Fantastic был американским журналом фэнтези и научной фантастики размером с дайджест , издававшимся с 1952 по 1980 год. Он был основан издательской компанией Ziff Davis как фэнтезийный компаньон Amazing Stories . Первые продажи были хорошими, и компания быстро решила переключить Amazing с формата pulp-журнала на дайджест и прекратить публикацию своего другого научно-фантастического pulp-журнала, Fantastic Adventures . Через несколько лет продажи упали, и Говард Браун , редактор, был вынужден переключить внимание на научную фантастику, а не на фэнтези. В результате Браун потерял интерес к журналу, и в середине 1950-х годов журнал в целом публиковал некачественную художественную литературу под руководством Брауна и его преемника Пола У. Фэрмена .
В конце 1950-х годов Селе Голдсмит занял пост редактора как Fantastic , так и Amazing Stories и быстро оживил журналы, привлекая много новых авторов и делая их, по словам одного историка научной фантастики, «самыми красивыми и яркими» журналами в этой области. [1] Голдсмит помог взрастить ранние карьеры таких писателей, как Роджер Желязны и Урсула К. Ле Гуин , но не смог увеличить тираж, и в 1965 году журналы были проданы Солу Коэну , который нанял Джозефа Врцоса в качестве редактора и перешел на политику только перепечатки . Это было финансово успешно, но привело Коэна к конфликту с недавно сформированным Обществом писателей-фантастов Америки . После бурного периода в конце 1960-х годов Тед Уайт стал редактором, и перепечатки были постепенно прекращены.
Уайт упорно трудился, чтобы сделать журнал успешным, представляя работы художников, сделавших себе имя в комиксах, и работая с новыми авторами, такими как Гордон Эклунд. Его бюджет на художественную литературу был небольшим, но ему время от времени удавалось находить хорошие истории от известных писателей, которые были отвергнуты другими рынками. Однако тираж продолжал падать, и в 1978 году Коэн продал свою половину бизнеса своему партнеру Артуру Бернхарду. Вскоре после этого Уайт ушел в отставку, и его заменила Элинор Мейвор , но через два года Бернхард решил закрыть Fantastic , объединив его с Amazing Stories , который всегда имел немного более высокий тираж.
В 1938 году Ziff Davis , чикагский издатель, стремившийся выйти на рынок журналов категории «бульварная пресса» , приобрел Amazing Stories . [2] Количество научно-фантастических журналов быстро росло, и в течение следующих нескольких лет появилось несколько новых названий, среди которых был Fantastic Adventures , который был запущен Ziff Davis в 1939 году как дополнение к Amazing . [3] Под редакцией Рэймонда Палмера журналы были достаточно успешными, но публиковали некачественные работы; когда Говард Браун занял пост редактора Amazing в январе 1950 года, он решил попытаться вывести журнал на более высокий уровень. [4] [5] Ziff Davis согласился поддержать новый журнал, и Браун сделал пробный экземпляр, но когда началась Корейская война , Ziff Davis урезал их бюджет, и проект был заброшен. [6] Браун не сдавался и в 1952 году получил добро на попытку создания нового журнала, ориентированного на высококачественное фэнтези, [7] жанр, который в последнее время стал более популярным. [8] Первый выпуск Fantastic , датированный летом 1952 года, появился 21 марта того же года. [7]
Продажи были очень хорошими, и Зифф Дэвис был достаточно впечатлен всего лишь после двух выпусков, чтобы перевести журнал с ежеквартального на двухмесячный график и переключить Amazing с формата pulp на размер дайджеста, чтобы соответствовать Fantastic . Вскоре после этого было принято решение ликвидировать Fantastic Adventures : выпуск за март 1953 года был последним, а выпуск Fantastic за май-июнь 1953 года добавил упоминание о Fantastic Adventures в заголовок, хотя это прекратилось со следующего выпуска. [7] Оплата началась с двух центов за слово за все права, но могла доходить до десяти центов по усмотрению редактора; это поставило Fantastic во второй эшелон журналов, позади таких названий, как Astounding и Galaxy . [9] [10] Эксперимент с качественной художественной литературой не продлился долго. Тираж упал, что привело к сокращению бюджета, и, в свою очередь, качество художественной