Шелдон Талми (родился 11 августа 1937 года) — американский продюсер , автор песен и аранжировщик , наиболее известный по работе в Великобритании в 1960-х годах с Who , The Kinks и многими другими. [1]
Талми аранжировал и продюсировал такие хиты, как « You Really Got Me » группы The Kinks , « My Generation » группы The Who и « Friday on My Mind » группы Easybeats . Он также играл на гитаре или ударных в некоторых своих постановках.
Талми родился в Чикаго , штат Иллинойс , США, и с раннего возраста интересовался как музыкой (ранний рок , ритм-н-блюз , фолк [2] и кантри ), так и технологиями студии звукозаписи. В возрасте 13 лет Талми регулярно появлялся в популярном телешоу NBC-TV Quiz Kids , программе вопросов и ответов из Чикаго. Он сказал Крису Эмброузу из журнала Tokion Magazine : «Для меня это сделало то, что я абсолютно точно знал, что это тот бизнес, которым я хочу заниматься».
В июне 1955 года он окончил среднюю школу Фэрфакса в Лос-Анджелесе , ту же среднюю школу, которую посещали автор песен Джерри Лейбер , владелец и исполнитель лейбла A&M Херб Алперт , Майкл Джексон и продюсер Фил Спектор .
После работы на телевидении ABC он стал инженером звукозаписи в студии Conway Studios в Лос-Анджелесе , где владелец/инженер Фил Йенд обучил его работе с трехдорожечным записывающим оборудованием. Три дня спустя Талми получил свое первое задание - продюсировать пластинку Дебби Шаррон "Falling Star". По словам журналиста Криса Ханта , переход Талми с телевидения на аудиозапись стал результатом «быстрого ухудшения его зрения». [3]
В Конвее он работал с Гэри Пэкстоном , продюсером The Hollywood Argyles « Alley Oop », серф -группой The Marketts , вокальной группой The Castells , пионерами R&B Рене Холлом и Бампсом Блэквеллом , а также элитной группой сессионных музыкантов, известной как «The Conway». Бригада по сносу зданий ".
Тэлми и Йенд часто экспериментировали с технологиями производства. Они играли с разделением и уровнями записи, а также строили перегородки и платформы, покрытые ковром, используя их для изоляции вокала и инструментов.
В интервью Терри Стоун в журнале «Music Producers» Талми вспоминал, что Йенд «позволял мне делать все, что я хотел, после того, как наши обычные сессии заканчивались, поэтому я отрабатывал методы работы с микрофонами, чтобы улучшить звучание барабанов или гитар. .. Прецедентов на самом деле было не так уж и много, поэтому мы все вместе делали это впервые. Это все было совершенно в новинку».
Летом 1962 года Талми отправился в Великобританию, предположительно на пятинедельный отпуск по Европе. Он пошел с небольшими деньгами и подумал, что, возможно, сможет поработать пару недель, чтобы заработать еще немного.
Ник Венет , хороший друг и продюсер Capitol Records , дал ему пачку ацетатов , чтобы он взял с собой и использовал их так, как будто он их продюсировал, если это поможет ему найти работу.
Талми встретился с Диком Роу , главой отдела продаж Decca Records , и сыграл на двух ацетатах, которые ему дали использовать. Это были «Music in the Air» Лу Ролза и « Surfin’ Safari » группы The Beach Boys . [4] Роу сказал ему: «Начни сегодня».
Талми присоединился к Decca Records в качестве независимого продюсера (одним из первых в Великобритании), работая с поп-исполнителями Decca, такими как ирландское трио The Bachelors , что привело к выпуску популярного сингла "Charmaine". [4]
После того, как Талми стал независимым, он также добился успеха в Соединенных Штатах со своими постановками для Чада и Джереми , включая « A Summer Song » и «Willow Weep for Me».
