«Беседы с другими женщинами» — романтическая драма 2005 года ,снятая Гансом Каносой по сценарию Габриэль Зевин , в главных ролях Аарон Экхарт и Хелена Бонэм Картер . Фильм получил приз за лучшую женскую роль для Бонэм Картер на Токийском международном кинофестивале 2005 года.
На свадебном приеме в Нью-Йорке мужчина лет тридцати ( Экхарт ) подходит к подружке невесты ( Бонэм Картер ) примерно того же возраста и предлагает ей бокал шампанского. По мере того, как завязывается разговор, они начинают флиртовать. Остроумные разговоры на такие темы, как свадебная вечеринка и их собственные прошлые отношения, постепенно открывают зрителям фильма, что они не чужие люди, а на самом деле раньше были мужем и женой. Серия сцен-воспоминаний показывает гораздо более молодые версии этих двоих вместе в начале их отношений.
Несмотря на то, что у обоих есть близкие (22-летняя Сара, танцовщица, и Джеффри, кардиолог, оба отсутствуют), пара вместе поднимается наверх в ее гостиничный номер. Однако их решение спать вместе — это то, что явно сложно и чревато эмоциональным грузом для каждого из них. Опять же, с флэшбэками, серия зарисовок сопоставляет их прежние «я» с более взрослой, возможно, более мудрой парой в гостиничном номере.
Эти двое вспоминают и переоценивают свои чувства друг к другу. Кажется, у него неоднозначные чувства по поводу направления своей жизни, в то время как она, кажется, более приспособилась к своему жизненному выбору. Эмоциональное удовлетворение, которое они оба испытали в юности, похоже, заставляет их размышлять о своей нынешней жизни в сравнении с выбором и возможностями, которые у них были, когда они были намного моложе.
Утром она должна успеть на трансатлантический рейс домой в Лондон, поэтому они покидают отель рано утром. Возвращаясь к своей отдельной жизни, каждый из них рассуждает со своим таксистом о будущем и о том, как трудно быть счастливым.
«Conversations» , режиссерский дебют Каносы, был впервые показан на кинофестивале в Теллуриде в 2005 году . Впоследствии фильм демонстрировался на Токийском международном кинофестивале , Международном кинофестивале в Семинчи- Вальядолиде, Американском фестивале комедийного искусства , кинофестивале South by Southwest , Международном кинофестивале в Сиэтле , Лос-Анджелесском кинофестивале , Международном кинофестивале в Рио-де-Жанейро, Гамбургском кинофестивале, Международном кинофестивале в Сан-Паулу и на Muestra Internacional de Cine.
Международная театральная премьера фильма состоялась 7 июня 2006 года во Франции. Выпущенный дистрибьютором MK2 Diffusion под названием Conversations avec une Femme , фильм шёл в кинотеатрах в течение пяти месяцев, имея как кассовый успех, так и признание критиков.
Фильм был выпущен в прокат в США 11 августа 2006 года компанией Fabrication Films и был показан в четырнадцати городах, собрав скромные кассовые сборы и получив признание критиков.
Оригинальная версия DVD с раздельным экраном Region 1 была выпущена в Соединенных Штатах 9 января 2007 года компанией Arts Alliance America. Однокадровая полноэкранная версия DVD, созданная для вещательного телевидения 4x3, была впоследствии выпущена 9 октября 2007 года. В однокадровой версии сохранилось только три последовательности с раздельным экраном: начальные титры, сцена секса и заключительная сцена в такси.
Международные релизы на DVD включают MK2 во Франции , Shochiku в Японии , Revelation Films в Великобритании , TVA Films в Канаде , Dendy Films в Австралии , Filmes Unimundos в Португалии , D Productions в Турции , Civite Films в Испании , Global в России , J-Bics в Таиланде , Paradiso Home Entertainment в Бельгии , Люксембурге и Нидерландах , Cathay-Keris Films в Сингапуре и Малайзии , Atlantic Film в Швеции , NoShame Films в Италии , Prooptiki Bulgaria в Болгарии , Хорватии , Румынии , Сербии и Черногории и Словении , Prooptiki в Греции , Shapira Films в Израиле , Solopan в Польше , VideoFilmes в Бразилии и With Cinema в Южной Корее .
Conversations with Other Women получил положительные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 74% на основе 62 рецензий со средней оценкой 6,5/10. Критический консенсус сайта гласит: «Его случайное использование разделенного экрана может показаться временами бесполезным, но Conversations With Other Women — это смелая, изобретательная драма, которую несут его два харизматичных главных героя». [2] На Metacritic фильм имеет оценку 62 из 100 на основе 20 рецензий, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [3]
Экхарт и Бонем Картер отсняли 82 страницы диалогов всего за 12 дней основных съемок .