литературы упало. Браун хотел отделить Fantastic от корней журнала Amazing , но теперь обнаружил, что ему нужно печатать больше научной фантастики (НФ) и меньше фэнтези, чтобы привлечь читателей Amazing к его родственному журналу. [7] Плохие результаты Fantastic , вероятно, были следствием перегруженности рынка журналов НФ: в начале 1950-х годов появилось гораздо больше журналов, чем рынок мог поддержать. Сотрудники отдела продаж Ziff Davis смогли помочь продать Fantastic и Amazing вместе с техническими журналами, которые он издавал, а наличие национальной сети продаж, хотя она и не была сосредоточена исключительно на Fantastic , несомненно, помогло журналу выжить. [11]
В мае 1956 года Браун покинул Ziff Davis, чтобы стать сценаристом. Пол У. Фэрман занял пост редактора Fantastic и Amazing . В 1957 году Бернард Дэвис покинул Ziff Davis; именно Дэвис предложил приобрести Amazing в 1939 году, и он продолжал заниматься научно-фантастическими журналами на протяжении всего времени, проведенного там. С его уходом Amazing и Fantastic застоялись; они по-прежнему выпускались ежемесячно, но не привлекали внимания руководства Ziff Davis. [12]
В ноябре 1955 года Зифф Дэвис наняла помощницу, Селе Голдсмит , которая начала с помощи с двумя новыми журналами, находящимися в разработке, Dream World и Pen Pals . Она также читала slush piles для всех журналов, и ей быстро дали больше ответственности. В 1957 году она была назначена управляющим редактором Amazing и Fantastic , выполняя административную работу и читая незапрошенные рукописи. В конце 1958 года она стала редактором, заменив Фэрмана, который ушел, чтобы стать управляющим редактором журнала Ellery Queen's Mystery Magazine . [1] [12] Голдсмит, которая стала Селе Лалли, когда вышла замуж в 1964 году, оставалась редактором в течение шести с половиной лет. [1]
Тиражи Amazing и Fantastic упали : в 1964 году Fantastic имел платный тираж всего 27 000 экземпляров. [13] В 1965 году Сол Коэн , который в то время был издателем Galaxy , основал свою собственную издательскую компанию Ultimate Publishing и купил Amazing и Fantastic у Ziff Davis. [1] [примечания 1] Коэн решил сделать журналы максимально прибыльными, заполняя их только переизданиями. Это стало возможным, потому что Ziff Davis приобрела права на вторые серии [примечания 2] для всех опубликованных ими историй, и поскольку Коэн выкупил архив историй, он мог перепечатывать их, используя эти права. [1] [16] Использование переизданий таким образом экономило Коэну около 8 000 долларов в год в двух журналах. [16] Лалли решила, что не хочет работать на Коэна, и осталась с Ziff Davis. Ее последний выпуск был в июне 1965 года. Коэн заменил Лалли Джозефом Врцосом, который использовал в журналах имя «Джозеф Росс». [1] [13] Коэн встретил Врцоса в офисе Galaxy незадолго до этого; Врцос преподавал английский язык на постоянной основе, но работал в Gnome Press помощником редактора в 1953–1954 годах. [13]
Коэн также запустил серию переизданных журналов, черпая вдохновение из архива Amazing и Fantastic , снова используя права на вторую серию, которые он приобрел у Зиффа Дэвиса. Первым переизданным журналом был Great Science Fiction ; первый выпуск под названием Great Science Fiction from Amazing появился в августе 1965 года. К началу 1967 года к нему присоединились The Most Thrilling Science Fiction Ever Told и Science Fiction Classics . Они увеличили рабочую нагрузку на Wrzos, хотя Коэн сам отбирал истории, и Wrzos обнаружил, что может работать над Fantastic и Amazing только неполный рабочий день. Коэн нанял Херба Лермана, чтобы тот помогал с другими журналами. [13]
Хотя Коэн считал, что его сделка с Ziff Davis давала ему необходимые права на перепечатку, недавно созданная ассоциация Science Fiction Writers of America (SFWA) получила жалобы на отказ Коэна платить что-либо за перепечатки. Он также, как сообщается, не отвечал на запросы о переуступке авторских прав. SFWA организовала бойкот журналов Коэна; через год Коэн согласился платить фиксированную плату за перепечатки, а в августе 1967 года он согласился на градуированную шкалу платежей, и бойкот был отозван. [13]
