«Молчание» (по-шведски: Tystnaden ) — шведский драматический фильм 1963 года , сценарий и режиссёр Ингмар Бергман , с Ингрид Тулин и Гуннелем Линдбломом в главных ролях. Сюжет сосредоточен на двух сестрах: младшая - чувственная женщина с маленьким сыном, старшая - более интеллектуально ориентированная и серьезно больная, а также их напряженные отношения, когда они едут домой через вымышленную центральноевропейскую страну, находящуюся на грани войны.
Этот фильм является третьим в серии тематически связанных фильмов после « Сквозь темное стекло» (1961) и «Зимний свет» (1963), которые иногда считают трилогией. Помимо интерпретации духовных проблем, «Молчание» иногда интерпретируется как представление двух своих сестринских персонажей как двух сторон одной женщины, одна из которых представляет физический, а другой язык. Бергман был вдохновлен своими путешествиями по Европе после Второй мировой войны .
Вопреки ожиданиям создателей фильма, фильм оказался кассовым. Фильм также был отмечен откровенным изображением сексуальности и получил награду за лучший фильм на 1-й церемонии вручения наград Guldbagge Awards . Современные критики положительно оценивают его.
Две эмоционально отчужденные сестры, Эстер и Анна, и сын Анны, Йохан, 10-летний мальчик, возвращаются на ночном поезде домой. Эстер, старшая сестра и литературный переводчик, тяжело больна. Анна холодно помогает ей, по-видимому, обижаясь на это бремя. Они решают прервать путешествие в следующем городке под названием «Тимока», расположенном в центральноевропейской стране, находящейся на грани войны. Хоть Эстер и является профессиональным переводчиком , ни она, ни ее родственники не говорят на языке этой страны.
Сестры снимают двухкомнатную квартиру в некогда грандиозном отеле. Эстер страдает в своей комнате, занимаясь самолечением водкой и сигаретами, пытаясь работать. Вскоре Йохан начинает бродить по коридорам отеля, встречая пожилого швейцара отеля и группу испанских гномов, которые являются участниками передвижного шоу. Тем временем Анна отправляется в город, и в кафе ее открыто атакует официант. Позже она смотрит спектакль в безлюдном театре, и ее одновременно отталкивает и восхищает, когда молодая пара начинает заниматься сексом на соседнем сиденье. Анна возвращается в кафе, проходит мимо официанта и вовремя возвращается в отель.
Оставшись с Йоханом, пока его матери нет дома, Эстер пытается установить с ним более интимную связь, но Йохан избегает ее попыток погладить его по волосам и лицу. По возвращении Анны Эстер жаждет рассказать о том, что сделала ее сестра, увидев ее испачканное платье. Спровоцированная Анна злобно фабрикует сексуальный контакт с официантом своей сестре. Анна также сообщает о своем намерении снова встретиться с ним в тот вечер, чего Эстер, не желая оставаться одна, умоляет ее не делать этого. Анна встречает мужчину в их отеле, и Йохан становится свидетелем того, как они целуются и входят в комнату в соседнем коридоре. Вернувшись в комнату, он спрашивает Эстер, почему его матери не нравится быть с ними, ведь она всегда уходит, как только у нее появляется такая возможность. Эстер говорит ему, что выучила несколько слов на местном языке, и обещает записать их для него. Йохан, инстинктивно зная, что Эстер серьезно больна, обнимает ее, демонстрируя заботу и сострадание.
После того, как Йохан заснул, Эстер рыдает у двери Анны и ее возлюбленного, прося войти. Анна впускает ее и включает свет, чтобы Эстер могла полностью видеть их двоих вместе в постели. Анна рассказывает Эстер, что когда-то она стремилась быть такой же, как она, морально возвышенной, но осознала, что ее кажущаяся доброта на самом деле была отражением ненависти Эстер к Анне и всему, что ей принадлежало. Эстер настаивает, что любит ее и что Анна ошибается. Анна приходит в ярость и просит ее выйти из комнаты. Уходя, Эстер говорит: «Бедная Анна», еще больше разозлив ее. Любовник Анны снова нападает на нее. Анна истерически смеется, но это переходит в рыдания. На следующее утро Анна объявляет, что они с Йоханом собираются покинуть отель после завтрака. Пока их нет, состояние Эстер ухудшается, у нее возникают болезненные спазмы удушья. Ей помогает пожилой носильщик, который пытается ее утешить. Она раскрывает свой страх смерти и одиночества, а также отвращение к сексуальным контактам. Когда Йохан возвращается, чтобы попрощаться, Эстер дает ему записку. После того, как они с Анной садятся в поезд, Йохан читает заголовок: «Йохану – слова на иностранном языке». Не обращая внимания, Анна открывает окно и охлаждается под дождем, пока Йохан продолжает читать письмо.
