«Сделка» — американский драматический фильм 1969 года режиссёра Элии Казана , снятый по одноимённому роману 1967 года .
В фильме рассказывается история Эвангелоса Топузоглу, успешного рекламного менеджера из Лос-Анджелеса греко -американского происхождения, который выступает под профессиональным именем «Эдди Андерсон» (его второй псевдоним). Эдди/Эвангелоса играет Кирк Дуглас .
Эдди склонен к самоубийству и медленно переживает психотический срыв. Он несчастен дома в браке со своей женой Флоренс, которую играет Дебора Керр , и в своей карьере. Он вовлечен в бурный роман со своей любовницей и коллегой Гвен ( Фэй Данауэй ) и вынужден переоценивать свою жизнь и ее приоритеты, имея дело со своим своенравным и стареющим отцом ( Ричард Бун ).
Богатый рекламщик Эдди Андерсон пытается покончить жизнь самоубийством, загнав свою спортивную машину под прицеп трактора. На протяжении всего фильма флэшбэки — некоторые воспоминания, некоторые галлюцинации — раскрывают его презрение к своей жизни и ее «устроенности». Его спорные отношения с отцом-греком Сэмом Арнессом — некогда успешным импортером, который презирает Эдди за то, что тот еще больше англицировал его имя, поступление в колледж и отказ заниматься семейным бизнесом — усугубляются ускоряющимся повреждением мозга Сэма от атеросклероза . Длительный брак Эдди с Флоренс теперь лишен страсти с его стороны и полон разочарования с ее. Артур, семейный адвокат, дает ей советы, в ущерб Эдди. Психоаналитик Флоренс , доктор Лейбман, также вмешивается. Эдди и Гвен, научный сотрудник в его рекламном агентстве, были любовниками.
Эдди возвращается на работу, где оскорбляет ценного клиента табачной компании, ссылаясь на «большую букву С». Он попадает в ловушку полиции, пролетая над Лос-Анджелесом на небольшом самолете. В поисках его лицензии пилота Флоренс находит обнаженные фотографии Эдди и Гвен, как раз в тот момент, когда Эдди узнает, что его отец находится в больнице Нью-Йорка.
В Нью-Йорке брат и невестка Эдди хотят поместить Сэма в дом престарелых, чтобы облегчить бремя их многострадальной матери, бремя, усугубленное жестокой паранойей Сэма и его настойчивостью в открытии нового бизнеса. Гвен также находится в Нью-Йорке, живет с Чарльзом, который рассказывает Эдди, как она была опустошена их разрывом. Гвен описывает свое собственное расчетливо распутное поведение Эдди, поведение, которое Чарльз терпит, понимая, что в конце концов они поженятся. У нее есть мальчик, Энди. Она не знает, кто его отец.
Гвен и Эдди становятся любовниками.
Флоренс следует за Эдди в Нью-Йорк. Она хочет, чтобы он вернулся домой и работал над «реконструкцией» их брака. Она отвергает желание Эдди самому заботиться об отце и взрывается, когда он говорит ей, что был с Гвен.
С помощью доктора Эдди тайно вывозит Сэма из больницы в семейный дом, огромный викторианский особняк в проливе Лонг-Айленд . Сэм называет его Эвангелосом, пробуждая сильные воспоминания. Гвен предлагает стать любовницей Эдди после того, как выйдет замуж за Джорджа, но Эдди настаивает, что он собирается жениться на ней.
Эдди не может дать Сэму денег на запуск его воображаемого бизнеса, поэтому десятилетия сдерживаемого гнева вырываются наружу: Эдди признается, что ему стыдно за него. Пока Эдди и Гвен находятся в лодке, семья силой забирает Сэма. Чарльз забирает Гвен и ребенка.
Все больше отвлекаясь, Эдди в конечном итоге сталкивается с «успешным» человеком, которым он был. Артур прерывает этот диалог, когда приезжает из Лос-Анджелеса. Артур, Флоренс и доктор Либман давят на Эдди, чтобы тот передал всю свою общественную собственность Флоренс. Она говорит ему не подписывать, но он это делает (используя имя Артура).
В личной беседе с Эдди Флоренс признается в своей любви, она «будет с ним во что бы то ни стало». Но когда Эдди говорит, что не хочет «ничего делать», она отвечает: «Хорошо. А что ты будешь делать?» Он хочет взять время на раздумья, а это значит продать их роскошные владения и жить проще. Флоренс просто не может понять, и ее ревность к Гвен переполняет ее. Эдди обвиняет ее — справедливо — в том, что она говорила с Артуром о том, чтобы посвятить его.