Гарри Гаррисон принимал участие в переговорах между SFWA и Коэном, и когда в 1967 году было достигнуто соглашение, Коэн спросил Харрисона, не хочет ли он занять пост редактора обоих журналов. Харрисон был доступен, поскольку SF Impulse , который он редактировал, прекратил публикацию в начале 1967 года. Коэн согласился постепенно прекратить переиздание к концу года, и Харрисон принял эту работу. Коэн добавил имя Харрисона в шапку двух выпусков Great Science Fiction , хотя Харрисон не имел никакого отношения к этому журналу, но переиздания в Fantastic and Amazing продолжались, и Харрисон решил уйти в феврале 1968 года. Он рекомендовал Барри Мальцберга в качестве его замены. Коэн работал с Мальцбергом в литературном агентстве Scott Meredith Literary Agency и чувствовал, что Мальцберг будет более сговорчивым, чем Харрисон. Однако Мальцберг, как и Харрисон, оказался столь же нежелающим работать с Коэном, если перепечатки продолжатся, и вскоре пожалел о том, что взялся за эту работу. В октябре 1968 года Коэн отказался платить за обложку, которую заказал Мальцберг; Мальцберг настоял, угрожая уйти в отставку, если Коэн не согласится. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сказал ему (ложно), что Мальцберг на самом деле ушел в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн заручился согласием Уайта, а затем уволил Мальцберга; Уайт занял его место в октябре 1968 года, но из-за накопившихся у Мальцберга историй первым выпуском, в котором он был указан как редактор, был выпуск за июнь 1969 года. [13] [16]
Как и его непосредственные предшественники, Уайт принял работу при условии, что переиздания будут прекращены. Прошло некоторое время, прежде чем это было достигнуто: в каждом выпуске до конца 1971 года был по крайней мере один перепечатанный рассказ. В выпуске за февраль 1972 года содержалось несколько перепечатанных изданий 1939 года, после чего переиздания прекратились. [16] [17]
Тираж Fantastic составлял около 37 000, когда Уайт занялся этим; только около 4 процентов от этого составляли продажи по подписке. Жена Коэна заполняла подписку из своего гаража, и, по словам Уайта, Коэн считал это обузой и никогда не пытался увеличить подписную базу. [ 16 ] Несмотря на усилия Уайта, тираж Fantastic упал с почти 37 000, когда он занял пост редактора, до менее 24 000 летом 1975 года. Ходили слухи, что Коэн был заинтересован в продаже как Fantastic , так и Amazing ; среди других возможностей, и Роджер Элвуд , в то время активный редактор антологии научной фантастики, и Эдвард Ферман , редактор The Magazine of Fantasy & Science Fiction , обратились к Коэну с целью приобретения названий. Однако из этого ничего не вышло, и Уайт не знал о возможных продажах. Он работал за низкую зарплату, с неоплачиваемой помощью друзей, которые читали непрошеные материалы — в какой-то момент он ввел плату в размере 25 центов за чтение рукописей неопубликованных авторов; плата возвращалась, если Уайт покупал рассказ. Уайт иногда оказывался в разногласиях с деловым партнером Коэна, Артуром Бернхардом, из-за их разных политических взглядов. [18] Недовольство Уайта условиями работы достигло кульминации в его отставке после того, как Коэн отказался от его предложения издавать Fantastic как гламурный журнал с большими страницами и более качественной бумагой. [18] Уайт прокомментировал в статье в Science Fiction Review , что он принес в журналы «много энергии и энтузиазма и множество идей по их улучшению... Ну, я воплотил в жизнь почти каждую идею, которую мне разрешили реализовать... и потратил большую часть своей энергии и энтузиазма». [19] Коэн смог убедить его остаться еще на год; в противном случае Уайт остался бы еще на три. [18]
Уайт не смог полностью остановить падение тиража, хотя он немного вырос в 1977 году. В том году Коэн потерял 15 000 долларов на журналах и решил продать их. [18] Он потратил некоторое время на поиски нового издателя — редактор Рой Торгесон был одним из заинтересованных, — но 15 сентября 1978 года он продал свою половину бизнеса Артуру Бернхарду, своему партнеру. [20] Уайт возобновил свои предложения по улучшению формата журнала: он хотел сделать Fantastic того же размера, что и Time , и считал, что сможет избежать ошибок, которые были допущены другими научно-фантастическими журналами, которые пробовали этот подход. Уайт также предложил увеличить бюджет и попросил прибавку. Бернхард не только отверг идеи Уайта, но и перестал ему платить: Уайт ответил уходом в отставку. Его последний официальный день в качестве редактора был 9 ноября; последний выпуск Fantastic под его контролем был выпуском за январь 1979 года. Он вернул все представленные материалы их авторам, заявив, что так ему сказал Бернхард; Бернхард это отрицал. [20]