«Молчание» иногда считают третьим фильмом трилогии, в которую входят « Сквозь темное стекло» и «Зимний свет» , и посвященной духовным проблемам. [2] Бергман пишет: «Эти три фильма посвящены редукции. Сквозь темное стекло – завоеванная уверенность. Зимний свет – пронизанная уверенность. Тишина – молчание Бога – негативный отпечаток. Поэтому они составляют трилогию». [3] Позже он отказался от своего заявления о том, что фильмы образуют трилогию. [3]
После смерти Бергмана режиссер Вуди Аллен в The New York Times предположил , что Эстер и Анна представляют две конфликтующие стороны одной женщины. [4] Английский профессор Лео Брауди ранее приводил тот же аргумент, отождествляя Анну с физическим телом, поскольку ее видели купающейся и занимающейся сексом. Он видел в Эстер олицетворение языка: она переводит и пишет, ее отталкивает секс, у нее плохое тело и она только мастурбирует. Брауди также упомянул о возможности кровосмесительных отношений у Анны и Эстер. [5] Персонаж Йохана представляет того, кто воспринимает. [6]
_Filmhusets_arkiv.jpg/1280px-Arakavsanii_(Tystnaden)_Filmhusets_arkiv.jpg)
Хотя Бергман назвал «Молчание» в названии «Божьим молчанием», это также может относиться к отсутствию общения между главными героями и жителями Тимоки. Единственное взаимопонимание между героями заключается во взаимном уважении к музыке Иоганна Себастьяна Баха . [7]
В одной из сцен Йохан смотрит в окно, как одинокий танк катится ночью по улице. В книге «Против интерпретации » Сьюзен Зонтаг комментирует: «Опять же, Ингмар Бергман, возможно, имел в виду танк, грохотающий по улице в «Молчании», как фаллический символ . Но если он это сделал, то это была глупая мысль». Затем она продолжает говорить: «Те, кто обращается к фрейдистской интерпретации танка, лишь выражают отсутствие реакции на то, что происходит на экране». [8]
После Второй мировой войны режиссер Ингмар Бергман посетил множество городов других стран Европы. Он основал дизайн «Молчания» на том, что он видел во время этих путешествий, [5] в частности, в Гамбурге , Германия, в 1946 году, после того, как он был практически разрушен бомбардировками союзников . [9] Он также вспомнил, что его вдохновил визит в больницу, где он стал свидетелем того, как четыре медсестры несли тучного пожилого мужчину. «В моей памяти остался образ того, как его уносят, как манекен, хотя я и не знал точно, почему», - вспоминал он. [10]
Инфекция горла отвлекла Бергмана от разработки сюжетной идеи фильма -сказки о принцессе и черте, а во время выздоровления у него возникла идея о путешествии путешественников в чужой город. [9] Изначально предполагалось, что два главных героя будут мужчинами. [11] Он сказал Вильготу Шёману , что превратил персонажей в женщин, потому что «боялся, что эта роль была слишком близка ему». [12] Хотя Бергман сказал, что раньше он стеснялся секса в кино, в этом фильме он решил использовать более откровенный подход из-за желания, чтобы зрители «почувствовали, ощутили мои фильмы». [13]
Рабочие названия фильма включали «Тимока» , [14] «Город» [9] и «Божье молчание» . [5] Тимока по - эстонски означает «относящийся к палачу». [9] Бергман разработал искусственный язык, на котором говорят в Тимоке. [15]
Бергман заявил, что он «тихо» инструктировал Ингрид Тулин и Гуннеля Линдблома о сексуальных сценах, и что им не нужно было много убеждать, чтобы участвовать в них. Он рассматривал уверенность в себе как необходимое качество для актеров и актрис. [16]
Сцены на улицах и в театре снимались с небольшим бюджетом. Бергман признал, что эти декорации могли бы быть более сложными при большем финансировании, но, возможно, это пошло на пользу истории. [17] Оператор Свен Нюквист меньше полагался на театральное освещение в своих кадрах. [18]
«Молчание» было представлено в совет по рейтингу и цензуре фильмов ( Biografbyrån ) Швеции в июле 1963 года и прошло без каких-либо сокращений. Общие инструкции по работе совета были изменены всего за несколько недель до того, как фильм дошел до них, и это способствовало его принятию, хотя Бергман утверждал, что он ни в каком реальном смысле не пытался проверить пределы того, что можно допустить в мейнстриме. кино. На самом деле он не ожидал, что этот довольно недоступный фильм со скудными и неразговорчивыми диалогами будет иметь большой кассовый успех, и в интервью 1970 года прокомментировал: «Я сказал Кенне Фанту , генеральному директору Шведского института кино, который продюсировал фильм. фильм: «С таким же успехом вы должны понимать, что это не тот фильм, в котором люди будут штурмовать кинотеатры». О, ирония; именно это и сделали люди». [19]
