Кларнет ми-бемоль (E ♭ ) принадлежит к семейству кларнетов , он меньше, чем более распространенный кларнет B ♭ , и имеет идеальную кварту выше. Обычно его считают сопранино или пикколо членом семейства кларнетов и представляют собой транспонирующий инструмент в тональности E ♭ с высотой звучания на второстепенную треть выше написанной. На итальянском языке его иногда называют терзино , и он обычно указывается в партитурах на основе B ♭ (включая партитуры многих европейских групп) как терзино в Mi ♭ . Кларнет ми-бемоль имеет общую длину около 49 см. [1]
Кларнет E ♭ используется в оркестрах , концертных группах и марширующих оркестрах и играет центральную роль в хорах кларнетов , неся мелодии, которые были бы неудобно высокими для кларнета B ♭ . Сольный репертуар ограничен, но композиторы от Берлиоза до Малера широко использовали его как сольный инструмент в оркестровых контекстах.
Во многих книгах по оркестровке и инструментам самая высокая письменная нота для кларнета ми-бемоль указана как G6 по сравнению с C7 для кларнетов в ля-бемоль или си-бемоль. [2]
К концу восемнадцатого века эту роль взял на себя кларнет высокой фа, пока где-то во втором десятилетии 1800-х годов на смену пришел кларнет E ♭ . [3]
Хотя нота E ♭ является редкостью в школьных оркестрах, она является основным инструментом в колледжах и других ансамблях высшего уровня. В отличие от кларнета-сопрано B ♭ , каждую партию которого исполняют многочисленные музыканты, партию кларнета E ♭ обычно играет только один музыкант в типичном концертном оркестре. Частично это связано с тем, что кларнет E ♭ имеет яркий, пронзительный звук, похожий на звук пикколо . Обычно он играет роль гарнирного инструмента вместе с пикколо, и довольно часто встречаются дуэтные сегменты между двумя инструментами. Кларнет E ♭ часто можно услышать играющим вместе с флейтами и/или гобоями.
Важные сольные партии в стандартном репертуаре оркестра для кларнета E ♭ включают вторую часть Первой сюиты ми-бемоль Густава Холста для Military Band (для двух кларнетов E ♭ ) и его пьесу «Hammersmith» (также для двух кларнетов E ♭ ). ), Симфония си-бемоль для оркестра Пауля Хиндемита и Сюита Уильяма Берда Гордона Джейкоба . Кларнет E ♭ также используется в репертуаре современных духовых оркестров, таких как « Танцы на идише» Адама Горба , где он играет сольную роль на протяжении большей части пятичастной пьесы. [4]
В то время как большинство кларнетов E ♭ созданы и продаются для профессионалов или студентов продвинутого уровня, недорогие пластиковые кларнеты E ♭ производятся для начинающих детей. У них упрощенная система аппликатуры, отсутствуют некоторые клавиши трелей и альтернативные аппликатуры.
Кларнет D немного большего размера встречается редко, хотя он был распространен в начале и середине восемнадцатого века (см. Концерты Молтера ниже). Кларнет D имеет общую длину около 52 см. [5] С конца того века и по настоящее время он стал менее распространенным, чем кларнеты в E ♭ , B ♭ , A или даже C. Увертюра Генделя ре мажор для двух кларнетов и валторны, вероятно, была написана для двух кларнетов D. . [3] Некоторые композиторы когда-то обычно использовали кларнеты D (например, « Млада » Римского-Корсакова ) для использования одним игроком, оснащенным инструментами D и E ♭ — аналогично игроку, использующему инструменты B ♭ и A. [3] В современном исполнении (особенно в Северной Америке и Западной Европе за пределами немецкоязычных стран) является нормальным транспонировать партии D кларнета на E ♭ кларнета. [3]
Обоснование, лежащее в основе выбора композитором между E ♭ и D кларнетом, часто трудно понять и может показаться извращенным, особенно когда не выбранный вариант будет легче исполнить. Например, оригинальная версия Камерной симфонии № 1 Арнольда Шёнберга предназначена для кларнета E ♭ , а оркестровая версия — для D. [3] Некоторые отрывки из «Дафниса и Хлои» Мориса Равеля помещены в концерт D, но имеют партитуру. для кларнета E ♭ , в результате чего некоторые аппликатуры в этих отрывках чрезвычайно сложны на кларнете ми-бемоль, который вынужден играть в си-мажоре, но было бы намного проще на кларнете D, который играл бы в до. главный. Другим известным примером является партия ре-кларнета в опере Рихарда Штрауса « Till Eulenspiegels lustige Streiche» .
Сольные произведения для этих инструментов относительно редки, однако их количество постоянно увеличивается.
Партии, написанные для кларнета D, обычно исполняются на более популярном кларнете E ♭ , при этом исполнитель транспонирует или играет написанную партию, транспонированную на полтона ниже.
Оркестровые композиции и оперы с заметными соло кларнета E ♭ или D включают:
Другие оркестровые композиции и оперы, в которых широко используется кларнет E ♭ или D, включают:
После 1950 года произведений с использованием кларнета E ♭ слишком много, чтобы их можно было отметить отдельно. Однако среди тех, где инструмент выходит за рамки того, что можно было бы считать нормальным в современной музыке, - Камерная симфония Джона Адамса , где два музыканта играют E ♭ и бас-кларнет и «дубль» на сопрано, а также « А для двоих» Адрианы Хёльски . Е ♭ кларнеты. Расширенные методы игры на кларнете B ♭ , включая мультифонику , трепетание языка и крайние регистры, были импортированы в E ♭ .