Sub Pop — независимый лейбл звукозаписи, основанный в 1986 году Брюсом Пэвиттом и Джонатаном Понеманом . Sub Pop добился известности в начале 1990-х годов, подписав контракты с такими сиэтлскими группами, как Nirvana , Soundgarden и Mudhoney , центральными игроками гранж- движения. [1] Им часто приписывают помощь в популяризации гранж-музыки. В список лейбла входят Fleet Foxes , Tad , Beach House , The Postal Service , Sleater-Kinney , Flight of the Conchords , Foals , Blitzen Trapper , Father John Misty , clipping. , Shabazz Palaces , Weyes Blood , Guerilla Toss , Bully , Low , METZ , Rolling Blackouts Coastal Fever , Kiwi Jr. , TV Priest и The Shins . В 1995 году владельцы Sub Pop продали 49% акций лейбла Warner Music Group . [2]
Истоки Sub Pop восходят к началу 1980-х годов, когда Брюс Пэвитт начал выпускать фэнзин Subterranean Pop , который был сосредоточен исключительно на американских независимых звукозаписывающих лейблах. Пэвитт взялся за проект, чтобы заработать кредиты за курс во время учебы в Evergreen State College в Олимпии, штат Вашингтон . К четвертому выпуску Пэвитт сократил название до Sub Pop и начал чередовать выпуски со сборниками записей андеграундных рок-групп. Кассета Sub Pop #5 , выпущенная в 1982 году, разошлась тиражом в две тысячи экземпляров. [3] В 1983 году Пэвитт переехал в Сиэтл, штат Вашингтон , и выпустил девятый и последний выпуск Sub Pop . Находясь в Сиэтле, он написал колонку для местного музыкального журнала The Rocket под названием «Sub Pop USA», колонку он закончил в 1988 году. [4] [5]
В 1986 году Пэвитт выпустил первый LP Sub Pop , сборник Sub Pop 100 , в который вошли материалы таких артистов, как Sonic Youth , Naked Raygun , Wipers и Scratch Acid . Сиэтлская группа Green River решила записать свой EP Dry as a Bone для нового лейбла Пэвитта в июне 1986 года; Пэвитт не мог позволить себе выпустить его до следующего года. Когда он наконец вышел, Dry as a Bone был прорекламирован Sub Pop как «ультра-свободный гранж, который разрушил мораль поколения». [6] Также в 1987 году Джонатан Поунмэн выделил 20 000 долларов на финансирование Sub Pop для выпуска дебютного сингла Soundgarden «Hunted Down»/«Nothing to Say» в июле 1987 года, за которым последовал первый EP группы Screaming Life в октябре того же года. [7] Вскоре Поунмэн стал полноправным партнёром лейбла. Пэвитт сосредоточился на артистах и аспектах репертуара лейбла, в то время как Поунмэн занимался деловыми и юридическими вопросами. [8] Оба мужчины решили, что хотят, чтобы лейбл сосредоточился на «этой первобытной рок-музыке, которая выходила», по словам Пэвитта. [9]
В начале 1988 года Павитт и Понеман уволились с работы, чтобы полностью посвятить себя Sub Pop. [10] Собрав 43 000 долларов, они зарегистрировались 1 апреля 1988 года. [11] «Конечно, они потратили их за тридцать дней», — вспоминал Павитт. «Мы почти обанкротились через месяц». [10] В августе того же года Sub Pop выпустили первый сингл Mudhoney , группы, в состав которой входили бывшие участники Green River. Sub Pop выпустили сингл Mudhoney « Touch Me I'm Sick » намеренно ограниченным первым тиражом в 800 копий, чтобы создать спрос. Позже эту стратегию переняли и другие независимые лейблы. [12]
Павитт и Понеман изучили более ранние независимые лейблы от Motown до SST Records и пришли к выводу, что практически каждое успешное движение в рок-музыке имело региональную основу. Пара стремилась создать целостную идентичность бренда для Sub Pop. Реклама лейбла продвигала сам лейбл больше, чем любую конкретную группу. Лейбл также стремился продвигать «сиэтлское звучание», что было достигнуто с помощью продюсера Джека Эндино , который выпустил 75 синглов, альбомов и EP для Sub Pop в период с 1987 по 1989 год. Эндино записывал дёшево и быстро; чтобы работать таким образом, он использовал некоторые последовательные студийные приёмы, которые придавали записям схожее звучание. [13]
