Inside Man — американский криминальный триллер 2006 года, снятый режиссёром Спайком Ли по сценарию Рассела Гевирца . В центре сюжета — сложная ситуация с ограблением банка и захватом заложников на Уолл-стрит . В фильме снялись Дензел Вашингтон в роли детектива Кита Фрейзера, переговорщика по освобождению заложников из полиции Нью-Йорка , Клайв Оуэн в роли Далтона Рассела, вдохновителя, организовавшего ограбление, и Джоди Фостер в роли Мадлен Уайт, посредника с Манхэттена,которая оказывается втянутой в это дело по просьбе основателя банка Артура Кейса ( Кристофер Пламмер ), чтобы сохранить что-то в своей банковской ячейке, защищённой от грабителей.
Гевирц потратил пять лет на разработку предпосылки, прежде чем работать над тем, что стало его первым оригинальным сценарием. После того, как он закончил сценарий в 2002 году, Imagine Entertainment выкупила его для производства Universal Pictures , а соучредитель Imagine Рон Ховард был назначен режиссером. После того, как Ховард ушел в отставку, его деловой партнер Брайан Грейзер начал искать нового режиссера и в конечном итоге нанял Ли. Основные съемки проходили на натуре в Нью-Йорке с июня по август 2005 года.
Inside Man был впервые показан в Нью-Йорке 20 марта 2006 года, а затем выпущен в США четыре дня спустя. Он получил в целом положительные отзывы критиков и собрал 184,4 миллиона долларов по всему миру при его производственном бюджете в 45 миллионов долларов, что сделало его самым кассовым фильмом в фильмографии Ли .
В августе 2005 года в маленькой, тускло освещенной камере Далтон Рассел заявляет, что совершил идеальное ограбление банка . В Нью-Йорке грабители в масках, одетые в комбинезоны маляров и использующие варианты имени «Стив» в качестве псевдонимов, захватывают контроль над банком на Манхэттене, беря в заложники клиентов и сотрудников. Они делят заложников на группы и держат их в разных комнатах, заставляя их надевать маски и комбинезоны, идентичные их собственным, перемещая их между разными комнатами и время от времени тайно внедряясь в группы. Они также по очереди разрушают пол в одном из хранилищ банка.
Полиция окружает банк, и детективы Кит Фрейзер и Билл Митчелл берут на себя руководство переговорами. Рассел, глава грабителей, требует предоставить еду. Полиция отправляет пиццу, в коробках которой спрятаны подслушивающие устройства. Жучки улавливают кого-то, говорящего по-албански (первоначально ошибочно принятого за русского), что позже идентифицируется как пропагандистские записи покойного албанского лидера Энвера Ходжи , что подразумевает, что грабители предвидели попытку слежки.
Когда Артур Кейс, основатель и председатель банка, узнает об ограблении, он нанимает посредника Мадлен Уайт, чтобы попытаться защитить содержимое сейфа в банке. Рассел взламывает сейф и находит, среди прочего, документы из нацистской Германии . Уайт, используя свое влияние на мэра Нью-Йорка, знакомится с Фрейзером и убеждает его позволить ей поговорить с Расселом, который соглашается пустить ее в банк, чтобы они могли поговорить наедине. Рассел подразумевает, что Кейс основал свой банк на деньги, которые он получил за сотрудничество с нацистами , в результате чего во время Второй мировой войны погибло много евреев .
Фрейзер требует осмотреть заложников, прежде чем позволить грабителям уйти, и Рассел показывает ему банк. Когда его выводят, Фрейзер нападает на Рассела, но его удерживает другой грабитель. После этого Фрейзер объясняет, что намеренно спровоцировал его, сделав вывод, что Рассел не убийца. Однако вывод Фрейзера почти сразу же проверяется, когда инсценируется казнь заложника. Казнь побуждает команду экстренных служб к действию. Они планируют штурмовать банк, используя резиновые пули , чтобы вырубить тех, кто находится внутри. Фрейзер обнаруживает, что грабители подложили подслушивающее устройство полиции; зная о планах полиции, грабители взрывают дымовые гранаты и выходят из банка, спрятавшись среди заложников.
