Броненосец «Потемкин» ,иногда переводимый как «Броненосец Потемкин» , — советский немой эпический фильм 1925 года производства « Мосфильма » . [1] Режиссер и соавтор сценария Сергей Эйзенштейн , он представляет собой инсценировку мятежа , произошедшего в 1905 году, когда экипаж русского линкора «Потемкин» восстал против своих офицеров.
В 1958 году фильм был включен в список 12 Брюсселя на Всемирной выставке 1958 года. «Броненосец Потемкин» широко считается одним из величайших фильмов всех времен . [2] [3] [4] В последнем опросе критиков Sight and Sound в 2022 году он был признан пятьдесят четвертым величайшим фильмом всех времен и входил в десятку лучших во многих предыдущих изданиях. [5]
Действие фильма происходит в июне 1905 года; Главные герои фильма - члены экипажа линкора Черноморского флота Императорского Российского Флота " Потемкин " . Эйзенштейн разделил сюжет на пять актов, каждый со своим названием:
Сцена начинается с того, что два матроса, Матюшенко и Вакулинчук , обсуждают необходимость команды « Потемкина» , стоящего на якоре у острова Тендра , для поддержки революции, происходящей тогда внутри России. После вахты они и другие дежурные моряки спят. Осматривая каюту, офицер спотыкается и вымещает свою агрессию на спящем матросе. От шума Вакулинчук просыпается, и он произносит речь перед мужчинами, когда они приходят в себя. Вакулинчук говорит: "Товарищи! Пришло время, когда и нам надо высказаться. Зачем ждать? Вся Россия восстала! Неужели мы будем последними?" Сцена переходит к утру, когда моряки отмечают плохое качество мяса. Мясо кажется гнилым и покрытым червями, а моряки говорят, что «его не стала бы есть даже собака!» Капитан вызывает корабельного врача Смирнова для проверки мяса. Доктор говорит, что личинки — это не черви, а насекомые, и их можно смыть перед приготовлением. Моряки далее жалуются на плохое качество пайка, но врач объявляет мясо съедобным и прекращает дискуссию. Старший офицер Гиляровский заставляет матросов, все еще разглядывающих тухлое мясо, покинуть территорию, а повар начинает готовить борщ , хотя тоже сомневается в качестве мяса. Экипаж отказывается есть борщ, предпочитая хлеб, воду и консервы. Убирая посуду, один из матросов видит на тарелке надпись: « Хлеб наш насущный дай нам на сей день ». Поразмыслив над смыслом этой фразы, матрос разбивает тарелку, и сцена заканчивается.
Всех, кто отказывается от мяса, признают виновными в неподчинении и выводят на носовую палубу, где они совершают последний религиозные обряды. Матросов заставляют встать на колени и накрывают их брезентовым чехлом, когда на палубу марширует расстрельная команда. Старший офицер отдает приказ стрелять, но в ответ на просьбы Вакулинчука матросы расстрельной команды опускают винтовки, и начинается восстание. Моряки побеждают превосходящих по численности офицеров и берут под свой контроль корабль. Офицеров выбрасывают за борт, корабельного священника вытаскивают из укрытия и, наконец, доктора бросают в океан как «пищу для червей». Мятеж успешен, но Вакулинчук, харизматичный лидер повстанцев, убит.
« Потёмкин» прибывает в порт Одессы . Тело Вакулинчука выносят на берег и выставляют его товарищи на всеобщее обозрение в палатке с табличкой на груди «За ложку борща». Жители Одессы, опечаленные, но воодушевленные жертвой Вакулинчука, вскоре доходят до неистовства против царя и его правительства сочувствующих. Человек, связанный с правительством, пытается обратить ярость граждан против евреев, но люди быстро его кричат и избивают. Матросы собираются, чтобы попрощаться и прославить Вакулинчука как героя. Одесситы приветствуют моряков, но привлекают полицию, мобилизуясь против правительства.
