поздние вертикальные производные . Однако к концу XIX века она была в значительной степени вытеснена ранними формами современной тубы , развившейся из клапанных офиклеид. [2]
Название инструмента происходит от греческих слов ὄφις ( ophis , букв. «змей») и κλείς ( kleis , букв. «ключ»), поскольку он задумывался как змея с ключами.
Офиклеид был изобретен в 1817 году и запатентован в 1821 году французским производителем инструментов Жаном Илером Асте (работавшим под именем Halary) как набор инструментов для расширения горна с ключом в нижние регистры. [3] Первоначально патент включал альт или квинтиклав , построенный в 6-футовом F или E ♭, и басовый офиклеид в 8-футовом C или B ♭. Альт всегда был редким инструментом, появлявшимся в военных оркестрах лишь какое-то время, прежде чем его вытеснили клапанные инструменты. [3]
Очень редкий контрабас в 12-футовом фа или ми ♭, иногда известный как монстр , был заказан в 1834 году для оратории Мендельсона «Элайджа» . В музеях сохранились только три неигровых инструмента; Единственный известный инструмент, на котором можно играть, — это его копия, созданная в 1960-х годах калифорнийским производителем инструментов Роббом Стюартом. [4] Адольф Сакс построил образцы офиклеиды сопрано на октаву выше баса в 1840-х годах, а Стюарт также создал игровые копии.
Именно бас-офиклеид стал басом духовой секции раннего романтического оркестра (за исключением симфонической традиции в немецкоязычных странах), заменив змея эпохи Возрождения и его более поздние вертикальные производные. [3] Бас-офиклеид впервые был записан в опере «Олимпия» Гаспаре Спонтини в 1819 году. Среди других известных произведений, в которых он используется, - « Илия » Феликса Мендельсона и увертюра к «Сну в летнюю ночь » (первоначально написанная для английского бас-валторны ), а также как «Фантастическая симфония» Берлиоза , изначально предполагалось, что она будет включать в себя как офиклеиду, так и змею. Сегодня в современных оркестровых исполнениях ее часто заменяют двумя тубами, но некоторые писатели считают, что первоначальный эффект потерян; тубы слишком громкие для предполагаемого звука. [5]
Инструмент был стандартом во французских серьезных операх середины XIX века Мейербера , Галеви и Обера , а также в английских операх Майкла Балфа , Винсента Уоллеса и других. Верди , Саверио Меркаданте и Вагнер также сочиняли для офиклеиды, прежде чем переключиться на басовую тубу или контрабас-тромбон , как это сделал сэр Артур Салливан в своей увертюре «Ди бал» (в которой, как и в «Риенци » Вагнера , также есть дополнительная партия для змеи).
Офиклеид ( португальский : oficleide ) использовался в бразильских группах хоро вплоть до 20-го века, пока его не вытеснил саксофон . [6] pt: Иринеу де Алмейда был главным солистом на этом инструменте.
Возрождение интереса к инструменту произошло в Великобритании в конце 20-го века, начиная с Дэвида Райкрофта в 1965 году и в дальнейшем с участием игроков Алана Ламсдена, Стивена Уика и Клиффа Бевана, которые также принимали участие в возрождении змея . [7] В начале 2000-х годов был создан лондонский ансамбль Ophicleide. Австралийский тромбонист Ник Бирн заказал и записал произведения для офиклеиды, в том числе концерт американского композитора Уильяма Перри . [8] Премьера альбома под названием Brass From the Past состоялась в 2012 году, а затем он был записан на лейбле Naxos Records с Бирном в качестве солиста. [9]
Трубка офиклеиды имеет такую же длину и расположение, как и у предшествовавших ей прямостоячих змей, изгибаясь назад, подобно фаготу . На нем играют с помощью мундштука в форме чашки , похожего на мундштук современного тромбона или эуфониума . [7] Первоначально у него было девять клавиш, но позже количество клавиш было расширено до одиннадцати с двенадцатью отверстиями (двойное отверстие для буквы E), закрывающими большие тональные отверстия . [10] Конус широкого конического отверстия офиклеида похож на саксофон сопоставимого диапазона, с лишь скромным раструбом по сравнению с другими духовыми инструментами.
