«Дезерты» (1950–1954) — пьеса Эдгара Вареза для 14 духовых ( медных и деревянных ), 5 ударников , 1 фортепиано и электронной кассеты . [1] Пьеса рассчитана для 2 флейт (обе с двойным пикколо ), 2 кларнетов (один сдвоенный кларнет ми-бемоль и один сдвоенный бас-кларнет ), 2 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , 2 тубы и секцию ударных из 5 игроки:
Ударные инструменты используются ради их резонансного потенциала, а не исключительно в качестве аккомпанемента . [2] По словам Вареза, название произведения касается «не только физических пустынь из песка, моря, гор и снега, космического пространства, пустынных городских улиц… но и далекого внутреннего пространства… где человек одинок в мире тайн». и необходимое одиночество». [2]
Все, что люди пересекают или могут пересечь: физические пустыни на земле, в море, в небе, песке, снеге, межзвездных пространствах или великих городах, но также и пустыни человеческого духа , этого далекого внутреннего мира . пространство, которого не может достичь ни один телескоп, где человек один.
- Варез (1950) [3] [4]
Произведение было создано как саундтрек к модернистскому фильму . [5] По словам «Blue» Джина Тирани , «сейчас он признан исключительным примером истинно гуманистической музыки». [1] Его «описывали… как атональный , атематический ,… амотивный », а его оркестровку «называли тонкой». [2] Как описывает Пол Гриффитс:
Беспрецедентный план Дезерта заключался в том, чтобы поставить электронную и оркестровую музыку лицом к лицу: три последовательности «организованного звука» на пленке интерполируются в композицию для оркестра духовых, фортепиано и ударных. Бэббит обратил внимание на тонкость, с которой Варез собирает тембры из своего ансамбля, и действительно, большая часть партитуры предполагает почти веберновскую заботу о тембре-мелодике - что-то совершенно новое в музыке Вареза, инструменты, используемые, например, для изменения цвета. продолжительных звуков, которые являются полярными точками в музыкальном прогрессе. [5]
Варез начал сочинять музыку в 1953 (или 1952 [5] ) после анонимного подарка в виде магнитофона Ampex . Благодаря связям в Нью-Йорке он познакомился с Энн Макмиллан, молодым композитором и музыкальным редактором RCA Red Seal , которая стала его помощницей; Макмиллан записал звуки фабрик и ударных инструментов, которые Варез использовал в этой композиции. [6] Он продолжал работать над произведением в студии Пьера Шеффера на Radiodiffusion-Télévision Française в конце 1950-х годов, а затем отредактировал его в Центре электронной музыки Колумбии-Принстона в начале 1960-х годов. Дезерты можно исполнять без фрагментов ленты, сокращая ее продолжительность на семь минут. [2]
Первое исполнение объединенной оркестровой и магнитофонной звуковой композиции состоялось в Театре Елисейских полей в Париже 2 декабря 1954 года под дирижированием Германа Шерхена и Пьера Анри , ответственного за кассетную партию. Это исполнение было частью концерта, транслируемого ОРТФ , перед совершенно неподготовленной и в основном консервативной публикой, где «Дезерты» вклинивались между произведениями Моцарта и Чайковского . Это вызвало резкую реакцию как публики, так и прессы. Игорь Стравинский похвалил произведение, положительно отозвавшись о его «форме, основанной на закономерностях повторяемости и заболеваемости». Более того, он ценил попытку объединить живую инструментальную музыку с электронной записью и считал ее «самым ценным достижением в более поздней музыке Вареза». [7]