В 1963 году Талми познакомился с Робертом Уэйсом, менеджером группы под названием The Ravens, которая позже сменила название на Kinks . Он привел Kinks в студию, и их третий сингл « You Really Got Me » стал знаковой записью.
Длительный спор по поводу песни вращался вокруг использования будущего гитариста Led Zeppelin Джимми Пейджа в качестве сессионного музыканта на многих ранних записях Kinks - и, в частности, на оригинальном гитарном соло на "You Really Got Me". В интервью рок-писателю и критику Ричи Унтербергеру Талми прямо заявил: «Знаете, сколько раз я отвечал на этот вопрос? Мне бы хотелось иметь по доллару за каждый из них. Джимми Пейдж не играл соло в песне «You». Really Got Me", - он играл на ритм-гитаре. Он никогда не играл ни на чем, кроме ритм-гитары, на этом альбоме, плюс сессия первого альбома [The Kinks]. На "You Really Got Me" я использовал Бобби Грэма на барабанах. Пейдж играл на гитаре, потому что в В то время Рэй не хотел играть на гитаре, [поскольку] он хотел сосредоточиться на своем вокале. Поэтому я сказал: ладно, позвольте мне нанять ритм-гитариста, потому что Дэйв [Дэвис] играл соло, и поэтому я нанял Джимми». [5] Кто бы ни пустил этот слух, Пейдж больше не берет на себя ответственность.
До 1967 года Талми спродюсировал с группой еще много хитов, в том числе « Весь день и всю ночь », « Устали ждать тебя », « Преданный последователь моды », « Уважаемый мужчина », « Солнечный день » и «Уважаемый мужчина». Закат Ватерлоо ».
Питу Таунсенду , гитаристу группы High Numbers, настолько понравилась песня "You Really Got Me", что он написал аналогичный номер " I Can't Объяснить ", чтобы Талми мог продюсировать свою группу. Когда песню проиграли Талми по телефону, он согласился послушать группу. [6] Теперь они называются The Who , они репетировали в церковном зале, и Тэлми говорит, что прошло около восьми тактов, прежде чем он сказал «Да!» Группа подписала контракт с его продюсерской компанией Orbit-Universal. Талми заключил с группой контракт с Decca в Америке и с их дочерней компанией Brunswick в Великобритании и выпустил записи, основанные на энергичных живых выступлениях группы.
Преднамеренный отзыв о втором сингле группы " Anyhow, Anyhow, Anywhere " заставил руководителей Decca в США отправить запись обратно, думая, что они получили неправильный тираж, и Тэлми пришлось заверить их, что это было сделано намеренно. [4]
Talmy and the Who создали историческую запись " My Generation ", третьего релиза группы. Entertainment Weekly позже назвал "My Generation" "типичным рок-синглом".
Талми также продюсировал первый альбом The Who My Generation , сборник оригинальных песен и каверов в стиле R&B. Однако между Талми и одним из менеджеров группы Китом Ламбертом возникла напряженность .
Ламберт «уволил» Талми, но Талми подал в суд за нарушение контракта и выиграл. Талми назвал это пирровой победой, поскольку он больше не будет выпускать никаких записей Who.
У Тэлми были оригинальные записи сессий альбома My Generation , но переиздание было отложено на несколько лет из-за продолжающегося спора. Это препятствовало правильному переизданию пластинки до 2002 года, когда все окончательно решилось в пользу Талми. Впоследствии Talmy сделал ремикс на My Generation и выпустил его на компакт-диске с бонус-треками.
В своей книге «Прежде чем я стану старым» Дэйв Марш отметил, что пластинки, которые Тэлми сделал с The Who, «технически являются одними из лучших, что группа когда-либо делала, и у них есть отчетливое, оригинальное звучание».
Благодаря работе с Who and the Kinks Талми считается одним из лидеров британской музыкальной сцены середины 1960-х годов.