В ноябре 1988 года Sub Pop выпустили « Love Buzz », дебютный сингл группы Nirvana из Абердина, штат Вашингтон , в качестве первой записи в Sub Pop Singles Club, подписном сервисе, который позволял подписчикам получать синглы лейбла ежемесячно по почте. На пике популярности в 1990 году у клуба было две тысячи подписчиков. [14] Клуб сделал Sub Pop мощной силой на сцене Сиэтла и фактически сделал название лейбла синонимом музыки Сиэтла — примерно так же, как Motown Records был синонимом музыки Детройта — и помог обеспечить лейблу денежный поток. [15] Оригинальная серия была прекращена в 1993 году, за ней последовал Singles Club V.2 , запущенный в 1998 году и прекращенный в 2002 году. [16]
Некоторые комментаторы утверждают, что Sub Pop переосмыслили историю музыкальной сцены Сиэтла в рамках своей маркетинговой кампании. Даже в конце 1980-х, на пике гранжа как региональной сцены, группы Сиэтла нельзя было легко ограничить одним жанром, поскольку группы часто смешивали музыкальные стили и техники, опираясь, например, на фолк-рок , психоделический рок , гаражный рок и поп-хуки . «Сиэтлский звук», культивируемый и продвигаемый Sub Pop, стал известен как гранж, в то время как другие группы Сиэтла, такие как The U-Men , которые предшествовали Sub-Pop, стали пионерами авангардного пост-панка . [17]
Помня о том, что привлечь внимание американской мейнстримовой музыкальной прессы было сложно для всех, кроме самого крупного инди-лейбла, Пэвитт и Понемен черпали вдохновение у альтернативных групп, таких как Sonic Youth, Butthole Surfers и Dinosaur Jr. , и стремились рекламировать лейбл через британскую музыкальную прессу. В марте 1989 года Пэвитт и Понемен отправили журналиста Melody Maker Эверетта Тру в Сиэтл, чтобы написать статью о местной музыкальной сцене. Как и предполагал Пэвитт, британская пресса была очарована Sub Pop и звучанием гранжа. Пэвитт сказал: «Я действительно чувствовал, что британцы и европейцы хотели увидеть что-то необузданное и более американское — что-то действительно первобытное и действительно черпающее из корней рок-н-ролла, который был очень американским». [18] Понеман объяснил успех лейбла: «Это могло произойти где угодно, но произошло счастливое стечение обстоятельств. Чарльз Питерсон был здесь, чтобы задокументировать сцену, Джек Эндино был здесь, чтобы записать сцену. Брюс и я были здесь, чтобы использовать сцену». [15]
К 1991 году Sub Pop столкнулись с финансовыми трудностями, из-за чего Mudhoney и Tad покинули лейбл, а выпуск The Afghan Whigs ' Congregation (1992) был отложен. [11] Когда Geffen Records выкупили контракт Nirvana у Sub Pop за 72 000 долларов, было решено, что первая будет выплачивать последней процент от любой прибыли от дебютного альбома группы на крупном лейбле Nevermind (1991). [11] Также было реализовано условие, по которому на некоторых будущих студийных пластинках Nirvana должен был быть логотип Sub Pop рядом с логотипом Geffen. [ необходима цитата ] Последующий коммерческий успех альбома быстро вывел Sub Pop из финансовых трудностей. [11] Пэвитт отметил: «К Рождеству [1991 года] Nevermind был продан тиражом 2 миллиона. Мы прошли путь от невозможности оплатить телефонный счет до получения чека на полмиллиона долларов». [19] Продажи Bleach помогли лейблу продержаться на плаву в течение многих лет после этого. [15] Массовый успех Nirvana также привлёк к Поунмену и Пэвитту внимание мировых СМИ как к самопровозглашённым «создателям гранж-сцены». [11] [19] После самоубийства Курта Кобейна и последующего упадка гранжа Поунмен начал подписывать контракты с исполнителями, которые «не были типично саб-поп-иэнами», такими как 5ive Style , Combustible Edison и Eric Matthews . [11] В 1995 году лейбл подписал соглашение на 20 миллионов долларов [11] с Warner Bros. Records (которая была дистрибьютором Geffen с момента основания этого лейбла в 1980 году; после 10 лет под руководством Warner Geffen был продан MCA Music Entertainment Group ), которая приобрела 49% акций лейбла. [2] [11]
