Bob Dylan World Tour 1966 — концертный тур американского музыканта Боба Дилана , который проходил с февраля по май 1966 года. Мировой тур Дилана 1966 года был примечателен тем, что в нём впервые Дилан использовал электрогруппу в качестве аккомпанирующего состава , после того как он « заиграл на электричестве » на Ньюпортском фольклорном фестивале 1965 года . Музыканты, которых Дилан нанял в качестве аккомпанирующего состава, были известны как Hawks , а позже стали известны как Band .
Фотограф Барри Файнстайн (который снимал обложку альбома Дилана The Times They Are a-Changin' в 1964 году [1] ) сопровождал Дилана в британской части тура по просьбе музыканта, чтобы документировать тур, как на сцене, так и за ее пределами. [2]
Тур 1966 года также снимал режиссер DA Pennebaker , а фильм был смонтирован Диланом и Говардом Алком для создания малоизвестного фильма Eat the Document , анархического отчета о туре. Барабанщик Микки Джонс также снимал тур на 8-миллиметровую домашнюю кинокамеру.
Многие из концертов тура 1966 года были записаны Columbia Records . Эти записи произвели два официальных альбома: The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert , который был фактически записан в Manchester Free Trade Hall , и в 2016 году The Real Royal Albert Hall Concert , а также The 1966 Live Recordings , бокс-сет из 36 CD каждого записанного концерта из тура 1966 года. Существует также много неофициальных бутлег-записей тура.
Последнее выступление тура состоялось 27 мая 1966 года в Королевском Альберт-Холле, и после того, как он скрылся от публики и переехал в Вудсток из-за аварии на мотоцикле, которую он получил 29 июля того же года, это было его последнее выступление в рамках большого тура до 1974 года.
Когда Дилан закончил сессии для своего сингла 1965 года " Positively 4th Street ", он захотел воспроизвести на сцене тот же звук, который он отшлифовал в студии. [3] Вскоре он начал собирать группу поддержки из нескольких музыкантов, таких как басист Харви Брукс и органист Эл Купер , с которыми он играл во время сессий для Highway 61 Revisited . [3] Однако основная часть музыкантов была из бывшей группы поддержки Ронни Хокинса , Levon and the Hawks . Они произвели впечатление на Дилана, когда он увидел их игру в Торонто по указанию сотрудника Альберта Гроссмана , Мэри Мартин, которая сказала ему посетить группу в Le Coq d'Or Tavern, клубе на Yonge Street . ( Робби Робертсон вспоминал, что это был Friar's Tavern, близлежащее заведение.) [4] Альтернативная версия первой встречи, выдвинутая Уильямсоном, предполагает, что он увидел их в клубе Jersey Shore . [3] Барабанщик Левон Хелм и гитарист Робби Робертсон были быстро приглашены присоединиться к группе поддержки Дилана. [4] После всего лишь двух концертов в первоначальном туре по Северной Америке Купер покинул группу из-за стресса и проблем с безопасностью, [5] [6] и он и Брукс были быстро заменены оставшимися Hawks (басистом Риком Данко , пианистом Ричардом Мануэлем и органистом Гартом Хадсоном ). Барабанщик Левон Хелм, также разочарованный постоянно враждебным приемом публики, покинул корабль в ноябре, и его заменил сессионный барабанщик Бобби Грегг . [4] [6] Грегг в конечном итоге покинул группу по мере продолжения тура, и его заменил на барабанах Сэнди Коникофф, который покинул тур, когда Дилан отправился в Австралию. [4] Бывший барабанщик Johnny Rivers Микки Джонс оставался с группой на протяжении всего тура.
Дилан и его группа поддержки время от времени давали концерты по Соединенным Штатам и Канаде, пока записывались первые сессии для Blonde on Blonde . [7] [8] [9] [10] [11] Где-то в сентябре 1965 года Дилан и группа отправились в Вудсток, штат Нью-Йорк, чтобы репетировать песни, которые они должны были исполнять в туре. [12] Несколько песен, таких как « Maggie's Farm », « Can You Please Crawl Out Your Window? » и « It Ain't Me Babe », были исключены из сет-листа тура, поскольку они отправлялись в разные места.