В интервью 1989 года писателю Крису Ханту Талми описал свой подход к производству музыки: «Есть две категории продюсеров. Позвольте мне объяснить. относительно того, какие на самом деле артисты или как они себя видят. Мне хотелось бы думать, что я отношусь к другой категории. Мне нравились артисты, которых я продюсировал – очень сильно, иначе я бы не стал их продюсировать. ", и что я хотел сделать, так это улучшить то, что они уже делают. Я просто хотел сделать это лучше, более отполированным, обрамить это как можно лучше. Другая "категория" продюсеров разделена на тех, на кого я подписываюсь", практический», то есть быть рядом с самого начала и на протяжении всей записи до мастеринга». [7]
В другом интервью с музыкантом/продюсером/автором песен Арти Уэйном Талми отверг идею о том, что создание великой музыки опирается прежде всего на некую личную «магию»: «[Смеется] Продукция не материализуется просто так из ясного неба. провел много времени в студии, работая над тем, как изолировать инструменты, как записывать барабаны и т. д. Когда я приехал в Лондон, я начал записывать барабаны, используя двенадцать микрофонов, и я уже понял, как это делать. в Лос-Анджелесе. Все в Лондоне в то время использовали только три или четыре микрофона. Они сказали, что я не могу этого сделать, потому что это будет (создавать) фазу. Я сказал: «Просто послушайте, посмотрите, получится ли». Месяц спустя все пытались использовать на барабанах 12 микрофонов!»» [8]
На вопрос в том же интервью, всегда ли он выбирает песни для артистов, которых продюсирует, Талми ответил: "Я практический продюсер, то есть я всегда работаю с артистом над выбором материала, аранжировкой, поиском музыкантов. при необходимости выбираем студию и присутствуем на протяжении всего процесса сведения, сведения и мастеринга». [9]
Талми продолжал работать с другими выдающимися британскими исполнителями на протяжении 1960-х годов, главным из которых был певец и автор песен Дэвид Боуи (тогда известный под своим настоящим именем Дэви Джонс). В 1965 году Талми спродюсировал два сингла двух групп с участием Боуи: «I Pity The Fool» группы The Manish Boys и «You've Got A Habit Of Leaving», где певца сопровождала группа The Lower Third. Известно, что в его архиве хранится значительное количество неизданного материала Боуи.
Еще одним артистом, оказавшим большое влияние на творчество Талми, была австралийская группа The Easybeats . Несмотря на успех в Австралии, группа потерпела неудачу, когда впервые прибыла в Великобританию летом 1966 года. Первая сессия под руководством Тэлми произвела глобальный хит " Friday On My Mind ". В своей статье в «Энциклопедии популярной музыки» Колин Ларкин описал эту песню как «один из величайших синглов бит-групп 60-х годов». Позже Боуи сделал кавер на «Friday on My Mind» для своего альбома Pin Ups . Работа Талми с The Easybeats продолжалась до их альбома Good Friday 1967 года , после чего руководство группы решило уволить его с должности продюсера.
Став независимым продюсером в начале 1964 года, Талми в течение следующих пяти лет был невероятно занят, выпуская десятки дисков, в основном в категориях битов и модов, жанрах, с которыми он навсегда был связан. К ним относятся пластинки Микки Финна , The First Gear, The Sneekers, The Untamed, Ben Carruthers & The Deep, The Nashville Teens , The Thoughts, Colette & The Bandits, Wild Silk и многих других. Его также наняли для работы с такими успешными исполнителями, как Манфред Манн , для которого он продюсировал хит-синглы «Just Like A Woman» и «Semi-Detached Suburban Mr James» и «Amen Corner» («If Paradise Was Half As Nice» и «If Paradise Was Half As Nice» и «Amen Corner» («If Paradise Was Half As Nice» и «Amen Corner»). Привет, Сьюзи»). Талми также продюсировала новаторский женский квартет Goldie & The Gingerbreads и продюсировала другие женские коллективы, такие как Лиз Шелли, Дэни Шеридан, Вики Браун и The Orchids.
