«Ионизация» (1929–1931) — музыкальная композиция Эдгара Вареза, написанная для тринадцати ударников . Это была одна из первых композиций для концертного зала, написанная только для ансамбля ударных инструментов, хотя Александр Черепнин сочинил целую часть для ударных инструментов в своей Симфонии № 1 1927 года. [1] В журнале Tempo перкуссионист Брайан Холдер пишет: «Работа представила важную идею о том, что нетональная перкуссия (с фортепиано и другими тональными инструментами, вступающими в конце) может существовать отдельно как серьезная форма концертной музыки — относительно неизученная концепция в то время». [2]
Премьера состоялась в Carnegie Chapter Hall, пристройке к Carnegie Hall в Нью-Йорке , 6 марта 1933 года, дирижёром был Николас Слонимский , которому позже посвятили произведение. Один критик описал выступление как «носок в челюсть». [3]
Ионизация характеризуется расширением и изменением ритмических клеток , а название отсылает к ионизации молекул . Как позже описывал композитор, «на меня не столько влияли композиторы, сколько природные объекты и физические явления». [4] Варез также признал влияние итальянских художников-футуристов Луиджи Руссоло и Филиппо Томмазо Маринетти на композицию этой работы. [5]
И Чжоу Вэнь-чжун [6] , и Жан-Шарль Франсуа [7] подробно проанализировали структуру и тембровые особенности « Ионизации ». Андраш Вильхейм отметил, что только последние 17 тактов «Ионизации» включают музыкальные тона «традиционной тональной системы», где любые пять последовательных аккордов содержат 12 тонов хроматической гаммы . [8] Холдер пишет: «Переосмысление высоты тона было одним из величайших прозрений Вареза. Он смог переосмыслить роль концертной перкуссии радикальным и освежающим образом, в первую очередь, установив соотношения высоты тона между инструментами индивидуально неопределенной высоты тона... ее исполнение является реконструкцией великого обряда перехода для того, что тогда было свежим и ранее непризнанным музыкальным ансамблем». [2]
Фрэнк Заппа сказал, что «Ionisation» вдохновил его заняться музыкальной карьерой, и что именно он был на первом долгоиграющем альбоме, который он купил. [9] [10]
Джек Скурник , директор EMS Recordings , выпустил ранние послевоенные записи Вареза; эта пьеса появилась на первом LP Вареза, EMS 401: Complete Works of Edgar Varèse, Volume 1. Ionisation также была первой работой Вареза, записанной в 1930-х годах под управлением Николаса Слонимского и выпущенной на 78-оборотной Columbia 4095M. [11] [12] В записи участвовали, помимо самого композитора на сиренах, Карлос Сальседо на китайских блоках, Пол Крестон на наковальнях, Уоллингфорд Риггер на гуиро, Генри Коуэлл на фортепиано и Уильям Шуман на львином рыке. [13]
Сидни Финкельштейн написал в аннотации к пластинке EMS о своей работе:
[ Ионизация ] построена на очень чувствительной обработке и контрасте различных видов ударных звуков. Есть те, которые неопределенны по высоте, как большой барабан, малый барабан, деревянные блоки и тарелки; те, которые имеют относительно определенную музыкальную высоту, как фортепиано и колокольчики; те, которые имеют постоянно меняющуюся высоту, как сирены и «львиный рык». Это пример «пространственной конструкции», выстраивающейся до большой сложности взаимосвязанных «плоскостей» ритма и тембра, а затем ослабляющей напряжение замедлением ритма, вступлением колокольчиков и увеличением «тишины» между звуками. Есть намеки на характерные звуки современной городской жизни.
В пьесе участвуют 13 игроков: [14]