Одесситы садятся на лодки и плывут к « Потемкину» , чтобы поддержать моряков, в то время как толпа других людей собирается на ступеньках Одессы , чтобы стать свидетелями происходящего и поддержать повстанцев. Внезапно отряд спешенных казаков выстраивается в боевой порядок наверху ступенек и марширует к толпе безоружных гражданских лиц, включая женщин и детей, и начинает стрелять и продвигаться вперед с вставленными штыками. Время от времени солдаты останавливаются, чтобы дать залп по толпе, прежде чем продолжить безличное, машинное нападение вниз по лестнице, игнорируя мольбы людей. Тем временем правительственная кавалерия также атакует убегающую толпу у подножия лестницы, убивая многих из тех, кто пережил нападение спешившихся. В коротких эпизодах показаны люди среди людей, убегающих или падающих, детская коляска, катящаяся по ступенькам, женщина, раненая в лицо, разбитые очки и высокие ботинки солдат, движущихся в унисон. [6]
В отместку матросы « Потемкина» из орудий броненосца обстреливают городской оперный театр, где созывают совещание царские военачальники. Тем временем приходят новости о том, что на подавление восстания « Потемкина» прибывает эскадра верных боевых кораблей .
Матросы « Потемкина» решают вывести броненосец из Одесского порта навстречу царскому флоту, поднимая красный флаг вместе с сигналом «Присоединяйтесь к нам». Когда битва кажется неизбежной, моряки царской эскадры отказываются открывать огонь, аплодируя и крича, выражая солидарность с мятежниками и позволяя «Потемкину» пройти между их кораблями.
К 20-летию первой русской революции мемориальная комиссия ВЦИК решила поставить ряд спектаклей, посвященных революционным событиям 1905 года. В рамках торжеств предлагалось провести ".. ...большой фильм [будет] показан в специальной программе, с ораторским вступлением, музыкальным (сольным и оркестровым) и драматическим сопровождением на основе специально написанного текста». [7] Написать сценарий попросили Нину Агаджанову , а режиссуру картины поручили 27-летнему Сергею Эйзенштейну . [8]
В оригинальном сценарии фильм должен был осветить ряд эпизодов революции 1905 года: Русско-японскую войну , армяно-татарскую резню 1905–1907 годов , революционные события в Петербурге и Московское восстание . Съемки должны были проводиться в ряде городов СССР. [9]
Эйзенштейн нанял для фильма множество непрофессиональных актеров; он искал людей определенного типа, а не известных звезд. [10] [9]
Съемки начались 31 марта 1925 года. Эйзенштейн начал снимать в Ленинграде и успел снять эпизод железнодорожной забастовки, конки , ночного города и разгона забастовки на Садовой улице. Дальнейшим съемкам помешала ухудшающаяся погода и наступивший туман. При этом режиссер столкнулся с жесткими ограничениями по времени: фильм нужно было закончить к концу года, хотя сценарий утвердили только 4 июня. Эйзенштейн решил отказаться от оригинального сценария, состоящего из восьми эпизодов, и сосредоточиться только на одном — восстании на броненосце « Потемкин » , в котором задействовано всего несколько страниц (41 кадр) из сценария Агаджановой. Эйзенштейн и Григорий Александров по существу переработали и расширили сценарий. [11] Кроме того, в процессе создания фильма были добавлены некоторые эпизоды, не существовавшие ни в сценарии Агаджановой, ни в сценических зарисовках Эйзенштейна, например, сцена грозы, с которой начинается фильм. В результате содержание фильма оказалось далеко от оригинального сценария Агаджановой.
Фильм снимался в Одессе , в то время центре кинопроизводства, где можно было найти подходящий военный корабль для съемок.
Первый показ фильма состоялся 21 декабря 1925 года на торжественном заседании, посвящённом годовщине революции 1905 года, в Большом театре . [12] [13] Премьера состоялась в Москве 18 января 1926 года в 1-м Госкинотеатре (ныне Художественный). [14] [15]
Немой фильм получил голосовой дубляж в 1930 году, был восстановлен в 1950 году (композитор Николай Крюков) и переиздан в 1976 году (композитор Дмитрий Шостакович ) на «Мосфильме» при участии Госфильмофонда СССР и Музея С.М. Эйзенштейна под художественным руководством Сергей Юткевич .
