«Любовные хитрости, или Школа комплементов» —пьеса Джеймса Ширли , написанная в Каролине , его самая ранняя известная работа.
«Любовные трюки» были лицензированы для постановки сэром Генри Гербертом , распорядителем пирушек , 10 февраля 1625 года ; они были показаны труппой леди Элизабет «Слуги» в театре «Кокпит» (до эпидемии бубонной чумы , которая закрыла лондонские театры на большую часть 1625 года).
«Любовные трюки» возродились в эпоху Реставрации ; их ставила труппа Duke's Company на Линкольнс-Инн-Филдс . Сэмюэл Пипс посмотрел спектакль 5 августа 1667 года.
Пьеса была опубликована в 1631 году под подзаголовком « Школа комплемента» в ин- кварто , напечатанном Элизабет Оллд для книготорговца Фрэнсиса Констебля . Том был посвящен Уильяму Трешему. [1] Другие издания последовали в 1637 и 1667 годах . (Третье издание 1667 года совпало с возрождением в том году, что было обычной практикой в тот период.)
Критики жаловались, что драма в эпоху Каролингов стала «традиционной», с большими долгами перед более ранними пьесами, чем перед реальной жизнью. [2] «Любовные хитрости» Ширли (ее название напоминает пьесу Джона Дэя 1604 года « Юридические хитрости ») имеет ряд сходств с более ранними работами. Дженкин, валлийский персонаж, напоминает Флюэллена в «Генрихе V» Шекспира и других театральных валлийцев; его два разговора с эхом напоминают более ранние сцены эха в нескольких предыдущих пьесах. [3] Ссора между Дженкиным, Бубулкусом и Горгоной из-за того, кто будет говорить Эпилог, напоминает ссору трех пажей из-за того, кто будет говорить Пролог в « Пирах Синтии» Джонсона , в то время как Горгон, остроумный слуга, восходит к древней латинской комедии. Маскировка Селины под пастуха напоминает Розалинду из « Как вам это понравится » и другие примеры. Пьесу называли «лоскутным одеялом из романтики, юмора, манер, фарса, пасторали и маски». [4] Заключительные сцены — «флетчеровская пастораль», а школа дополнительных сцен — «джонсоновские юморы». Ширли даже называет одного из своих персонажей Орландо Фуриозо.
Основной сюжет пьесы о любви Инфортунио и Селины заимствован из истории Филота и Эмилии из восьмого романа цикла « Прощание с военной профессией» Барнаба Рича . [5] Материал «школы комплементарности» в пьесе высмеивает реальные тенденции эпохи Ширли, в которой академии, которые можно было бы считать школами для взрослых дворян, были социальной реальностью [см.: Новая академия ].
Инфортунио влюблен в Селину, но она собирается выйти замуж за пожилого Руфалдо. Разочарованный Инфортунио теряет рассудок и бродит по сельской местности. Однако Селина обнаруживает, что любит Инфортунио, но только накануне дня своей свадьбы. Она переодевается пастухом и убегает в лес. Антонио, ее брат, притворяется, что ищет ее; но на самом деле он переодевается в ее свадебное платье и занимает ее место на свадебной церемонии. Его мотив для этого странного поступка? – Антонио влюблен в Иларию, дочь Руфалдо; но Руфалдо хочет, чтобы Илария вышла замуж за богатого дурака Бубулька. Антонио-как-Селина сбивает с ног «ее мужа» Руфалдо и высмеивает и унижает его на публике. Бубульк притворяется, что убил Антонио на дуэли; За это его арестовывают, поскольку Антонио исчез (по крайней мере, для других персонажей, которые не могут проникнуть в его маскировку) и считается мертвым.
Тем временем в лесу замаскированная Селина живет с семьей пастухов, в которую входит ее давно потерянная сестра Феличе, которая также сбежала, чтобы избежать нежеланного брака. Инфортунио, все еще безумный, натыкается на них, и Феличе исцеляет его, возвращая ему Селину. Гаспаро, прошлая любовь Феличе, также появляется (со своим слугой Горгоном) и узнает как Феличе, так и Селину, которые, в свою очередь, поражены, узнав, что Селина, как полагают, все еще находится в городе (эффект маскировки Антонио). Группа из города, в которую входят Корнелио, отец Антонио и сестер, и Руфальдо, приходит посмотреть на деревенские забавы пастухов; следуют открытия и примирения. Пьеса заканчивается тремя счастливыми парами: Инфортунио и Селина, Антонио и Хилария, и Гаспаро и Феличе.
В этот основной сюжет вкраплены несколько комических эпизодов, в частности, материал «школы комплиментов», а также комедия Дженкина, Джокарелло и Горгоны. В сцене школы комплиментов в третьем акте Гаспаро и Горгона (как мастер и пристав) обучают группу учеников говорить на сложном языке, связанном с придворным поведением, хотя, возможно, более типичном для книг о комплиментах и ухаживаниях, чем для настоящих придворных. («Огни Купидона горят в моей груди...» — один из образцов их красноречия.) Пока ученики репетируют в массовом порядке, на сцену натыкается безумный Инфортунио и принимает учеников за проклятые души Ада. Он сбивает с ног первого встречного; а остальные, запуганные, подыгрывают его заблуждениям и объясняют, что привело к их проклятиям. По крайней мере, один критик считал эту сатиру «лучшей частью пьесы», хотя «не связанной с основным сюжетом». [6]