«Уик-энд Остермана» — американский саспенс-триллер 1983 года режиссёра Сэма Пекинпы , основанный на одноименном романе Роберта Ладлэма 1972 года . В фильме снимались Рутгер Хауэр , Джон Хёрт , Берт Ланкастер , Деннис Хоппер , Мэг Фостер , Хелен Шейвер , Крис Сарандон и Крэйг Т. Нельсон . Это был последний фильм Пекинпы перед его смертью в 1984 году.
Директор ЦРУ Максвелл Дэнфорт ( Берт Ланкастер ) смотрит запись секса агента Лоуренса Фассета ( Джон Хёрт ) и его жены. Когда Фассетт идет в душ, в спальню входят два убийцы из КГБ и убивают его жену. Фактически ЦРУ санкционировало ее убийство. Фассетт, не подозревая о причастности своего работодателя, охвачен горем и яростью. Он охотится на убийц и в конечном итоге раскрывает советскую шпионскую сеть, известную как Омега.
Фассетт указывает на троих главных агентов «Омеги»: телевизионного продюсера Бернарда Остермана ( Крэйг Т. Нельсон ), пластического хирурга Ричарда Тремейна ( Деннис Хоппер ) и биржевого трейдера Джозефа Кардоне ( Крис Сарандон ). Вместо того, чтобы арестовать троих членов, что могло бы встревожить КГБ, Фассет предлагает директору ЦРУ переманить одного из них на сторону Запада, чтобы более эффективно распутать всю сеть. Фассетт видит возможности в Джоне Таннере ( Рутгер Хауэр ), скандальном тележурналисте, который резко критикует злоупотребления властью со стороны правительства. Таннер был близким другом этих троих мужчин с тех пор, как все четверо вместе учились в Беркли , и Фассетт полагает, что Таннер сможет успешно переманить одного из них.
ЦРУ связывается с Таннером, и Фассет сообщает ему, что его ближайшие друзья - агенты Омеги. Хотя поначалу Таннер был настроен весьма скептически, он становится более убежденным, когда Фассетт показывает ему видеозапись разговора его друзей с русским человеком, в котором Фассетт идентифицирует себя как агента КГБ. В трех разных видеоклипах россиянин обсуждает с Кардоне перспективу «нацелиться» на Таннера, видя в нем угрозу; Тремейн выражает желание покинуть страну, когда «она» выйдет из строя; Остерман говорит о желании увидеть «радикальные изменения» в нынешней системе, но ясно дает понять, что он заинтересован только в том случае, если ему будут хорошо платить, и просит открыть счет в швейцарском банке . В конце концов Таннер соглашается попробовать превратить одного из них на их ежегодной встрече, которая состоится в эти выходные (эти встречи называются «Остерманы» в честь их первоначального спонсора), которая в этом году проводится в доме Таннера; но только при условии, что в его шоу в качестве гостя появится директор ЦРУ Дэнфорт. Дэнфорт соглашается на это условие.
Проблемный брак Таннера не улучшается, когда он просит свою жену Али ( Мэг Фостер ) забрать их сына из города на выходные, чтобы они вдвоем пропустили воссоединение. Он не хочет, чтобы они были вовлечены, но не может сказать ей, почему, что ее расстраивает. Фассетт говорит Таннеру, что его семья в большей безопасности дома, где ЦРУ может следить за ними, но Таннер не согласен. Когда они везли жену и сына в аэропорт, их машина попадает в засаду, а Али и ребенок похищаются. Благодаря вмешательству Фассетта их спасают невредимыми, а похитителя застреливают. Тем временем дом Таннера был подключен к системе видеонаблюдения, чтобы Фассет мог собрать больше доказательств. Теперь, когда Али знает, что Таннер участвует в шпионской деятельности (хотя и не знает подробностей), Таннер заставляет ее и их сына остаться в доме на выходные. Фассетт вместе с отрядом агентов ЦРУ садится в большой фургон на окраине собственности Таннера.