Позже, в 19 веке, вскоре после изобретения латунных приборных клапанов , появились инструменты с такой же общей компоновкой, но с заменой клавиш клапанами. Эти инструменты назывались клапанными офиклеидами ( немецкий : Ventilophikleide ; французский : ophicléide à поршневой ). [10]
На смену офиклеиду в конечном итоге пришла туба, хотя она оставалась популярной в Италии до начала двадцатого века. Эуфониум также можно назвать инструментом-преемником . Одним из последних великих исполнителей на офиклеидах был английский музыкант Сэм Хьюз .
Были утверждения, что инструмент был прямым предком саксофона : предположительно Адольф Сакс , ремонтируя офиклеиду, надел на инструмент мундштук деревянных духовых инструментов, и ему понравился звук, что якобы привело Сакса к разработке и созданию специально созданного инструмента. Однако эта история не считается правдоподобной, поскольку история развития саксофона хорошо документирована, а офиклеид и саксофон лишь внешне похожи друг на друга в том смысле, что оба имеют широкое коническое отверстие и большие звуковые отверстия.
Мощный басовый органный стопор назван в честь офиклеида.
Офиклеид, как и горн с клавишами (член его «семьи» сопрано), имеет систему аппликатуры, как ни один другой духовой инструмент. Все клавиши, кроме одной, обычно закрыты и открываются только при нажатии пальцем на соответствующий рычаг. Чуть ниже колокола находится самое большое из тональных отверстий, закрытых клавишами, которое обычно открыто и закрывается только при нажатии рычага. Это обычно открытое звуковое отверстие представляет собой акустический колокол, причем сам колокол мало влияет на звук или высоту звука.
Звук, производимый без нажатия клавиш-рычагов, является номинальной высотой звука инструмента. Если игрок нажимает рычаг этого обычно открытого звукового отверстия, это отверстие закрывается, и более длинный столб воздуха проходит мимо этого отверстия до колокола, понижая высоту звука на полшага.
В общем, игрок может получить все «частичные» передачи, доступные для заданной длины воздушного столба. Чтобы сыграть более высокую серию партий, они открывают одно из обычно закрытых тональных отверстий, фактически превращая это отверстие в «колокольчик» инструмента с соответствующим более коротким воздушным столбом и более высокой серией тонов.
Левая рука управляет тремя такими тональными отверстиями, а также нормально открытым под колоколом. Высоты в верхнем и среднем диапазоне инструмента можно получить, используя только набор тональных отверстий левой руки, а правая рука может удерживать и стабилизировать инструмент.
В тот момент, когда воздушный столб укорачивается за счет открытия всех тональных отверстий левой руки, появляется пара сложных нот, которые лучше всего можно сыграть, продолжая укорачивать воздушный столб двумя пальцами правой руки, перед серией частичные «заворачиваются», и левая рука снова используется для другого набора нот.
В самой нижней октаве некоторые высоты звука невозможно получить, используя отверстия ближе к колоколу. Для этих нот другие пальцы правой руки могут открыть еще несколько тональных отверстий, находящихся относительно ближе к мундштуку, чем к колоколу. Некоторые инструменты имели от одной до трех дополнительных клавиш для правой руки, чтобы обеспечить лучшее интонирование определенных нот в этом регистре. Клавиши правой руки также можно использовать в верхних регистрах в качестве альтернативной аппликатуры для ускорения пассажей или улучшения интонации.
За исключением этих нескольких особых тонов в нижней октаве, комбинации партиалов на различных наборах открытых тональных отверстий приводят к тому, что пальцы левой руки проделывают нечто очень похожее на то, что они делали бы при манипулировании клапанами на современном духовом инструменте. .
СМИ, связанные с Офиклидом, на Викискладе?