« Just Like a Woman » — песня американского певца и автора песен Боба Дилана из его седьмого студийного альбома Blonde on Blonde (1966). Песня была написана Диланом и спродюсирована Бобом Джонстоном . Дилан якобы написал ее в День Благодарения в 1965 году, хотя некоторые биографы в этом сомневаются, делая вывод, что он, скорее всего, импровизировал текст в студии. Дилан записал песню в студии Columbia Studio A в Нэшвилле, штат Теннесси, в марте 1966 года. Песня подверглась критике за сексизм или женоненавистничество в текстах и вызвала неоднозначную критическую реакцию. Некоторые критики предполагают, что песня была вдохновлена Эди Седжвик , в то время как другие считают, что она относится к отношениям Дилана с коллегой -фолк-певицей Джоан Баэз . Ретроспективно песня получила новую похвалу, и в 2011 году журнал Rolling Stone поставил версию Дилана на 232-е место в своем списке 500 величайших песен всех времен . Более короткая версия была выпущена как сингл в США в августе 1966 года и достигла 33-й позиции в Billboard Hot 100 . Сингл также достиг 8-го места в австралийских чартах, 12-го места в списке Ultratop Wallonia в Бельгии, 30-го места в голландском списке Top 40 и 38-го места в списке RPM в Канаде.
Несмотря на относительный успех в Соединенных Штатах, запись Дилана "Just Like a Woman" не была выпущена как сингл в Соединенном Королевстве. Однако британская бит- группа Манфред Манн записала версию песни в июне 1966 года, во время своей первой записи вместе с продюсером Шелом Талми . В июле он стал первым синглом Манфреда Манна, выпущенным на Fontana Records . Он стал хитом в нескольких европейских странах, достигнув 10-го места в британском чарте синглов и 1-го места в Швеции. Песня получила положительные отзывы критиков, некоторые из которых особо отметили вокальное исполнение Майка д'Або .
Дилан выпустил свой пятый студийный альбом Bringing It All Back Home в марте 1965 года, за которым в августе того же года последовал Highway 61 Revisited . [4] В октябре он приступил к записи следующего альбома «Blonde on Blonde» . [5] После нескольких сессий в Нью-Йорке, [6] запись была перенесена в Нэшвилл по предложению продюсера Дилана Боба Джонстона . [7] Были оставлены два музыканта с нью-йоркских сессий; Дилана сопровождал Эл Купер в его поездке в Нэшвилл, и там к ним присоединился Робби Робертсон . [2]
Основной дубль "Just Like a Woman" был спродюсирован Джонстоном и записан в Columbia Studio A, Нэшвилл, Теннесси, 8 марта 1966 года. [8] Было записано семь полных дублей, а также несколько репетиций и частичных дублей. Дубль 18, последний из сессии, был использован в альбоме, [9] который был выпущен 20 июня 1966 года. [10]
В песне присутствует ритмичная мелодия, подкрепленная деликатно подобранными гитарными инструментами с нейлоновыми струнами и фортепианными инструментами, в результате чего, как написал Билл Яновиц , это, пожалуй, самый "радио-дружественный" трек на альбоме. [11] Музыканты, поддерживающие Дилана на треке, - Чарли Маккой , Джо Саут и Уэйн Мосс на гитаре, Генри Стшелецкий на бас-гитаре , Харгус «Свинья» Роббинс на фортепиано, Купер на органе и Кеннет Баттри на барабанах. [11] [9] Хотя Робертсон, постоянный гитарист Дилана, присутствовал на записи, он не играл в этой песне. [11]
Альбомная версия длится 4 минуты 53 секунды. [3] [a] Единственная версия, отредактированная до 2 минут 56 секунд, была выпущена в США 18 августа 1966 года и в других странах, за исключением Великобритании, в том же году. [12] [13] Музыковед Ларри Старр отметил, что Дилан использовал в песне традиционную структуру AABA , и что, что необычно для него, мост буквально переходит в следующую часть песни: «Разве не ясно, что –[ новый раздел] Я просто не могу вместиться». [14]