Бернхард пригласил Элинор Мейвор для редактирования Amazing и Fantastic . Ранее Мейвор редактировала Bill of Fare , журнал ресторанной торговли, и долгое время была читательницей научной фантастики, но она мало знала об истории журналов. Например, она не знала, что была не первой женщиной, которая их редактировала, и поэтому некоторое время использовала мужской псевдоним — «Омар Гохаген». [20] Она предложила провести кампанию по увеличению тиража и зашла так далеко, что собрала информацию о расходах во время поездки в Нью-Йорк в 1979 году. Вместо этого Бернхард решила объединить два журнала. Тираж продолжал падать; данные за последние два года недоступны, но историк научной фантастики Майк Эшли подсчитал, что платный тираж Fantastic мог быть всего лишь 13 000. [примечания 3] Бернхард считал, что, поскольку Fantastic никогда не был прибыльным, в то время как Amazing приносил деньги, лучше всего сохранить Amazing . [20] До выпуска за март 1985 года Amazing включал упоминание Fantastic на корешке и на странице содержания. [17] В 1999 году художественный журнал, ранее известный как Pirate Writings , возродил название Fantastic и логотип эпохи Селе Голдсмит для нескольких выпусков, в конечном итоге безуспешно, хотя это не было задумано как продолжение оригинального журнала. [21]
В августе 2014 года Уоррен Лапин , бывший редактор Absolute Magnitude , Realms of Fantasy и Weird Tales , возродил логотип Fantastic для Fantastic Stories of the Imagination в качестве бесплатного веб-журнала. [22]
Первый выпуск Fantastic был впечатляющим, с обложкой, которую историк научной фантастики Майк Эшли описал как «одну из самых захватывающих из всех первых выпусков»; картина, написанная Бари Филлипсом и Лео Саммерсом, иллюстрировала «Опаловое ожерелье» Криса Невилла . Художественная литература включала несколько рассказов известных имен; в частности, «Профессор Бинго Снафф» Рэймонда Чандлера, несомненно, привлек бы внимание читателей — история появилась годом ранее в журнале Park East , но была бы новой для большинства читателей. Это был короткий детектив, в котором элементом фэнтези была невидимость, достигаемая с помощью магического нюхательного табака. Айзек Азимов и Рэй Брэдбери также внесли свои рассказы, и выпуск открывала «Шесть и десять — Джонни» Уолтера М. Миллера . На задней обложке была перепечатана картина Пьера Руа «Опасность на лестнице», на которой была изображена змея на лестнице; это был странный выбор, но последующие задние обложки более естественно подходили для журнала фэнтези. Качество художественной литературы в течение первого года оставалось высоким; историк НФ Майк Эшли отмечает, что почти каждая история в первых семи выпусках была высокого качества, [7] а историк Дэвид Кайл считает это «исключительно успешным экспериментом». [23] Библиограф научной фантастики Дональд Так , однако, не согласен, считая, что первые несколько лет содержат «мало примечательного», [24] а Джеймс Блиш написал современный обзор второго выпуска, в котором нашел его недостаточным: Блиш отклонил три из семи историй в выпуске осени 1952 года как по сути криминальные истории, написанные для рынка НФ, и прокомментировал, что из оставшихся четырех только две были «достаточно компетентными и искусными». [25]
Другие известные писатели появились в ранних выпусках, включая Ширли Джексон , Б. Трейвена , Трумэна Капоте и Эвелина Во . [8] Микки Спиллейн написал рассказ под названием «Женщина с зеленой кожей», но не смог его продать; Браун предложил купить его при условии, что у него будет разрешение переписать его по своему желанию. Это было согласовано, и Браун полностью отказался от текста Спиллейна, написав новый рассказ под названием «Женщина под вуалью» и опубликовав его под именем Спиллейна в выпуске за ноябрь-декабрь 1952 года. Выпуск продавался так хорошо, что его переиздали, было продано более 300 000 экземпляров. [7]