Первая часть тура прошла в Северной Америке, но к тому времени и Купер, и Хелм покинули группу. Первые сессии с группой для Blonde on Blonde оказались непродуктивными, и только два трека были достаточно хороши для выпуска («Can You Please Crawl Out Your Window?» и « One of Us Must Know (Sooner or Later) »). Вскоре Дилан начал записываться в Нэшвилле, штат Теннесси , с новым составом студийных музыкантов. К апрелю Дилан закончил сессии для Blonde on Blonde и продолжил тур за пределами Северной Америки. [13]
Покинув континентальную часть США, Дилан сначала отправился в Гонолулу, Гавайи, а оттуда в Австралию, где дал семь концертов за десять дней в Сиднее , Брисбене , Мельбурне , Аделаиде и Перте . Затем гастрольная группа вылетела в Скандинавию для концертов в Стокгольме и Копенгагене . После Скандинавии Дилан гастролировал по Ирландии [выступая в Дублине] и Соединенному Королевству (включая Северную Ирландию ) в мае. Он совершил короткую поездку в Париж, прежде чем закончить тур в Лондоне.
Ближе к концу концерта 17 мая 1966 года в Free Trade Hall в Манчестере Дилан был назван « Иудой !» одним из зрителей (возможно, Джоном Кордуэллом) [14] [15] между песнями « Ballad of a Thin Man » и « Like a Rolling Stone ». Дилан ответил, крикнув человеку, что «Я тебе не верю ... ты лжец!», прежде чем крикнуть членам группы «Играйте это чертовски громко!», где они затем завершили сет песней «Like a Rolling Stone». Бутлег-альбом электрической части этого концерта существовал в течение многих лет, впервые появившись на пластинке In 1966 There Was в 1970 году, прежде чем он был официально выпущен как The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert в 1998 году. Этот инцидент вскоре стал легендарным моментом в истории рока; Его статус даже заставил диджея BBC Radio 1 Энди Кершоу заявить: «Я до сих пор не могу поверить, что они наконец-то выпустили его. Я просто продолжаю смотреть на свой экземпляр». [16]
Поскольку Дилан теперь играл «электрически», его постоянно оскорбляли фолкники и разгневанные фанаты на протяжении всей электрической половины концерта. Даже пресса начала разделять несогласие его фанатов. В обзоре в журнале Melody Maker концерта 5 мая 1966 года в Дублине, Ирландия, говорилось, что «было невероятно видеть покачивающего бедрами [sic] Дилана, пытающегося выглядеть и звучать как Мик Джаггер . Для большинства это был вечер большого разочарования». [17] В Европе забастовки были обычным явлением, хотя в Соединенных Штатах это было не так. Пресса становилась все более и более враждебной, когда он путешествовал по Англии, особенно в Лондоне. Концерт 10 мая в Colston Hall в Бристоле был раскритикован одним рецензентом, заявившим, что Дилан «приносит в жертву лирику и мелодию Богу большого бита», в то время как другой заявил, что Дилан «похоронен в могиле оглушительных барабанов ». [17] Роберт Шелтон позже написал в биографии Дилана, что пресса вела себя как «конформистская, неандертальская толпа». [18]
Посетители концертов стали враждебно настроены, крича на Дилана со своих мест, выкрикивая фразы вроде «фальшивый» и «предатель» между песнями. Дилан часто отвечал на эти насмешки, например, в Ливерпуле , где один мужчина крикнул: «Где в тебе поэт? Что случилось с твоей совестью?», на что Дилан ответил: «Там наверху парень ищет спасителя, а? Спаситель за кулисами, у нас есть его фотография». [17] Во время одного концерта, когда насмешки и крики достигли ужасного уровня, Дилан лениво ответил: «Да ладно, это все песни протеста. Это то же самое, что и всегда, разве вы не слышите?» [18] Когда группа отправилась в Шотландию , публика оказалась несколько более восприимчивой, по крайней мере, в Глазго , где сторонников Дилана было больше, чем его критиков. Но в Эдинбурге часть публики попыталась заглушить группу, играя на своих собственных губных гармошках . [19] В Париже французы даже издевались во время акустического сета Дилана; а во время электрической части Дилан сказал своим слушателям: «Не волнуйтесь, я так же хочу закончить и уйти, как и вы». [19] Последние два вечера в Королевском Альберт-Холле в Лондоне стали свидетелями самых больших забастовок тура, но была и некоторая поддержка, так как Битлз были в зале, перекрикивая критиканов. Джордж Харрисон осудил разгневанных фанатов, назвав их «идиотами». [19] Когда тур закончился, Группа вернулась в Америку разгневанными и удрученными; Робби Робертсон позже сказал, что «После тех концертов мы были одинокими парнями. Никто не хотел тусоваться с нами». В своих мемуарах Робертсон пишет о том, как Битлз зашли в гостиничный номер Дилана после последнего лондонского концерта, но Дилан был слишком измотан, чтобы принять их.
