Сиквел — это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры , которое продолжает историю или расширяет какую-либо более раннюю работу. В общем контексте повествовательного художественного произведения сиквел изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной , что и более ранняя работа, обычно хронологически следуя за событиями этой работы. [1]
Во многих случаях сиквел продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и обстановкой. Сиквел может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Разница между более чем одним сиквелом и серией несколько условна.
Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что меньше риска, связанного с возвращением к истории с известной популярностью, чем с разработкой новых и непроверенных персонажей и обстановок. Иногда зрители жаждут больше историй о популярных персонажах или обстановки, что делает производство сиквелов финансово привлекательным. [2]
В кино сиквелы очень распространены. Существует множество форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо имеют букву, добавленную в конце. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляют слова в конце. [ необходима цитата ] Также часто сиквел имеет вариацию оригинального названия или подзаголовок. В 1930-х годах многие музыкальные сиквелы имели год, включенный в название. Иногда сиквелы выпускаются с разными названиями в разных странах из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Существует несколько способов, которыми последующие работы могут быть связаны с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .
Наиболее распространенный подход [ требуется ссылка ] заключается в том, что события второй работы напрямую следуют за событиями первой, либо разрешая оставшиеся сюжетные линии, либо вводя новый конфликт, чтобы управлять событиями второй истории. Это часто называютпрямое продолжение . Примеры включают «Историю игрушек 2» (1999) и «Империя наносит ответный удар» (1980).[ необходима цитата ]
Приквел — это часть, которая следует за оригинальным продуктом и описывает события, происходящие в хронологическом порядке до событий оригинальной работы. [3] Хотя его название основано на слове sequel (сиквел) , не все приквелы являются настоящими приквелами, входящими в основную серию. Приквелы, которые не являются частью основной серии, называются спин-офф-приквелами , в то время как приквелы, входящие в основную серию, называются настоящими приквелами . Примерами приквелов являются «Звёздные войны: Скрытая угроза» (1999), «Дрожь земли 4: Легенда начинается» (2004), действие которого хронологически происходит до событий предыдущих фильмов «Дрожь земли» , «Лучше звоните Солу» (2015–2022), действие которого происходит в основном до «Во все тяжкие» , но также содержит некоторые сцены после и во время него, [ необходима ссылка ] «Русалочка: Начало Ариэль» (2008), действие которого хронологически происходит до событий телесериала «Русалочка» (1992–1994), анимационного фильма «Русалочка» (1989) и «Русалочка 2: Возвращение в море» (2000), а также «Фуриоса. Сага о Безумном Максе» (2024), действие которого происходит до «Безумного Макса: Дорога ярости» (2015).
Аmidquel — термин, используемый для обозначения произведений, которые происходят между событиями. Типы включают интерквелы и интраквелы.[4]интерквел — это история, которая происходит между двумя ранее опубликованными или выпущенными историями. Например, если «фильм C» является интерквелем «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Примерами могут служить «Изгой-один» (2016) и «Хан Соло» (2018) из «Звездных войн» , некоторые фильмы франшизы «Форсаж» и «Пила X» .С другой стороны, intraquel — это произведение, которое фокусируется на событиях в рамках предыдущего произведения. Примерами служат Bambi 2 (2005) и Black Widow (2021).[5][6][7]
АПродолжение наследия — это произведение, которое следует непрерывности оригинального произведения(ий), но происходит дальше по временной шкале, часто сосредотачиваясь на новых персонажах, при этом оригинальные персонажи все еще присутствуют в сюжете.[8][9][10]Продолжения наследия иногда также являются прямыми продолжениями, которые полностью игнорируют предыдущие части, фактическипересказывая предшествующие события. Возвращение Супермена (2006), Хэллоуин (2018), Кэндимен (2021), Кобра Кай (2018-2025), Бегущий по лезвию 2049 (2017),трилогия сиквелов «Звездных войн» , Охотники за привидениями: Жизнь после смерти (2021), Терминатор: Темные судьбы (2019), Трон: Наследие (2010), Лучший стрелок: Мэверик (2022), Доктор Сон (2019), Рокки Бальбоа (2006), Мэри Поппинс возвращается (2018), Матрица: Воскрешение (2021), Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа (2008) и трилогия «Мир Юрского периода» являются примерами сиквелов наследия. Другой термин для этих типов фильмов —requel , что означает перезагрузка сиквела, термин, первоначально придуманныйБрюсом Кэмпбелломдля описания фильма «Зловещие мертвецы 2» (1987) по отношению к фильму «Зловещие мертвецы» (1981).[11]Киножурналист Памела МакКлинток описывает реквел как нечто, что «эксплуатирует добрую волю к прошлому, запуская новое поколение актеров и историй».[12]Термин был популяризирован фильмом «Крик» (2022).[ необходима цитата ]
