Закон желания (исп. La ley del deseo ) — испанский комедийный триллер 1987 года [1] , снятый режиссёром Педро Альмодоваром . В главных ролях Эусебио Понсела в роли Пабло, Кармен Маура в роли Тины и Антонио Бандерас в роли Антонио. Это был первый фильм Альмодовара, снятый им самостоятельно с собственной продюсерской компанией El Deseo .
В центре сюжета сложный любовный треугольник между тремя мужчинами. Пабло, успешный гей-режиссер, разочарованный в отношениях со своим молодым возлюбленным Хуаном, сосредотачивается на новом проекте, монологе, в котором главную роль играет его трансгендерная сестра Тина. Антонио, чопорный молодой человек, собственнически влюбляется в режиссера и в своей страсти не остановится ни перед чем, чтобы заполучить объект своего желания. Отношения между Пабло и Антонио лежат в основе фильма; однако история сестры Пабло, Тины, играет важную роль в сюжете.
Снятый в конце 1986 года, «Закон желания» стал первой работой Альмодовара, посвященной гомосексуальным отношениям. Он считает «Закон желания» ключевым фильмом в своей жизни и карьере. Он следует более серьезному тону, заданному предыдущим фильмом Альмодовара « Матадор» , исследуя необузданную силу желания. Темы фильма включают любовь, утрату, гендер, семью, сексуальность и тесную связь между жизнью и искусством.
«Закон желания» получил в целом положительные отзывы кинокритиков и имел успех у зрителей, став самым успешным фильмом Альмодовара на тот момент. Он гастролировал по многим международным кинофестивалям, завоевав премию Тедди в Берлине и принес Альмодовару международную известность.
Элементы « Закона желания» легли в основу трёх последующих фильмов: Кармен Маура появляется в сценической постановке « Человеческий голос » Жана Кокто , которая вдохновила Альмодовара на следующий фильм « Женщины на грани нервного срыва» ; сцена конфронтации Тины с жестоким священником частично легла в основу фильма «Дурное воспитание» ; и короткометражная версия « Человеческого голоса » Кокто с Тильдой Суинтон в главной роли , первый фильм Альмодовара, снятый на английском языке.
Пабло Кинтеро — успешный гей-режиссер, снимающий фильмы и спектакли, чья последняя работа «Парадигмы мидии » только что вышла в прокат. На премьерной вечеринке он обсуждает со своим гораздо более молодым возлюбленным Хуаном их планы на лето. Пабло останется в Мадриде , работая над новым проектом, а Хуан уедет в свой родной город на юге, чтобы работать в баре и жить с семьей. Пабло влюблен в Хуана, но понимает, что его любовь не отвечает ему той силой, которой он желает.
Пабло очень близок со своей трансгендерной (в фильме ее называют транссексуалкой) сестрой Тиной, актрисой, которая борется за выживание. Тину недавно бросила ее любовница-лесбиянка, модель, которая оставила ее на попечение ее десятилетней дочери Ады. Разочарованная в своих отношениях с мужчинами, Тина посвящает свое время Аде, будучи любящей суррогатной матерью. Не по годам развитая Ада не скучает по своей холодной матери. Ей счастливее жить с Тиной и проводить время с Пабло, в которого она влюблена. Тина, Ада и Пабло образуют необычную семейную ячейку. Пабло заботится о них обоих. Для своего следующего проекта Пабло пишет адаптацию пьесы-монолога Кокто «Человеческий голос» , которую будет исполнять его сестра.
На премьере спектакля Пабло встречает Антонио, молодого человека, который был одержим режиссером с тех пор, как посмотрел фильм на гей-тему « Парадигмы мидии» . В конце вечера они вместе идут домой и занимаются сексом. Для Антонио это его первый гомосексуальный опыт, в то время как Пабло считает это просто похотливым эпизодом. Пабло все еще влюблен в своего давнего любовника Хуана. Антонио неправильно понимает намерения Пабло и воспринимает их встречу как отношения. Вскоре он раскрывает свой собственнический характер как любовника.
Антонио натыкается на любовное письмо, адресованное Пабло, подписанное Хуаном, но на самом деле написанное Пабло самому себе. Письмо заставляет Антонио впасть в ревнивую ярость, но ему приходится вернуться в родную Андалусию , где он живет со своей властной матерью-немкой. Как он и обещал, Пабло отправляет Антонио письмо, подписанное Лаурой П., именем персонажа, вдохновленного его сестрой в сценарии, который он пишет. В своем письме Пабло сообщает Антонио, что любит Хуана и намерен присоединиться к нему. Однако Антонио, который ревнует и хочет избавиться от Хуана, добирается до этого первым. Антонио хочет обладать всем, что принадлежит Пабло, и пытается заняться с ним сексом. Когда Хуан упрекает его заигрывания, Антонио сбрасывает его со скалы. Убив своего соперника, Антонио быстро направляется в свой родной город. Пабло становится подозреваемым в преступлении, потому что полиция находит в кулаке Хуана предмет одежды, который соответствует отличительной рубашке, принадлежащей Пабло. На самом деле, когда Антонио убил Хуана, на нем была точная копия.
Пабло едет навестить своего мертвого возлюбленного, понимает, что Антонио несет ответственность за убийство, и сталкивается с ним по этому поводу. Они спорят, и Пабло уезжает, преследуемый полицией. Ослепленный слезами, он разбивает свою машину, травмируя голову. Он просыпается в больнице, страдая от амнезии . Мать Антонио показывает полиции письма, которые ее сын получил, подписанные Лаурой П. Таинственная Лаура П. становится главной подозреваемой, но полиция не может ее найти. Антонио возвращается в Мадрид и, чтобы сблизиться с Пабло, который все еще находится в больнице, соблазняет Тину, которая верит в его искренность.
Чтобы помочь брату восстановить память, Тина рассказывает ему об их прошлом. Родившись мальчиком, в подростковом возрасте она завела роман с их отцом. Она сбежала с ним и сделала операцию по смене пола, чтобы угодить ему, но он бросил ее ради другой женщины. Когда ее кровосмесительные отношения закончились, Тина вернулась в Мадрид, что совпало со смертью их матери, и воссоединилась с Пабло. Тина была благодарна Пабло, который не осуждал ее. Тина также говорит ему, что нашла любовника. Пабло постепенно начинает выздоравливать; он понимает, что новая любовь Тины — Антонио, и что она в опасности. Он идет с полицией в квартиру Тины, где ее держит в заложниках Антонио. Антонио угрожает кровопролитием, если он не сможет провести час наедине с Пабло. Пабло соглашается и присоединяется к нему. Они занимаются любовью, и Антонио затем совершает самоубийство .
Хотя фильм был написан до «Матадора» , «Закон желания» был снят после международного релиза «Матадора» . «Закон желания» снимался в Мадриде и Кадисе во второй половине 1986 года. Это был первый фильм, вышедший из El Deseo , продюсерской компании, которую Альмодовар основал вместе со своим младшим братом Агустином, и с которой он продюсировал все свои последующие фильмы. [2] Именно опыт работы с продюсером « Матадора» проложил путь к тому, чтобы братья Альмодовар стали продюсерами, следуя модели продажи фильма до его выпуска. [2] «С моими первыми пятью фильмами у меня было впечатление, что у меня было пятеро детей от пяти разных отцов, и я всегда боролся с каждым из них, поскольку мои фильмы принадлежали им, с финансовой точки зрения, но также и на художественном уровне, то есть на уровне концепции», [2] прокомментировал Альмодовар. [2]
Гомосексуальная тематика в фильме «Закон желания» усложнила поиск финансирования для его производства. [3] Изначально братья не могли получить поддержку от министерства культуры. Благодаря личному вмешательству Фернандо Мендеса-Лайте , представителя правительства по вопросам кинопроизводства, министерство культуры выделило 40 миллионов песет на создание фильма, а Lauren films внесла 20 миллионов, а остальное — из других источников. [3] Фильм был самым скромным постановочным произведением с общим бюджетом в 100 миллионов песет, что меньше, чем у предыдущего фильма Альмодовара.