Полиция задерживает и допрашивает всех, но не может отличить одинаково одетых заложников от грабителей. Обыск банка показывает, что оружие грабителей было пластиковыми копиями. Они находят реквизит, показывающий, что казнь заложника была поддельной, и никаких денег или ценностей, похоже, не было украдено. Не имея возможности опознать подозреваемых и не имея возможности доказать, что ограбление вообще было совершено, начальник Фрейзера приказывает ему прекратить дело. Однако Фрейзер просматривает банковские записи и обнаруживает, что сейфовая ячейка № 392 никогда не появлялась ни в каких записях с момента основания банка в 1948 году. Он получает ордер на обыск, чтобы открыть ее. Затем Уайт сталкивается с Фрейзером, чтобы убедить его прекратить расследование, и во время их разговора она намекает на нацистские дела Кейса. Фрейзер отказывается прекращать свое расследование и проигрывает запись, которую он тайно сделал из инкриминирующего разговора, который состоялся ранее между Уайтом, Фрейзером и мэром. Уайт сталкивается с Кейсом, который признает, что в коробке находились россыпи бриллиантов и бриллиантовое кольцо Cartier, которое он отобрал у своего друга-еврея, которого выдал нацистам.
Открывающий монолог Рассела, как выяснилось, произошёл, когда он прятался за фальшивой стеной, которую грабители построили в подсобке банка. Он появляется через неделю после ограбления с содержимым сейфа Кейса, включая компрометирующие документы и несколько мешков с бриллиантами. По пути он сталкивается с Фрейзером, который его не узнает. Рассел выходит из банка и садится в ожидающую машину, полную его сообщников, некоторых из которых допросила полиция. Когда Фрейзер открывает сейф, он находит кольцо и записку от Рассела, в которой говорится: «следуйте за кольцом». Он сталкивается с Кейсом, призывая Уайта связаться с Управлением по вопросам военных преступлений в Государственном департаменте по поводу военных преступлений Кейса. Дома Фрейзер находит свободный бриллиант и понимает, что Рассел сунул его в карман во время их столкновения при выходе из банка.
В качестве сообщников Рассела выступают:
В качестве некоторых из наиболее заметных заложников появляются Кен Люнг в роли Винга, которого отвлекла в банке перед ограблением пышногрудая женщина (которую играет Саманта Айверс), стоящая позади него и громко разговаривающая по телефону; Джерри Вичи в роли Германа Глюка, пожилого заложника, страдающего от болей в груди, которого быстро отпускают грабители; Уорис Ахлувалия в роли Викрама Валии, банковского клерка -сикха , с которого полицейские снимают тюрбан, что является религиозным святотатством для мужчины-сикха; Питер Фрешетт в роли Питера Хаммонда, банковского служащего, чья попытка спрятать свой мобильный телефон от Рассела приводит к его избиению; Амир Али Саид в роли Брайана Робинсона, 8-летнего мальчика, который разговаривает и с Расселом, и с Фрейзером и играет в жестокую видеоигру; Эд Онипеде Блант в роли Рэя Робинсона, отца Брайана; и Марсия Джин Курц в роли Мириам Дуглас, пожилой женщины, которая изначально отказывается раздеваться и которую заставляет сделать это Стиви; Курц повторяет свою роль Мириам из «Собачьего полдня» (1975), в котором она была изображена заложницей. [6] [7] Лайонел Пина, который также появился в «Собачьем полдне» в роли полицейского, выдающего себя за доставщика пиццы, повторяет свою роль в «Незнакомце» , доставляя пиццу к входным дверям банка. [7]
Другие роли включают Кассандру Фриман в роли офицера Сильвии, девушки Фрейзера; Питер Герети в роли капитана Кофлина, начальника Фрейзера и Митчелла; Виктор Количчио в роли сержанта Коллинза, первого офицера, который отреагировал на ограбление банка; Джейсон Мануэль Олазабаль в роли офицера ESU Эрнандеса; Аль Палагония в роли Кевина, строителя, который узнает язык как албанский, так как он ранее был женат на женщине албанского происхождения; Флорина Петку в роли Илины Миритии, албанской женщины, о которой идет речь, которая объясняет, что они слушают записи Энвера Ходжи ; Питер Кибарт в роли мэра Нью-Йорка ; Энтони Мангано в роли офицера ESU; и Дэрил Митчелл и Эшли Аткинсон в роли офицеров мобильного командования. [6]
Сценарий должен вызывать у меня любопытство, и ни в коем случае я не должен чувствовать себя самодовольным. В этой истории мне понравился именно аспект отвлекающего маневра — не знать, почему что-то происходит, а затем все раскрывается таким удовлетворяющим и удивительным образом. Эти повороты и повороты действительно вывели модель фильма об ограблении в новом и интересном направлении.