В примечаниях к своему сборнику «Biograph » 1985 года Дилан рассказал, что он написал текст «Just Like a Woman» в Канзас-Сити в День Благодарения, 25 ноября 1965 года, во время турне. [15] Однако, прослушав записи сеанса записи Дилана, работающего над песней в студии в Нэшвилле, историк Шон Виленц написал, что он импровизировал текст в студии, напевая «бессвязные строки и полутарабарщину». Дилан изначально не был уверен, что делает человек, описанный в песне, подобно женщине, отвергая «тряски», «просыпания» и «совершение ошибок». Импровизационный дух распространяется и на то, что в четвертом дубле группа пытается создать «странную, двойную версию», что-то среднее между ямайским ска и Бо Диддли . [16]
Клинтон Хейлин проанализировал последовательные черновики песни из так называемых документов «Блондинка на блондинке» , документов, которые, по мнению Хейлина, были либо оставлены Диланом, либо украдены из его гостиничного номера в Нэшвилле. [17] Первый вариант содержит полный первый куплет, один куплет из второго куплета и еще один куплет из третьего куплета. От припева песни не осталось и следа. В последующих черновиках Дилан добавлял к этим куплетам отдельные строки, никогда не записывая припев. Это заставляет Хейлина предположить, что Дилан писал слова, в то время как Купер снова и снова играл мелодию на пианино в гостиничном номере, а припев был «составлен в последнюю минуту в студии». [18] Купер объяснил, что он играл для Дилана на пианино в его гостиничном номере, чтобы облегчить процесс написания песен, а затем обучал мелодиям студийных музыкантов на сессиях записи. [19]
Ходили слухи, что исследование Диланом женской хитрости и женской уязвимости — «не в последнюю очередь среди ее знакомых среди свиты Энди Уорхола на Фабрике » — связано с Эди Седжвик . [20] [21] По словам Хейлина, ссылка на склонность Бэби к «туману, амфетамину и жемчугу» предполагает Седжвика или кого-то подобного. [18] Ходят слухи, что песня «Just Like a Woman» была написана об отношениях Дилана с коллегой -фолк-певицей Джоан Баэз . [11] В частности, было высказано предположение, что строки «Пожалуйста, не показывай, что ты знал меня, когда / я был голоден, и это был твой мир» могут относиться к первым дням их отношений, когда Баэз был более известен. чем Дилан. [11] Ральф Дж. Глисон из San Francisco Examiner посчитал, что песня «до боли автобиографична». [22]
Рассказчик говорит, что героиня песни потеряла «ленты и бантики» из своих волос. Тимоти Хэмптон предположил, что это отсылка к таким песням, как « Buttons and Bows » и « Scarlet Ribbons (For Her Hair) », в которых этот образ используется как образ женственности, хотя «эти следы раннего возраста невинных песен и здорового девичества модернизируются, когда они сопоставлены с «модными» образами амфетаминов и «тумана» в «Just Like a Woman». [23]
Песня, как и другие песни Дилана, подверглась критике за сексизм и женоненавистничество в текстах. [24] [25] [26] Алан Ринзлер в своей книге « Боб Дилан: Иллюстрированная запись » описывает эту песню как «разрушительное убийство персонажа… самое сардоническое, самое отвратительное из всех оскорблений Дилана бывших любовников». [27] В 1971 году Мэрион Мид написала в The New York Times , что «более не существует полного каталога сексистских оскорблений», и отметила, что в песне Дилан «определяет естественные женские черты как жадность, лицемерие, нытье и истерия». . [26] [28] Биограф Дилана Роберт Шелтон отметил, что «это название - мужская банальность, которая справедливо злит женщин», хотя Шелтон считал, что «Дилан иронично играет с этой банальностью». [26]