Для облегчения показа фильма на разделенном экране во время основных съемок использовались две камеры (по одной на каждого актера) .
Для сцены секса режиссер попросил актеров оставаться в постели, пока съемочная группа быстро меняла позиции камер, чтобы охватить все. Вся сцена, включая 10 установок камер и сложную съемку с тележки, была завершена за 45 минут.
Чтобы усилить ощущение реализма, оба актера предоставили элементы собственных костюмов. Экхарт был одет в свой собственный костюм от Armani и нижнее белье от Calvin Klein как часть своего костюма, в то время как Бонэм Картер была одета в свои собственные туфли от Prada .
Гостиничный номер, интерьер лифта и интерьер кабины(ок) в финальном кадре были сняты в павильоне звукозаписи в Калвер-Сити, Калифорния .
Сцены в бальном зале отеля снимались в бальном зале отеля Park Plaza, рядом с парком Макартур недалеко от центра Лос-Анджелеса, Калифорния . В этом месте снимались и другие фильмы: «Бартон Финк» , «Чаплин» , «Никсон» , «Король-рыбак» , «Дикие сердцем» и «Багси» .
Многие сцены снимались в здании Los Angeles Herald-Examiner , которое использовалось практически исключительно как съемочная площадка с тех пор, как в 1989 году закрылась скандально известная лос-анджелесская газета, некогда принадлежавшая Уильяму Рэндольфу Херсту .
Хотя изначально для монтажа фильма был нанят редактор, он ушел после сборки первоначальной сборки, сославшись на трудности с редактированием двухкадровой разделенной на части презентации, в которой представлен фильм. Режиссер, который никогда раньше не монтировал фильмы, решил изучить и использовать программное обеспечение для монтажа сам и выступил в качестве редактора.
Последний кадр в фильме был единственным, снятым одной камерой. Экхарт и Бонэм Картер были сняты на заднем сиденье одного такси на съемочной площадке. На этапе постобработки кадр был разделен на две части цифровым способом; для каждой машины было добавлено цифровое движение, а для создания иллюзии разных интерьеров такси были составлены две отдельные фоновые пластины.
Фильм содержит 117 кадров с визуальными эффектами , все из которых разработаны так, чтобы быть «невидимыми». Когда продюсер Квеси Коллисион запросил предложения от студий VFX, он получил первоначальный предполагаемый бюджет VFX в размере более 1 миллиона долларов, за которым последовала оценка «низкого бюджета» в размере 400 000 долларов. Коллисион решил выполнить все эффекты самостоятельно, потратив четыре месяца на использование Adobe After Effects и Shake , чтобы завершить необходимые кадры.
Три очевидных кадра B-roll второстепенных персонажей в бальном зале, полном танцоров, на самом деле были созданы с помощью визуальных эффектов . Когда линейный продюсер спросил режиссера о минимальном количестве статистов, необходимых для этих кадров во время основных съемок , режиссер запросил 50 статистов. Когда в дни съемок бального зала появилось всего семь статистов, возникла необходимость в альтернативном решении. Супервайзер визуальных эффектов нашел дубли, которые включали пустые секции бального зала. Взяв несколько кадров с высоким разрешением из этих дублей, он создал три фоновых пластины. В течение дня дополнительных съемок как второстепенные персонажи, которые должны были появиться на переднем плане, так и пары танцоров, которые должны были появиться на среднем плане, были сняты на фоне зеленого экрана . Затем супервайзер визуальных эффектов составил до дюжины элементов, чтобы создать кадры, которые, по-видимому, содержат невесту, ее подружек невесты и персонажей молодого человека и молодой женщины посреди бального зала, полного танцующих пар.
Потенциальная ошибка непрерывности была исправлена с помощью визуальных эффектов . Из-за короткого графика съемок и отсутствия контроля над звуковой сценой подошвы босых ног актеров испачкались во время съемок в декорациях гостиничного номера. На отснятых кадрах были запечатлены грязные ноги актеров, когда они ложились и вставали с чистой кровати, что было бы маловероятно в гостиничном номере с ковровым покрытием, ошибка, которую не заметил супервайзер сценария на съемочной площадке. Во время постобработки режиссер/монтажер обнаружил, что пять кадров, включенных в окончательный монтаж, будут включать грязные подошвы. Чтобы решить эту проблему, супервайзер визуальных эффектов ротоскопировал нижнюю часть ступней актеров, чтобы обозначить части кадра, которые необходимо заменить. Поскольку съемка сменных подошв на фоне зеленого экрана в точном размере и ракурсах, необходимых для заполнения ротоскопированных участков, была бы непомерно затратной, цифровой композитор искал в Интернете фотографии сменных ног. Он обнаружил, что лучшие и самые качественные изображения ног были на сайтах о фетишах на ноги . Таким образом, сменные ноги в этих пяти кадрах — это «порнографические ноги».