АОтдельное продолжение — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, но при этом оно практически не имеет никакой повествовательной связи со своим предшественником и может рассматриваться как самостоятельное произведение без глубокого понимания серии. Выстрел в темноте (1964), Пи-Ви из Большого Топа (1988), Хэллоуин 3: Время ведьм (1982), Один дома 3 (1997), Форсаж: Токийский дрифт (2006), Особь: Пробуждение (2007), Пираты Карибского моря: На странных берегах (2011),[13] Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки (2017),[14] Призрачный гонщик: Дух мести (2011), Безумный Макс: Дорога ярости (2015), Фильм «Губка Боб: Губка из воды» (2015), Чудо-женщина 1984 (2020), Неукротимый дух (2021), Космический джем: Новое наследие (2021), Стеклянный лук: Тайна ножей достать (2022) и Смерчи (2024) являются примерами отдельные сиквелы.[15][16][ нужен лучший источник ]
Сюжет перезагружается , илиresetquel — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, что и его предшественник, но сюжет которого перезагружается в другой предпосылке и/или обстановке произведения-предшественника с несколькими персонажами-предшественниками, чтобы успокоить аудиторию из-за крайне негативного восприятия предшественника. Пример: «Отряд самоубийц» (2021) — «Отряд самоубийц» (2016).
Духовное продолжение — это работа, вдохновленная своим предшественником. Оно разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет прямой связи с ним вообще. Большинство духовных продолжений также происходят в других вселенных, чем их предшественники, а некоторые духовные продолжения даже не являются частью франшизы своего предшественника, что делает их нефраншизными продолжениями . Духовные продолжения иногда могут быть перепрофилированы из материала, изначально предназначенного для прямых продолжений. Примером этого является Mute (2018), духовное продолжение фильма Moon (2009).
Параллель ,paraquel , илиsidequel— это история, которая происходит в тот же момент времени, что и оригинальная история.[17][18]Например, три разных романаДжона Морресси—Starbrat(1972),Stardrift(1973; также известный какNail Down the Stars) иUnder a Calculating Star(1975) — включают в себя разных главных героев, в основном в разных местах, но пересекаются в одном драматическом событии, на которое каждый роман дает свою точку зрения.[19]Строгие параллели с наследием —романКирилла Еськова The Last Ringbearer (1999), пересказывающий события «Властелина колец »Дж. Р. Р. Толкина(1955) с точки зрения доброжелательных мордорцев, сражающихся со злобным Западом. Аналогично,романЭлис Рэндалл «Унесенные ветром» (2001), современник романаМаргарет Митчелл« Унесенные ветром» (1936), рассказывает историю жизни женщины-мулатки, рожденной рабыней на плантации О'Хара, и «Король Лев 1½» (2004), показывая происхождение персонажейТимона и Пумбы,происходящее одновременно воригинальном фильме 1994 года. Основные примеры настоящих параллелей в кино включают Пилу 4 (2007), где события, как выяснилось, пересекаются в Пиле 3 (2006).[ необходима ссылка ]
Наряду с сиквелами существуют и другие типы продолжения или вдохновения предыдущей работы. [ необходима ссылка ]
Спин -офф — это работа, которая не является продолжением предыдущих работ, но действие которой происходит в той же вселенной. Это отдельная работа сама по себе в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто сосредоточены на одном или нескольких второстепенных персонажах из другой работы или новых персонажах в той же вселенной, что и другая работа. «Царь скорпионов» , «Самолеты» , «Миньоны» , «Хоббс и Шоу» и «Лайтер» являются примерами спин-офф фильмов, в то время как «Звездный путь: Следующее поколение» , «Торчвуд» и «CSI: Место преступления Нью-Йорк» являются примерами спин-офф телесериалов. [ требуется ссылка ]
Кроссовер — это работа, в которой две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. «Чужой против Хищника» , «Фредди против Джейсона» , «Удав против Питона» и «Лейк-Плэсид против Анаконды» — примеры фильмов-кроссоверов. [ требуется ссылка ]
