Zardoz — научно-фантастический фильм 1974 года, написанный, спродюсированный и срежиссированный Джоном Бурманом , в главных ролях Шон Коннери и Шарлотта Рэмплинг . В фильме описывается постапокалиптический мир, где варвары (Бруталы) поклоняются каменному идолу Зардозу, выращивая еду для скрытой элиты, Вечных. Брутальный Зед проявляет любопытство к Зардозу, и его любопытство приводит к конфронтации между двумя лагерями.
Бурман решил снять фильм после своей неудачной попытки драматизировать «Властелина колец» . Первоначально роль была отдана Берту Рейнольдсу , но впоследствии он отказался от нее из-за болезни. Шон Коннери, пытаясь переосмыслить себя после роли Джеймса Бонда , подписал контракт. [5] Фильм был полностью снят в графстве Уиклоу , на востоке Ирландии, и использовал локации в Центре примирения Гленкри , Холлибрук-холле (ныне Школа верховой езды Бреннанстауна) в Килмаканоге и на горе Луггала для драматических сцен на пустоши. [6]
В 2293 году человеческая популяция разделилась на бессмертных «Вечных» и смертных «Бруталов». Бруталы живут в облученной пустоши, выращивая еду для Вечных, которые живут отдельно в «Вихре», ведя роскошное, но бесцельное существование на территории загородного поместья . Брутальные Истребители убивают и терроризируют других «Бруталов» по приказу Зардоза, летающей каменной головы, которая снабжает их оружием в обмен на собранную ими еду. Зед, Брутальный Истребитель, прячется на борту Зардоза во время одного из путешествий, временно «убивая» его оператора-создателя Вечных Артура Фрейна.
Прибыв в Вихрь, Зед встречает двух Вечных — Консуэллу и ее помощницу Мэй. Одолев Зеда с помощью психических сил, они делают его пленником и чернорабочим в своем сообществе. Консуэлла хочет уничтожить Зеда, чтобы сопротивление не могло использовать его для начала революции; другие, во главе с Мэй и подрывной Вечной подругой, настаивают на том, чтобы оставить его в живых для дальнейшего изучения, в то же время тайно планируя свергнуть правительство и положить конец страданиям человечества.
Со временем Зед узнает природу Вихря. Вечные находятся под надзором и защитой от смерти Скинии, искусственного интеллекта . Учитывая их безграничную продолжительность жизни, Вечные заскучали и развратились и погружаются в безумие. Ненужность продолжения рода сделала мужчин бессильными, а медитация заменила сон. Другие впадают в кататонию , образуя социальный слой, который Вечные назвали «Апатичными». Вечные проводят свои дни, управляя обширными знаниями человечества, выпекая особый хлеб из поставок зерна и участвуя в общинных ритуалах медитации . Чтобы придать жизни больше смысла и в неудачной попытке остановить человечество от постоянного кататонического состояния, Вихрь разработал сложные социальные правила, нарушители которых наказываются искусственным старением. Самые крайние нарушители приговорены к постоянной старости. Вечные, которым удалось умереть, как правило, случайно, затем возрождаются в другом здоровом, синтетически воспроизведенном теле, идентичном тому, которое они потеряли.
Зед менее жесток и гораздо более умен, чем думают Вечные. Генетический анализ показывает, что он является конечным результатом длительных евгенических экспериментов, разработанных Артуром Фрейном, который контролировал внешние земли с помощью Истребителей. Целью Зардоза было вывести сверхчеловека, который проникнет в Вихрь и спасет человечество от его безнадежно застойного статус-кво. На руинах старого мира Артур Фрейн поощрял Зеда учиться читать и привел его к книге « Удивительный Волшебник из страны Оз» . Понимание происхождения имени Зардоз – Волшебник из страны Оз – привело Зеда к истинному осознанию Фрейна как манипулятора. Разъяренный этим осознанием, Зед решил продолжить расследование тайны Зардоза.