Комментируя «Закон желания», Альмодовар заявил, что его намерением было снять фильм о желании и страсти: «Больше всего меня интересовала страсть как таковая. Это сила, которую вы не можете контролировать, которая сильнее вас и которая является источником как боли, так и удовольствия. В любом случае, она настолько сильна, что заставляет вас совершать поступки, которые являются поистине чудовищными или совершенно необычными» [4] .
Закон желания , шестой фильм Альмодовара, премьера которого состоялась в Мадриде 7 февраля 1987 года. Это был самый коммерчески успешный испанский фильм в местном прокате в 1987 году, и это был испанский фильм того года, который получил самый широкий прокат за рубежом, превзойдя «Дом Бернарды Альбы » Марио Камю . Закон желания гастролировал по многим фестивальным маршрутам. Он получил награду за лучшую режиссуру на кинофестивале в Рио-де-Жанейро; как лучший новый режиссер на кинофестивале в Лос-Анджелесе ; премию Тедди (1987) на Берлинском международном кинофестивале [5] и лучший фильм на Международном фестивале фильмов геев и лесбиянок в Сан-Франциско . В Испании он получил премию Fotogramas de Plata как лучший фильм и Национальную премию за операторскую работу для Кармен Мауры за ее исполнение роли Тины; другие награды фильм получил в Италии и Бельгии .
Испанским кинокритикам потребовалось время, чтобы проникнуться творчеством Альмодовара. Его ранние фильмы были отмечены за непочтительность юмора и социальную пародию, но в целом считались легкомысленными. «Закон желания» был принят лучше, чем его предшественник. Эрнесто Пардо, пишущий для Segre, написал: «Я никогда не был в восторге от Альмодовара... Я нахожу его слишком чрезмерным, чрезмерным, нереальным... Как будто он жил в другом мире... с другой стороны [с «Законом желания» Альмодовар] добился того, что вначале казалось невозможным». То есть, более чем приемлемый фильм». [6] В Cinco Dias Антонио Гутти раскритиковал акцент фильма на гомосексуализме как слишком продолжительный и посчитал, что неотразимый юмор Альмодовара не проявился. [6] Анхель Фернандес Сантос в El País посчитал, что фильм содержит «такой избыток инцидентов и событий, что их огромное количество нейтрализует часть его качества». В El Periodico Хорхе де Коминжес прокомментировал, что: «Успех Педро Альмодовара заключается в том, что он собрал воедино различные элементы такой дикой истории. В довольно блестящей манере он создает персонажей, столь же впечатляющих, как полицейский детектив и его сын; и он превращает великолепную Кармен Мауру в самую чувственную женщину, какую вы только можете себе представить. «Закон желания» — фильм, который столь же удовлетворяет, сколь и забавен. Выдающееся достижение». [ необходима полная цитата ] Мануэль Идальго написал: « Закон желания» — самый однородный, выверенный и законченный фильм Педро Альмодовара». [6]
Полин Кейл в The New Yorker прокомментировала: «Фильм имеет преувеличенный сюжет абсурдистского голливудского романа, и даже когда он теряет свой ритм (после убийства), в нем всегда что-то происходит. Этот режиссер умудряется шутить о самодраматизации, которая может иметь место в кинотеатрах, и в то же время возобновлять ее. Фильм праздничный. Он не скрывает своего нарциссизма, он превращает его в яркую трагикомедию». [7]
В своей рецензии для The New York Times Джанет Маслин сказала: «Недостаток глубины в фильме «Закон желания» компенсируется поверхностной энергией, живым актерским составом, бурным сюжетом и достойным учебника набором историй болезни». [8] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader подвел итог: «Фильм полон энергии и ярких интермедий, прежде чем мрачный сюжет берет верх…». [9]
В своей рецензии для журнала Time Ричард Корлисс назвал фильм «мрачной комией и вызывающе романтическим». Дэвид Эдельштейн в журнале New York назвал его «закрученным Cri de Coeur , [который] исследует конфликт внутри режиссера между вуайеризмом и страстной любовью».