Остерман, Тремейн и Кардоне приезжают на выходные, каждый из которых недавно столкнулся с трудностями, созданными ЦРУ, чтобы вывести их из колеи. Следовательно, настроение напряженное. На второй вечер Фассетт отправляет видеотрансляцию на телевизор в столовой Таннера, показывая отрывок о Швейцарии , в котором основное внимание уделяется счетам в швейцарских банках и незаконным финансовым манипуляциям. Вирджиния, жена Тремейна, приходит в ярость, и Али бьет ее кулаком по лицу. Остерман говорит Таннеру, что он ввязывается в нечто необычное, и все расходятся по своим комнатам. Вскоре после этого сын Таннера обнаруживает в холодильнике отрубленную голову семейной собаки, но она оказывается поддельной. Таннеру надоело, и он требует, чтобы гости ушли. Таннер противостоит Фассету и настаивает на аресте подозреваемых. Фассетт отправляет приказ охранникам ЦРУ убить Остермана, который является экспертом в боевых искусствах, и убивает одного из них голыми руками.
Кардоне, Тремейн и их жены сбегают на фургоне Таннера. Таннер противостоит Остерману и нападает на него. Остерман легко одолевает его и требует объяснений. Таннер говорит, что знает, что Остерман и его друзья — советские агенты. Остерман отвергает обвинения и объясняет, что они незаконно прятали деньги на счетах в швейцарских банках, чтобы избежать налогообложения, но настаивает, что они не предатели.
Фассетт появляется по телевидению и признает, что знает, что Остерман и его друзья всего лишь уклоняются от уплаты налогов. Фассетт убивает Тремейнов и Кардонов, дистанционно взорвав взрывное устройство на фургоне. Он посылает своих солдат в дом, чтобы убить Остермана и Таннера. Фассетт насмехается над Таннером во время нападения на дом, показывая, что Дэнфорт санкционировал убийство своей жены. Фассетт предлагает освободить семью Таннера, если Таннер разоблачит Дэнфорта по телевидению.
Некоторое время спустя Дэнфорт готовится к удаленному интервью с Таннером. Дэнфорт находится в своем офисе и будет говорить в камеру и микрофон, которыми управляет телестанция. Таннер представляет Фассетта в прямом эфире, а Фассетт, которого также снимают удаленно, разоблачает Дэнфорта как убийцу. Дэнфорт приходит в ярость, когда понимает, что его обманули, он публично развязывает параноидальную обличительную речь и угрожает Фассетту убийством. Удаленное местонахождение Фассетта остается секретом, но ясно, что за ним кто-то идет. Выясняется, что сам Таннер заранее записал свои вопросы для обоих мужчин с помощью Остермана и использовал видеопоток, чтобы найти Фассетта, в которого он стреляет и убивает. Угол, под которым запечатлена смерть Фассетта, защищает анонимность Таннера, тем самым создавая впечатление подтверждения угроз Дэнфорта в реальном времени. Затем Таннер спасает свою жену, сына и собаку.
Кроме того, Мерете Ван Камп ненадолго появляется в роли жены Фассетта, убийство которой приводит в движение сюжет.
Уильям Касл первоначально приобрел права на экранизацию и попросил автора Ладлэма написать сценарий. Ладлум сопротивлялся. Несмотря на свой обширный опыт работы в кино и театре, он сказал: «Я не оставил эту толпу оцелотов, чтобы вернуться в нее». [2]
Как рассказывается в документальном фильме «Альфа-омега: разоблачение выходных Остермана» , продюсеры Питер С. Дэвис и Уильям Н. Панзер праздновали окончание съемок фильма, когда они столкнулись с Ларри Джонсом. Джонс, также продюсер, сообщил, что ему принадлежат права на экранизацию романа Роберта Ладлума 1972 года «Выходные Остермана» , но он отказался от превращения его в художественный фильм, поскольку не смог разработать удовлетворительный сценарий. Дэвис и Панцер немедленно предложили приобрести права, поскольку они чувствовали, что это может быть проект, который выделит их из полнометражных фильмов категории B , которые они финансировали до этого момента. Джонс и партнер согласились, и Дэвис и Panzer приступили к подготовке производства.