—Продюсер Брайан Грейзер о сценарии фильма «Незнакомец» . [4] : 4
Сценарий для фильма «Невидимый человек» был написан Расселом Гевирцем, бывшим юристом, у которого возникла эта идея во время отпуска в нескольких странах. [4] : 3 Будучи начинающим сценаристом, Гевирц изучил ряд сценариев и потратил пять лет на разработку предпосылки. [8] Его друг Дэниел М. Розенберг помогал в разработке сценария, тогда известного как «Невидимый человек» . [9] После того, как он был завершен в 2002 году, сценарий несколько раз передавался из рук в руки. Розенберг отправлял его в ряд агентств Лос-Анджелеса, [4] : 4 пока руководители Universal Pictures Скотт Стубер и Донна Лэнгли не убедили Гевирца передать сценарий компаниям Universal и Imagine Entertainment . [9] Imagine приобрела сценарий Гевирца в 2002 году, и проект начал разрабатываться в Universal, которая переименовала фильм в « Невидимый человек» . [8] [9]
Соучредитель Imagine Рон Ховард был назначен режиссером фильма, но отказался после того, как Рассел Кроу попросил его снять «Нокдауна» (2005). [3] Партнер Говарда по Imagine Брайан Грейзер начал искать нового режиссера. После того, как Говард ушел, Менно Мейес внес свой вклад в сценарий Гевирца, а Терри Джордж включил в сценарий элементы нацистской Германии и бриллиантового кольца. [5] [7] Мейес вел переговоры о режиссерстве фильма, но после того, как он отказался, Грейзер подумал, что этот проект — шанс поработать со Спайком Ли, [4] : 3 который уже знал о сценарии Гевирца. [3] Ли сказал о сценарии: «Мне понравился сценарий, и я действительно хотел его снять. « Собачий полдень », снятый Сидни Люметом , — один из моих любимых фильмов, и эта история была современным взглядом на такой фильм». В конечном итоге Марсия Джин Курц и Лайонел Пина были дополнительно приглашены на повторение своих ролей из «Собачьего полдня» в эпизодических появлениях в качестве пасхальных яиц . [10]
После того, как их утвердили на роли, Дензел Вашингтон и Чиветел Эджиофор работали вместе над изучением своих реплик и пониманием своих персонажей. Ли помог подготовить своих актеров, показав им несколько фильмов об ограблениях , включая «Собачий полдень» (1975). [4] : 9 Вашингтон, Эджиофор, Уиллем Дефо и другие актеры встретились и поработали с сотрудниками полиции Нью-Йорка , которые поделились своим опытом и историями, связанными с гражданскими лицами и ситуациями с заложниками. [4] : 10
Фильм снимался на натуре в Нью-Йорке, основные съемки начались в июне 2005 года. [4] : 12 [11] Universal Pictures предоставила бюджет в размере 45 миллионов долларов. [2] Благодаря съемкам в Нью-Йорке, производство имело право на городскую программу поощрений « Сделано в Нью-Йорке ». [12] Внутренние декорации были созданы на нью-йоркской студии Steiner Studios , и «Внутри человека» стал вторым фильмом (после «Продюсеров» 2005 года ), снятым на территории площадью 15 акров. [4] : 14 [13]
Поиски натурных локаций показали, что бывший банк на Уолл-стрит по адресу 20 Exchange Place был закрыт и переоборудован в сигарный бар . [14] Здание использовалось для вымышленного отделения Manhattan Trust Bank, где и происходит ограбление банка. «Без банка у нас не было бы фильма», — объяснил Ли. «Но в итоге все прошло очень гладко. Мы снимали в самом сердце Уолл-стрит в банке, который был закрыт. Это было похоже на съемочную площадку посреди Уолл-стрит». [4] : 13 Офис в таможне Alexander Hamilton US Custom House также использовался в качестве офиса Артура Кейса (Кристофер Пламмер). [14] Пламмер считал, что дизайн офиса имеет важное значение для его персонажа: «Пространство буквально представляет силу Кейса, поэтому я обнаружил, что частью моего персонажа было просто играть очень хладнокровно во всем. Вам не нужно навязывать силу, потому что она повсюду вокруг вас». [4] : 13 Это место также использовалось для съемок сцены, где Фрейзер сталкивается с Мадлен Уайт (Джоди Фостер). Здание Американского общества трактатов , расположенное по адресу 150 Nassau Street и Spruce Street, Манхэттен, также использовалось в качестве офиса Уайт. [14] Кафе Bravo, кофейня, расположенная по адресу 76 Beaver Street и Hanover Street, также использовалось для съемок. Другие места съемок включали Battery Park и Апелляционный отдел Верховного суда Нью-Йорка , расположенный по адресу East 25th Street и Madison Avenue, Манхэттен. [14] Основные съемки завершились в августе после 43 дней съемок. [4] : 12 [11]
