«Новый биографический словарь кино» — справочник, написанный кинокритиком Дэвидом Томсоном , первоначально опубликованный Martin Secker & Warburg Ltd в 1975 году под названием «Биографический словарь кино». [1]
Организованный по личностям, он представляет собой почти исчерпывающий перечень тех, кто участвовал в международном кинематографе, будь то современный или исторический, элитный или эзотерический, «от Эбботта и Костелло до Терри Цвигоффа из Крамба », по словам критика Ричарда Корлисса . К пятому изданию Томсон расширил сферу своей деятельности, включив в нее кинокомпозитора ( Бернарда Херрманна ), графического художника ( Сол Басс ), критика ( Полин Кейл ), звукорежиссера ( Уолтера Марча ), оператора ( Гордона Уиллиса ) и даже актера-анималиста ( Рин Тин Тин ), которых он считает одними из лучших в своих областях, а также таких писателей, как Джеймс Эйджи , Грэм Грин , Гарольд Пинтер и Том Стоппард , которые писали для или о кино. Помимо своего объема, том наиболее примечателен тем, что в его основанную на фактах форму вносит субъективность; эту технику лучше всего можно описать как игровую деконструкцию «справочника». Творчество Томсона очень личное, поскольку он смешивает биографию и критику с собственными воспоминаниями о просмотренных им фильмах: « У Третьего человека одна из самых интенсивных атмосфер, которые когда-либо передавались на экране — при повторном просмотре фильма всегда вспоминаются воспоминания бабушки, которая водила меня на этот фильм». [2] В настоящее время фильм доступен в шестом издании, выпущенном в мае 2014 года. [3]
«Новый биографический словарь кино» получил широкое признание после выхода его различных изданий; в опросе 2010 года, проведенном Британским институтом кино в журнале Sight & Sound , он был признан лучшей из всех книг о кино. [4] Роджер Эберт писал, что «Когда умирает великая звезда или режиссер, критики по всему миру ругают большой «Биографический словарь кино» Дэвида Томсона , потому что он наилучшим образом справляется с задачей в нескольких словах суммировать суть сотен своих тем», ссылаясь на статью Томсона о Роберте Митчуме . [5]
Хотя книга очень похожа на словарь или энциклопедию, каждый из примерно 5000 кратких биографических очерков в ней крайне субъективен; типичная запись может начинаться с места рождения и фильмографии, но завершаться чем-то более близким к критике и мемуарам, поскольку автор исследует свою связь с карьерой героя как в академическом, так и в личном плане.
О Кэри Гранте он пишет: «Существует важное, но очень необходимое и трудное осознание, которое необходимо сделать относительно Гранта — трудное, то есть для многих людей, которые любят думать, что они серьезно относятся к искусству кино. Помимо того, что он был лидером кассовых сборов в течение примерно тридцати лет, олицетворением светского человека, а также бывшим мужем Вирджинии Черелл, Барбары Хаттон, Бетси Дрейк и Дайан Кэннон, а также отставным актером, все еще красивым руководителем парфюмерной компании — помимо всего прочего, он был лучшим и самым важным актером в истории кино». [6] Томсон не пытается скрыть свои предпочтения; он начинает свою статью об Энджи Дикинсон словами: «Автор разрывается между своим долгом перед всеми, от Тролода Дикинсона до Циннемана, и тем простым фактом, что Энджи — его любимая актриса». [7] Книга примечательна вниманием, уделенным второстепенным и характерным актерам; В своей статье о Джоне Казале Томсон пишет, что «На небесах, я надеюсь, не будет звезд, только актеры второго плана. И одна из самых сильных сторон американского кино — это такие люди». [8]
Записи варьируются по длине от нескольких предложений до нескольких страниц. Они написаны в разных формах; статья Томсона о WC Fields начинается с воображаемого письма Чарльза Диккенса Уилки Коллинзу о смерти Fields, поскольку Fields играл в экранизациях Диккенса, был чем-то вроде диккенсовской личности, и поскольку он умер на Рождество: "Даже ваша собственная изобретательность в повествовании, мой дорогой Коллинз, — а вы знаете, какое искреннее восхищение я испытываю по отношению к ней, — не могла бы начать прослеживать беспокойство, с которым Fields прятал свои деньги на нескольких сотнях отдельных банковских счетов, или придумывать странные имена, под которыми эти счета были размещены". [9]
Томсон известен своим литературным стилем, который часто подражает его персонажам, и своим юмором. Его статья о Хоуги Кармайкле представляет, как Говард Хоукс попросил Кармайкла сняться в фильме «Иметь и не иметь» . Томсон рассматривает образы и темы, которые присутствуют в фильмах режиссера; его статья о Жане Ренуаре описывает, как образ реки повторяется в его работах, и завершается повествованием Румер Годден в «Реке» Ренуара : «Река течет, круглый мир вращается/ Рассвет и свет лампы, полночь, полдень./ Солнце следует за днем, ночью звезды и луна./ День заканчивается, начинается конец». [10] В статье о Майкле Пауэлле Томсон пишет: « Черный Нарцисс — это редкая вещь, эротический английский фильм о фантазиях монахинь». [11]
За первым изданием, опубликованным Martin Secker & Warburg Ltd., — 600-страничным «Биографическим словарем кино» [1] — последовал «Биографический словарь кино», опубликованный William Morrow & Co в июне 1980 года; [12] третье издание, озаглавленное «Биографический словарь кино» , было выпущено 17 ноября 1994 года издательством Andre Deutsch Ltd. Оно было на 328 страниц длиннее первого издания и содержало 200 новых записей, включая Молли Рингуолд . [13]
Издание 2004 года было серьезно переработано. Хотя первое издание книги содержало 600 страниц, четвертое было увеличено до 1080 страниц, обновив старые записи и добавив 30 новых личностей. Обложка книги была переработана, а к ее названию было добавлено слово «новое». [14] На обложке четвертого издания были изображены Лорен Бэколл и Хоуги Кармайкл в сцене из «Иметь и не иметь » ; на обложке пятого издания был Дэниел Дэй-Льюис в «Нефть будет» , а на обложке шестого — Мэрилин Монро из «В джазе только девушки» . Эпиграфы взяты из автобиографии Ингмара Бергмана «Волшебный фонарь» и комментария Говарда Хоукса о Кэтрин Хепберн в «Воспитании крошки» : «Большая проблема в том, что люди пытаются быть смешными. Если они не пытаются быть смешными, то они смешны».
В разделе «Благодарности» Томсон благодарит «всех людей, которые так или иначе приняли участие в продолжающемся «разговоре» о фильмах. Он вдруг осознает, что у него такая живая компания, такие друзья и спорщики. Более того, благодарить стало еще приятнее с тех пор, как я наткнулся на игру, спрашивая людей об их любимых фильмах». Томсон попросил людей, участвовавших в создании книги, коллег-критиков и членов своей семьи назвать три их любимых фильма. В издании 2010 года он пишет: «После тщательного подсчета голосов опрос (с электоратом в 72 человека) показал три любимых фильма на втором месте (с 4 голосами): «Головокружение» , «Восход солнца» и «Мадам де...» , но наш победитель с 5 голосами — «Его девушка Пятница» и « Гражданин Кейн» . Томсон перечисляет своих трех любимых фильмов: « Его девушка Пятница» , «Русалка из Миссисипи» и «Селин и Джули идут на лодке» . [15]