«Закон желания» закрепился в жанре мелодрамы . Однако Альмодовар объяснил, что фильм не следует условностям жанра: «В мелодраме всегда были персонажи, которые были либо хорошими, либо плохими, но сегодня нельзя изображать персонажей так упрощенно. Нет хороших и плохих людей, все более сложно. «Закон желания» — это мелодрама, которая нарушает правила жанра». [10]
Альмодовар говорил о своем стремлении к фильмам Фрэнсиса Форда Копполы, особенно в том, как тот смешивает жанры, например, в «Крестном отце» , где сочетаются гангстерский фильм и семейная драма.
Режиссер также упомянул, что на фильм оказали влияние голливудские мелодрамы 1940-х и 1950-х годов, в частности, мелодрамы Дугласа Сирка и «Бульвар Сансет » Билли Уайлдера 1950 года , которые он назвал «эпическим фильмом с точки зрения эмоций».
Также чувствуется влияние французского писателя Жана Кокто , чья пьеса «Голос человеческий» ( La Voix humaine ) (1932) адаптирована Пабло Кинтеро. Творчество мексиканских поэтов начала 1930-х годов, известное как Los Contemporáneos , также представлено в творчестве испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки . Альмодовар обращается к латиноамериканской сентиментальности, более открыто мелодраматичной, чем в Испании, что отражено в предпочтении Альмодовара выбирать латиноамериканские болеро для своих фильмов.
Возмутительные названия фильмов Пабло, похоже, принадлежат эстетической вселенной поп- культуры , медиа и мусора Джона Уотерса , которую он нашел в фильмах «Розовые фламинго» (1972), «Женские неприятности» (1974) и «Отчаянная жизнь » (1977). «Закон желания» тесно связан с двумя последующими фильмами Альмодовара. Религия и сексуальное насилие проявляются в характере Ады, которая вместе с Тиной делает cruz de mayo, импровизированный алтарь, сочетающий религиозные и языческие элементы. Ада дает обет молчания, пока не исполнятся определенные желания. Она также хочет принять свое первое причастие. Сцена, в которой Тина входит в свою бывшую школу, где она пела в церкви как солистка, и сталкивается с отцом Константино, священником, который издевался над ней, когда она была мальчиком, стала частичным генезисом для более позднего фильма Альмодовара « Дурное воспитание» .
Персонаж Пабло служит альтер эго для Альмодовара. Пабло работает над своим новым фильмом, главной героиней которого является Лаура П. Неправдоподобность его сюжета отражает запутанный и возмутительный сюжет собственного фильма Альмодовара. Когда ее бросил один из ее любовников, Лаура побежала за ним и сломала лодыжку. Ей ампутировали ногу, чтобы другие чувствовали себя виноватыми, но даже так ее жажда мести не была утолена.
В сцене видеоаркады, в которой Антонио пытается соблазнить, он зажигает и свою сигарету, и сигарету Пабло. Это отсылка к фильму Бетт Дэвис Now, Voyager (1942), снятому Ирвингом Рэппером , в котором Пол Хенрейд кладет в рот две сигареты и зажигает одну для Бетт Дэвис.
Укрепляя связи между жизнью и искусством, мать Ады бросила Тину, чтобы сбежать с фотографом. Альмодовар ссылался на американского художника Эдварда Хоппера как на источник вдохновения для того, как его оператор Анхель Луис Фернандес фотографировал Мадрид. Рассказ Тины о ее бурном прошлом ее страдающему амнезией брату, хотя и рассказанный, но не показанный, напоминает возмутительные заявления Элизабет Тейлор в фильме «Внезапно прошлым летом» , экранизации пьесы Теннесси Уильямса Джозефа Л. Манкевича 1959 года .
