Argosy был американским журналом, основанным в 1882 году как The Golden Argosy , детский еженедельник, редактором которого был Фрэнк Манси , а издателем — EG Rideout. Манси занял пост издателя, когда Rideout обанкротился в 1883 году, и после многих трудностей сделал журнал прибыльным. В 1888 году он сократил название до The Argosy и нацелился на аудиторию мужчин и мальчиков с приключенческими историями. В 1894 году он перешел на ежемесячный график, а в 1896 году он исключил всю научно-популярную литературу и начал использовать дешевую целлюлозную бумагу, сделав его первым целлюлозным журналом . К 1907 году тираж достиг полумиллиона экземпляров и оставался сильным до 1930-х годов. Название было изменено на Argosy All-Story Weekly в 1920 году после того, как журнал объединился с All-Story Weekly , другим целлюлозным журналом Манси, а с 1929 года он стал просто Argosy .
В 1925 году Манси умер, и издатель, Frank A. Munsey Company, был куплен Уильямом Дьюартом , который работал на Манси. К 1942 году тираж упал до не более 50 000 экземпляров, и после неудачной попытки возродить журнал, включив в него сенсационную научно-популярную литературу, он был продан в том же году Popular Publications , другому издателю журналов в стиле «pulp». Popular переделал его из формата «pulp» в «slick» и изначально пытался сделать его журналом только для художественной литературы, но отказался от этого в течение года. Вместо этого он стал мужским журналом , публикуя художественную литературу и статьи, ориентированные на мужчин. Тираж резко возрос и к началу 1950-х годов превысил миллион.
Среди первых авторов были Горацио Элджер , Оливер Оптик и GA Henty . В эпоху целлюлозы в Argosy публиковались многие известные писатели , в том числе О. Генри , Джеймс Бранч Кэбелл , Альберт Пейсон Терхьюн , Эдгар Райс Берроуз , Эрл Стэнли Гарднер , Зейн Грей , Роберт Э. Говард и Макс Брэнд . Argosy считался одним из самых престижных изданий на рынке целлюлозы, наряду с Blue Book , Adventure and Short Stories . После перехода на гладкий формат он продолжал публиковать художественную литературу, в том числе научную фантастику Роберта Хайнлайна , Артура Кларка и Рэя Брэдбери . С 1948 по 1958 год он публиковал серию Гарднера под названием «Суд последней инстанции», в которой рассматривались дела десятков осужденных, которые настаивали на своей невиновности, и удалось добиться отмены многих приговоров. NBC адаптировал серию для телевидения в 1957 году.
Popular продал Argosy Дэвиду Геллеру в 1972 году, а в 1978 году Геллер продал его Filipacchi Group , которая закрыла его в конце года. Журнал возрождался несколько раз, последний раз в 2016 году.
В конце 1870-х годов Фрэнк Манси работал в Огасте, штат Мэн , менеджером местного офиса Western Union . Он помог другу устроиться на работу в издательстве в Огасте, а через пару лет его друг переехал в Нью-Йорк, чтобы работать в другой издательской компании. В это время Манси все больше знакомился с издательской индустрией и решил, что хочет запустить собственный журнал. У него возникли некоторые трудности с тем, чтобы заставить кого-либо согласиться инвестировать, но в конце концов он убедил знакомого биржевого маклера вложить 2500 долларов (79 000 долларов в 2023 году), из которых 500 долларов были займом Манси. Манси вложил 500 долларов из своих собственных средств, а его друг в Нью-Йорке добавил еще 1000 долларов, в результате чего в общей сложности получилось 4000 долларов (126 000 долларов в 2023 году) капитала. [1] [2] Манси уволился из Western Union и переехал в Нью-Йорк 23 сентября 1882 года, привезя с собой рукописи, которые он купил для журнала перед отъездом из Огасты. [3]
Оказавшись в Нью-Йорке, Манси быстро понял, что оценки затрат, которые он сделал на основе того, что он смог узнать, находясь в Мэне, были нереалистично низкими. [4] [5] Его первоначальный план для журнала состоял в том, чтобы сделать его близкой копией Golden Days , еженедельной газеты для детей, издаваемой в Филадельфии Джеймсом Элверсоном, [6] и включить литографированные обложки и внутренние иллюстрации. [4] [5] Он отказался от этих идей и придумал упрощенный подход, все еще основанный на Golden Days , который, как он считал, мог бы быть прибыльным. Он написал биржевому маклеру, который обещал 2500 долларов, чтобы получить отправленные ему средства, но не получил ответа, и поскольку это сделало невозможным запуск журнала, как планировалось, Манси освободил своего нью-йоркского друга от его обещания инвестиций. Это оставило Манси всего с примерно 40 долларами (1260 долларов в 2023 году) вместе с рукописями, которые он имел в руках, приобретение которых стоило более 500 долларов. Он начал искать издателя, который бы поддержал новый журнал, и в конце концов убедил EG Rideout взяться за него. Первый выпуск под названием The Golden Argosy , с Манси в качестве редактора и менеджера, был датирован 9 декабря 1882 года; [4] [5] он был длиной в восемь страниц и стоил пять центов (1,58 доллара в 2023 году). [7] Подписчикам предлагался набор цветных хромолитографий вместе с подпиской. [4]
Пять месяцев спустя Райдаут обанкротился. Манси не получил всю свою зарплату, и Райдаут также занял у него деньги, поэтому обанкротившаяся компания должна была ему около 1000 долларов (33 000 долларов в 2023 году). Он потребовал название журнала и подписной список взамен своего долга, добившись успеха по сравнению с конкурирующим иском от издателя, который объединил бы подписки журнала с подписками его собственного издания. [8] [9] [10] Первый выпуск с Манси в качестве издателя был датирован 8 сентября 1883 года. [11] Манси снова сократился до нескольких долларов, но он смог занять 300 долларов (9 800 долларов в 2023 году) у Оскара Холвея, банкира в Огасте, который был его другом. [8] [9] Примерно в это же время он купил несколько рассказов у Малкольма Дугласа, но когда Дуглас пришел забрать свой платеж, Манси предложил ему работу редактора за 10 долларов (300 долларов в 2023 году) в неделю вместо оплаты за рассказы. Дуглас согласился. [8]