Перезагрузка — это начало предыдущей работы. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, напоминающей старую, либо это может быть обычный спин-офф, который начинает новую серию фильмов. Перезагрузки обычно являются частью той же медиафраншизы, что и предыдущие работы, но не всегда. Batman Begins , Casino Royale , Star Trek , Børning , Man of Steel и Terminator: Genisys являются примерами фильмов-перезагрузок. Кэтлин Лук написала, что традиционные перезагрузки, как правило, отходят от изображения прямых повествовательных или стилистических соотношений с предыдущими версиями франшизы. Современные перезагрузки опираются на фактор ностальгии и создают новые истории, которые одновременно наслаждаются аспектами оригинальной франшизы, которые сделали ее известной в первую очередь. [20]
В книге «Загробная жизнь персонажа » Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что произойдет дальше в повествовании после его окончания. [21]
Происхождение сиквела, как он задуман в XXI веке, развивалось на основе традиций новеллы и любовного романа в медленном процессе, который достиг кульминации к концу XVII века. [ необходима цитата ]
Существенный сдвиг в сторону быстро растущей печатной культуры и подъем рыночной системы к началу XVIII века означал, что заслуги автора и его средства к существованию все больше зависели от количества копий произведения, которые он или она могли продать. Этот сдвиг от основанной на тексте к культуре чтения, ориентированной на автора [22], привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на востребованном навыке и на предоставлении определенной публике специализированной услуги, которую она требовала». [23] В каком-то смысле, сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущей работы, которая уже получила определенную меру коммерческого успеха. [24] Поскольку установление читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средство установления повторяющегося экономического выхода. [ необходима цитата ]
Помимо служения экономической прибыли, сиквел также использовался как метод укрепления притязаний автора на его литературную собственность. При слабых законах об авторском праве и недобросовестных продавцах книг, готовых продать все, что они могли, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, похожего на него. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего того же самого», чтобы защитить свое «литературное авторство». [23] Как и на протяжении всей истории, сиквелы романов предоставляли авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романа 18 века, в котором авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещанием большего из того, что им нравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами пришло неявное разделение читателей авторами на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст несанкционированным автором образом. Только после того, как автор достигнет значительной читательской базы, он сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [23]
Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения с романом XVIII века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения были фактически нормой (например, см. Артуровская литература ), с акцентом на авторской функции, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать такие виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте с авторским авторитетом. Например, в случае с Дон Кихотом (ранний роман, возможно, лучше классифицировать как сатирический роман), Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Хитроумного джентльмена Дон Кихота Ламанчского» , несанкционированного продолжения. В ответ Сервантес очень решительно убивает главного героя в конце второй части, чтобы воспрепятствовать любым дальнейшим подобным творческим волям. [25] Другим примером является Сэмюэл Ричардсон , автор XVIII века, который особенно резко реагировал на присвоение его материала несанкционированными третьими лицами. Ричардсон был чрезвычайно ярым в своем неодобрении того, как главный герой его романа Памела неоднократно включался в несанкционированные продолжения, включающие особенно непристойные сюжеты. Самым известным из них является пародия Генри Филдинга под названием Шамела . [26]
В книге «Возобновить свое прежнее знакомство: печать, гендер и некоторые сиквелы восемнадцатого века » Бетти Шелленберг выдвигает теорию о том, что в то время как для писателей-мужчин в XVIII веке сиквелы часто служили «моделями отцовства и собственности», для женщин-писателей эти модели, скорее всего, рассматривались как трансгрессивные. Вместо этого повторяющаяся читательская аудитория, созданная сиквелами, позволяла женщинам-писателям функционировать в рамках модели «знакомых, воссоединившихся для совместного удовольствия от разговора», и делала их писательство «деятельностью в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писатели смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» посредством авторства. [23]