Акцент был сделан на фэнтези, и большая часть его была «гладкой» фэнтези — жанровой фантастикой, которую были готовы покупать престижные глянцевые журналы, такие как The Saturday Evening Post . [8] В первые пару лет также появилось немного научной фантастики, включая «Салли» Айзека Азимова, в которой описывается мир, в котором машины получили роботизированные мозги и стали разумными. [7] В 1955 году было решено сместить фокус с фэнтези на НФ: по словам Брауна, «рассказы в жанре чистой фантастики были в значительной степени устранены и заменены чистой научной фантастикой, тематика обложки стала научной, слова «научная фантастика» появились под заголовком, внутреннее оформление было сжато, чтобы заменить свободный, «художественный» вид рисунков, который мы использовали». Продажи выросли на 17% за два выпуска. [7] [26] Однако Браун не интересовался научной фантастикой, и качество художественной литературы вскоре упало, и в течение следующих нескольких лет небольшая группа писателей создавала большую часть художественной литературы для « Фантастики » под собственными именами. [7] К началу 1956 года художественная литература в «Фантастике» , по мнению историка научной фантастики Майка Эшли, «находилась в состоянии халтурной предсказуемости», [27] но была очевидна некоторая изобретательность со стороны новых писателей, таких как Роберт Сильверберг , Харлан Эллисон и Рэндалл Гарретт . [8]
Хотя Брауну не удалось сделать Fantastic успешным, специализируясь на фэнтези, он все еще интересовался жанром фэнтези и экспериментировал в выпуске за декабрь 1955 года с темой исполнения желаний. Он убрал слова «Научная фантастика» с обложки и опубликовал пять рассказов, все из которых в той или иной форме касались мужских фантазий. На обложке был изображен мужчина, проходящий сквозь стену, чтобы найти раздевающуюся женщину; рисунок был сделан Эдом Валигурски и иллюстрировал «Все стены были туманом» Пола Фэрмена. По словам Брауна, реакция читателей была почти полностью благоприятной, и он продолжил публиковать случайные рассказы на тему исполнения желаний. Эксперимент был повторен с выпуском за октябрь 1956 года, который снова вышел без «Научной фантастики» на обложке и содержал рассказы на тему «Невероятные силы». И снова обложка иллюстрировала мужскую фантазию: на этот раз на ней был изображен мужчина, материализующийся в бане, где женщины принимали душ. К моменту выхода этого номера Браун покинул Ziff Davis, но планы Брауна по созданию журнала на эти темы были уже хорошо продвинуты, и Фэрману, который к тому времени редактировал и Fantastic , и Amazing , также поручили редактировать Dream World . Журнал выходил три раза в квартал, начиная с февраля 1957 года, но оказался слишком узким рынком для успеха. [28]
Фэрман посвятил выпуск Fantastic за июль 1958 года загадке Шейвера — зловещему набору верований, выдвинутых Ричардом Шейвером в конце 1940-х годов, в которых говорилось о «вредоносных роботах», или «дерос», которые стояли за многими катастрофами, постигшими человечество. Большинство этих историй были опубликованы в Amazing , хотя редактор того времени Рэй Палмер был вынужден отказаться от Shaver by Ziff Davis, когда истории начали вызывать насмешки в прессе. Читатели Fantastic были не добрее и яростно жаловались. [29] [30]
Когда Голдсмит заняла пост редактора, в Ziff Davis были некоторые опасения, что она не справится с этой работой. Ей на помощь был приглашен консультант Норман Лобсенц; должность Лобсенца была «редакционный директор», но на самом деле Голдсмит отбирал истории. Лобсенц предоставлял аннотации и редакционные статьи, читал истории, которые покупала Голдсмит, и встречался с Голдсмит примерно раз в неделю. Голдсмит не была давним читателем НФ и мало что знала об этой области; она просто искала качественную художественную литературу и покупала то, что ей нравилось. По словам Майка Эшли, «результатом между 1961 и 1964 годами стали два самых захватывающих и оригинальных журнала в этой области». Среди новых писателей, чей первый рассказ появился в Fantastic в этот период, были Филлис Готлиб , Ларри Айзенберг , Урсула К. Ле Гуин , Томас М. Диш и Пирс Энтони . [1] Ноябрьский выпуск 1959 года был посвящен Фрицу Лейберу ; он включал «Тощие времена в Ланкмаре», одну из историй Лейбера о Фафхрде и Сером Мышелове . Голдсмит опубликовал еще полдюжины рассказов в этой серии в течение следующих шести лет, наряду с другими похожими (а иногда и подражательными) произведениями, такими как ранние работы Майкла Муркока и ранние рассказы Джона Джейкса о Браке-варваре. Это помогло оживить зарождающийся поджанр меча и колдовства . [1] [8] [17] Голдсмит получил ранний рассказ Кордвейнера Смита «Дудочка Бодидхармы», который был опубликован в июньском выпуске 1959 года, но вскоре после этого Поль из Galaxy достиг соглашения о первом отказе на все работы Смита. [1]
В начале 1960-х годов Голдсмит сумел сделать Fantastic и Amazing , по словам Майка Эшли, «самыми красивыми и яркими» журналами. Это касалось как обложек, где Голдсмит использовал таких художников, как Алекс Шомбург и Лео Саммерс, так и содержания. [1] Эшли также описывает Fantastic как «главный журнал фэнтези» во время правления Голдсмита — в то время единственным другим журналом, специализирующимся исключительно на фэнтези, был British Science Fantasy . [8]
Однако вкусы Голдсмит были слишком разнообразны, чтобы Fantastic ограничивался жанром фэнтези, и ее готовность покупать понравившуюся ей художественную литературу, независимо от жанровых ожиданий, позволила многим новым писателям процветать на страницах как Amazing , так и Fantastic . Такие писатели, как Урсула К. Ле Гуин, Роджер Желязны и Томас М. Диш, регулярно продавали ей свои произведения в начале своей карьеры [8]. Позже Ле Гуин прокомментировала, что Голдсмит была «самым предприимчивым и проницательным редактором, каким когда-либо были научно-фантастические журналы». [31] Не все выборы Голдсмит были популярны среди подписчиков журнала: например, она регулярно публиковала художественную литературу Дэвида Р. Банча , которая вызывала неоднозначные отзывы читателей. [8]
Wrzos убедил Коэна, что и Amazing , и Fantastic должны публиковать новую историю в каждом выпуске, а не печатать только переиздания; у Голдсмита осталось несколько неопубликованных историй, и Wrzos смог растянуть их на некоторое время. Одной из таких историй была «Stardock» Фрица Лейбера , еще одна история о Фафхрде и Грее Маусере , которая появилась в выпуске за сентябрь 1965 года; впоследствии она была номинирована на премию Хьюго . Переиздания были хорошо приняты поклонниками, потому что Wrzos смог найти качественные истории, которые были доступны только в оригинальных журналах, а это означало, что для многих читателей Fantastic они были свежим материалом. Wrzos также переиздал «The People of the Black Circle», историю Роберта Э. Говарда из Weird Tales , в 1967 году, когда истории Говарда о Конане стали популярными. [13]
В дополнение к накопившимся новым историям эпохи Зиффа Дэвиса, Врцос смог приобрести новый материал. Он был особенно рад приобрести « For a Breath I Tarry » Роджера Желязны ; однако ему пришлось ждать одобрения Коэна на свои приобретения. Коэн, возможно, неуверенный из-за оригинальности истории, отложил ее до тех пор, пока она не появилась в британском журнале New Worlds, прежде чем согласиться на ее публикацию. Спустя годы Врцос прокомментировал, что он «никогда не простит ему [Коэну] его тогдашнюю робость». [13] Врцос купил первый рассказ Дорис Писеркии «Rocket to Gehenna» и стал первым редактором, который приобрел рассказ Дина Кунца . Ему пришлось работать с Кунцем, чтобы улучшить его, и вызванная этим задержка, в дополнение к медленному графику публикации нового материала, привела к тому, что Кунц появился в печати с «Soft Come the Dragons» в августовском номере журнала Fantasy & Science Fiction 1967 года , прежде чем «A Darkness in My Soul» появился в январе 1968 года в журнале Fantastic 1968 года . [13]