Уинн Томас руководил производственным дизайном , продолжая 20-летнее сотрудничество с Ли. С бывшим банком Уолл-стрит, который также был вымышленным филиалом Manhattan Trust, Томас и его команда восстановили бывший банк в его архитектурной структуре 1920-х годов. Первый этаж был отремонтирован и использовался как первое место, где грабители держали заложников в плену. [14] Подвал банка был одним из нескольких внутренних декораций, созданных в Steiner Studios. [4] : 13 [5] Томас и его команда также спроектировали квартиру Фрейзера, которую он описал как «очень мужественную, богатую и очень монохромную в ее многочисленных оттенках коричневого». [4] : 13 Ему также было поручено спроектировать комнату для допросов полиции, а также интерьеры полицейского управления Нью-Йорка и легкого транспортного средства Mobile Command. [4] : 13 Для экстерьера использовался настоящий автомобиль Mobile Command, предоставленный LDV Inc. [15]
[У Ли] есть свой особый стиль работы; он любит, чтобы сцена разыгрывалась и он получал все свое покрытие практически одновременно. Он не режиссер с одной камерой, который снимает девять кадров на сцену и тратит на это весь день. Он предпочитает блокировать актеров и выяснять, где он может разместить все камеры, чтобы он мог снять сцену и выступление. Из-за этого актеры должны играть в каждом кадре.
—Оператор Мэтью Либатик описывает режиссерский стиль Ли, который включал в себя использование нескольких камер. [16]
Фильм стал вторым совместным проектом оператора Мэтью Либатика и Ли. Поскольку создатели фильма намеревались закончить фильм с помощью цифрового промежуточного материала (цифровая пост-обработка цвета и освещения), Либатик решил снимать фильм в формате Super 35 с соотношением сторон 2,35:1. В основном он использовал кинопленку Kodak Vision2 500T 5218 и Vision2 Expression 500T 5229. [16] [17] Фильм был снят камерами Arricam и Arriflex с объективами Cooke S4 . [16] [17]
Несколько сцен требовали многокамерных конфигураций . Ли хотел создать визуальное различие между персонажами Расселом (Оуэном) и Фрейзером (Вашингтоном), одновременно включив визуальные метафоры. Сцены Рассела, в которых он руководит ограблением банка, были сняты с помощью Steadicam, чтобы показать, что персонаж контролирует ситуацию. Сцены Фрейзера, в которых ему поручено справиться с ситуацией с заложниками, были сняты с помощью нескольких ручных камер, чтобы показать замешательство персонажа. [16] Либатик объяснил: «Я сказал: «Мы хотим создать ощущение контроля и в значительной степени центрированные кадры с персонажем Клайва, и мы хотим, чтобы у Дензела было движение». Если бы три оператора снимали одного и того же персонажа, я бы наблюдал за всеми тремя. При съемке с рук длиннофокусный объектив немного двигается, а широкоугольный объектив изначально более плавный. Я бы на самом деле поговорил с оператором и сказал ему не быть таким неподвижным. Это был первый раз, когда я работал со столькими операторами, где я сам не был одним из них». [16] Телефонные разговоры между Расселом и Фрейзером снимались с помощью двух камер, одновременно снимавших актеров, играющих на двух разных площадках звукового павильона в Steiner Studios. [4] : 10 [5] Оператор Steadicam Стивен Консентино подсчитал, что 80% фильма было снято с помощью ручных камер или Steadicam. [16] Всего для съемки сцены, где заложники наконец освобождаются, было использовано семь камер. Technocrane использовался для съемки с крана , который должен был покрыть следующий момент, в котором заложников помещают в автобусы. [16]
