Тацуми Кумаширо (神代 辰巳, Kumashiro Tatsumi ) был японским кинорежиссёром, известным своими критиками и отмеченными наградами римскими порнофильмами , такими как «Мокрая похоть» Ичидзё (1972) и «Женщина с рыжими волосами» (1979). Он был самым высоко оцененным режиссёром ранней эпохи римского порно Nikkatsu, с множеством кассовых успехов и фильмами, регулярно появляющимися в ежегодных списках лучшей десятки основных киножурналов Kinema Junpo и Eiga Geijutsu . [1] Кумасиро называют «самым последовательно успешным режиссёром в истории японского кинематографа» [2], а Allmovie называет его «возможно, самым важным японским режиссёром, появившимся в 1970-х годах» [3]
Тацуми Кумаширо родился 24 апреля 1927 года в Саге , на острове Кюсю — самом южном из четырёх главных островов Японии. [1] [3] Его отец был торговцем фармацевтическими препаратами и мастером дзюдо, происходившим из сословия самураев . [3] Отец Кумасиро был приверженцем строгой дисциплины, верил в воинскую философию Ямамото Цунэтомо , изложенную в «Хагакурэ» , и поддерживал военные подвиги Японии 1930-х и 1940-х годов. [3] В раннем возрасте Кумасиро восстал против такого воспитания, погрузившись в кино и западную литературу . [3] Во время Второй мировой войны Кумасиро поступил в медицинский институт, чтобы избежать призыва, но бросил учёбу, как только война закончилась поражением Японии. [3] Он изучал английскую литературу в Университете Васэда , но, решив, что не сможет зарабатывать на жизнь написанием романов, в 1952 году поступил на работу в студию Shochiku в качестве помощника режиссера, а в 1955 году переехал в Nikkatsu. [3]
Кумасиро работал помощником режиссера и сценаристом, пока ему наконец не дали шанс стать режиссером в 1968 году . Его дебютный фильм, Front Row Life , рассказывал историю стриптизерши и ее дочери, которая хотела присоединиться к профессии своей матери. Звезда фильма, Хацуэ Тоноока, стала женой Кумасиро позже в том же году, хотя брак закончился разводом через несколько месяцев. [4] Front Row Life предвосхитил дальнейшую карьеру Кумасиро, сосредоточившись на исполнительницах стриптиза. [1] Фильм имел успех у критиков, но из-за провала в прокате Nikkatsu снова приостановил режиссерскую карьеру Кумасиро. [4]
В 1971 году, столкнувшись с банкротством из-за потери аудитории на телевидении, Nikkatsu решила посвятить свои мощности почти исключительно театральной мягкой порнографии. Несколько режиссеров, не желая работать в порнографии, покинули студию, открыв вакантные должности. [6]
Nikkatsu предоставила своим римским порнорежиссерам большую художественную свободу в своих фильмах, пока они соблюдали официальную минимальную квоту в четыре обнаженных или сексуальных сцены в час. [2] В этой обстановке, в возрасте 44 лет, Кумасиро получил свой второй шанс стать режиссером. Хотя его более поздние фильмы в полной мере использовали снисходительную политику Nikkatsu, экспериментируя с кинематографическим временем и пространством в почти сюрреалистической манере, его первая римская порнолента , Wet Lips ( Nureta Kuchibiru ) ( 1972 ), была довольно упрощенной. Однако эта история о проститутке и ее любовнике, сбежавших после убийства ее сутенера, оказалась крупным успехом у критиков и в прокате, и заложила основу режиссерской карьеры Кумасиро. [7] Wet Lips также был первым из многих фильмов Кумасиро, в названии которого использовалось слово «Wet» ( nureta ). [1]
Его следующий фильм, «Мокрая похоть Итидзё » (1972), стал еще одним хитом среди критиков и публики. Самая известная японская секс-исполнительница того времени, Саюри Итидзё, [8] сыграла главную роль, за которую она получила важную премию Kinema Jumpo как лучшая актриса. [9] Принимая награды за лучшую режиссуру и лучший сценарий на той же церемонии, Кумасиро прокомментировал: «Если я могу снимать то, что мне нравится, без давления того, как это получится, я мотивирован». [10]
В течение следующих 20 лет Кумасиро снял ряд беспрецедентных в истории японского кинематографа финансовых и критических хитов, [11] завершив десять фильмов только в 1972 и 1973 годах. [6] Его плодотворная и успешная карьера в эти годы принесла ему титул «Короля римского порно Никкацу » [2] [6] Противопоставляя его более популярным режиссерам, таким как Нагиса Осима , которые иногда используют порнографические элементы в своих фильмах, редактор Film Quarterly в Нью-Йорке Уильям Джонсон называет Кумасиро «бесспорным создателем экранного порно, фильмы которого также заслуживают «серьёзного» интереса». [12] Работы Кумасиро были известны своими гуманистическими темами и сочувственным отношением к своим персонажам. [13] Стилистически его фильмы были экспериментальными, использовали различные авангардные кинематографические приёмы и сложную повествовательную структуру . [13]