Друг из Огасты, Джон Фоглер, ставший кассиром Первого национального банка Огасты, смог организовать еще один заем для Манси, в размере 1000 долларов. [16] Манси сумел сохранить регулярный еженедельный график, но финансовое давление на него было огромным. [17] [18] Райдаут устроил Манси в офисе на Барклай-стрит в том, что сейчас известно как Трайбека , на Манхэттене; Манси переехал в офис на Уоррен-стрит неподалеку, чтобы снизить арендную плату, и он и Дуглас ели в немецком пивном салуне, где они могли получить бесплатный обед. Манси и Дуглас собирали бесплатный материал, переписывая статьи из английских газет для мальчиков. Однажды Дуглас не смог найти достаточно материала, чтобы заполнить выпуск. Манси написал короткий рассказ тем вечером: «План Гарри, или Кемпинг среди кленов» о двух мальчиках в лесах штата Мэн, и сдал его Дугласу на следующее утро. [17] [13] [примечание 2] Дуглас дважды видел, как Манси писал письмо Элверсону, предлагая подписной лист The Golden Argosy в обмен на работу за 50 долларов в неделю, но Манси не отправил ни одно из писем. [17] [18]
В 1884 году Джеймс Блейн был кандидатом от республиканцев на пост президента. Блейн знал Манси по Огасте, и его кампании требовалась помощь с рекламой: Манси предложил новый журнал, Munsey's Illustrated Weekly , для публикации новостей кампании. Он просуществовал всего два месяца, с 6 сентября по 8 ноября 1884 года, но он помог Манси, предоставив ему официальное присутствие в издательстве, что значительно облегчило ему получение кредита на бумагу и другие расходные материалы. [20] До кампании он не мог получить кредит; после нее он был должен своим поставщикам 8000 долларов (253 000 долларов в 2023 году). Десять лет спустя Манси вспоминал об этой перемене и говорил: «Этот долг сделал меня. Раньше у меня не было кредита, и мне приходилось жить впроголодь. Но когда я был должен 8000 долларов, мои кредиторы не осмелились бросить меня. Они видели, что их единственный шанс что-то получить — это поддержать меня». [21] У Манси был банковский счет в Нью-Йорке, но он держал еще два, в Мэне и Чикаго, постоянно перемещая средства между ними: «Я держал тысячи долларов в воздухе между этими тремя банками. Это была головокружительная, ослепительная, смелая игра, игра, ради которой стоило жить, ради которой стоило умереть, королевская славная игра». [22] Манси рассказал историю о том, как не смог выплатить зарплату, потому что нью-йоркский банк не дал ему кредит. Он пошел в банк, отчитал президента за его «наглость» и ушел, не дав ему высказаться. [22] Когда его сотрудник снова пошел в банк в тот день, он смог обналичить чек на зарплату. [22]
Тот факт, что The Golden Argosy никогда не пропускал выпусков, также помог Манси убедить компании, с которыми он работал, предоставить ему кредит, что, в свою очередь, помогло ему инвестировать в бизнес. Зимой 1885/1886 года он написал сериал , Afloat in a Great City , намереваясь использовать его в качестве основы для рекламной кампании по увеличению подписчиков. На тот момент Манси был должен 5000 долларов и влез в долги еще примерно на 10 000 долларов, чтобы рекламировать историю, распространив 100 000 экземпляров выпуска от 13 марта 1886 года, содержащего первую часть сериала, в Манхэттене, Бруклине и близлежащих районах. Кампания оказалась успешной, и из более или менее безубыточного предприятия The Golden Argosy начал приносить Манси около 100 долларов в неделю прибыли, не считая расходов на кампанию. Это убедило Манси вложить дополнительные средства в наращивание тиража. [23] [24] В конце года Дугласа сменил новый редактор, Мэтью Уайт; Уайт был основателем и редактором The Boys' World , который Манси купил в 1887 году, [8] объединив подписку с The Golden Argosy . [25] [26] В то же время Манси удвоил количество страниц и повысил цену с пяти центов до шести. [23] [27] [28] В 1887 году он начал общенациональную рекламную кампанию с путешествующими представителями вплоть до Небраски, а также почтовую кампанию для пунктов, расположенных еще западнее. [24] Он написал еще один рассказ, The Boy Broker , для сериализации, начавшейся в выпуске от 5 февраля 1887 года, [24] [29] и приписал ему добавление 20 000 экземпляров к тиражу The Golden Argosy . [24] [30] За пять месяцев кампания раздала 11 500 000 образцов: его долг вырос до 95 000 долларов (3,22 миллиона долларов в 2023 году), но теперь он получал 1500 долларов (51 000 долларов в 2023 году) прибыли в неделю, а тираж достиг 115 000 экземпляров в мае 1887 года. [24] [31] [примечание 3]