На слушании по делу о принуждении мы узнаем, что Эдди впоследствии поджег семейный дом, и мы мельком видим, как альтер эго вцепляются друг другу в глотки. Эдди не объясняет огнестрельное ранение: мы видим, что Чарльз выстрелил в него в квартире Гвен. Эдди просит отправить его в психиатрическую больницу. Судья говорит Гвен, что Эдди может освободиться в любое время, доказав, что у него есть работа и дом.
Эдди, кажется, доволен своим новым другом в приюте, но Гвен выманивает его, чтобы попробовать еще раз. Эдди примиряется со своим умирающим отцом и говорит Гвен, что они оба хотели одного и того же — еще одного шанса. Он говорит ей, что любит ее. Она благодарит его и улыбается. Финальная сцена — погребение Сэма, где Флоренс криво улыбается Гвен. Последний кадр — Эдди нежно улыбается, когда гроб его отца опускают в могилу.
Казан хотел, чтобы Эдди сыграл Марлон Брандо , который, по мнению Казана, мог бы придать большую глубину роли и приблизить ее к персонажу, изображенному в романе, и который уже имел большой успех с Казаном ранее в фильмах «Трамвай «Желание» , «Вива, Сапата! » и «В порту» . Однако Брандо отказался от роли, заявив, что ему неинтересно сниматься в фильме так скоро после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего.
Производство останавливалось дважды, а Дуглас трижды болел гонконгским гриппом . [2]
Фильм имеет рейтинг 15% на основе 13 рецензий на Rotten Tomatoes . [3]
Винсент Кэнби из The New York Times написал, что фильм «отдает слегка абсурдным шиком кино, но, в отличие от «Написанного на ветру » Дугласа Сирка или «Двух недель в другом городе» Винсента Миннелли , он не только не очень веселый, но и представляет собой беспорядок заимствованных стилей. Хуже того, он может быть в значительной степени непонятным на уровне простого повествования, если только вы не читали бестселлер Казана, 543-страничный рассказ, который режиссер более или менее кратко изложил в своем фильме». [4] Variety назвал его «запутанным, чрезмерно надуманным и слишком длинным фильмом, населенным набором персонажей, на которых зрителю наплевать». [5]
Роджер Эберт дал фильму 2,5 звезды из 4 в более неоднозначном обзоре, написав, что это был «один из тех длинных, тяжеловесных, наполненных звездами «серьёзных» фильмов, которые были популярны в 1950-х годах, до того, как мы начали ценить стиль выше, чем добрые намерения режиссёра. Он не удался, особенно по мнению Казана (он, несомненно, видит в нём горькую проповедь о последствиях продажности). Но он подпитывается замечательной игрой Кирка Дугласа и Фэй Данауэй». [6] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму 2 звезды из 4, написав, что Казан «не смог дать нам чёткую характеристику Эдди или людей в его жизни. Раскрытые противоречия затуманены базовыми ошибками режиссуры... Было бы неплохо извинить режиссуру Казана, сказав, что он был вынужден оживить слабый сценарий, но он же и написал сценарий». [7]
Полин Кейл из The New Yorker написала: «Если бы кто-то не знал, что Казан — важная фигура в кино, он бы не нашел ничего в том, как был сделан этот фильм, что намекало бы на это. Режиссура жесткая и почти жестоко принудительная по отношению к актерам. В этом фильме нет ничего, что выглядело бы спонтанным, ни в режиссуре, ни в игре. У актеров нет собственной жизни как исполнителей, нет и следа выдумки; они просто выкрикивают шифры, разыгрывая готовые популярные идеи о продажности». [8] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times написал: «Личная страсть, которая оживила роман, все еще присутствует в фильме, но на экране страсть настолько скомпрометирована и ослаблена тем, что выдается за технику и выдумку, что она становится лишь прерывистым эхом». [9] Тони Мастроянни в The Cleveland Press назвал фильм «плохим романом, [который] не сильно улучшился при переносе [на экранизацию]. [10] Филип Стрик из The Monthly Film Bulletin написал, что фильм «оказывается, за 125 минут не сказал больше, чем за первые шесть». [11]