Понеман и Пэвитт разошлись во мнениях о том, в каком направлении должен двигаться лейбл, поскольку Понеман хотел, чтобы лейбл стал больше и приносил больше денег. [15] В 1996 году, не в силах принять новую корпоративную культуру после партнерства с Warner, Пэвитт покинул лейбл и смог проводить больше времени со своей семьей. [19] Разрыв между Пэвиттом и Понеманом не был дружественным, и они не разговаривали в течение семи лет. [19]
Лейбл открыл офисы по всему миру и начал крупные инвестиции в новых артистов, но не добился большого коммерческого успеха, что побудило его сократить масштабы деятельности и вернуться в Сиэтл. [15]
В 2006 году Sub Pop Records стала первым лейблом звукозаписи, сертифицированным Green-e. Благодаря работе с программой Green-e и Bonneville Environmental Foundation, Sub Pop «озеленила» свой лейбл, купив достаточно сертификатов на возобновляемую энергию, чтобы компенсировать 100 процентов электроэнергии, используемой в их офисе, продемонстрировав свою приверженность внедрению возобновляемой энергии в мейнстрим как способа, с помощью которого потребители могут предпринять действия, чтобы что-то сделать с глобальным потеплением . [20]
В начале 2007 года Sub Pop основал дочерний лейбл Hardly Art . [21] [22] Этот лейбл также частично принадлежит Warner Music. В августе 2008 года Sub Pop перезапустил сингл-клуб на один год, чтобы отпраздновать его двадцатилетие. [23]
В 2009 году они подписали контракт со своей второй хип-хоп группой, базирующейся в Сиэтле, Shabazz Palaces — первой была группа The Evil Tambourines в 1999 году. [24] Ишмаэль Батлер, половина Shabazz Palaces и бывший участник джаз-рэп-группы Digable Planets, стал A&R для Sub Pop. [25]
На внутреннем рынке Sub Pop выпустили три альбома, которые были сертифицированы как платиновые, за продажи более 1 миллиона копий, Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки : Bleach группы Nirvana , Give Up группы The Postal Service и Oh, Inverted World группы The Shins . [26]
Десять альбомов, выпущенных лейблом, получили статус золотых за продажи в размере 500 000 копий: Chutes Too Narrow и Wincing the Night Away группы The Shins; Fleet Foxes и Helplessness Blues группы Fleet Foxes ; The Head and the Heart группы The Head and the Heart ; Everything All the Time и Cease to Begin группы Band of Horses ; Our Endless Numbered Days и The Shepherd's Dog группы Iron & Wine ; и Depression Cherry группы Beach House . [26]
Начиная с 2008 года Sub Pop выпускает Deluxe Editions своих самых продаваемых альбомов, которые включают ремастерированную версию альбома, а также некоторые концертные треки и демо. Альбомы, выпущенные в рамках этого, были: Bleach группы Nirvana , Superfuzz Bigmuff группы Mudhoney , Bakesale группы Sebadoh , Codes группы Jason Loewenstein , Give Up группы The Postal Service и Bunny Gets Paid группы Red Red Meat .
Sub Pop, его основатели и некоторые артисты лейбла были представлены в 5-м эпизоде 1-го сезона программы «Темная сторона 90-х» телеканала Vice Media под названием «Гранж и сиэтлское звучание». [27]
В фильме Дэвида Финчера «Убийца » главный злодей, которого играет Арлисс Ховард , носит футболку Sub Pop.