Улучшение финансового положения Манси в 1887 году было временным, хотя прежде чем Манси это осознал, он отказался от своих дешевых комнат и переехал в отель Windsor на Пятой авеню. [35] Была запущена еще одна рекламная кампания; она стоила 20 000 долларов (678 000 долларов в 2023 году), но не дала никаких результатов, и Манси начал экспериментировать с журналом, пытаясь найти прибыльный подход. Он сократил название до просто The Argosy с выпуском от 1 декабря 1888 года, чтобы он больше походил на приключенческий журнал и меньше на детскую газету. [35] [36] [15] Позже он прокомментировал, что не осознавал проблем, сопутствующих журналам для детей — они быстро вырастали и отказывались от подписки, поэтому было очень трудно поддерживать тираж, и поскольку у них была низкая покупательная способность, было трудно заинтересовать рекламодателей. [37] Он уменьшил размер страницы и увеличил количество страниц, добавил иллюстрированные обложки, снизил цену, а затем отменил все эти изменения, но ничего не сработало. [35] В 1890 году тираж упал до такой степени, что он больше не покрывал его собственные расходы. [38] Расходы, которые Манси понес после успешной кампании 1887 года, теперь были убыточными, и когда его друг Фоглер посетил его и был впечатлен тем, что Манси живет в Виндзоре, он сказал Фоглеру: «Я не могу себе этого позволить... но это средство для достижения цели. Это дает мне возможность познакомиться с людьми, которых я здесь встречаю». [35] Фоглер также обнаружил во время этого визита, что у Манси была личная скамья в популярной церкви, которая стоила ему 1000 долларов (85 000 долларов в 2023 году) в год. [35]
Манси запустил еще два периодических издания, надеясь, что они зарекомендуют себя как прибыльные, прежде чем The Argosy полностью обанкротится. [39] Первым был Munsey's Weekly , запущенный 2 февраля 1889 года; [39] [40] вторым была газета Daily Continent , которую он взял под свой контроль в феврале 1891 года и бросил четыре месяца спустя. [39] [41] Weekly также не имел успеха, и в конце 1891 года Манси преобразовал его в ежемесячный Munsey's Magazine по цене в двадцать пять центов (8,48 долларов в 2023 году). Фоглер, теперь работавший в банке в Канзасе, организовал для Манси кредит, который вырос до 8000 долларов (271 000 долларов в 2023 году), с половиной акций Манси в качестве обеспечения. Во время паники 1893 года банк потребовал вернуть ссуду, и Манси предложил Фоглеру акции, если он возьмет на себя ссуду. Фоглер отказался, и Манси пришлось организовать еще один заем под 18% годовых, чтобы покрыть выплату. [39] В октябре 1893 года Манси снизил цену на Munsey's Magazine до десяти центов (3,16 доллара в 2023 году). Ему пришлось бороться, чтобы распространять его по этой цене, поскольку American News Company имела монополию на распространение журналов и была мало заинтересована в дешевом журнале. К февральскому выпуску Манси печатал 200 000 экземпляров, и вскоре он стал достаточно успешным, чтобы гарантировать его финансовую безопасность. [42]
Argosy не разделил успех Munsey's Magazine ; тираж продолжал падать, но Манси продолжал его выпускать, как он позже сказал, «из сентиментальности» и чтобы посмотреть, что из этого можно сделать. С максимума в 115 000 тираж упал до 9 000 для выпуска от 24 марта 1894 года, который был последним как еженедельный. Манси переключил его на ежемесячную публикацию с апрельским номером, и тираж сразу подскочил до 40 000, но не поднимался выше в течение более двух лет. [43] С октябрьским номером 1896 года Манси изменил его, чтобы публиковать только художественную литературу, ориентированную на взрослых, а не на детей. [43] [34] [12] Начиная с декабрьского номера, он начал печатать его на дешевой бумаге из древесной массы, [43] [34] сделав Argosy первым журналом из категории pulp . [33] Формат, полностью состоящий из художественной литературы, привел к еще одному скачку тиража до 80 000. [43] В 1898 году, когда тираж все еще составлял около 80 000 экземпляров, Манси купил Peterson's Magazine и объединил его с The Argosy . [43] [44] Примерно через год тираж снова начал расти: Манси ничего не потратил на рекламу, но тираж достиг 300 000 экземпляров в 1902 году и достиг полумиллиона в 1907 году, через 25 лет после его запуска. [ 43] Журнал поглотил два других издания Манси, The Puritan и Junior Munsey , в 1902 году, и Манси приписал часть увеличения тиража слияниям. [45]
Тираж Argosy упал с этого пика, и в 1917 году он вернулся к еженедельному графику. [12] [15] В 1906 году Манси начал издавать The Railroad Man's Magazine , в котором печаталась как художественная, так и научно-популярная литература; после выпуска 18 января 1919 года он был объединен с The Argosy , который был на короткое время переименован в Argosy и Railroad Man's Magazine , вернувшись к простому названию Argosy с выпуска 31 мая. [47] [48] [49] Нехватка бумаги, вызванная Первой мировой войной, вынудила сократить количество страниц как The Argosy , так и All-Story Weekly , другого художественного журнала Манси, а расходы продолжали расти после войны. Большинство других крупных художественных журналов того времени повысили свою цену до двадцати центов (6,08 долларов в 2023 году). Top-Notch Magazine был исключением, но Манси оставил Argosy и All-Story всего на уровне десяти центов. В 1920 году он объединил All-Story Weekly с The Argosy , объяснив, что это позволило ему сохранить цену объединенного журнала на уровне десяти центов, при этом сэкономив «все расходы на истории в одном журнале, все расходы на редакционную силу, все расходы на набор, все расходы на изготовление гальванических пластин и многие другие мелкие расходы». [50] Сэм Московиц , историк журналов, утверждает, что низкая цена, сохранявшаяся на протяжении большей части 1920-х годов, должна была стать серьезным преимуществом для тиража, который, как сообщается, достиг полумиллиона, когда дебютировал объединенный журнал, теперь называемый Argosy All-Story Weekly . Тираж оставался на уровне около 400 000 в течение следующего десятилетия. [50] В первом выпуске нового журнала были добавлены страницы, чтобы позволить ему публиковать продолжения сериалов, которые выходили в каждом из двух журналов до слияния, и Московиц комментирует, что этот подход «был таким, что сомнительно, что хотя бы один недублирующий читатель был потерян из любого журнала». [50] Количество страниц постепенно снова уменьшалось по мере завершения сериалов, с 224 после слияния до 144 в конце года. [50]