Первой задачей было адаптировать сложную историю Ладлэма, и для этого они наняли Яна Мастерса. Дэвис утверждает, что Мастерс следовал теориям заговора и внимательно следил за деятельностью ЦРУ по всему миру. После того, как Мастерс разработал основу сценария, Алан Шарп был нанят для работы над персонажами и диалогами.
Закончив сценарий, они отправились на поиски режиссера, и небрежный комментарий привел их к Сэму Пекинпе , противоречивому и проблемному человеку, руководившему фильмами «Дикая банда» (1969) и «Соломенные псы» (1971). Страдая от испорченной репутации из-за пристрастия к алкоголю и наркотикам (последний раз это было отмечено на съемках его фильма « Конвой» 1978 года ), Пекинпа получил возможность работать вторым блоком над «Сглазить » Дона Сигела ! в 1981 году. Проявленные им компетентность и профессионализм позволили ему считаться директором The Osterman Weekend . [3]
Многие студии не хотели работать с Пекинпой из-за его антагонистических отношений с продюсерами. Кроме того, здоровье режиссера было плохим. Дэвис и Панзер не испугались, потому что считали, что если имя Пекинпы будет прикреплено к их фильму, это придаст ему респектабельность. Из-за испорченной репутации режиссера продюсеры были вынуждены искать финансирование из независимых источников.
По словам комментаторов специального выпуска DVD с фильмом, Пекинпа ненавидел роман Ладлэма, и ему не понравился сценарий . Пекинпа запросил и получил разрешение самому работать над сценарием, но после отправки первых нескольких страниц продюсеры запретили ему дальнейшие переписывания.
В книге Маршалла Файна «Кровавый Сэм » сценарист Шарп сказал, что ему самому не понравился написанный им сценарий, и что он нашел невероятным, что Дэвис и Панцер использовали его набросок в качестве сценария съемок. Файн также написал, что Ладлам заявил своему другу Джейсону Робардсу , что он бесплатно перепишет; если это правда, то продюсеры так и не приняли его предложение. Несмотря на свое отвращение к проекту, Пекинпа немедленно согласился на эту работу, поскольку он отчаянно пытался восстановить себя в киносообществе. [4]
На роль в фильме пробовались несколько актеров Голливуда, заинтригованные возможностью поработать с легендарным режиссером. Многие из тех, кто подписал контракт, в том числе Джон Хёрт, Берт Ланкастер и Деннис Хоппер, сделали это за меньшую, чем их обычная зарплата, ради возможности работать с Пекинпой. Рутгер Хауэр, только что переживший успех «Бегущего по лезвию» , был выбран продюсерами на главную роль. [5] В качестве основного места действия фильма, дома Таннеров, создатели фильма выбрали бывшую резиденцию Роберта Тейлора в районе Мандевиль-Каньон в Лос-Анджелесе , « Ранчо Роберта Тейлора ».
Пекинпе удалось уложиться в 54-дневный график съемок и уложиться в бюджет чуть менее 7 миллионов долларов, но его отношения с продюсерами вскоре испортились, и он стал агрессивным. Актеры его очень уважали и говорили, что Пекинпа вложил все силы в режиссуру картины, несмотря на физическое истощение и проблемы со здоровьем. [ нужна цитата ]
К моменту завершения съемок в январе 1983 года Пекинпа и продюсеры почти не разговаривали. Пекинпа сдал фильм вовремя и в рамках бюджета, представив продюсерам свою режиссерскую версию. [5]
Эта версия была показана один раз 25 мая 1983 года. Тестовая аудитория отреагировала отрицательно , и многие вышли из театра в течение первых нескольких минут. Пекинпа открылся с искаженного изображения Фассета и его жены, занимающихся любовью, и то, как он смонтировал сцену, мешало зрителям понять, что происходит. [ нужна цитата ]
Панцер и Дэвис надеялись, что Пекинпа сам отредактирует фильм, потому что они не хотели еще больше вызывать у него недовольство, но режиссер отказался вносить изменения. Пекинпа также снял несколько сатирических сцен, тонко высмеивающих этот продукт. [6] В результате продюсеры почувствовали, что у них нет выбора, и фактически уволили Пекинпу и сами отредактировали фильм. [7]
Продюсеры изменили вступительную часть и удалили другие сцены, которые они сочли ненужными. Пекинпа заявил, что продюсеры саботировали его фильм, и эту жалобу он также подал после съемок «Майора Данди» (1965) и «Пэт Гарретт и Билли Кид» (1973).