В фильме есть несколько сцен, в которых детективы Фрейзер и Митчелл (Чивитель Эджиофор) допрашивают нескольких заложников после ограбления. Либатик описал эти сцены как « вспышку вперед » к событиям, объяснив, что Ли «хотел взгляд, который бы выскочил и сказал вам, что вы где-то в другом месте». [ 17] Либатик снимал сцены на обращаемую пленку Kodak Ektachrome 100D 5285. Затем Technicolor перекрестно обработал отснятый материал, прежде чем он был пропущен через отбеливатель , который нейтрализовал цветовую температуру и создал больше контраста . Либатик объяснил: «По сути, он объединяет все цвета... Когда вы пытаетесь применить коррекцию , пленка движется очень странным образом». [17]
Постпродакшн-центр EFILM выполнил цифровую промежуточную обработку (DI), а Либатик контролировал процесс и работал с колористами Стивом Боуэном и Стивом Скоттом: «Сложно точно сопоставить все ваши снимки, когда у вас три камеры и одна установка освещения, поэтому я потратил большую часть DI, просто придерживаясь изначального видения разницы в цветовой температуре, которую я могу подчеркнуть, по сравнению с единой цветовой температурой». [17] Большая часть «Внутри человека» была отсканирована на пленочном сканере Northlight, в то время как сцены допросов пришлось сканировать на Spirit DataCine , поскольку негативы оказались «слишком плотными для Northlight, чтобы выполнить эту задачу». [17]
Я просто надеюсь, что люди понимают, что это абсолютное заявление о моем ужасе от того, насколько жестоки эти игры, в которые играют молодые дети, а также одержимости насилием и гангста-рэпом среди черного сообщества. Это не настоящая игра, но она не так уж далека от игр, которые продаются, и, что еще важнее, от мышления, стоящего за ними. Слишком много черных мужчин убивают друг друга и так.
— Ли комментирует 30-секундную видеоигровую сцену в фильме, которая была создана как часть социального комментария. [18]
В фильме есть сцена, в которой Рассел (Оуэн) взаимодействует с Брайаном Робинсоном (Амир Али Саид), 8-летним мальчиком, который играет в жестокую видеоигру под названием Gangstas iz Genocide на своей PlayStation Portable . Сцена перемежается 30-секундным анимированным эпизодом вымышленной игры, в которой персонаж стреляет из машины , прежде чем убить намеченную цель ручной гранатой . [19] Используя франшизу Grand Theft Auto в качестве отсылки, Ли хотел, чтобы сцена послужила социальным комментарием к гангста-рэпу , насильственным преступлениям среди афроамериканцев [19] и растущему уровню убийств в видеоиграх . [3]
Оператор Мэтью Либатик привлек своего кузена Эрика Альбу и команду графических художников, известную как House of Pain, для разработки 30-секундной анимированной последовательности. [19] Ли попросил, чтобы последовательность показала двух чернокожих персонажей в среде гетто , одетых в гангстерскую одежду. Он также дал художникам макеты двух сценариев, которые закончились убийством — один был ограблением банкомата , а другой — стрельбой из проезжающего автомобиля. [19]
House of Pain провел 10 дней, работая над Gangstas iz Genocide . Альба сделал цифровые фотографии зданий около Marcy Houses в Бруклине, Нью-Йорк. Части последовательности были предварительно визуализированы в 3D Studio Max , в то время как кадры были импортированы как карты текстур и добавлены в анимированные сцены, созданные в пакете 3D-моделирования Maya . Художники также импровизировали использование ручной гранаты. [19] Когда Ли увидел, насколько жестока последовательность, он сымпровизировал строку «Убей этого ниггера!» в качестве субтитра. Вся последовательность была визуализирована для воспроизведения на экране в полном кадре . [19] Первоначальное время показа анимированной последовательности составляло 60 секунд. Ли сократил ее до 30 секунд, посчитав, что более короткая длина произведет большее впечатление. [19] После выхода Inside Man в кинотеатрах он заметил, что «печально то, что кто-то, вероятно, сделает из нее игру и возьмет ее за вдохновение». [20]