После ухода Врцоса у Харрисона и Мальцберга было мало возможностей переделать журнал, поскольку они вместе взяли на себя ответственность только за несколько выпусков, прежде чем Тед Уайт занялся этим. Однако Харрисон напечатал первую продажу Джеймса Типтри , «Fault», в выпуске августа 1968 года; снова медленный график означал, что это было не первое появление Типтри в печати. Харрисон добавил научную колонку Леона Стовера , но не смог изменить позицию Коэна по переизданию, и поэтому не мог печатать много новой художественной литературы. Когда Мальцберг сменил Харрисона, он опубликовал Джона Слэдека , Томаса М. Диша и Джеймса Саллиса , все из которых были связаны с научной фантастикой Новой волны , но его пребывание в должности было слишком коротким, чтобы оказать существенное влияние на журнал. [13]
Уайт мог предложить своим писателям только один цент за слово, что было существенно ниже, чем у ведущих журналов в этой области — Analog Science Fiction и Fact платили пять центов, а Galaxy и Fantasy & Science Fiction платили три. Большинство рассказов отправлялись Уайту только после того, как более высокооплачиваемые рынки отвергали их, но среди отклоненных Уайту иногда удавалось найти экспериментальный материал, который ему нравился. Например, Пирс Энтони не смог продать ранний фэнтезийный роман, Hasan ; Уайт увидел рецензию на рукопись и сразу же приобрел ее для Fantastic , где она публиковалась по частям, начиная с выпуска за декабрь 1969 года. [16] Уайт также позаботился о том, чтобы наладить отношения с новыми писателями. Уайт купил первый рассказ Гордона Эклунда , «Дорогая тетя Энни», он появился в выпуске за апрель 1970 года и был номинирован на премию Nebula Award . Несмотря на этот успех, Эклунд не хотел становиться штатным писателем из-за финансовых рисков, поэтому Уайт согласился купить все, что напишет Эклунд, при условии, что сам Эклунд поверит, что это хорошая история. Результатом стало то, что большая часть художественной литературы Эклунда появилась в Amazing and Fantastic в течение следующих нескольких лет. [32] В дополнение к экспериментальным работам Уайт смог получить материал некоторых ведущих писателей-фантастов того времени, включая Брайана Олдисса и Джона Бруннера . [16] Уайт также приобрел некоторые ранние работы писателей, которые стали более известны в других областях: Роджер Эберт продал два рассказа в начале 1970-х годов журналу Fantastic ; первый, «After the Last Mass», появился в выпуске за февраль 1972 года; а в 1975 году Уайт купил второй рассказ Иэна Макьюэна , «Solid Geometry». Он был включен в «First Love, Last Rites» , первый сборник рассказов Макьюэна, который получил премию Сомерсета Моэма в 1976 году. [16]
Уайт был активным поклонником научной фантастики до того, как стал профессионально заниматься этой областью, и хотя он подсчитал, что только 1 из 30 читателей были активными поклонниками НФ, он пытался использовать эту фан-базу, чтобы помочь, призывая читателей давать ему отзывы и помогать с распространением, проверяя местные газетные киоски на наличие журналов. Уайт хотел представить известных художников из-за пределов области НФ, таких как Джефф Джонс , Вон Боде и Стив Хикман; однако компания была обременена дешевыми произведениями искусства, приобретенными из европейских журналов, для использования на обложке, и ему было поручено использовать их. [16] Он заказал комикс у Вона Боде, но его перебила Джуди-Линн Бенджамин из Galaxy ; впоследствии он сообщил своим читателям, что снова подписал контракт с Боде на оформление интерьера, но это так и не было реализовано. [33] [34] [35] Вместо этого в декабре 1970 года появился четырехстраничный комикс Джея Кинни ; Вторая полоса, написанная Артом Шпигельманом , была запланирована, но так и не опубликована. [16] В конце концов Уайту разрешили заказать оригинальную обложку; он опубликовал раннюю работу Майка Хинджа , а Майк Калута совершил свою первую профессиональную продажу Fantastic . Он пытался нанять Хинджа в качестве арт-директора, но это не удалось, и Уайт сам занял эту должность, иногда используя псевдоним «Дж. Эдвардс». [16]