Саундтрек к фильму «Закон желания» приписывают Бернардо Бонецци . Альмодовар просто повторно использовал музыку из фильма «Что я сделал, чтобы заслужить это?», написанную Бонецци. Тема «Глория» из этого фильма звучит в титрах. Бюджетные ограничения не позволили Альмодовару заказать полноценный оригинальный саундтрек. Вместо этого он использовал классические произведения, которые можно было получить бесплатно или за небольшие деньги. Десятая симфония Дмитрия Шостаковича используется для начальных титров, а «Танго» Игоря Стравинского — для побега Пабло в его машине. Альмодовар также использовал собственную композицию «Voy a ser mama» ( Я собираюсь стать матерью ) в качестве сопутствующей музыки. Органная религиозная музыка переносит Тину в ее прошлое в сцене, где она сталкивается со священником, который надругался над ней, когда она была мальчиком.
В фильме особое место занимают две песни, подчеркивающие эмоциональные отношения между персонажами: Ne me quitte pas , французская песня-факел, и Lo Dudo , латиноамериканское болеро.
Ne me quitte pas была написана французским бельгийским певцом, актером и режиссером Жаком Брелем . Впервые записанная в 1959 году, это одна из самых известных песен Бреля, которая была записана многими артистами. Альмодовар выбрал версию, спетую Майсой Матараццо , исполнительницей босса-новы , которая пользовалась значительным успехом. Песня умоляет влюбленного не уходить и обещает другой мир, если влюбленный останется. Это песня отчаяния, полная поэтических образов. Певица обещает «предложить тебе жемчужины дождя, которые приходят из стран, где не идет дождь, я создам царство, где любовь будет королем, где любовь будет законом, а ты будешь королевой». В фильме песня связана с любовью Пабло к Хуану. Позже она также включена в фильм во время сцены, в которой Тина выступает в монологической пьесе Жана Кокто La Voix humaine ( Человеческий голос ), и песня исполняется под фонограмму Адой в пьесе. Сентиментальность песни отражает потерю Тиной любви к матери Ады и собственные чувства Ады, опасающейся разлуки с Тиной, ее суррогатной матерью.
Центральное место в фильме занимает песня Lo Dudo ( Сомневаюсь ), болеро Los Panchos , латиноамериканского трио, образованного в 1940-х годах. Lo Dudo , написанная вторым голосом Los Panchos Чучо Наварро , была чрезвычайно популярна. Она олицетворяет любовь Антонио к Пабло, и он поет ее в их последний час вместе. Альмодовар описал эту песню как ключевую в фильме. Песня отвергнутой любви, ее текст соответствует сюжету, отсылающему в фильме к любви Антонио к Пабло и его вере в то, что Пабло не найдет более чистой любви, чем его.
Итальянская романтическая песня Guarda Che Luna ( Посмотри на Луну ), написанная Фредом Бускальоне , обрамляет сцену у маяка, в которой Антонио сталкивается с Хуаном. Романтичность ее слов и мелодии выступает в качестве контрапункта жестокости убийства Хуана.
Фильм завершается болеро Dejame recordar ( Позволь мне вспомнить ) кубинского певца и актера кабаре Болы де Ниеве . «Кто сотрет из твоей жизни память обо мне и позволит забыть эту любовь? Эта любовь, сотканная из крови и боли, бедная любовь...»
Фильм был выпущен на DVD в США 3 ноября 2009 года, изначально как часть бокс-сета Viva Pedro . Фильм на испанском языке с английскими и французскими субтитрами в качестве предлагаемых опций. Дополнительных функций нет.
Несмотря на отказ YouTube предоставить фильмы с рейтингом NC-17 для проката или покупки, YouTube ложно присвоил им рейтинг R , чтобы их можно было разместить.
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)