Пока Зед разгадывает природу Вихря и его проблемы, Вечные используют его, чтобы бороться со своими междоусобными ссорами. Под предводительством Консуэллы Вечные решают убить Зеда и состарить Френда. Зед сбегает и, с помощью Мэй и Френда, поглощает все знания Вечных, включая знания о происхождении Вихря, чтобы уничтожить Скинию. Поглощая их знания, Зед оплодотворяет Мэй и нескольких ее последователей, поскольку он превращается из жаждущего мести Истребителя. Зед отключает Скинию, тем самым отключая силовые поля и фильтры восприятия, окружающие Вихрь. Это помогает Истребителям вторгнуться в Вихрь и убить большинство Вечных, которые приветствуют смерть как освобождение от своего скучного существования. Мэй и несколько ее последователей спасаются от резни, отправляясь рожать свое потомство как просвещенные, но смертные существа среди Бруталов.
Консуэлла, влюбившись в Зеда, рожает в останках каменной головы. Мальчик взрослеет по мере того, как стареют его родители. Когда юноша покидает своих родителей, они продолжают стареть и в конце концов умирают. В пространстве ничего не остается, кроме нарисованных отпечатков рук на стене и револьвера Зеда .
Бурман был вдохновлен написать Zardoz , готовясь адаптировать «Властелина колец » Дж. Р. Р. Толкина для United Artists , но когда студия начала колебаться относительно стоимости производства киноверсий книг Толкина, Бурман продолжал интересоваться идеей изобретения странного нового мира. [8] Он написал Zardoz вместе с Уильямом (Биллом) Стером, давним соавтором. Бурман сказал, что он «хотел снять фильм о проблемах нас, мчащихся в будущее с такой скоростью, что наши эмоции отстают». [9] Первоначальный черновик был установлен на пять лет вперед и был о преподавателе университета, который стал одержим молодой девушкой, исчезновение которой побудило его искать ее в коммунах, где она жила. Бурман посетил несколько коммун для исследования, но решил поместить историю в далекое будущее, когда общество рухнуло. [9]
В аудиокомментарии Бурман говорит, что он разработал зарождающееся общество, сосредоточившись на центральном персонаже, «который проник в него. Он был бы таинственно выбран и в то же время манипулировал — и я хотел, чтобы история была рассказана в форме тайны, с подсказками и загадками, которые раскрываются, правда медленно сходит на нет». [9] Сценарий был написан под влиянием произведений Л. Фрэнка Баума , Т. С. Элиота и Толкиена и черпал вдохновение из средневековых артуровских поисков. [10] «Это скорее о внутреннем, чем о внешнем космосе», — сказал Бурман. «Это ближе к лучшей научно-фантастической литературе, которая более метафизична. Большая часть научной фантастики, которая дает жанру дурную репутацию, — это приключенческие истории в космических одеждах». [10]
«Никто не хотел этого делать. Warners не хотели этого делать, хотя я заработал для них кучу денег», — сказал Бурман. Его тогдашний агент Дэвид Бегелман знал, что глава 20th Century Fox хотел снять фильм с режиссером, и предложил руководителю прочитать сценарий, но настоял на решении в течение двух часов. «Либо да, либо нет», — сказал ему Бегелман. «У вас нет одобрений, и это минус на миллион долларов». Бурман сказал, что «парень из Fox приехал в Лондон, и я очень нервничал, поэтому мы пошли пообедать, пока он читал сценарий. Когда он наконец вышел из офиса, его рука тряслась, он явно не знал, что с этим делать. Бегелман подошел к нему и сказал: «Поздравляю!» Он не дал бедняге ни единого шанса». [11]
В апреле 1973 года Бурман объявила, что в фильме будут сниматься Берт Рейнольдс и Шарлотта Рэмплинг . [12] Рейнольдс ранее снимался в фильме Бурмана «Избавление» (1972). Однако Рейнольдсу пришлось отказаться от участия из-за болезни, и его заменил Шон Коннери. [13] Бурман заявила: «Коннери только что прекратил сниматься в фильмах о Бонде, и у него не было никакой работы, поэтому он пришел и сделал это». [11] Кастинг Коннери был объявлен в мае 1973 года, за неделю до начала съемок. [14] Рэмплинг сказала, что она снялась в фильме, потому что это «поэзия. В ней ясно говорится: любите свое тело, любите природу и любите то, откуда вы родом». [15] Бурман сыграл эпизодическую роль, как и его три дочери, Дэйзи, Катрин и Телше.