Из-за плохого распространения Fantastic так и не смог извлечь выгоду из растущей популярности жанра фэнтези , хотя Уайт смог опубликовать несколько рассказов известных писателей в этой области, включая новеллу о мече и колдовстве Дина Р. Кунца , которая появилась в выпуске за октябрь 1970 года, и рассказ об Элрике Майкла Муркока в феврале 1972 года. [8] [16] Возрождение персонажа Роберта Э. Говарда Конана в рассказах Л. Спрэга де Кампа и Лин Картер имело успех в увеличении продаж; первый из этих рассказов появился в августе 1972 года, и Уайт сообщил, что продажи этого выпуска были выше, чем у любого другого выпуска Amazing или Fantastic в том году. По словам Уайта, каждый рассказ о Конане увеличивал продажи этого выпуска на 10 000 экземпляров. Уайт также опубликовал несколько рассказов Фрица Лейбера о Фафхрде и Сером Мышелове, а в 1975 году добавил на обложку заголовок «Меч и колдовство». [16] В том же году был запущен сопутствующий журнал Sword & Sorcery Annual , но первый выпуск оказался единственным, который вышел. [8]
Качество журнала оставалось высоким, даже несмотря на то, что в конце 1970-х годов росло финансовое напряжение. Уайт приобрела обложку Стивена Фабиана и Дугласа Бикмана, а также рассказы некоторых представителей нового поколения писателей-фантастов, таких как Джордж Р. Р. Мартин и Чарльз Шеффилд . [16] Уайт ушла в ноябре 1978 года, но первый выпуск Fantastic под редакционным контролем Элинор Мейвор вышел в апреле 1979 года. Поскольку Уайт вернула нераспроданные рассказы, у нее было очень мало материала для работы, и она была вынуждена заполнить журнал перепечатками. Это привело к возобновлению конфликта с сообществом научной фантастики, который она сделала все возможное, чтобы разрядить. На съезде в 1979 году она встретила Харлана Эллисона , который пожаловался на политику перепечатки; она объяснила, что это временно, и смогла убедить его согласиться вносить рассказы, опубликовав две его статьи в Amazing в течение следующих трех лет. Выпуск журнала Fantastic за январь 1980 года (четвертый выпуск Мейвора) был последним, содержащим перепечатанные истории. [20] После того, как переиздания были прекращены, Мейвор смог найти новых авторов для работы, включая Брэда Линауивера и Джона Э. Стита , оба из которых продали свои первые истории издательству Fantastic . [20] Последний год журнала Fantastic продемонстрировал «устойчивое улучшение содержания», по словам Майка Эшли, который приводит в пример Daemon , сериализованную графическую историю, проиллюстрированную Стивеном Фабианом. Однако в конце 1980 года независимое существование журнала Fantastic прекратилось, и он был объединен с Amazing . [ 20 ]
Список ниже дает человека, который был редактором. В некоторых случаях, например, в начале работы Селе Голдсмит, официальным редактором был не тот же человек; подробности приведены выше. [36]
Название менялось несколько раз и часто непоследовательно указывалось на обложке, корешке, индификациях и титульном листе. [17] [37]
В следующей таблице показано, какие выпуски появились у того или иного издателя. [17] [36]
Британское издание, опубликованное Thorpe & Porter, выходило восемь раз в два месяца с декабря 1953 по февраль 1955 года; выпуски не были датированы на обложке. Они соответствуют выпускам США с сентября/октября 1953 года по декабрь 1954 года и были пронумерованы как том 1, номера с 1 по 8. [24] [36]
Fantastic был размером с дайджест на протяжении всего своего существования. Количество страниц начиналось со 160, но упало до 144 в выпуске за сентябрь/октябрь 1953 года, а затем снова до 128 страниц в следующем выпуске, за ноябрь/декабрь 1953 года. В выпуске за июль 1960 года было 144 страницы, но за исключением этого выпуска количество страниц оставалось на уровне 128 до сентября 1965 года, когда оно увеличилось до 160. В январе 1968 года оно снова сократилось до 144 страниц, и упало до 128 страниц с февраля 1971 года до конца своего тиража. Первый выпуск стоил 35 центов; После этого цена росла следующим образом: 50 центов в мае 1963 года, 60 центов в декабре 1969 года, 75 центов в июле 1974 года, 1 доллар в октябре 1975 года, 1,25 доллара в апреле 1978 года и, наконец, 1,50 доллара с апреля 1979 года до последнего выпуска. [36]
Было опубликовано три антологии рассказов из Fantastic . Обратите внимание, что Time Untamed содержит рассказы, которые были опубликованы в Fantastic в годы его переиздания, но которые не обязательно впервые появились там. [8] [36]
Медиа, связанные с Fantastic (журнал) на Wikimedia Commons