В конце 1965 года Талми и импресарио Артур Хоуз основали собственный лейбл Planet Records , распространяемый Philips Records . Хотя предприятие не увенчалось успехом, лейбл все же выпустил первые диски с открытием Талми The Creation , [10] которое сейчас считается одной из самых знаковых мод/психоделических групп, которые часто использовали образы поп-арта. В их число входили «Делать время» [4] и «Человек-художник». Их более поздние работы с Талми, такие как "How Does It Feel To Feel", были выпущены на Polydor, и Талми сказал, что он проделал некоторые из своих самых важных работ с Creation.
Хотя он известен прежде всего своим вкладом в рок-музыку, Талми также работал с музыкантами фолк-сцены, включая Pentangle , Роя Харпера и Ральфа МакТелла. Он также работал в жанрах поп, оркестр, поп и панк.
Он продюсировал ранние альбомы Роя Харпера Come Out Fighting Ghengis Smith и Folkejokeopus в 1967 году. В 1968 и 1969 годах Талми продюсировал влиятельные первые три альбома фолк-супергруппы Pentangle, а также их хит-сингл "Light Flight". В конце 1960-х Талми работал с американскими артистами Ли Хэзлвудом и Тимом Роузом и руководил музыкой для фильмов вместе со своим любимым аранжировщиком Дэвидом Уитакером. Для CBS он продюсировал «Музыку для шпионажа» и «Революционное фортепиано Ники Хопкинса» в аранжировке и дирижировании Уитакера.
К началу 1970-х Талми стал меньше заниматься звукозаписью и занялся другими своими интересами в мире книгоиздания и кинопроизводства. Однако он по-прежнему был востребован как продюсер и работал над записями The Small Faces, String Driven Thing, Fumble, Coven, Chris White, Mick Cox Band, Blues Project, Rumplestiltskin [10] и других. В 1970-х у него были продюсерские контракты с лейблами Bell и Charisma. Среди его последних произведений в Великобритании был коллекционный сингл панк-группы The Damned («Stretcher Case Baby» / «Sick ofbeing Sick»).
Талми вернулся в Соединенные Штаты в 1979 году. Хотя он сократил свою рабочую нагрузку, Талми по-прежнему востребован как продюсер. Он продюсировал альбомы Fuzztones, Nancy Boy и Sorrows. Совсем недавно он продюсировал пластинки Hidden Charms и Strangers In A Strange Land.
В 2003 году дань уважения Талми была показана в радиопрограмме Little Stevens Underground Garage. В 2017 году лейбл Ace Records начал выпуск серии компиляций из винтажного каталога Талми, в том числе карьерной антологии Making Time — A Shel Talmy Production , спродюсированной Алеком Палао .
Шел Талми сейчас живет в районе Лос-Анджелеса. Он является давним членом ассоциации людей с высоким IQ « Общество тройной девятки» . [ нужна цитата ] Он брат американского лингвиста Леонарда Тэлми . [ нужна цитата ] По словам Криса Ханта, Талми в конце концов стал почти полностью слепым из-за «наследственного заболевания, которое препятствовало ему на протяжении большей части его взрослой жизни». [3]
Примечание. Талми также спродюсировал множество треков, которые войдут в более поздние альбомы, синглы и архивные сборники.
Альбомы
Примечание. Талми также выпустил множество треков, которые появятся в более поздних архивных сборниках.
Одиночные игры
Примечание: в сборник Боуи 1992 года Early On вошли пять дополнительных винтажных треков из архива Талми.
Одиночные игры
Альбом
Одиночные игры
Альбом
Одиночные игры
Альбомы
Одиночные игры
Альбом
Одиночные игры
Альбом
Одиночные игры
Альбом
Одиночные игры
Альбомы
Ральф МакТелл, которого я, кстати, записал, по сути был фолк-певцом.