Местные жители были наняты для помощи в производстве. Группа мастеров графства Уиклоу была нанята для создания многих футуристических костюмов фильма. Костюмы были разработаны первой женой Бурмана, Кристель Круз (в титрах говорится, что они были сделаны бутиком La Tabard в Дублине ), и были творениями, основанными на «чистой интуиции». Она решила, что, поскольку жизнь Вечных была чисто метафизической и бесцветной, это должно быть включено и в их костюмы. Поскольку Бруталы были низшими, более примитивными существами, Кристель решила, что они не будут особо заботиться о том, что они носят, а будут заботиться только о том, что было функциональным и удобным. [16] Как было отмечено в журнале Dark Worlds Quarterly , «функциональные» и «удобные» костюмы в конечном итоге означали, что костюмы были чрезвычайно откровенными: «Именно костюмы Брутальных Истребителей, и Зеда в частности, заставляют поднять брови. [В] высоких кожаных сапогах до бедра, скрещенных патронташах и... шортах, которые можно описать как «откровенные», Бруталы, и Коннери в частности, источают грубую мужественность, особенно когда они едут на своих конях и стреляют из своих ружей». [17]
Фильм финансировался компанией 20th Century Fox и производился одноименной компанией Бурмана John Boorman Productions Ltd., которая базировалась в Дублине. [18] [19] Основные съёмки фильма «Зардоз» проходили с мая по август 1973 года. [20] Сообщалось, что Стэнли Кубрик был неуказанным в титрах техническим консультантом фильма. [1]
Производство было полностью снято на месте в Республике Ирландия и базировалось на студии Ardmore Studios в Брее , графство Уиклоу , где были завершены внутренние съемки. Коннери жил в Брее во время съемок; его дом был выставлен на продажу в 2020 году, за несколько месяцев до его смерти. [21] Бурман использовал это место для нескольких фильмов, включая «Экскалибур» (1981). [22] [23] [24]
В аудиокомментарии Бурман рассказал, как политические и культурные условия в Ирландии в то время повлияли на производство, заявив, что было «очень трудно заставить женщин обнажить грудь», поскольку нагота была заметной чертой в нескольких эпизодах. Он добавил, что запрет на импорт винтовок, который был введен из-за Ирландской республиканской армии , едва не помешал созданию фильма. [24]
Бурман поручил Дэвиду Манроу , директору Early Music Consort , написать музыку. Хотя действие фильма происходит в далеком будущем (примерно в 23 веке), Бурман считал, что футуристическая музыка будет содержать множество инструментов старого мира. Бурман поручил Манроу использовать множество средневековых инструментов, включая флейты с выемками, средневековые колокольчики и гемсхорны . Эти инструменты, а также отрывки из Седьмой симфонии Бетховена, придали фильму по-настоящему необычный саундтрек.
Наряду со средневековым ансамблем Дэвида Манроу, саундтрек к фильму «Зардоз » включает в себя « Симфонию № 7 » Бетховена ля мажор, 2-ю часть, исполненную Королевским оркестром Консертгебау под управлением дирижера Ойгена Йохума . [25]
Zardoz был выпущен в кинотеатрах 6 февраля 1974 года в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Когда фильм вышел, он сразу же получил ужасные отзывы. Наряду с уничтожающими отзывами, публика очень плохо отреагировала на запутанный мир Zardoz . Согласно статье Starlog Magazine о фильме, «эти рецензенты (и широкая публика) не смогли понять многие аналогии и философские заявления Бурмана». [16] Кинозрители сообщали, что «когда недовольные зрители с предыдущего показа выходили из вестибюля, они подбадривали тех, кто ждал, уйти. Много раз они так и делали». [16] Zardoz едва окупил свой бюджет и в конечном итоге собрал 1,8 миллиона долларов в прокате в Соединенных Штатах и Канаде. [4]
Впервые фильм «Зардоз» был выпущен на VHS в 1984 году. [26] Фильм был выпущен на Blu-Ray 14 апреля 2015 года. [27]