В 1925 году, после продажи негативов фильма в Германию и повторного редактирования режиссером Филом Юци , «Броненосец Потемкин» был выпущен на международный рынок в версии, отличной от первоначально задуманной. Попытку казни моряков перенесли из начала фильма в конец. Позже оно было подвергнуто цензуре, а в СССР были удалены некоторые рамки и промежуточные титры. Слова Льва Троцкого в прологе были заменены цитатой Ленина . [15] В 2005 году под общим руководством Фонда « Немецкая кинотека» , при участии Государственного кинофонда и Российского государственного архива литературы и искусства была восстановлена авторская версия фильма, включая музыку Эдмунда Мейзеля . [16]
Линкор «Князь Потемкин Таррический» , позже переименованный в «Пантелеймон» , а затем «Борец за свободу» , на момент съемок фильма находился в заброшенном состоянии и находился в стадии сдачи на слом. Обычно утверждается, что вместо него использовался линкор «Двенадсат Апостолов» , но это был корабль, сильно отличающийся по конструкции от « Потемкина» , и кадры из фильма больше соответствуют линкору «Ростислав» . « Ростислав» был затоплен в 1920 году, но его надстройка оставалась полностью над водой до 1930 года. Внутренние сцены снимались на крейсере «Коминтерн» . Видеозапись «Потемкина» была использована, чтобы показать ее в море, а кадры французского флота изображали ожидающий российский Черноморский флот. Также были включены анахроничные кадры российских трехорудийных дредноутов . [17] [9]
В фильме повстанцы поднимают красный флаг на линкоре, но из-за ортохроматической черно-белой пленки того периода красный цвет выглядел черным, поэтому вместо него был использован белый флаг. Эйзенштейн вручную окрасил флаг в красный цвет в 108 кадрах для премьеры в Большом театре, которая была встречена бурными аплодисментами большевистской публики. [15]
Фильм состоит из пяти серий:
Эйзенштейн написал этот фильм как революционную пропаганду, [18] [19] , но также использовал его для проверки своих теорий монтажа . [20] Революционные советские кинематографисты Кулешовской школы киноискусства экспериментировали с влиянием монтажа фильма на зрителей, а Эйзенштейн пытался смонтировать фильм таким образом, чтобы вызвать наибольший эмоциональный отклик, чтобы зритель почувствовал сочувствие. за непокорных матросов броненосца «Потемкин» и ненависть к своим повелителям. В манере большинства пропаганды характеристика проста, чтобы зрители могли ясно видеть, кому им следует симпатизировать.
Эксперимент Эйзенштейна имел неоднозначный успех; он «... был разочарован, когда «Потемкину» не удалось привлечь массу зрителей», [21] но фильм также был показан на ряде международных площадок, где зрители отреагировали положительно. И в Советском Союзе, и за рубежом фильм шокировал зрителей, но не столько своими политическими заявлениями, сколько применением насилия, которое по меркам того времени считалось наглядным. [22] [23] [24] Потенциал фильма влиять на политическую мысль через эмоциональный отклик был отмечен министром нацистской пропаганды Йозефом Геббельсом , который назвал « Потемкина » «... чудесным фильмом, не имеющим себе равных в кино... любой, у кого не было с твердыми политическими убеждениями мог бы стать большевиком после просмотра фильма». [24] [25] Он даже был заинтересован в том, чтобы немцы сняли аналогичный фильм. Эйзенштейну эта идея не понравилась, и он написал возмущенное письмо Геббельсу, в котором заявил, что национал-социалистический реализм не имеет ни истины, ни реализма. [26] Фильм не был запрещен в нацистской Германии , хотя Генрих Гиммлер издал директиву, запрещающую членам СС посещать показы, так как считал фильм неподходящим для войск. [24] В конечном итоге фильм был запрещен в некоторых странах, в том числе в США и Франции на какое-то время, а также в родном Советском Союзе. Этот фильм был запрещен в Соединенном Королевстве дольше, чем любой другой фильм в британской истории. [27]
Одна из самых знаменитых сцен в фильме — расправа над мирным населением на Одесской лестнице (также известной как Приморская или Потемкинская лестница ). Этот эпизод был оценен как «классический» [28] и один из самых влиятельных в истории кино. [29] [30] В этой сцене царские солдаты в белых летних туниках маршируют по кажущейся бесконечной лестнице в ритмичной, машинной манере, стреляя залпами по толпе. Отдельный отряд конных казаков атакует толпу внизу лестницы. Среди жертв - пожилая женщина в пенсне , мальчик с матерью, студент в униформе и школьница-подросток. Мать, катящая младенца в детской коляске, умирает, падает на землю, и коляска скатывается по ступенькам среди убегающей толпы.