Джазовый музыкант и трубач Теренс Бланчард написал музыку к фильму , что стало его одиннадцатым сотрудничеством с Ли. [21] В саундтрек вошла песня « Chaiyya Chaiyya », написанная А. Р. Рахманом , которая первоначально прозвучала в индийском фильме 1998 года «Любовь без границ». Песня звучит во время начальных титров фильма. [22] Ремикс песни под названием «Chaiyya, Chaiyya Bollywood Joint» звучит во время финальных титров и включает в себя рэп-тексты Panjabi MC о людях разного происхождения, которые объединяются, чтобы выжить. [7] Саундтрек под названием « Inside Man: Original Motion Picture Soundtrack » был выпущен на CD в Северной Америке 21 марта 2006 года на лейбле звукозаписи Varèse Sarabande . [23]
Премьера фильма «Невидимка» состоялась в Нью-Йорке в театре Зигфелда 20 марта 2006 года, что совпало с 49-летием Ли. [24] 24 марта 2006 года Universal Pictures выпустила фильм в 2818 кинотеатрах Северной Америки. [25] Фильм получил самый широкий прокат среди всех фильмов Спайка Ли, обойдя «Лето Сэма» (1999) на 1282 кинотеатра. [26] «Невидимка» также был выпущен на 62 зарубежных рынках. [27] Фильм был выпущен на DVD 8 августа 2006 года, [28] на HD DVD 23 октября 2007 года [29] и на Blu-ray 26 мая 2009 года. [30]
В день премьеры в Северной Америке фильм собрал 9 440 295 долларов, а средняя касса на кинотеатр составила 3 350 долларов. [31] К концу премьерного уикенда он собрал 28 954 945 долларов, заняв первое место в прокате. [31] «Внутри человека» удерживал рекорд по самым высоким кассовым сборам в первый уикенд с Дензелом Вашингтоном в главной роли , обогнав «Человека в огне» (2004), который дебютировал с 22,7 миллиона долларов в первый уикенд. [32 ]
Фильм «Не в себе» упал на 46,7% во вторые выходные, заработав $15 437 760; он опустился на второе место после «Ледникового периода 2» . [33] Фильм упал ещё на 40,9% в третью неделю, заработав $9 131 410, хотя и остался в десятке лучших за выходные, заняв четвёртое место в общем зачёте. [34] Фильм оставался в десятке лучших четвёртые выходные подряд, собрав около $6 427 815 и заняв шестое место по итогам недели. [34] В пятые выходные «Не в себе» собрал дополнительно $3 748 955, заняв восьмое место. [34] В шестые выходные «Не в себе» выпал из десятки лучших по кассовым сборам, заняв одиннадцатое место с предполагаемыми сборами $2 081 690. [34] Фильм завершил свой прокат в кинотеатрах Северной Америки 6 июля 2006 года после 15 недель (105 дней) релиза. [2] Он собрал 88 513 495 долларов в Соединенных Штатах и Канаде, став самым кассовым фильмом Ли, опередив «Малкольм Икс» (1992), который завершил свой релиз в Северной Америке с более чем 48 миллионами долларов. [35]
Inside Man был выпущен за рубежом 23 марта 2006 года. В свой первый уикенд он собрал около $9 600 000 в десяти территориях. Фильм собрал $95 862 759 в зарубежном прокате, а общая сумма сборов по всему миру составила $184 376 254. [2] В Северной Америке это был 22-й самый кассовый фильм 2006 года, [36] в то время как он занял 21-е место среди самых кассовых фильмов, выпущенных в мире. [37]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 210 рецензий и среднюю оценку 7,3/10. Критический консенсус сайта гласит: «Энергичный и умный триллер Спайка Ли об ограблении банка — это умный жанровый фильм, который не только вознаграждает сам по себе, но и умудряется подорвать свои мясистые атрибуты с помощью остроумия и мастерства — и Дензел Вашингтон великолепен в роли блестящего переговорщика об освобождении заложников». [38] Metacritic , другой агрегатор рецензий, присвоил фильму средневзвешенную оценку 76 из 100 на основе 39 критиков, что считается «в целом благоприятными отзывами». [39] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F, при этом экзит-полы показали, что 54% аудитории были мужчинами, а 68% были в возрасте не менее 30 лет и старше. [40] Американский институт киноискусства назвал «Незнакомца» одним из десяти лучших фильмов 2006 года. [41]