В ноябре 2023 года американская певица и автор песен Кэт Пауэр выпустила Cat Power Sings Dylan: The 1966 Royal Albert Hall Concert , кавер-альбом концерта Дилана 17 мая 1966 года в Манчестере . Альбом был записан вживую 5 ноября 2022 года в Королевском Альберт-Холле в Лондоне. [20]
Теперь, когда Дилан отделился от своих фолк- современников, его личность сильно изменилась. Образ Джеймса Дина с кожаной курткой и брюками исчез. Новый стиль одежды Дилана состоял из темно-зеленого костюма в клетку «гусиная лапка», состоящего из обтягивающего двубортного жилета с соответствующей парой брюк-дудочек , все они были зашнурованы полосками с ромбовидными крапинками. В качестве обуви он выбрал новую пару ботинок «Челси» ручной работы, которые были известны как «Битлз » и более известны как « Ботинки Битлз ». По словам его основного фотографа Барри Файнстейна, Дилан забрал сшитый на заказ костюм и ботинки из магазина на Карнаби-стрит в Лондоне. Когда он не выступал на сцене, Дилана редко видели без его синей замшевой военной куртки и солнцезащитных очков в стиле «вайфарер».
На протяжении всего тура Дилан использовал во время своих акустических сетов свою Gibson Nick Lucas Special. По прибытии в Мельбурн , после того как Nick Lucas Special Дилана была повреждена и отправлена на ремонт, он одалживал гитару у местного мастера для своих концертов в Аделаиде и Перте , пока не получил отремонтированную гитару как раз к европейскому этапу тура. Он также использовал недолговечную Fender Kingman в свободное время вне сцены. Во время электрических сетов он использовал черный Fender Telecaster 1965 года с кленовым грифом, впоследствии использовавшийся Робби Робертсоном до середины семидесятых во время таких концертов, как Вудсток и фестиваль Isle of Wight , прежде чем с него сняли краску в 1970 году и установили на него хамбакер около 1971 года. Робертсон владел этой гитарой по крайней мере до 2015 года. [21] [22] Робертсон использовал Telecaster начала шестидесятых светлых шестидесятых с палисандровой накладкой на гриф и Fender Showman . Рик Данко использовал бас-гитару Fender Jazz Bass цвета санбёрст середины шестидесятых и усилитель Traynor. [23] Гарт Хадсон играл на своей гитаре Lowrey Lincolnwood SSO и Leslie 45. [24] Ричард Мануэль играл на пианино в зале, а Микки Джонс играл на ударной установке Gretsch.
Несмотря на переход от акустической фолк-музыки к рок-н-роллу , Дилан не считал себя частью мейнстримовой толпы музыкантов. На пресс-конференции в декабре 1965 года он отделил себя от своих современников рок-музыки и назвал свой стиль «музыкой видения ... математической музыкой».
Во время своего мирового турне 1966 года Дилан, как утверждается, принимал наркотики. Во время своего тура по Англии 1965 года, как утверждается, Дилан употреблял каннабис , но к концу 1965 года, как говорят, он принимал и другие наркотики. [25] Во время своего тура 1966 года Дилан сказал Роберту Шелтону : «Нужно принимать много лекарств, чтобы поддерживать такой темп. Такой концертный тур чуть не убил меня». [25] Дилан сказал Rolling Stone в 1984 году, что он «никогда не подсаживался ни на какие наркотики». [25]
Начиная все свои концерты с акустического сета, Дилан исполнял семь песен каждый раз. Помимо исполнения материала, записанного как фолк -песни, он исполнил несколько своих недавно записанных электрических песен в акустике (" She Belongs to Me ", " Visions of Johanna " и т. д.). Во второй половине концерта он исполнял восемь песен каждый раз; но с другой стороны, играл некоторые из своих старых, когда-то акустических материалов как электрический блюз (" One Too Many Mornings ", " I Don't Believe You "); но основная часть каждого сета была сосредоточена на недавнем материале Blonde on Blonde и Highway 61 Revisited , будь то акустический или электрический. Песня " Tell Me, Momma ", которая открывала вторую половину концерта, никогда не была записана для студийного альбома.