В ответ на обвинения в женоненавистничестве музыкальный критик Пол Уильямс в своей книге « Боб Дилан: исполнитель, книга первая 1960–1973» отметил, что Дилан поет нежным тоном от начала до конца. [29] Далее он комментирует пение Дилана, говоря, что «в песне нет ни одного момента, несмотря на небольшие раскопки и признания в боли, когда бы вы не услышали любовь в его голосе». [30] Уильямс также утверждает, что центральной темой песни является власть, которую женщина, описанная в тексте, имеет над Диланом, о чем свидетельствует строчка «Я была голодна, и это был твой мир». [31]
Яновиц в своем обзоре AllMusic отметил, что в контексте песни Дилан «кажется, занимает оборонительную позицию… как будто его обвиняют в том, что он стал причиной нервного срыва женщины. Но он также берет на себя часть вины». В заключение Яновиц отметил: «Конечно, не является женоненавистничеством смотреть на личные отношения с точки зрения одного из участников, будь то мужчина или женщина. В тексте нет ничего, что указывало бы на то, что Дилан испытывает неуважение к чему-либо, меньше иррациональной ненависти к женщинам в целом». [11] Точно так же литературный критик Кристофер Рикс спрашивает: «Могло ли когда-нибудь существовать какое-нибудь вызывающее искусство о мужчинах и женщинах, в котором просто не возникало бы обвинений?» [32] Более того, Гилл утверждал, что ключевое «разграничение» в песне происходит не между мужчиной и женщиной, а между женщиной и девушкой, поэтому проблема заключается «в зрелости, а не в поле». [20]
Дэвид Ф. Вагнер в The Post-Crescent нашел "Just Like a Woman" "нежной, мелодичной и энергичной балладой", которая, по его мнению, будет самым кавер-треком с альбома. [33] Критик Runcorn Weekly News предпочел оригинал Дилана каверу Манфреда Манна и написал, что «он имеет больше смысла, когда Дилан поет». [34] Обозреватель Asbury Park Press Дон Ласс охарактеризовал эту песню как «вызывающую воспоминания, лирическую, почти болезненную песню о любви». [35] Рецензент Billboard назвал Дилана «в отличной форме с этой часто записываемой блюзовой балладой». [36] Штатный автор Cash Box охарактеризовал песню как «медленно перетасовывающую лаконичную оду, которая подчеркивает, насколько мужчинам нужна женщина [ sic ]». [37] Штатный автор Record World считал, что Дилан в этой песенке выбрал более расслабленный «музыкальный фон, чем обычно», назвав текст «проницательным». [38]
Рецензент Sun-Herald отверг то, что они назвали «поп-песнями» на альбоме «Блондинка на блондинке» , в том числе «Just Like a Woman»: «замысловатые слова склонны скрывать тот факт, что там вообще ничего нет». [39] Крейг МакГрегор из The Sydney Morning Herald счел песню «слишком сентиментальной». [40] Обозреватель Arizona Republic Трой Ирвин охарактеризовал версию сингла как «яркий двигатель с хорошей народной привлекательностью». [41]
Ретроспективно критик Майкл Грей также назвал песню «неприятно сентиментальной. Припев банален и застенчив, а куплеты недостаточно сильны, чтобы это компенсировать». [42] Грей выделяет строки «... она болит, как женщина / Но она ломается, как маленькая девочка», комментируя: «То, что выставляется напоказ рефлексивной мудростью... на самом деле является сентиментальной банальностью». [42] Однако он похвалил среднюю восьмерку за то, как Дилан произнес слова. [43] В 2011 году журнал Rolling Stone поместил версию песни Дилана на 232-е место в своем списке 500 величайших песен всех времен . [44] В 2013 году Джим Бевилья поставил ее на 17-е место среди лучших песен Дилана и похвалил инструментальное исполнение как «почти идеальное [для] студийной записи». [45]