Манола Даргис из The New York Times написала: « Незнакомец» работает, потому что берет знакомую обстановку — в данном случае ограбление банка на Уолл-стрит, которое превращается в кризис с заложниками, — и слегка ее искажает. Здесь помогает особенно прочный сценарий, как и звезды, которые действительно умеют играть... вместе с превосходным актерским составом второго плана и лучшим составом простаков и болванов за пределами « Клана Сопрано ». [42] The Wall Street Journal написала: «Наша готовность мириться с недостатками фильма — это дань его сильным сторонам и актерскому составу, включающему Чиветеля Эджиофора и Уиллема Дефо, а также множество характерных актеров в небольших, но ярких ролях». [43] Empire дал фильму четыре звезды из пяти, заключив: «Это, безусловно, фильм Спайка Ли, но не фильм Спайка Ли. Тем не менее, он представил динамичный, энергичный и часто мастерский взгляд на избитый жанр. Благодаря ловкой работе объектива и актерскому составу с потрясающей формой Ли доказывает (возможно, прежде всего самому себе?), что играть прямолинейно — не всегда плохо». [44] Уэсли Моррис из The Boston Globe написал: «Основная история элементарна, но поскольку Ли и Гевирц наделяют ее мужеством, комедией и массой этнической индивидуальности Нью-Йорка, она в любом случае свежая». [45] Дэвид Ансен из Newsweek прокомментировал: «Так же неожиданно, как и некоторые из его сюжетных поворотов, тот факт, что этот фильм в непримиримом жанре был снят Спайком Ли, который никогда не позиционировал себя как мистер Развлечения. Но вот он, фильм Спайка Ли, который просто веселый». [46] Дав фильму оценку B+, Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly описала фильм как «гибрид студийного боевика и фильма Спайка Ли. Или же это нечто среднее между фильмом Спайка Ли 2006 года и фильмом в стиле 1970-х годов, осуждающим городское беспокойство». [47]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times раскритиковал повествование, написав: «Вот триллер, который странно не хочет дойти до развязки, и когда это происходит, мы видим, почему: мы не можем принять мотив и метод ограбления банка, мы не можем поверить в одного персонажа и не можем понять другого». [48] Питер Брэдшоу из The Guardian назвал его «крайне раздражающим и бессмысленным фильмом». [49] Рекс Рид из The New York Observer написал: « У «Незнакомца» есть две вещи: лучшие актеры, чем обычно, и более гладкий вид. В остальном он ничем не отличается от девяти из десяти других нелепых, надуманных, запутанно написанных, неровно срежиссированных, бессмысленных и забываемых фильмов-мусорщиков, которые мы получаем в эти дни». [50]
В ноябре 2006 года было объявлено, что сиквел « Невидимого человека» находится в разработке, а Рассел Гевирц снова выступит в качестве сценариста. Под рабочим названием «Невидимого человека 2 » в фильме Брайан Грейзер снова выступит в качестве продюсера. Спайк Ли вел переговоры о том, чтобы снова взять на себя обязанности режиссера [51] , одновременно работая исполнительным продюсером вместе с вернувшимся участником Дэниелом М. Розенбергом. [52] В 2008 году Терри Джордж вел переговоры о написании сценария для сиквела; [53] позже он заменил Гевирца, чей сценарий был заброшен. [52] Сюжет сиквела должен был продолжиться после событий первого фильма, с Далтоном Расселом (которого играет Клайв Оуэн), который задумал еще одно ограбление и снова померился умами с переговорщиком по освобождению заложников из полиции Нью-Йорка Китом Фрейзером (Дензел Вашингтон). [53] Ли подтвердил, что Вашингтон, Оуэн, Джоди Фостер и Чиветель Эджиофор вернутся к своим ролям. Он также выразил заинтересованность в съемках Inside Man 2 осенью 2009 года. [52]
В 2011 году было объявлено, что планы по созданию фильма «Невидимый человек 2» отменены. [54] Ли подтвердил это, заявив, что не смог обеспечить финансирование проекта. « Невидимый человек» был моим самым успешным фильмом, но мы не можем снять сиквел», — сказал он. «И Голливуд делает хорошо сиквелы. Фильм не снимается. Мы пытались много раз. Этого не произойдет». [55]
В 2019 году сиквел под названием «Невидимый человек: Самые опасные преступники» был выпущен в формате видео и потоковой передачи на Netflix . [56]