В декабре 1925 года у Манси случился аппендицит, от которого он так и не оправился; он умер в возрасте 71 года 22 декабря. [51] Корпорация Фрэнка А. Манси, которая продолжала быть издателем, была продана Уильяму Дьюарту , который работал на Манси. [52] Мэтью Уайта, который был редактором с 1886 года, наконец, сменил А. Х. Биттнер в 1928 году. Биттнер оставался редактором в течение трех лет; а его преемники в течение 1930-х годов каждый продержался от одного до трех лет. [12] В октябре 1929 года журналы Munsey's Magazine и Argosy All-Story Weekly были объединены и немедленно разделены на два журнала: один получил название All-Story Combined with Munsey's , а другой продолжил существовать как Argosy . [53] [47]
В 1932 году Дон Мур, ставший редактором в июле 1931 года, [54] [55] купил два рассказа у Фрэнка Моргана Мерсера, которые, как оказалось, были скопированы с более ранних рассказов Х. Бедфорда-Джонса и Джеймса Фрэнсиса Дуайера . До этого момента Argosy платил по факту принятия; из-за плагиата политика была изменена, чтобы платить новым авторам только после публикации, чтобы плагиат можно было обнаружить. [56] [57] [58] [примечание 4]
Мур ушел работать в Cosmopolitan в середине 1934 года, и его заменил Фредерик Клейтон, который был помощником редактора. [59] В 1936 году Клейтона наняла Liberty , а Джек Бирн, работавший в Fiction House , занял пост редактора на год, прежде чем его заменил Чендлер Уиппл. [60] [61] Другой журнал Манси, All-American Fiction , был объединен с Argosy в 1938 году. [62] [47] В 1939 году Уиппл ушел в отставку, и Джордж Пост, который был частью редакционной команды Уиппла, стал редактором. [63] [64]
Argosy оставался еженедельником до выпуска от 4 октября 1941 года, затем перешёл на нерегулярный график с двумя выпусками в месяц. [65] Post покинул журнал в начале 1942 года и был ненадолго заменён Гарри Греем, а затем в течение двух выпусков — Берроузом Митчеллом. [46] [66] [12]
В сентябре 1942 года Popular Publications , издатель журналов в стиле целлюлозы, выкупил у Dewart все названия журналов в стиле целлюлозы Munsey, включая Argosy , [67] [68] который к тому времени имел тираж всего 40 000–50 000 экземпляров. [69] [примечание 5] Новым редактором стал Роджерс Террилл . Argosy перестал использовать бумагу в стиле целлюлозы с 1943 года, став глянцевым журналом. [73] [74] В начале 1944 года Гарри Стигер , владелец Popular, взял на себя обязанности редактора на пять лет, [12] наняв Джерри Мейсона из This Week в 1949 году, чтобы заменить себя в качестве редактора. [12] [75] Мейсон оставался в течение четырех лет; когда он ушел в середине 1953 года, Говард Льюис был повышен до редактора с исполнительного редактора. [76] [77] Льюис ушел в отставку в 1954 году, [78] и был заменен на один выпуск (октябрь 1954 года) Джеймсом О'Коннеллом, [12] который был редактором художественной литературы Argosy с 1948 года. [79] Кен Пёрди , редактор главного конкурента Argosy, True , был нанят, [70] [71] [78] но продержался меньше года. [12] Позже Стигер сказал, что найм Пёрди был самой дорогой ошибкой, которую он когда-либо совершал; Argosy терпел существенные убытки под его редакцией. [80] Затем Стигер снова занял кресло редактора. [12] [75] Тираж процветал при Popular, достигнув 600 000 в июне 1948 года и 1,25 миллиона к 1954 году. [71] [72] Этому росту способствовала некоторая удачная реклама, транслируемая миллионам радиослушателей: после приобретения Popular, Argosy стал предметом вопроса на популярном радиошоу Take It or Leave It , в котором его назвали бульварным журналом. Две недели спустя ведущий шоу извинился и попросил аудиторию студии скандировать « Argosy is a slick» в эфире. [72] [81]
Тираж Argosy оставался более миллиона экземпляров по крайней мере до 1973 года, [70] [82] и доход от рекламы, который он приносил, сделал журнал привлекательным объектом приобретения. [83] В 1972 году Стигер продал Popular Publications компании Brookside Publications Дэвида Геллера. [83] [84] В начале января 1978 года Геллер продал компанию Filipacchi Group . [83] [85] [86] Последний выпуск Popular был датирован ноябрем/декабрем 1978 года. [73]
В дополнение к ежемесячным выпускам, между 1975 и 1978 годами Argosy опубликовал около пятидесяти специальных выпусков по определенным темам, таким как акулы, баскетбол, оружие или охота за сокровищами. Также было два ассоциированных журнала: Argosy UFO появился в июле 1976 года и прекратил публикацию с восьмым выпуском, датированным зимой 1977/1978 года. Argosy Gun выпустил четыре выпуска, датированных осенью 1977 года и летом 1978 года, и, возможно, опубликовал больше. [47]
Argosy возрождался четыре раза. Четыре ежемесячных выпуска появились, начиная с августа 1979 года, издаваемые Lifetime Wholesalers, Inc. Последний выпуск был датирован ноябрем 1979 года. [12] [73] В период с 1989 по 1994 год Ричард Кайл выпустил шесть выпусков с нерегулярными интервалами. [87] Еще три выпуска, датированные 2004 и 2005 годами, вышли от Лу Андерса и Джеймса А. Оуэна , причем третий выпуск был отредактирован Оуэном в одиночку и переименован в Argosy Quarterly . Еще один выпуск от Altus Press появился в 2016 году, [12] [87] отредактированный Мэтью Морингом. [88]