Резня на ступеньках, хотя и не произошла при дневном свете [31] или так, как ее изображают, [32] была основана на том факте, что в других частях города происходили массовые беспорядки, спровоцированные прибытием Потемкина в Одесская гавань. И The Times , и местный британский консул сообщили, что войска открыли огонь по мятежникам; Сообщается, что число смертей исчислялось сотнями. [33] Роджер Эберт пишет: «То, что на самом деле не было царской резни на Одесской лестнице, едва ли уменьшает силу этой сцены… Парадоксально, что [Эйзенштейн] сделал это так хорошо, что сегодня кровопролитие на Одесские шаги часто называют так, как будто это действительно произошло». [34]
,_1992.jpg/1280px-Untitled_(Crowd_1),_1992.jpg)
Эта сцена, возможно, является лучшим примером теории монтажа Эйзенштейна, и многие фильмы отдают дань уважения этой сцене, в том числе
Несколько фильмов пародируют его, в том числе
Некинопоказы, включающие в себя пародию на сцену
Художники и другие люди, на которых повлияла эта работа, включают
После первого показа фильм не распространялся в Советском Союзе и существовала опасность, что он затеряется среди других постановок. Поэт Владимир Маяковский вмешался, потому что в создании титров к фильму участвовал его хороший друг, поэт Николай Асеев . Оппонентом Маяковского был президент «Совкино» Константин Шведчиков . Он был политиком и другом Владимира Ленина, который однажды до революции спрятал Ленина в своем доме. Маяковский предъявил Шведчикову жесткое требование о распространении фильма за рубежом и запугал Шведчикова судьбой стать злодеем в учебниках истории. Заключительной фразой Маяковского было: «Шведчиковы приходят и уходят, а искусство остаётся. Помните об этом!» Помимо Маяковского, многие другие также уговорили Шведчикова распространить фильм по всему миру, и после постоянного давления со стороны Совкино он в конце концов отправил фильм в Берлин. Там «Броненосец «Потемкин» имел огромный успех, и фильм снова был показан в Москве. [9]
Когда Дуглас Фэрбенкс и Мэри Пикфорд посетили Москву в июле 1926 года, они были полны похвал линкору «Потемкин» ; Фэрбенкс помогал распространять фильм в США и даже попросил Эйзенштейна поехать в Голливуд. В США премьера фильма состоялась 5 декабря 1926 года в Нью-Йорке в театре Билтмор . [40] [41]
В отредактированном виде он был показан в Германии, причем немецкие дистрибьюторы вырезали некоторые сцены крайнего насилия. Письменное предисловие Троцкого было вырезано из советских печатных изданий после того, как он поссорился со Сталиным . Фильм был запрещен в Великобритании [42] [43] (до 1954 года; затем ему был присвоен рейтинг X [44] [45] до 1987 года), Франции и других странах за революционный рвение.
Сегодня фильм широко доступен в различных DVD-изданиях. В 2004 году завершилась трехлетняя реставрация фильма. Были восстановлены многие вырезанные сцены насилия, а также оригинальное письменное введение Троцкого. Предыдущие названия, смягчившие революционную риторику мятежных матросов, были исправлены и стали теперь точным переводом оригинальных русских названий.
Чтобы сохранить актуальность пропагандистского фильма для каждого нового поколения, Эйзенштейн надеялся, что музыку будут переписывать каждые 20 лет. Оригинальная партитура была написана Эдмундом Мейзелем . Салонный оркестр исполнил берлинскую премьеру в 1926 году. Инструментами были флейта/пикколо, труба, тромбон, фисгармония, перкуссия и струнные без альта. Мейзель написал партитуру за двенадцать дней из-за позднего одобрения киноцензоров. Поскольку времени было очень мало, Мейзель повторил отрывки из партитуры. Композитор и дирижер Марк-Андреас Шлингензипен реорганизовал оригинальную фортепианную партитуру, чтобы она соответствовала доступной сегодня версии фильма.
Новую партитуру Николай Крюков сочинил в 1950 году к 25-летию. В 1985 году Крис Джарретт написал для фильма сольный фортепианный аккомпанемент. В 1986 году Эрик Алламан написал электронную партитуру для показа, который состоялся на Берлинском международном кинофестивале 1986 года . Музыку заказали организаторы, которые хотели отметить 60-летие немецкой премьеры фильма. Партитура была сыграна только на этой премьере и не выпускалась на компакт-дисках или DVD. Современные обзоры были в основном положительными, если не считать отрицательных, потому что музыка была электронной. Алламан также написал оперу о броненосце «Потемкин», которая в музыкальном отношении отделена от музыки к фильму.
В коммерческом формате, например, на DVD, фильм обычно сопровождается классической музыкой, добавленной для «50-летнего юбилейного издания», выпущенного в 1975 году. Были использованы три симфонии Дмитрия Шостаковича , причем № 5 , начинающая и завершающая фильм, самый видный. Версия фильма, предложенная Интернет-архивом, имеет саундтрек, в котором также активно используются симфонии Шостаковича, в том числе его Четвертая , Пятая , Восьмая , Десятая и Одиннадцатая .