Woods are Wet: Woman Hell (1973) был адаптацией романа маркиза де Сада « Жюстина » (1791). Джаспер Шарп пишет, что Кумаширо использует историю де Сада как платформу для критики морали, навязанной властью, с особым отношением к цензурному процессу, который проходил в то время в Никкацу с обвинением в « Охотнике за любовью» (1972). Подчеркивая эту тему, распространенную в работах Кумаширо, Кумаширо заставляет одного из своих персонажей говорить: «То, что вы принимаете как этическое, придумано теми, кто у власти, чтобы они могли контролировать людей». [14] Кумаширо также использует цензуру как один из стилистических приемов фильма, преувеличивая затуманивание, требуемое японским законодательством, размещая черные блоки на больших участках экрана. [15]
«Влюбленные мокрые» и «Мир гейши» (оба 1973) были ещё двумя фильмами, в которых Кумаширо аналогичным образом использовал инструменты цензора, чтобы сделать антицензурное заявление. [15] Франсуа Трюффо назвал «Мир гейши» ( 1973 ) «великим фильмом», добавив: «Игра актёров идеальна, а фильм юмористический. В его восхвалении женской красоты и высмеивании мужской глупости кроется щедрый дух Жана Ренуара ». [16] «Улица радости », также известная как « Квартал красных фонарей: собираюсь уйти » (1974), использующая ту же обстановку, что и «Улица позора » Мидзогути (1956), иллюстрирует обычное использование Кумаширо таких приёмов, как внутренние анимированные последовательности для позиционирования персонажей и песни энка для комментариев к действию. [15]
В фильме Кумасиро 1974 года « Мужчина и женщина за экраном Фусума: Несокрушимая кожа » снялась правящая римская порно- королева Никкацу , Дзюнко Мияшита . Кинокритик Тадао Сато назвал фильм «мастерским порнофильмом, полным эмоций, анархии и нигилизма». [17] Дзюнко Мияшита получила премию Hochi News за лучшую женскую роль 1979 года после того, как снялась в фильме Кумаширо «Женщина с рыжими волосами », который Вайссеры в своей японской киноэнциклопедии: «Секс-фильмы» называют «одним из лучших розовых фильмов Никкацу». [18] Нехарактерно для Кумаширо, «Женщина с рыжими волосами » имеет прямолинейную повествовательную структуру, но Джаспер Шарп пишет, что это все еще «сложный» фильм для зрителей, которые не знакомы с творчеством Кумаширо. История, в которой женщина, сбежавшая от мужа и двух детей, приезжает жить к строителю, может рассматриваться с разных точек зрения: с точки зрения меняющейся мужской дружбы, огромной трудности понимания, разделяющей разные полы, или поиска женщиной сексуального удовлетворения, как утверждает сам Кумасиро. Шарп отмечает, что «в фильме, безусловно, есть нечто большее, чем его поверхностное прочтение как простой мужской фантазии [...] Это исследование характера любовного треугольника, построенное на архетипах». [13] Примерно треть фильма происходит в спальне, с клаустрофобной атмосферой, усиливаемой такими внешними звуками, как стоны соседних наркоманов и непрекращающийся дождь. [9]
Кумасиро также делал перерывы в жанре римского порно, чтобы снимать мейнстримные фильмы, начиная с «Горечи юности» (1974), истории студенческого радикализма, схожей с «Американской трагедией» Драйзера ( 1925). [9] Другие подобные фильмы включают «Свет Африки» (1975) для Toho и «Дзигоку» (1979), ремейк фильма Нобуо Накагавы 1960 года «Дзигоку » , для Toei . [1] Для немецко-японского совместного производства «Женщина в красной шляпе» (1982) Кумаширо работал с продюсером и режиссером Pink Film Кодзи Вакамацу . [19] Производство было неудачной попыткой Вакамацу повторить успех, которого он добился, сотрудничая с французами в фильме Нагисы Осимы «В царстве чувств» (1976). [20] История, повествующая о японце в Германии и его навязчивых сексуальных отношениях с немецкой женщиной во время прихода Гитлера к власти, также, казалось, перекликается с фильмом Осимы. [20] Джаспер Шарп с удивлением отмечает, что Кумасиро, который долгое время был противником японской цензуры, не воспользовался более либеральными европейскими законами. Вместо этого он последовал японской практике сокрытия генитальных зон реквизитом. [21]
Всю свою жизнь Кумасиро был слабым и болезненным человеком. [13] В 1980-х годах, когда развивающаяся индустрия AV (видео для взрослых) отобрала большую часть аудитории у театральных римских порнофильмов , здоровье Кумасиро начало ухудшаться. [3] В 1983 году он страдал от коллапса легкого, но, несмотря на плохое здоровье, продолжал снимать фильмы до самой смерти. [ 3] Он снял свои последние два фильма, «Как катящийся камень» ( Bo no Kanashimi ) (1994) и «Аморальные: Непристойные отношения» ( 1995 ), используя кислородный баллон. [3] [22] Он умер от сердечной и легочной недостаточности 24 февраля 1995 года. [3]
Кумасиро с любовью вспоминают те, кто с ним работал, и он считается одним из лучших режиссеров, работавших над серией Roman Porno. [13] В интервью для британской телепрограммы Mondo Macabro актриса Казуко Сиракава заметила, что, возможно, именно плохое физическое состояние Кумасиро помогло ему изобразить хрупкость человеческого существования. [13] Японский кинокритик и режиссер Чисеко Танака подытожила его карьеру так: «Кумасиро не был великим поэтом, как Мидзогути , Имамура и Осима . Он был маленьким поэтом, но он был уникален. Он посвятил себя своим работам как настоящий художник». [23]