Первый выпуск The Golden Argosy включал первую часть двух романов: Do and Dare, or a Brave Boy's Fight for a Fortune , Горацио Элджера , который занял обложку, и Nick and Nellie, or God Helps them that Helps Themsself , Эдварда С. Эллиса . Также были короткие рассказы и немного научно-популярной литературы. Целевой аудиторией были как мальчики, так и девочки в возрасте от десяти до двадцати лет. [89] [15] Когда Манси начал писать сериализованные романы для журнала, начиная с Afloat in a Great City в 1886 году, он использовал тот же основной сюжет, который был успешен у Элджера: истории о том, как мальчики добиваются успеха вопреки всему, из грязи в князи. [17] Другие ранние сериалы были приключенческими историями для мальчиков, иногда с научно-фантастическими идеями, такими как проигранные гонки . Несколько сериалов часто выходили одновременно. [12] Среди первых авторов были Гарри Каслмон , чей журнал Don Gordon's Shooting-Box начал издаваться с выпуска от 3 марта 1883 года; [15] [90] Фрэнк Х. Конверс, который в дополнение к раннему серийному изданию ( A Voyage to the Gold Coast, or Jack Bond's Quest , начавшемуся с выпуска 24 марта 1883 года) опубликовал несколько рассказов в первые пару лет журнала; [15] [91] Оливер Оптик ( Making a Man of Himself , начавший выпуск 20 октября 1883 года); [15] [92] и GA Henty ( Facing Peril: A Tale of the Coal Mines , с 5 сентября 1885 года). [15] [93]
Подзаголовок журнала, « Freighted with Treasures for Boys and Girls» , был убран в 1886 году, хотя содержание по-прежнему было нацелено на тех же молодых читателей, что и раньше. [15] «Dick Broadhead: a Story of Wild Animals and the Circus» П. Т. Барнума выпускался с мая по август 1887 года. [15] [94] В первые годы было мало научной фантастики; одним исключением было «The Conquest of the Moon » Андре Лори , которое начало выпускаться в The Argosy в 1889 году; [34] другим был « The River of Darkness; or, Under Africa » Уильяма Мюррея Грейдона (1890). «When the Redcoats Came to Bennington», ранний рассказ Эптона Синклера , появился в выпуске за декабрь 1895 года. [15] [95]
После перехода на ежемесячный формат полностью художественной литературы в 1896 году The Argosy стал журналом приключений для мужчин и мальчиков, [15] хотя The Encyclopedia of Science Fiction описывает многие из серийных изданий в первое десятилетие или около того после этого изменения как «все еще лишь немного выше детских приключенческих рассказов». [12] В 1926 году Альберт Уильям Стоун, довольно плодовитый автор бульварной литературы, посетил Манхэттен , чтобы встретиться с редакторами различных журналов, в которые он продавал свои произведения, и узнать больше об их требованиях к публикациям. [96] Стоун продал несколько рассказов Бобу Дэвису , редактору All-Story Weekly , до его слияния с The Argosy , но никогда не продавал Мэтью Уайту, который был редактором The Argosy еще до перехода на формат бульварной литературы. [97] [12] Уайт послал Стоуну ободряющую записку в ответ на его раннюю заявку: «Две вещи, которые мне нравятся в этой истории, это ее западная атмосфера и ее краткость — две тысячи пятьсот слов... Если эти намеки представляют для вас какую-либо ценность, попробуйте еще раз». [97] В интервью Стоуну Уайт расширил то, что он искал. «Мне нужны истории... которые нарушают традиции относительно «логического развития». Под этим я подразумеваю, что я не хочу, чтобы история развивалась так, как обычно называют «естественным» способом. Мне нужно неожиданное развитие — сюрпризы на каждом шагу, которые можно получить, не разрушая убедительности истории... Другими словами, истории, которые являются постоянным вызовом изобретательским способностям автора, одна ситуация за другой, и которые заставляют писателя свободно потеть». [98]
Эд Халс, историк журналов pulp, в целом восхваляя качество художественной литературы в Argosy в эпоху pulp, замечает, что в 1920-х годах в журнале появились некоторые «безвкусные, обычные драмы» таких писателей, как Эдгар Франклин, Изабель Острандер и Э. Дж. Рат . Халс предполагает, что эта редакционная политика была направлена на привлечение большего количества женщин-читательниц к журналу. [99]
После редакторства Уайта и в течение следующих пятнадцати лет требования, которые редакторы Argosy направляли в журналы для писателей, такие как Writer's Digest и Author & Journalist, подчеркивали, что они ищут истории, сосредоточенные на действии, с мужской точки зрения. Комментарии Биттнера в 1928 году просили «любую хорошую чистую историю со здравым сюжетом, стремительным действием и сильным мужским призывом», и давали длинный список жанров, все из которых были приемлемы — даже романтика, если «элемент любви не будет чрезмерно подчеркнут». [100] В 1931 году Мур обозначил истории, которые следует исключить: «любовные или бытовые истории, истории о сексе, истории с преобладающим женским интересом или рассказанные с женской точки зрения». [101] В 1935 году Клейтон составил список банальных сюжетов, которых следует избегать, включая побег заключенных, подводное приключение, в котором герой сражается с осьминогом и гигантским моллюском, а также со злодеем, и легионером, который «славно погибает за милую старую Францию». [102] Политика историй действия, рассказанных с мужской точки зрения, продолжалась до конца десятилетия. [103]
Многие писатели, которые впоследствии стали известными, продавали свои произведения The Argosy в начале своей карьеры. Первый рассказ Уильяма Маклеода Рейна «Удача Юстаса Блаунта» появился в мартовском номере 1899 года. [104] [105] Уильям Уоллес Кук внес вклад в многочисленные сериалы в первом десятилетии 20-го века, начиная с The Spur of Necessity в сентябрьском номере 1900 года после полудюжины продаж на других рынках. [106] [107] Кук писал приключенческую прозу с элементами сатиры, необычное сочетание для бульварных изданий. [108] Первая продажа Джеймса Бранча Кейбелла была в The Argosy ; его «Призрак-любитель» появился в февральском номере 1902 года. [109] [110] Первая продажа Уильяма Гамильтона Осборна также была в The Argosy , но после оплаты Уайт вернул рассказ Осборну, поскольку сюжет был слишком похож на другие рассказы, которые публиковались в другом месте. В конечном итоге он появился в New York Daily News , но первое появление Осборна в печати было в The Argosy с «Удачей Тернера с Rouge et Noir» в выпуске за сентябрь 1902 года. [111] [112] Луис Джозеф Вэнс , создатель персонажа Одинокий Волк , опубликовал большую часть своей художественной литературы в The Popular Magazine , но его первые две продажи были в Munsey, включая The Coil of Circumstance , сериал, который начался в Argosy в ноябре 1903 года . [113] [114] Альберт Пейсон Терхьюн , позже автор Lad: A Dog , часто публиковался в журналах Munsey в начале своей карьеры. [115] [116] Его первой продажей в The Argosy была «Беглец», повесть, которая начала издаваться сериально в выпуске за август 1905 года, и он продал журналу еще дюжину рассказов в течение следующих нескольких лет. [115] Ранний рассказ Мэри Робертс Райнхарт «Злоключения жемчужного ожерелья» появился в феврале следующего года. [117]
Первый выпуск pulp-журнала в декабре 1896 года включал научно-фантастический рассказ «Гражданин 504» Ч. Х. Палмера, и с тех пор научная фантастика появлялась регулярно. [34] Вышло пять научно-фантастических приключенческих романов Уильяма Уоллеса Кука, начиная с 1903 года с «Путешествие туда и обратно в 2000 год, или Полет сквозь время» . Продолжали появляться истории о потерянной гонке, такие как «Королева Атлантиды » Фрэнка Обри (1899), «За Великой Южной стеной» Фрэнка Сэвила (1899–1900) [12] и «Бездна чудес » Перли Пура Шихана (1915), которую Халс описал как «возможно, лучший роман о потерянной гонке, когда-либо опубликованный в журнале Манси». [118] Фрэнсис Стивенс написал еще один роман о потерянном мире, «Цитадель страха » в 1918 году. [118]
Юмористические истории о научных изобретениях были еще одной темой. [12] Говард Роджерт Гарис начал продавать свои произведения издательству Argosy в 1904 году; его рассказы «Профессор Джонкин» были беззаботными образцами жанра, [119] а другие примеры были получены от HD Smiley, чьи «Bagley's Coagulated Cyclone» и «Bagley's Rain-Machine» появились в выпусках за сентябрь 1906 и февраль 1907 годов. [120] [121] Также появились некоторые более сложные научно-фантастические произведения, включая «Finis», историю о конце света Фрэнка Лилли Поллока , вышедшую в июне 1906 года. [12] [122] Джордж Гриффит , важный ранний писатель-фантаст из Великобритании, при жизни не опубликовал почти ни одной своей работы в США. Исключением был роман «Озеро золота» , издававшийся в The Argosy с декабря 1902 по июль 1903 года, в котором группа британцев и американцев использовала богатства из озера золота в Патагонии для установления мира по всей Европе. [123] [124] [примечание 6]
Родственный журнал Argosy , All-Story Weekly , был местом публикации большей части научной фантастики в журналах Munsey, но Argosy напечатал первый научно-фантастический рассказ Мюррея Лейнстера «The Runaway Skyscraper» в 1919 году. [12] [примечание 7] Первая распродажа Лейнстера, «The Atmosphere», появилась в The Argosy годом ранее. [128] Серия «Барсум » Эдгара Райса Берроуза началась в All-Story Weekly , как и его романы о Тарзане ; когда два журнала объединились в 1920 году, более поздние эпизоды каждой серии появились в объединенном журнале Argosy All-Story Weekly . [129] «Металлический монстр » Абрахама Мерритта начал издаваться в выпуске от 7 августа, третьем после слияния, [12] [130] и за ним в последующие два десятилетия последовало множество других научно-фантастических и фэнтезийных рассказов таких авторов, как Рэй Каммингс , Ральф Милн Фарли , Отис Адельберт Клайн , Виктор Руссо , Эндо Биндер , Дональд Уондри , Мэнли Уэйд Уэллман , Джек Уильямсон , Артур Лео Загат и Генри Каттнер . [12] [34] «Корабль Иштар» Мерритта , который был издан по частям в 1924 году, был признан самым популярным рассказом Argosy по результатам опроса читателей в 1938 году. [ 34] [131] В 1940 и 1941 годах Фредерик С. Пейнтон опубликовал серию рассказов в Argosy о Джоэле Куайте, детективе по времени, который путешествует в прошлое, чтобы разгадывать тайны. [132]
Эрл Стэнли Гарднер , позже прославившийся своими детективными историями о Перри Мейсоне , продал свой первый научно-фантастический рассказ «Магия дождя» издательству Argosy в 1928 году и написал еще несколько. Гарднер сочетал научную фантастику с детективными сюжетами в некоторых из этих рассказов, и он был не единственным писателем, который делал это: рассказ Гаррета Смита «Вы убили конфиденциальность!» в Argosy от 7 июля 1928 года был об использовании видеонаблюдения для поимки преступников, а рассказ Лейнстера «Тьма на Пятой авеню» в Argosy от 30 ноября 1929 года об устройстве, которое может искусственно затемнять территорию, изначально предназначался для детективных бульварных романов. [133]
Вестерн-фантастика Argosy включала « Последний из Дуэйнов » Зейна Грея , который появился в Argosy в сентябре 1914 года , [134] и первый рассказ Уолта Коберна «Мирный договор семерых» в выпуске от 8 июля 1922 года. [135] [136] Макс Брэнд , очень плодовитый писатель-вестерн, продал свои первые бульварные рассказы издательству All-Story в 1917 году, но к концу года начал продавать их и Argosy . [137] [138] Кларенс Малфорд был создателем персонажа Хопалонга Кэссиди ; первые несколько рассказов в серии появились в других журналах, но многие были опубликованы в Argosy в начале 1920-х годов. [139] [118] Роберт Э. Говард , наиболее известный своими историями о Конане-варваре , также писал вестерны, некоторые из которых были опубликованы в Argosy в середине 1930-х годов. [140]
О. Генри появился в Argosy в марте 1904 года с рассказом «Ведьмины хлебы». [141] Х. Бедфорд-Джонс , популярный автор, опубликовавший более 1000 рассказов в бульварных журналах за свою карьеру, продал свой первый рассказ «Из грозового неба» журналу The Argosy в 1910 году и регулярно появлялся на его страницах в течение следующих четырех десятилетий. [118] [142] Серия Бедфорд-Джонса об авантюристе Джоне Соломоне началась с рассказа «Врата прощания» , издававшегося по частям в выпусках января и февраля 1914 года, и продолжалась в The Argosy и других изданиях в течение более двадцати лет. [118] [143] Джордж Уортс опубликовал первую часть своей серии «Питер Наглый» об «опытном радисте и бесстрашном авантюристе» в Argosy в выпуске от 5 октября 1918 года; он стал одним из самых популярных сериалов в журнале, и все двадцать историй появлялись в Argosy до середины 1930-х годов. [144] [145] Под своим собственным именем и псевдонимом Лоринг Брент Уортс опубликовал множество других историй в Argosy за тот же период. [145] [146] Джонстон МакКалли запустил свою серию о Зорро в All-Story в 1919 году, и больше эпизодов появилось в Argosy после слияния двух журналов. [147]
Фред МакАйзек, один из самых популярных авторов Argosy , впервые появился в выпуске от 1 ноября 1924 года с первой частью своего романа Nothing but Money . Большая часть работ МакАйзека не была научной фантастикой; исключением был The Hothouse World , сериал, который выходил в Argosy с 21 февраля по 28 марта 1931 года. [148] [149] Теодор Роско был частым автором приключенческих историй, действие которых происходило в экзотических местах, таких как Тимбукту и Сайгон . Он путешествовал по миру, как только его писательство стало приносить ему достаточно денег, чтобы позволить ему это делать, и использовал этот опыт, чтобы добавить красок в свои истории. [150] Борден Чейз продал свой первый рассказ «Tunnel Men» Argosy в 1934 году, когда он был рабочим на строительстве туннеля под Ист-Ривер в Нью-Йорке. Он стал постоянным автором, и его «Ист-Ривер», который появился в Argosy в декабре 1934 года, был экранизирован в следующем году как «Под давлением» . [151] «Линейный корабль » , ранний роман в рассказах CS Forester о Горацио Хорнблауэре , был сериализован в Argosy в начале 1938 года. [152] [153] Макс Брэнд, хотя и наиболее известен своими вестернами, писал также во многих других жанрах, включая историческую фантастику и детективные истории. Он был создателем доктора Килдэра , и четыре романа из этой серии появились в Argosy между 1938 и 1940 годами. [153] [154] Среди авторов детективных произведений были Корнелл Вулрич , начавший с «Горячей воды» в выпуске от 28 декабря 1935 года, [155] [156] и Норберт Дэвис . [157]
В 1903 году Street & Smith запустил The Popular Magazine , раннего конкурента The Argosy с цветным оформлением на обложке. До этого момента на обложке The Argosy был только текст, а не оформление, но в 1905 году, вероятно, в ответ на The Popular Magazine , он начал выпускать ограниченное цветное оформление на обложке, а в 1912 году начал использовать полноцветное оформление обложки. [158] В начале 1920-х годов наиболее частыми художниками обложек для Argosy были Модест Стайн , Стоктон Малфорд и П. Дж. Монахан; к концу десятилетия Пол Стар и Роберт Греф взяли на себя большую часть обложек и оставались основными художниками обложек до середины 1930-х годов. Халс считает, что художественное оформление этой эпохи было «неизменно хорошим». [148] К концу 1930-х годов Рудольф Беларски , Эмметт Уотсон и Джордж Розен стали постоянными художниками обложек. [153]
Вирджил Финли был популярным иллюстратором журналов Munsey в конце 1930-х и начале 1940-х годов. Когда Argosy планировал переиздать Seven Footprints to Satan , один из романов А. Мерритта, в 1939 году, Мерритт убедил редактора GW Post использовать Финли в качестве внутреннего иллюстратора. [159] [160]
.jpg/1280px-Gypsy_Rose_Lee_NYWTS_1_(cropped).jpg)
В 1942 году, в попытке возродить успех журнала, формат полностью художественной литературы был заброшен, и были добавлены статьи о Второй мировой войне и «сенсационные» новостные сюжеты. [33] [161] Обложка была переработана, начиная с выпуска от 7 марта 1942 года, с контуром реактивного самолета, заменившим галеон позади заголовка, и изображением кинозвезды Дороти Ламур на обложке вместо обычной обложки с приключенческой тематикой. [161] Название было изменено на The New Argosy , хотя это изменение было отменено в августовском выпуске. [12] [65] Частота публикации была изменена на ежемесячную, начиная с мая. [65]