Нора Сейр из The New York Times написала, что Zardoz — «это научная фантастика, которая редко оправдывает свои амбициозные обещания... Несмотря на псевдонаучные трюки и обилие дидактических диалогов, Zardoz скорее сбивает с толку, чем захватывает, даже несмотря на неистовую кульминацию в стиле «стреляй их всех». [28] Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму две с половиной звезды из четырех и назвал его «по-настоящему необычным фильмом, путешествием в будущее, которым, кажется, правят вечно обдолбанные декораторы... Фильм — это упражнение в самоуспокоении (хотя часто и интересное) Бурмана, который более или менее имел карт-бланш на создание личного проекта после своего чрезвычайно успешного «Освобождения ». [29] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму одну звезду из четырех и назвал его «фильмом-посланием, и его послание заключается в том, что социальные комментарии в кино лучше всего сдерживать внутри тщательно продуманной истории, а не трубить ярлыками персонажей, спецэффектами и дозой отчаяния, которая восхваляет человечность режиссера, одновременно порицая расточительность зрителей». [30] Variety сообщил о «режиссуре, хорошей; сценарии, блестящей предпосылке, которая, к сожалению, размывается кульминационным шумом и яростью; и производстве, выдающемся, особенно спецэффектах, которые являются одними из лучших за последние годы и опровергают скромную стоимость фильма». [31]
Джей Кокс из журнала Time назвал фильм «визуально щедрым», с «яркими интервалами самоуничижительного юмора, которые скрашивают случайную помпезность материала». [32] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times был в целом позитивен и написал, что его бюджет в 1,5 миллиона долларов был «невероятно низкой ценой за блеск на экране и данью творческой изобретательности и личной преданности. Это фильм, который любители и потенциальные режиссеры, вероятно, будут изучать с интересом в течение многих лет». [33] Полин Кейл из The New Yorker написала, что сценарию «недостает человеческих измерений, которые заставили бы нас беспокоиться о больших визуальных сценах», и нагрузила актеров «невыразимыми диалогами», а также заметила, что Коннери «действует как человек, который согласился сделать что-то, прежде чем понял, что это такое». [34]
Было отмечено, что Zardoz создал культовый фильм . [16] [35] [36] В 1992 году Джефф Буше, писавший в Los Angeles Times , считал, что Бурман в какой-то степени добился своего видения, и что «для поклонников дикой научной фантастики фильм является психоделическим исследованием того, что происходит, когда интеллект берет верх над человечеством и люди пробуют бессмертие». [37] Джонатан Розенбаум , рецензируя в Chicago Reader , назвал его «самым недооцененным фильмом Джона Бурмана — невероятно амбициозным и претенциозным, но также весьма изобретательным, провокационным и визуально ярким научно-фантастическим приключением с метафизической отделкой». [38]
В 2007 году Уилл Томас из журнала Empire Magazine написал о Zardoz : «Вы должны отдать должное Джону Бурману. Когда он гениален, он гениален ( «В упор» , «Избавление »), но когда он ужасен, он действительно ужасен . Увлекательное напоминание о том, какой была кинематографическая научная фантастика до «Звездных войн» , эта смехотворная мешанина из литературных аллюзий, высоколобого порно, научно-фантастических штампов, полусырого интеллектуализма и настоящего желания сделать что-то разоблачительное промахивается на сотню миль, но имеет элементы — одним из которых является его плохость — которые делают его странно убедительным». [5] Channel 4 назвал его «лучшим фильмом Бурмана» и «удивительно эксцентричным и визуально захватывающим научно-фантастическим квестом», который «заслуживает переоценки». [7] В своих аудиокомментариях к DVD/Blu-ray (впервые выпущенным в 2000 году и включенным в последующие релизы) Бурман утверждал, что это «очень снисходительный и личный фильм», но он признает, что у него, возможно, не было бюджета, чтобы должным образом его реализовать. [24] С тех пор фильм подвергся переоценке и стал культовой классикой, описанной Reader's Digest как «один из самых смелых, самых амбициозных фильмов 1970-х годов». [39]
Сайт - агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщил о рейтинге одобрения 49% со средней оценкой 5,6/10 на основе 39 рецензий. Его консенсус гласит: « Zardoz амбициозен и эпичен по своему масштабу, но его философские размышления оказываются неэффективными из-за его высшей странности и шаткого исполнения». [40] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 46 из 100 на основе девяти критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [41]