Отстраненный от мотивов прибыли и, следовательно, не ограниченный потребностью в преемственности, которую испытывают мужчины-писатели, Шелленберг утверждает, что продолжения, написанные женщинами, как правило, имели гораздо более широкий охват. [ требуется ссылка ] Он говорит, что женщины-писатели демонстрировали «инновационную свободу», которую мужчины-писатели отвергали, чтобы «защитить свое наследие». Например, « Приключения Дэвида Симпла» Сары Филдинг и его продолжения « Знакомые письма между главными персонажами в «Дэвиде Симпле» и «Дэвид Симпл, том последний » являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных стилей повествования 18-го века. [27]
Поскольку стоимость разработки ААА- видеоигры возросла, [28] [29] [30] сиквелы стали все более распространенными в индустрии видеоигр . [31] Сегодня новые части известных брендов составляют большую часть новых релизов от основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. [32] Сиквелы часто воспринимаются как более безопасные, чем оригинальные названия, потому что они могут опираться на устоявшуюся клиентскую базу и, как правило, придерживаются формулы, которая сделала предыдущую игру успешной. [ необходима цитата ]
В некоторых случаях персонажи или обстановка оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что они развиваются в серию, в последнее время называемую медиафраншизой . Как правило, создается целая серия сиквелов, а также мерчандайзинг . Несколько сиквелов часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на первоначальный сюжет производства серии/франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых зацепками сиквела. [ необходима цитата ]
Сиквелы фильмов не всегда имеют такой же успех в прокате, как оригинал, но они, как правило, имеют больший успех, чем не-сиквелы, согласно исследованию, опубликованному в июльском номере журнала Journal of Business Research за 2008 год . Чем короче период между релизами, тем лучше сиквел в прокате. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с не-сиквелами. [33] Количественный мегаанализ кассовых сборов всех крупных киностудий показал, что фильмы-франшизы доминируют в списках самых кассовых фильмов, устанавливая сиквелы как надежный вид фильмов для производства. Все студии стали полагаться на выпуск сиквелов, поскольку они увеличивают прибыльность студий, уступают потребительскому спросу на одновременно новизну и узнаваемость и помогают управлять рисками и неопределенностью в рамках производства и выпуска студий. [34]
Сиквелы чаще всего производятся в той же среде, что и предыдущая работа (например, сиквел фильма обычно является сиквелом другого фильма). Производство сиквелов к работе в другой среде также стало обычным явлением, особенно когда новая среда менее затратна или требует меньше времени на производство. [ необходима цитата ]
Продолжение популярного, но прекращенного телесериала может быть снято на другом носителе, что позволит обойти факторы, приведшие к отмене сериала. [ необходима цитата ]
Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества продолжений романов, порой соперничающих или даже превосходящих по объему работы в оригинальной среде. [ необходима цитата ]
Например, роман 1956 года «Сто один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года и ремейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими продолжениями: соответственно «Звездный лай» (1967), «101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне» (2003, сразу на видео) и «102 далматинца» (2000). [ необходима ссылка ]
Иногда сиквелы производятся без согласия создателя оригинального произведения. Их можно назвать неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными сиквелами. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для создания сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие сиквелами к книге « Удивительный волшебник из страны Оз» , которая находится в общественном достоянии (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях оригинальный создатель или его наследники могут заявлять об авторских правах и оспаривать права создателей сиквелов. [35]
Приквелы фокусируются на действии, которое произошло до оригинального повествования. Например, в фильме «Звездные войны: Эпизод III – Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что зрители знакомы с оригиналом — зрители должны переработать повествование, чтобы понять, как приквел приводит к началу оригинала.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Трилогия Дель Уитби... интригующе рассказывает одну и ту же шумную историю о межзвездных интригах и революциях с трех частичных точек зрения; ни один из главных героев (все сироты или самозванцы) не знает всей истории.
Для меня особый интерес в этом эссе представляет переход от текстовой к авторской культуре, сопровождающийся развивающимся возвышением оригинального автора над подражателем.
Траектория игр категории ААА... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и с 1995 года или около того...