В 2007 году этот саундтрек также записали Дель Рей и The Sun Kings. Пытаясь сделать фильм актуальным для XXI века, Нил Теннант и Крис Лоу (из группы Pet Shop Boys ) в 2004 году вместе с Дрезденским симфоническим оркестром написали саундтрек. Их саундтрек, выпущенный в 2005 году под названием «Броненосец Потемкин» , премьера состоялась в сентябре 2004 года на концерте под открытым небом на Трафальгарской площади в Лондоне. В сентябре 2005 года состоялось еще четыре живых выступления с Dresdner Sinfoniker в Германии и одно на верфи Swan Hunter в Ньюкасл-апон-Тайн в 2006 году.
Авангардный джазовый ансамбль Club Foot Orchestra также перезаписал музыку к фильму и выступил вживую, сопровождая фильм под музыку Ричарда Марриотта под управлением Дейдры МакКлюр. Для реставрации в 2005 году фильма под руководством Энно Паталаса в сотрудничестве с Анной Бон, выпущенного на DVD и Blu-ray, Немецкая кинотека - Музей кино и Фернзехен заказала перезапись оригинальной партитуры Эдмунда Майзеля. в исполнении Бабельсбергского оркестра под управлением Хельмута Имига. В 2011 году последняя реставрация была завершена совершенно новым саундтреком от участников группы «Апскафт». В число участников входили AER20-200, awaycaboose, Ditzky, Drn Drn, Foucault V, fydhws, Hox Vox, Lurholm, mexicanvader, Quendus, Res Band, -Soundso- и спекулятивизм. Весь фильм был восстановлен в цифровом виде до более четкого изображения Джанлукой Миссеро (который записывает под именем Hox Vox). Новая версия доступна в Интернет-архиве . [46]
Новая партитура к «Броненосцу Потемкин» была написана в 2011 году Майклом Найманом и регулярно исполняется оркестром Майкла Наймана. Оркестр немого кино Беркли также написал новую музыку к фильму в 2011 году и исполнил ее вживую для просмотра в Центре исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия. Впервые была представлена новая электроакустическая партитура, созданная коллективом композиторов Edison Studio. выступил вживую в Неаполе в Cinema Astra на фестивале Scarlatti Contemporanea 25 октября 2017 года [47] и опубликован на DVD [48] с объемным звуком 5.1 от Cineteca di Bologna в серии « L'Immagine Ritrovata » вместе со второй звуковой дорожкой с запись партитуры Майзеля под управлением Хельмута Имига.
Броненосец «Потемкин» получил признание современных критиков. На веб-сайте с совокупными рецензиями Rotten Tomatoes фильм имеет общий рейтинг одобрения 100% на основе 49 рецензий со средней оценкой 9,20 из 10. По мнению сайта, «Технический шедевр, « Броненосец Потемкин» — это лучшее советское кино, а его методы монтажа остаются влиятельными и по сей день». [49] С момента его выхода на экраны «Броненосец Потемкин» часто называют одним из лучших пропагандистских фильмов, когда-либо созданных, и считается одним из величайших фильмов всех времен. [22] [50] Этот фильм был назван величайшим фильмом всех времен на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году . [3] Точно так же в 1952 году журнал Sight & Sound назвал «Броненосец Потемкин» четвертым по величине фильмом всех времен; в пяти последующих опросах журнала, проводимых каждые десять лет, он вошел в десятку лучших, опустившись на 11 место в опросе 2012 года и на 54 место в 2022 году .
В 2007 году на DVD была выпущена двухдисковая отреставрированная версия фильма. Ричард Корлисс из журнала Time назвал его одним из 10 лучших DVD года, заняв 5-е место. [52] Он занял 3-е место в рейтинге Empire «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году. [53] В апреле 2011 года «Броненосец Потемкин» был переиздан в кинотеатрах Великобритании, распространяемый Британским институтом кино . После переиздания журнал Total Film дал фильму пятизвездочную рецензию, заявив: «... почти 90 лет спустя шедевр Эйзенштейна по-прежнему гарантированно заставит пульс учащаться». [54]
Режиссеры Орсон Уэллс , [55] Майкл Манн [56] и Пол Гринграсс [57] поместили «Броненосец Потемкин» в свой список любимых фильмов, а режиссер Билли Уайлдер назвал его своим самым любимым фильмом. [39]