Согласно его официальному сайту, с 1966 по 2010 год Дилан исполнял эту песню на концертах 871 раз . [47] Старр отметил, что, хотя оригинальная версия альбома «отличается сдержанным аккомпанементом тонкого и выразительного вокала Дилана», в своем выступлении в Манчестере 17 мая 1966 года Дилан «похоже, намеревался, во всяком случае, превзойти чувство близости, которого он достиг в студии». [48]
Помимо появления в альбоме « Blonde on Blonde» , «Just Like a Woman» также появляется в нескольких сборниках Дилана, включая « Greatest Hits Боба Дилана» (1967), «Masterpieces » (1978), «Biograph » (1985), « The Best of Bob Dylan, Vol. 1 (1997), The Essential Bob Dylan (2000) и Dylan (2007). [11] Запись "Just Like a Woman" была полностью выпущена на 18-дисковом коллекционном издании The Bootleg Series Vol. 12: The Cutting Edge 1965–1966 в 2015 году, с основными моментами из отрывков, появившимися на 6-дисковой и 2-дисковой версиях альбома. [49]
Концертные записи песни были включены в альбомы Before the Flood (1974), Bob Dylan at Budokan (1979), The Bootleg Series Vol. 4: Боб Дилан вживую, 1966, Концерт "Королевский Альберт-Холл" (1998), The Bootleg Series Vol. 5: Боб Дилан вживую, 1975, The Rolling Thunder Revue (2002). [46] В июне 2019 года в бокс-сете The Rolling Thunder Revue: The 1975 Live Recordings были выпущены пять живых исполнений песни из тура Rolling Thunder Revue 1975 года . [46] Дилан исполнил эту песню на концерте Джорджа Харрисона и Рави Шанкара « Концерт для Бангладеш» в 1971 году, и его выступление вошло в альбом «Концерт для Бангладеш» . [50]
Подробности о персонале, участвовавшем в создании «Блондинки на блондинке», остаются неопределенными. [51] Приведенные ниже титры взяты из книги Боба Дилана «Все песни: история каждого трека» . [3]
Музыканты
Технический
Английская бит- группа Манфред Манн сформировалась в декабре 1962 года (первоначально как Mann-Hugg Blues Brothers) и подписала контракт с лейблом His Master's Voice в мае 1964 года. [52] К середине 1966 года группа начала распадаться. [53] Они наслаждались успехом своего сингла « Pretty Flamingo », который стал их второй песней, занявшей первое место в чарте Record Retailer . [54] Однако внутри Манфреда Манна начался раскол. [53] Вокалист Пол Джонс за год предупредил группу, что уходит, чтобы заняться сольной карьерой. [55] [56] После автомобильной аварии в начале 1966 года, из-за которой Джонс не смог выступать, Манфред Манн нанял басиста Джека Брюса вместе с духовыми музыкантами и записал несколько инструментальных песен. [56] [57] Однако во время успеха "Pretty Flamingo" Джонс убедил звукозаписывающую компанию записать сольную пластинку в мае того же года, когда истек трехлетний контракт группы. [56] Его Master's Voice решили подписать Джонса в качестве сольного исполнителя в июне 1966 года, оставив остальных участников без звукозаписывающей компании или контракта. [57] [58]
К этому моменту Брюс также ушел, чтобы сформировать Cream с Эриком Клэптоном и Джинджер Бейкер , оставив Манфреда Манна без басиста. [59] Решение пришло, когда они наняли басиста Клауса Вурманна и певца Майка д'Або после того, как увидели его выступление на шоу There's A Whole Scene Going . [60] [61] д'Або, который недавно покинул свою группу, принял предложение присоединиться. [56] В июне 1966 года группа подписала контракт с Fontana Records и 8 июня записала свои первые два трека с Вурманном и д'Або: «I Wanna Be Rich» и «Let It Be Me». [56] [62] Это сотрудничество оказалось плодотворным: они остались на лейбле до конца своей карьеры. [56]
