stringtranslate.com

Субдоминантный

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }
Гамма и субдоминантовое трезвучие в до мажоре (вверху) и до миноре (внизу).

В музыке субдоминанта — это четвертая тональная ступень (4 ступень гаммы) диатонической гаммы . Она так называется, потому что находится на том же расстоянии ниже тоники , на котором доминанта находится над тоникой — другими словами, тоника является доминантой субдоминанты. [1] [2] [3] Она также является нотой на одну ступень ниже доминанты. [4] В подвижной системе сольфеджио до субдоминанта поется как фа .

Трезвучие , построенное на субдоминантовой ноте, называется субдоминантовым аккордом . В римском цифровом анализе субдоминантовый аккорд обычно обозначается римской цифрой «IV» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является мажорным трезвучием . В минорной тональности он обозначается «iv», что указывает на то, что аккорд является минорным трезвучием .

В весьма условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (то есть I и ее главных вспомогательных нот, удаленных на квинту), и особенно первых двух из них.

—  Берри (1976) [5]

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как IV M7 , или в миноре, как iv 7 или иногда IV 7 : [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

Каденционный субдоминантовый аккорд , за которым следует тонический аккорд, создает так называемую плагальную каденцию.

Как и другие аккорды, которые часто предшествуют доминанте, субдоминантовые аккорды обычно имеют функцию доминанты . В римановой теории считается, что они уравновешивают доминанту вокруг тоники (находясь настолько ниже тоники, насколько доминанта выше).

Термин субдоминанта может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей. Например, относительно тональности C мажор, тональность F мажор является субдоминантой. Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулирует в субдоминанту, когда ведущий тон понижается на полтона до субтоники (B в B ♭ в тональности C). Модуляция в субдоминанту часто создает ощущение музыкального расслабления, в отличие от модуляции в доминанту (пятую ноту гаммы), которая увеличивает напряжение.

Ссылки

  1. ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), с. 22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN  0-582-28227-6 . « Субдоминант [буквально, низшая доминанта ]» — акцент оригинальный.
  2. ^ Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 33. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Нижняя доминанта». 
  3. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , стр. 9. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Трезвучие на IV называется субдоминантой, потому что оно занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает доминанта выше. 
  4. ^ «Субдоминанта», Dictionary.com .
  5. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , стр. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  6. ^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. стр. 229. ISBN 0072852607. OCLC  51613969.

Внешние ссылки