Фильм не стал блокбастером , хотя и собрал 6 миллионов долларов внутри страны и очень хорошо зарекомендовал себя в Европе и на новом рынке домашнего видео . [6] Кинопрокатом занималась компания 20th Century Fox .
Критики отнеслись к фильму неодобрительно, причем одна из распространенных жалоб заключалась в том, что в истории полно сюжетных дыр. Роджер Эберт писал: «Я не понимаю этот фильм. Я сидел перед экраном, тихий, внимательный и настороженный, и постепенно внутри меня начал шевелиться некий гнев, потому что фильм не выполнил свою часть сделки. Я не требую, чтобы все фильмы имели смысл. Иногда мне нравятся фильмы, которые не имеют никакого смысла, если это их цель. Но триллер должен быть каким-то логическим образом, не так ли? »» [8] Дэйв Кер из Chicago Reader заявил : «Структура представляет собой беспорядок... из-за чего в конечном итоге становится слишком сложно определить, являются ли ее странно убедительные качества результатом последовательной художественной стратегии или циничной небрежности режиссер отстранен». Винсент Кэнби из New York Times написал, что это было «непонятно» и «полно беспричинного секса и насилия», но «в нем есть что-то вроде галлюцинаторного безумия». [9] В настоящее время рейтинг одобрения Rotten Tomatoes составляет 45% на основе 20 обзоров. [10]
Thorn EMI получила первоначальные права на видео; издание на лазерном диске было опубликовано Image Entertainment . В настоящее время он доступен на DVD и Blu-ray от Anchor Bay Entertainment , которая включила режиссерскую версию фильма в свой выпуск DVD, но взята из полноэкранной видеокассеты низкого качества.
В 2022 году австралийский дистрибьютор Imprint выпустил ограниченное издание Blu-ray из двух дисков The Osterman Weekend . Диск 1 включает в себя презентацию театральной версии высокой четкости 1080p с соотношением сторон 1,78: 1 и альтернативную невосстановленную презентацию фильма с соотношением сторон 1,66: 1, отсканированную с 35-миллиметровой немецкой печати. Диск 2 включает в себя невосстановленный 2K-скан режиссерской версии в высоком разрешении 1080p, полученный с личного 35-миллиметрового негатива Сэма Пекинпы. В релиз также вошли два аудиокомментария и несколько документальных фильмов, в том числе художественный документальный фильм « От Альфа до Омеги: разоблачение «Выходных Остермана» .
От Альфа до Омеги: Разоблачение выходных Остермана — документальный фильм 2004 года о создании выходных Остермана . Он был включен в качестве специального фильма в DVD-диск с фильмом, выпущенный компанией Anchor Bay Entertainment в 2004 году. В нем представлены интервью со многими актерами и съемочной группой, и он не только исследует процесс выхода романа Ладлэма на экран, но также дает портрет подхода Пекинпы к процессу кинопроизводства, а также его душевного состояния и физического здоровья после многих лет работы над фильмом. злоупотреблять. Режиссером выступил Джонатан Гейнс, написавший его в соавторстве с Майклом Тау, который также был редактором.
Интервью:
В феврале 2012 года сообщалось, что ведутся переговоры о съемках новой экранизации книги Ладлэма. [11]
Примечания
Библиография