Во время первого тура по США (август 1965 — март 1966) Дилан редко играл один и тот же сет-лист дважды подряд. Приведенный ниже сет-лист — это сет-лист концерта 28 августа на теннисном стадионе Форест-Хиллз в Нью-Йорке. [7]
Дилан добавил несколько песен в сет по ходу тура, включая " Baby, Let Me Follow You Down ", " Visions of Johanna ", " 4th Time Around " и " Tell Me, Momma ", в то время как он исключил "To Ramona", "Gates of Eden", "Love Minus Zero/No Limit", "Tombstone Blues", "From a Buick 6", "Maggie's Farm", "It Ain't Me, Babe" и " Positively 4th Street " во время более поздней части тура. Он также исполнил несколько песен только один раз, включая " Can You Please Crawl Out Your Window? " и "Long Distance Operator". После этих изменений сет каждый вечер стал постоянным, следуя схеме ниже.
Каждое шоу длилось около 90 минут, [13] [42] не включая перерыв между акустической и электрической половинами. Единственным фоновым вокалом, который использовался, был плач Данко «позади» во время «One Too Many Mornings».
Музыканты по Улофу Бьорнеру. [43] [44] [45] [46]
29 июля 1966 года, через два месяца после последнего концерта мирового тура, Дилан попал в аварию на мотоцикле, когда ехал по территории своего менеджера Альберта Гроссмана . [47] Истинный характер и степень его травм никогда не были публично раскрыты. [47] Хотя у Дилана все еще были запланированы выступления на оставшуюся часть 1966 года и далее, он отменил все выступления на неопределенный срок после аварии.
Было много причин, которые способствовали его решению. За последние несколько лет он оказался под растущим давлением — его переход к «электрической» музыке вызвал резкую критику со стороны его бывших коллег, которые все еще были вовлечены в фолк-музыкальную сцену. Его концерты и пресс-конференции становились все более враждебными и конфронтационными, и было сказано, что к концу тура он употреблял наркотики.
Другим важным личным фактором является то, что Дилан недавно женился и имел молодую семью. Он тихо женился на Саре Лоундс 22 ноября 1965 года [48] , а их первый ребенок Джесси родился два месяца спустя (Дилан также усыновил ребенка Лоундс от предыдущих отношений, и в течение следующих трех лет у них родилось еще трое детей).
Отказ Дилана от гастролей совпал с аналогичным решением The Beatles, которые решили прекратить публичные выступления после неприятного опыта на Филиппинах (после непреднамеренного пренебрежения к семье Маркос ) [49] и в Соединенных Штатах (из-за негативной реакции на неверно истолкованное заявление Джона Леннона « более популярный, чем Иисус »). За этим вскоре последовала пауза в гастролях, наложенная на The Rolling Stones из-за арестов за наркотики и последующих судебных процессов над Миком Джаггером , Китом Ричардсом и Брайаном Джонсом , что помешало им гастролировать в США в течение некоторого времени.
Другим важным фактором является то, что высокая публичная известность этих артистов все чаще делала их мишенями для насилия. [50] Выжившие члены The Beatles записали в The Beatles' Anthology , что они получали угрозы смерти и боялись за свою жизнь во время своего последнего тура по США в 1966 году.
Тем не менее, Дилан продолжал записываться в период после аварии, записав большую часть работы с The Band внизу в переоборудованном гараже их арендованного дома, прозванного «Big Pink» из-за его лососевого цвета сайдинга, недалеко от Вудстока, штат Нью-Йорк, который стал известен как The Basement Tapes . Дилан вернулся в студию, чтобы записать John Wesley Harding 1967 года и Nashville Skyline 1969 года . В 1969 году он начал время от времени появляться на публике, как правило, на фестивалях или больших благотворительных концертах, включая его долгожданное выступление на фестивале Isle of Wight 1969 года и Concert For Bangladesh Джорджа Харрисона 1971 года . Однако Дилан не предпринимал другого полномасштабного концертного тура до тура «Before The Flood» , который воссоединил его с The Band в январе 1974 года.