Оригинальная версия, показанная в Швеции и некоторых других странах, включает в себя ряд коротких, но противоречивых сексуальных сцен, демонстрирующих наготу, женскую мастурбацию, мочеиспускание и пару, целующуюся на сиденьях мрачного театра-кабаре. Это, а также некоторые резкие высказывания привели в то время к ожесточенным общественным спорам в Швеции и ряде других стран. Во многих странах фильм вырезали. [20] [21] [22]
По словам Джерри Вермили, «Молчание » «привлекло к себе определенное сенсационное внимание благодаря своим сценам чувственности, какими бы мягкими они ни были. Оно вызвало много споров в Швеции, а его дурная слава продолжала вызывать раздражение в других странах Европы. который привлек внимание кинозрителей в Великобритании и Соединенных Штатах, он стал значительным хитом, возможно, по соображениям похоти, а не искусства». [23] Благодаря репутации «порнографических сцен» фильм имел финансовый успех. [24]
Вермилье поддерживает Даниэль Экерот, который в своей книге 2011 года « Шведские сенсационные фильмы: тайная история секса, триллеров и кикер-кино» отмечает, что « Тистнаден — это постановка, и он отмечает тот самый момент, когда секс и нагота стали нормой в шведском кино». Если бы такой всемирно признанный режиссер, как Ингмар Бергман, смог изобразить секс столь откровенно, последняя граница была бы пересечена. Орды менее серьезных режиссеров немедленно отказались от всех оставшихся запретов в изображении любых безумных и развратных идей, которые, по их мнению, могли бы привлечь и шокировать платящую аудиторию. ". [25]
В США «Молчание» распространяла компания Janus Films , и после редактирования он был на 10 минут короче шведской версии. [17] Фильм открылся в Нью-Йорке 3 февраля 1964 года в двух кинотеатрах, один из которых был известен показом фильмов с обнаженной натурой. [26] 19 августа 2003 года The Criterion Collection выпустила фильм на DVD в регионе 1 в бокс-сете с фильмами Бергмана « Сквозь темное стекло» и «Зимний свет» , а также документальным фильмом Вильгота Шёмана «Ингмар Бергман снимает фильм» . [27] В 2018 году Criterion объявила о выпуске Blu-ray в регионе А 20 ноября 2018 года вместе с 38 другими фильмами Бергмана в наборе « Кино Ингмара Бергмана» . [28]
Во время первого выпуска в Швеции фильм собирал 100 000 зрителей в неделю. [29] Финансовый успех фильма был описан как «оглушительный». [11]
Это также имело успех на других территориях. [29] Синтия Гренье написала, что примерно в 12 странах в течение нескольких месяцев после первого выпуска люди, надеющиеся купить билеты, «выстраивались в очередь вокруг квартала» возле театров. [30] В США он собрал 350 000 долларов. [1]
В обзоре Monthly Film Bulletin говорится , что фильм был слишком личным для Бергмана, за исключением зрителей, хотя актерский состав и ряд сцен были превосходны. [17] Босли Кроутер писал: «Может быть сомнительно, что эта странная смесь различных состояний одиночества и похоти выражает послание, но оно, по крайней мере, превращается в смутно затрагивающий опыт, который волнует человека, как бродячая симфония». Кроутер также назвал Ингрид Тулин , Гуннеля Линдблома и Йоргена Линдстрема «великолепно вспыльчивыми». [26] Ричард Броуди из The New Yorker похвалил фильм, написав: «Бергман раскрывает великие темы - детство и его немую чувствительность, взрослую жизнь и его незаживающие эмоциональные раны - в сильно искаженных образах, которые имеют мучительную интенсивность, невиданную со времен немого кино. " [31] Роуз Пелсвик из New York Journal-American согласилась, что сообщение было скрыто в «Неизвестности», но Тулин и Линдблом были «сильны». [17] В 1964 годуфильм занял 8-е место в списке «10 лучших фильмов года» журнала Cahiers du Cinéma. [32]
Этот фильм был классифицирован как «веховая веха модернистского кино» вместе с « Последним годом в Мариенбаде » Алена Рене (1961), «Приключением » Микеланджело Антониони (1960) и « Дневной красавицей » Луиса Бунюэля (1967). [33] Популярный кинокритик Вернон Янг (критик) изменил свою позицию в отношении Бергмана и признал в 1971 году, что «Молчание» было «в своем роде выдающимся достижением... Молчание вознаграждает усилия...» [24] Роджер Эберт добавил фильм в свой список великих фильмов в 2008 году, написав о «тоне предчувствия» и о том, что «в «Молчании» нет теологии - только мир, лишенный ее». [34]
На сайте-агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes рейтинг одобрения The Silence составляет 84% на основе 19 обзоров, со средней оценкой 8,00/10. [35]
Этот фильм был выбран в качестве шведской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 36-й церемонии вручения премии Оскар , но не был принят в качестве номинанта. [36]