Для телевидения была создана однокадровая версия фильма в формате 4:3.
Хотя в фильме нет традиционной музыки , музыка звучит почти 40 процентов всего времени фильма.
Три песни из альбома 2003 года Quelqu'un m'a dit Карлы Бруни дополняют тон других эпизодов в фильме. Песня "J'en connais" сопровождает начальные титры и сопоставленные повествовательные изображения, а затем повторяется в финальной сцене через финальные титры. Песня "Le plus beau du quartier" играет в сцене, в которой женщина просит мужчину помочь ей раздеться. Песня "L'excessive" служит аккомпанементом для перехода из гостиничного номера на крышу.
Сцена секса исполняется под песню «Ripchord» из альбома 2004 года More Adventurous рок-группы из Лос-Анджелеса Rilo Kiley .
Сцены свадебного приема сопровождаются музыкой «свадебного оркестра», написанной Старром Пароди и Джеффом Иденом Фейром.
Conversations with Other Women относится к давней традиции экспериментов с разделением экрана . В 1913 году Луи Вебер использовала эту технику в короткометражном фильме Suspense , однокатушечном триллере. Французский режиссер-визионер Абель Ганс использовал термин « Polyvision » для описания своей техники с тремя камерами и тремя проекторами для расширения и разделения экрана в своей немом эпосе 1927 года «Наполеон ». Термин «разделенный экран» был придуман для описания многочисленных вариантов использования этой техники в фильмах 1960-х годов. Более поздние примеры использования раздельного экрана включают фильм Майка Фиггиса 2000 года «Timecode» и сериал Fox TV 24 .
Наиболее распространенной функцией разделенного экрана является показ одновременных действий в разных местах. Классический и самый простой пример этого — показ двух сторон телефонного разговора, как в фильме 1959 года Pillow Talk с Дорис Дэй и Роком Хадсоном в главных ролях . Другое распространенное использование техники — показ двух отдельных, но сходящихся пространств (например, контрастных кадров хищника и добычи) для создания напряжения или саспенса. Режиссер, наиболее связанный с последним использованием, — Брайан Де Пальма .
Инновация Conversations в области разделенного экрана заключается в сопоставлении кадров и обратных кадров двух актеров в одном дубле, снятых двумя камерами, на протяжении всего фильма. Фильм представляет собой новый вид зрительского опыта, который привлекает аудиторию в качестве редактора восприятия. Создатели фильма позволяют зрителю выбирать, как смотреть фильм, следуя за одним из персонажей или за обоими одновременно. Наблюдение за действиями и реакциями обоих персонажей в реальном времени позволяет зрителям следить за эмоциональным опытом персонажей без перерыва.
На панели по актерскому мастерству на кинофестивале в Теллуриде актеры говорили о сложности работы в системе двух камер. В отличие от традиционно снятых и смонтированных фильмов, актеры знали, что все моменты дубля могут оказаться на экране, и поэтому «играли» через каждый дубль. Актеры постоянно находились «в моменте». Получившийся фильм представляет работу актеров так, как музыканты играют в дуэте [ необходима цитата ] , с действием, диалогом и реакцией, происходящими по обе стороны кадра в реальном времени. Фильм представляет два замечательных достижения в области экранной актерской игры.
Функция кадра/обратного кадра разделенного экрана охватывает большую часть времени фильма, но создатели фильма также используют разделенный экран для других пространственных, временных и эмоциональных эффектов. Разделенный экран «Разговоров» иногда показывает флэшбэки недавнего или далекого прошлого, сопоставленные с настоящим; моменты, воображаемые или на которые надеются персонажи, сопоставленные с настоящей реальностью; настоящий опыт, раздробленный на более чем одну эмоцию для данной строки или действия, показывающий актера, исполняющего один и тот же момент по-разному; и настоящие и ближайшие будущие действия, сопоставленные для ускорения повествования во временном наложении.
Кинокритик Дэвид Томсон нашел недостатки в использовании в «Беседах с другими женщинами» разделенного экрана, утверждая, что этот прием отвлекает от основной темы фильма; если бы Каноса и Зевин «вырезали последние оставшиеся элементы разделенного экрана, у них получился бы фильм, обладающий скромным, жалким величием». [4]