Продюсер Шел Талми ранее помогал Манфреду Манну пройти прослушивание на Decca Records в 1963 году, но в конечном итоге это ни к чему не привело. [63] Талми, который продюсировал таких артистов, как The Kinks , The Who и Дэвид Боуи , [64] знал, что участники группы были поклонниками музыки Дилана. В прошлом году группа стала хитом с другой композицией Дилана « If You Gotta Go, Go Now », и Талми предложил им записать еще одну песню Дилана. [63] Кроме того, предыдущий менеджер Манфреда Манна Кеннет Питт был британским публицистом Дилана, предоставляя им доступ к демоверсиям и другим недоступным материалам. [65] В песне используется фирменная стальная гитара , которую играет Том МакГиннесс , [66] хотя в отличие от большей части их более раннего материала, в ней явно отсутствуют какие-либо существенные клавишные партии. [53] Группа записала его 30 июня 1966 года в студии Phillips Studio в Мраморной арке под продюсерством Талми. [63] [62]
Fontana Records выпустила "Just Like A Woman" в качестве дебютного сингла Манфреда Манна на своем лейбле 29 июля 1966 года. [ 63] [67] По совпадению, версия Джонатана Кинга была выпущена в тот же день на Decca Records, [68] привело к раздору в чартах по поводу того, чья версия окажется более успешной. [69] Еще одним совпадением является тот факт, что обе эти версии были выпущены в один и тот же день, когда Дилан разбил свой мотоцикл, что фактически лишило его внимания более чем на год. [70] Версия Манфреда Манна была поддержана песней «I Wanna Be Rich», написанной барабанщиком группы Майком Хаггом . [66] [71] Хотя Хагг считал, что это, скорее всего, безопасный выбор для их дебютного сингла с д'Або, одноименный персонаж группы и клавишник Манфред Манн не согласился с этим, заявив, что выпуск сингла был «самым напряженным моментом в истории». всю мою музыкальную карьеру» и рассказал, что был в депрессии, когда поначалу его не ставили по радио. [66]
Песня вошла в чарт Record Retailer 10 августа на 37-м месте. [54] За неделю с 21 сентября она достигла 10-го места, а затем покинула чарт 12 октября на 38-м месте. [ 54 ] Песня продержалась 10 недель в чарте Record Retailer . [54] Однако версия Кинга достигла лишь 56-го места, [54] что, по словам Брюса Эдера из AllMusic, означало, что успех Манфреда в чартах «укрепил коммерческий авторитет нового состава». [56] Он достиг девятого места в Disc and Music Echo , [72] 12-го места в Melody Maker и восьмого места в чарте New Musical Express . [73] [74] Он также был номером один в Швеции [75] [76] и вошел в десятку лучших в Дании и Финляндии. [77] [78] Однако в США он почти не врезался в чарты, достигнув лишь 101-го места в чарте Billboard Bubbling Under Hot 100 . [79]
После выхода трек был хорошо принят критиками. В « Disc and Music Echo» Пенни Валентайн рассмотрела версии Манфреда Манна и Кинга, но отдала предпочтение первой, назвав ее более «тонкой» и «гораздо более красивой». [80] Она объяснила это тем, что д'Або «сексуально дышал», хотя считала, что песня имела бы больший успех в чартах, если бы Джонс был ведущим вокалистом. [80] Норман Джоплинг и Питер Джонс из Record Mirror посчитали, что песня станет большим хитом, заявив, что вокал д'Або «идеально работает» в рамках песни, при этом сравнив поддержку группы с работой Дилана. [81] В заключение они заявили, что это была «прекрасная аранжировка». [81] В журнале Billboard рецензент назвал трек «сильным дебютом» и предсказал попадание в Billboard Hot 100 . [82] Штатный автор Cash Box охарактеризовал его как «резкое, наполненное фанком чтение», которое, по мнению рецензента, приведет к увеличению продаж сингла. [83]
Книги
Цитаты
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )