Arthur or the Decline and Fall of the British Empire , часто называемый просто Arthur , — седьмой студийный альбом английской рок- группы Kinks , выпущенный 10 октября 1969 года. Это был первый альбом Kinks, в записи которого принял участие басист Джон Далтон , заменивший Пита Куэйфа после ухода первого. Фронтмен Kinks Рэй Дэвис создал концептуальный альбом как саундтрек к пьесе Granada Television и разработал сюжетную линию совместно с романистом Джулианом Митчеллом ; телевизионная программа так и не была выпущена. Основной сюжет вращался вокруг Артура Моргана, укладчика ковров, прототипом которого послужил шурин Рэя и гитариста Дэйва Дэвиса Артур Эннинг. Стереоверсия была выпущена по всему миру, а моноверсия была выпущена в Великобритании, но не в США.
Альбом был встречен плохими продажами, но почти единодушным признанием, особенно среди американской музыкальной прессы. Хотя Arthur и его первые два сингла, "Drivin ' " и "Shangri-La", не попали в чарты Великобритании, Kinks вернулись в чарты Billboard после двухлетнего отсутствия [1] с " Victoria ", ведущим синглом в США, достигшим 62-го места. Сам альбом достиг 105-го места в чарте Billboard Top LPs , их самой высокой позиции за три года. Arthur проложил путь к дальнейшему успеху альбома-возвращения Kinks 1970 года Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One . [2]
Британская продюсерская компания Granada TV обратилась к Рэю Дэвису в начале января 1969 года, выразив заинтересованность в разработке фильма или пьесы для телевидения . Дэвис должен был сотрудничать с писателем Джулианом Митчеллом в рамках «экспериментальной» программы [3] , саундтрек к которой должен был быть выпущен на сопроводительном LP [3] . Соглашения были окончательно оформлены 8 января, а проект был представлен в пресс-релизе 10 марта. Отдельно Kinks начали работу над сопутствующей записью программы под названием Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) [4] .
Развитие Arthur происходило в трудный период для группы из-за коммерческого провала их предыдущего альбома The Kinks Are the Village Green Preservation Society и последующего сингла " Plastic Man ", а также ухода основателя и басиста Пита Куайфа . [4] В начале 1969 года Куайф сообщил группе, что уходит, хотя другие участники не восприняли это замечание всерьёз, потому что Куайф покинул группу в 1966 году после того, как сломал ногу в автокатастрофе, но вскоре передумал и вернулся. [5] Когда в статье в New Musical Express упоминалась группа Maple Oak, которую он сформировал без ведома остальных участников Kinks, Дэвис безуспешно просил Куайфа вернуться для предстоящих сессий Arthur . [6] Басиста Джона Далтона , который ненадолго заменил Куайфа, когда последний ушёл три года назад, барабанщик Мик Эвори попросил вернуться в группу. [5]
Рэй Дэвис отправился в United Recording Studios в Лос-Анджелесе 11 апреля 1969 года, чтобы продюсировать альбом американской группы Turtles Turtle Soup с инженером Чаком Бритцем. [7] Находясь в Лос-Анджелесе, Дэвис помог договориться об отмене запрета на концерты, наложенного на Kinks Американской федерацией музыкантов в 1965 году. [7] Хотя ни Kinks, ни профсоюз не назвали конкретной причины запрета, в то время его широко связывали с их шумным поведением на сцене. [8] После переговоров с Дэвисом Федерация разрешила группе вернуться к гастролям в Америке. После завершения основных сессий для альбома Turtles Дэвис вернулся в Англию.
Пока Дэвис был за границей, остальные участники группы репетировали и тренировались для предстоящего альбома, а также сольного альбома ведущего гитариста Дэйва Дэвиса , получившего прозвище A Hole in the Sock of . [3] [7] Когда Рэй вернулся, Kinks собрались в его доме в Борехэмвуде , Хартфордшир, чтобы репетировать Arthur . [7]
Группа приступила к записи 1 мая 1969 года. [7] Первыми треками, над которыми работали, были « Drivin ' », задуманный как их следующий сингл, и «Mindless Child of Motherhood», написанный Дэйвом Дэвисом (последний в конечном итоге был использован как би-сайд к «Drivin ' » и не был включен в LP). Kinks начали двухнедельную серию целенаправленных сессий 5 мая, заложив раннюю версию всего альбома Arthur . Запись была прервана, когда Kinks отправились в Бейрут , Ливан , 17 мая, чтобы отыграть три концерта в отеле Melkart; [9] сессии для Arthur возобновились на следующий день после их возвращения, и большая часть записи для альбома была закончена к концу месяца. [9] Сведение и дубляж начались в начале июня, а аранжировщик Лью Уорбертон занимался наложениями струнных. [10] В течение оставшейся части месяца The Kinks отыграли несколько небольших концертов в Англии, но большую часть времени посвятили завершению сольного альбома Дэйва Дэвиса. [10]
Написание для телевизионной пьесы продолжалось в течение мая и июня, и 15 июня было завершено сведение сольного LP Дэйва Дэвиса (кассеты для этой записи в конечном итоге были доставлены Pye and Reprise Records, хотя официальный релиз так и не состоялся). [9] В пресс-релизе было объявлено, что LP Arthur запланирован на конец июля. [9] Когда Дэвис и Митчелл закончили свой сценарий, телевизионная пьеса Arthur начала вырисовываться, и британский кинорежиссер Лесли Вудхед был назначен на роль режиссера. К началу сентября было запланировано начало производства с запланированной трансляцией в конце сентября, но эти планы постоянно откладывались. [11] Поскольку проблемы с телевизионной пьесой становились все хуже и хуже — и, следовательно, отвлекали Kinks от завершения пост-продакшна альбома — даты релиза обоих проектов все больше и больше отодвигались. [3] [9] В начале октября Рэй Дэвис переехал из Борехэмвуда обратно в свой старый семейный дом на Фортис-Грин , в Масвелл-Хилл , и отправился в Лос-Анджелес, где он доставил записи на Reprise для американского релиза Артура . [12] Дата выхода альбома была назначена на 10 октября, [12] и Kinks начали готовиться к предстоящему туру по США в поддержку альбома, в который они отправились 17 октября. [13] Съемки для телевизионной пьесы были назначены на 1 декабря. Рой Стоунхаус был нанят в качестве дизайнера, и кастинг был завершен, но шоу было отменено в последнюю минуту, когда продюсер не смог обеспечить финансовую поддержку. [14] Дэвис и Митчелл были разочарованы тем, что целый год работы был потрачен впустую: Дуг Хинман сказал, что Дэвис стал свидетелем того, как «его великие художественные видения снова были разбиты бюрократией и внутренней политикой». [15]
История частично вдохновлена старшей сестрой братьев Дэвис Роуз, которая эмигрировала в Австралию в 1964 году со своим мужем Артуром Эннингом. [17] Ее отъезд опустошил Рэя Дэвиса, и это вдохновило его на написание песни « Rosy Won't You Please Come Home », включенной в альбом 1966 года Face to Face . [17] Главный герой альбома, вымышленный Артур Морган, созданный по образцу Эннинг, — укладчик ковров, чье тяжелое положение семьи изображено в бедной обстановке послевоенной Англии. [18] [17] Писатель Джулиан Митчелл подробно описал сюжетную линию и персонажей, объяснив это в буклете к выпуску альбома на виниле:
Артур Морган ... живет в пригороде Лондона в доме под названием Шангри-Ла, с садом и машиной, женой по имени Роуз и сыном по имени Дерек, который женат на Лиз, и у них есть двое очень славных детей, Терри и Мэрилин. Дерек, Лиз, Терри и Мэрилин эмигрируют в Австралию. У Артура был еще один сын по имени Эдди. Его назвали в честь брата Артура, который погиб в битве на Сомме. Эдди Артура тоже погиб — в Корее. [18]
Позже Дэвис прокомментировал в своей автобиографии «X-Ray» , что Эннинг позже «сказал мне, что он ... знал, что [ Артур ] был частично вдохновлен им ... [это] напомнило ему о доме ... Я сказал Артуру, что чувствую себя виноватым за то, что использовал его в качестве темы для песни, но он проигнорировал мои извинения, сказав, что он польщен». [19] С подтекстом ностальгии [20] песни описывают Англию, которую Артур когда-то знал [21] («Victoria», «Young and Innocent Days»), обещание жизни в Австралии для одного из его сыновей («Australia»), пустоту его внешне комфортной жизни в его доме («Shangri-La»), решимость британского народа во время Второй мировой войны («Mr. Churchill Says»), лишения, которыми был отмечен период строгой экономии после войны («She's Bought a Hat Like Princess Marina »), и смерть его брата в Первой мировой войне («Yes Sir, No Sir», «Some Mother's Son»). [22] [17]
Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) был выпущен в Великобритании и США 10 октября 1969 года. [23] Это был последний альбом Kinks, выпущенный в моно, и моно-издание не было выпущено в США. Альбом подготовил почву для возвращения Kinks к гастролям по Соединенным Штатам в конце 1969 года, [8] и проложил путь к еще большему коммерческому успеху с хитом " Lola " в 1970 году. [2]
В то время как сессии для Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) близились к завершению в июне 1969 года, трек " Drivin ' " был выпущен как сингл в Великобритании, поддержанный "Mindless Child of Motherhood". Впервые с момента их прорыва в 1964 году сингл Kinks не смог произвести впечатление в британских чартах [24] — Джонни Роган отмечает, что "Это был первый из двух пилотных синглов для ... Arthur , и его провал не предвещал ничего хорошего". [25] Группа выпустила еще один сингл в сентябре, " Shangri-La ", который снова не попал в чарты в Великобритании. Как и в случае с Village Green , сам альбом не попал в чарты, когда был выпущен в октябре. [24]
В США « Victoria » была ведущим синглом, поддержанным альбомным треком «Brainwashed», и была выпущена на той же неделе, что и LP. Сингл достиг 62-го места в Billboard Hot 100 — их самой высокой позиции с момента их хита Top 20 « Sunny Afternoon » в 1966 году. Успех сингла привёл к его выпуску в Великобритании; поддержанный « Mr. Churchill Says », он достиг пика на 30-м месте. [26] Сам Arthur имел умеренный коммерческий успех в США, где он достиг пика на 105-м месте и оставался в чартах в течение 20 недель. [27]
Reprise Records , американский лейбл Kinks, разработал сложную многоуровневую рекламную кампанию для Артура в начале 1969 года. Самым известным ответвлением программы был промо-пакет под названием God Save the Kinks . В набор входили различные предметы, включая руководство потребителя по альбомам группы, мешок «травы» из «Daviesland village green» и LP под названием Then, Now and Inbetween . [13] Набор сопровождался позитивным письмом от Хэла Халверштадта из креативных служб Warner/Reprise, часть которого гласила: «... [Нас заставляют] верить, что у Kinks, возможно, вообще ничего не было ... Kinks нужно поддерживать, поощрять, подбадривать. И спасать». [13] Кампания была официально запущена 3 июля на встрече Рэя Дэвиса и руководителей Reprise в Бербанке, Калифорния . [28] Reprise рассматривала возможность распространения ложных историй в прессе, чтобы создать для группы образ «вне закона» в рамках кампании, включая статьи о хранении марихуаны и уклонении от уплаты подоходного налога. [29] Рэй назвал эту идею «безумной», и программа была закрыта. Несколько статей были использованы в пресс-ките для освобождения Артура , с заголовками, включая «Английская поп-группа арестована за изнасилование в рэпе». [29]
Оформление альбома Arthur было создано Бобом Лоури. [18] Альбом был упакован в разворотный конверт и включал фигурную вставку с изображением королевы Виктории (держащей дом, в котором находится Артур Морган), с текстами песен на обороте. В Великобритании аннотации к альбому были написаны Джеффри Кэнноном и Джулианом Митчеллом; в США заметки Кэннона были заменены заметками рок-критика Джона Мендельсона . [30]
Альбом был высоко оценен критиками во время выпуска, особенно в американской рок-прессе. [31] Его благосклонно сравнивали с Tommy группы The Who , выпущенным ранее в том же году. [31] В Rolling Stone Артур был отмечен в его главной секции, с рецензиями Майка Дейли и Грейла Маркуса . [29] Дейли назвал его «альбомом, который является шедевром на каждом уровне: звездный час Рэя Дэвиса, высшее достижение Kinks». [32] Маркус также похвалил альбом, назвав его «менее амбициозным, чем Tommy , и гораздо более музыкальным ... Arthur , по всем признакам, лучший британский альбом 1969 года. Он показывает, что Питу Таунсенду еще есть что покорить, а The Beatles предстоит многое наверстать». [33] В рецензии Сала Имама, опубликованной в бостонском журнале Fusion , говорилось, что «если Tommy был величайшей рок-оперой, то Arthur , безусловно, величайший рок-мюзикл». [29] [31] Роберт Кристгау в своей колонке Consumer Guide в The Village Voice дал пластинке положительную рецензию, заявив, что, хотя тексты песен Рэя Дэвиса могут быть «иногда раздражительными и нравоучительными», альбом отличается «превосходной музыкой и продюсированием». [ 34]
Приём в Великобритании был не таким тёплым, хотя отзывы в целом были положительными. [31] Disc & Music Echo прокомментировал, что « Arthur работает как полноценная партитура, потому что она базовая, простая и приятная для слуха, и мощно вызывает образы в глазах». [23] Melody Maker поддержал комментарии Майка Дейли в Rolling Stone , снова назвав его «звёздным часом Рэя Дэвиса» и добавив, что он был «прекрасно британским до мозга костей». [23] Дуг Хинман позже прокомментировал приём альбома в Британии: «В британской музыкальной прессе [было] меньше празднований, и освещение [было] относительно рутинным, хотя все видели ракурс рок-оперы». [31]
Сегодня альбом получает в целом положительные отзывы. Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic сказал, что Arthur был «одним из самых эффективных концептуальных альбомов в истории рока, а также одним из лучших и самых влиятельных британских поп-альбомов своей эпохи» [22] , а в 2003 году Мэтт Голден из Stylus Magazine назвал его «лучшей рок-оперой всех времен». [21] Журнал Switch включил Arthur в свой список «100 лучших альбомов 20-го века» в 1999 году, [ нужна цитата ] а в 2003 году Mojo включил альбом в свой список «50 самых эксцентричных альбомов» [ нужна цитата ]
Альбом включён в книгу « 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умрёте» . [39]
Все треки написаны Рэем Дэвисом, если не указано иное.
Кредиты взяты из буклета Артура . [ 18 ]
Печатные статьи
Библиография