Новая версия Argosy почти сразу же попала под облаву со стороны Фрэнка Уокера , генерального почтмейстера . Почтовое ведомство заявило, что издатели должны учитывать «порядочность и добрую мораль» при принятии решения о том, что можно включить в отправляемый по почте журнал, и незамедлительно уведомило десятки издателей о том, что им необходимо явиться на слушание в Вашингтоне или лишиться разрешения. В цитате Argosy из Почтового ведомства перечислены истории, которые считаются непристойными; в список вошли «Убийства в стрингах» , сериал Роуз Луизы Ховик (более известной как исполнительница бурлеска Джипси Роуз Ли ), начавшийся в мае 1942 года, и «Как парижские апачи терроризируют нацистов в женских оргиях» и «Сексуальные бесчинства японских солдат», статьи в выпусках за июль и август 1942 года. [162] Большинство издателей посчитали слушания бессмысленными, и никто из Манси на них не присутствовал. В результате Argosy на короткое время лишилась разрешения [163] [примечание 8], но не пропустила ни одного выпуска. [65]
Когда Popular Publications приобрела Argosy в конце 1942 года, они объявили, что издание немедленно вернется к формату, содержащему только художественную литературу. [164] Ричард Эбботт, редактор Writer's Digest , прокомментировал, что Popular «снова делает Argosy той прекрасной старой книгой, которой она была», и что когда они приобрели Argosy, она «недавно была деградирована отвратительным редактированием». [165] В сентябре 1943 года формат изменился с pulp на slick, но Popular по-прежнему планировал печатать только художественную литературу. Роджерс Террилл, редактор, объявил, что «мы полностью вышли из области pulp... Мы чувствовали, что в стране есть место для полностью художественного slick, и мы им стали». [74] [166]
К концу 1943 года политика изменилась обратно, чтобы снова включать в издание статьи, а также художественную литературу. [167] [168] Это сделало Argosy конкурентом таких блестящих мужских журналов , как True . [74] Издатель Гарри Стигер позже объяснил причину смены фокуса, утверждая, что женщины были основной целью рекламодателей до Второй мировой войны, но после этого «мужчины переняли новые покупательские устремления, и рекламные агентства начали признавать, что мужчина — это личность, с которой следует считаться при покупке всех типов продуктов...». [74] Материалы в жанре документальной прозы в основном писались внутри компании; в 1950 году Argosy отклонила более 99% незапрошенных рукописей документальной прозы, которые она получила. [169]
После того, как Argosy был приобретен Popular Publications, в течение нескольких лет научной фантастики публиковалось меньше. Исключениями стали некоторые рассказы Уолтера Р. Брукса о мистере Эде . В конце 1940-х годов снова появилось больше научной фантастики, с рассказами Нельсона Бонда , А. Бертрама Чандлера и Роберта А. Хайнлайна , чья « Джентльмены, садитесь! » появилась в выпуске за май 1948 года, а в 1950-х годах Argosy опубликовала работы Рэя Брэдбери , Артура К. Кларка и Филипа Хосе Фармера . В 1977 году один из специальных выпусков Argosy был посвящен научной фантастике; все рассказы в нем были перепечатаны из Super Science Stories Popular , а не из более ранних выпусков Argosy . [12]
В сентябре 1948 года Эрл Стэнли Гарднер начал вести колонку о реальных преступлениях в Argosy под названием «Суд последней инстанции». [170] Гарднер заручился помощью профессиональных экспертов для изучения дел десятков осужденных, которые отстаивали свою невиновность после того, как их апелляции были исчерпаны. Колонка выходила в течение десяти лет, закончившись в октябре 1958 года, и была адаптирована для телевидения в виде 26-серийного сериала NBC . Многие из приговоров были в конечном итоге отменены. [171] [75]
Джон Клют , обсуждая американские журналы pulp magazines в первые два десятилетия двадцатого века, описал The Argosy и его компаньона The All-Story как «самые важные журналы pulp magazines своей эпохи». [172] В эпоху до Второй мировой войны Argosy считался одним из «большой четверки» журналов pulp magazines, наряду с Blue Book , Adventure и Short Stories . [173] [174] В начале 1960-х годов Теодор Петерсон, историк журналов, считал блестящее воплощение Argosy , наряду с True , «лучшими журналами в своем роде». [70] Петерсон предполагает, что именно успех этих двух журналов привел к расширению рынка мужских журналов в 1950-х годах. [70]
Название Argosy менялось много раз, либо в попытке привлечь больше читателей, либо из-за слияний с другими журналами. [175]
Долгая история Argosy означала, что к 1930-м годам появилось много историй, о которых читатели слышали, но больше не могли их получить. В ответ на просьбы читателей Манси запустил Famous Fantastic Mysteries в 1939 году, чтобы перепечатать старые истории из Argosy и All-Story Weekly . В следующем году Манси запустил Fantastic Novels , еще один переизданный журнал, чтобы сделать более длинные истории доступными без необходимости публиковать их в Famous Fantastic Mysteries . Fantastic Novels продержался всего пять выпусков, прежде чем был прекращен в 1941 году, но Famous Fantastic Mysteries продержался 81 выпуск, прекратив публикацию в выпуске в июне 1953 года. [177] [178] Popular возобновил выпуск Fantastic Novels ещё на 20 номеров в период с 1948 по 1951 год, а также выпустил пять номеров журнала A. Merritt's Fantasy Magazine , также в качестве места перепечатки историй из старых журналов Munsey, в период с 1949 по 1950 год. [178] [179]
В 1976 году Popular опубликовал два журнала-антологии рассказов, в основном научной фантастики и фэнтези, под названием The Best of Argosy Annual , хотя только некоторые из включенных в него рассказов изначально публиковались в Argosy . [49] Сборник научно-фантастических рассказов ранних лет The Argosy был отредактирован Джином Кристи и опубликован в 2010 году под названием The Space Annihilator and Other Early Science Fiction From the Argosy . [12]
Существовало канадское переиздание; первый и последний известные выпуски датированы 21 апреля 1924 года и июлем 1960 года. [49]
