Nightcrawler — американский неонуарный триллер 2014 года , снятый и снятый Дэном Гилроем в его режиссерском дебюте . В фильме снимается Джейк Джилленхол в роли неуравновешенного стрингера , который ищет жестокие и отвратительные события поздно ночью в Лос-Анджелесе, чтобы заснять их и продать эксклюзивные кадры местному новостному телеканалу. В актерский состав второго плана входят Рене Руссо , Риз Ахмед и Билл Пэкстон .
Первоначально Гилрой хотел снять фильм о жизни американского фотографа Уиджи , но переключил фокус, обнаружив уникальные повествовательные возможности, окружающие профессию стрингера. Он написал главного героя как антигероя , основанного на идеях безработицы и капитализма; общая тема в фильме — симбиотическая связь между неэтичной журналистикой и потребительским спросом. Джилленхол выступил в качестве продюсера фильма и сыграл ключевую роль в его создании, приняв участие в выборе членов съемочной группы и просмотре записей прослушиваний других актеров. Съемки были сложным процессом, проходившим в 80 локациях в течение четырех недель.
Open Road Films использовала вирусный маркетинг для продвижения фильма «Стрингер» , включая вымышленное видеорезюме на Craigslist и поддельные профили главного героя в социальных сетях. Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто 2014 года 15 сентября, а в прокат фильм вышел 31 октября, собрав 50,3 миллиона долларов при бюджете в 8,5 миллиона долларов [2] и завоевав в процессе культовую популярность . [3] Фильм был встречен всеобщей похвалой, особенно за сценарий Гилроя и игру Джилленхола и Руссо. Несколько критиков назвали «Стрингер» одним из лучших фильмов 2014 года, и он получил различные награды , включая номинацию на лучший оригинальный сценарий на 87-й церемонии вручения премии «Оскар» . Джилленхол был номинирован на премию BAFTA , премию Гильдии киноактеров США , премию «Золотой глобус» и премию «Выбор критиков» , но, что удивительно, отсутствовал в категории «Оскар» за лучшую мужскую роль . [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]
Мелкий вор Луи «Лу» Блум пойман охранником на краже с железнодорожной станции Лос-Анджелеса . Он нападает на охранника, крадет его часы и уходит с крадеными крышками люков, ограждением и другими материалами. Пытаясь продать материалы на свалке, Лу просит работу, но бригадир , которого уже допрашивала полиция в поисках крышек люков, отказывается нанимать вора. По дороге домой на своей побитой Toyota Tercel Лу видит автокатастрофу и останавливается. Приезжают стрингеры — внештатные фотожурналисты — и снимают, как двое полицейских вытаскивают женщину из горящих обломков. Один из стрингеров, Джо Лодер, объясняет Лу, что они продают свои кадры местным новостным станциям .
Вдохновленный, Лу крадет дорогой велосипед и закладывает его в ломбард за видеокамеру и полицейский радиосканер . После двух неудачных попыток записать инциденты, Лу записывает последствия фатального угона автомобиля и продает отснятый материал на KWLA 6. Директор утренних новостей, Нина Ромина, говорит ему, что станция особенно заинтересована в кадрах «наглядных» аварий и жестоких преступлений в богатых, преимущественно белых районах. Лу нанимает помощника, Рика, молодого бездомного, отчаянно нуждающегося в деньгах. Чтобы придать своим кадрам больше воздействия, Лу фальсифицирует места преступлений, в одном случае перемещая тело, чтобы получить лучший угол съемки. По мере того, как работа Лу набирает обороты, он покупает лучшее оборудование и более быструю машину (красный Dodge Challenger ).
Лу заставляет Нину пойти на свидание, говоря ей, что знает, что она отчаянно нуждается в более высоких рейтингах. На их свидании он угрожает прекратить свой бизнес с Ниной, если она не займется с ним сексом, и подразумевается, что она соглашается. Лу отклоняет предложение работать на Джо, но когда Джо опережает его в важном сюжете о крушении самолета, Нина требует, чтобы Лу получил лучшие кадры и выполнил свою часть сделки. В отместку Лу саботирует фургон Ford Econoline Джо ; когда он разбивается, Джо получает серьезные травмы, а Лу снимает последствия.
Позже Лу и Рик прибывают в полицию на место тройного убийства, совершенного во время вторжения в дом в Гранада-Хиллз . Лу записывает кадры, на которых вооруженные люди уезжают на своем Cadillac Escalade , и жертв в доме, а затем представляет кадры на станцию, вырезав преступников. Сотрудники новостей беспокоятся об этичности отснятого материала, но Нина стремится раскрыть эту историю. Взамен Лу требует общественного признания и больше денег. Детектив полиции Фронтьери появляется в квартире Лу, чтобы допросить его о его связи с вторжением в дом. Он дает ей отредактированные кадры инцидента, вырезав части с вооруженными людьми.
Той ночью Лу и Рик выслеживают водителя до его дома, следя за домом, пока он не уедет за своим партнером. Лу хочет последовать за ними в более людное общественное место, затем вызвать полицию и записать последующую конфронтацию. Встревоженный, Рик требует половину вознаграждения за обнаружение стрелков, угрожая рассказать полиции о сокрытии Лу доказательств. После некоторых препирательств Лу соглашается.
Когда бандиты останавливаются в ресторане, Лу звонит в полицию, предупреждая, что подозреваемые вооружены. Они приезжают и обмениваются выстрелами. Полицейский застрелен, а один из убийц застрелен, в то время как другому удается скрыться на Escalade. Полиция начинает преследование. Лу и Рик следуют за ними на Challenger, снимая погоню по мере ее развития, которая завершается длительным столкновением нескольких автомобилей. После того, как Escalade стрелка разбивается, Лу подходит к машине, утверждая, что стрелок мертв, и просит Рика заснять его. Стрелок оказывается жив, когда он стреляет в Рика, убегает и его убивают прибывшие полицейские. Пока Рик умирает, Лу снимает его на камеру и говорит ему, что он не может работать с тем, кто успешно вымогал у него деньги за сокрытие доказательств, потому что он знает, что это повторится снова.
Нина в восторге от кадров погони и выражает свою преданность Лу. Новостная группа обнаруживает, что на самом деле вторжение в дом было совершено преступниками, которые ворвались, чтобы украсть кокаин, который припрятали домовладельцы; Нина отказывается сообщать эту информацию, чтобы усилить воздействие истории. Полиция пытается конфисковать кадры Лу в качестве доказательства, но Нина защищает свое право не разглашать их и немедленно транслирует их. Лу добровольно разговаривает с детективом Фронтьери. Во время допроса Фронтьери Лу выдумывает историю о мужчинах в Эскалейде, которые следовали за ним; Фронтьери знает, что он лжет, но не может этого доказать. Позже Лу нанимает команду стажеров для расширения своего бизнеса, говоря, что он не будет просить их делать то, что он сам не захочет делать.
Кэролин Гилрой, дочь редактора Джона Гилроя и племянница директора Дэна Гилроя , играет сотрудницу KWLA 6 Дженни. Майкл Пападжон , Джеймс Хуанг , Эрик Ланге , Кифф ВанденХьювел , Майра Терли и Джейми МакШейн играют охранника, видеоассистента Джо, оператора, редактора новостей, соседа и автомобилиста соответственно. Детектива Либермана, партнера Фронтьери, играет Прайс Карсон. Журналисты Кент Шокнек , Пэт Харви , Шэрон Тэй , Рик Гарсия и Билл Сьюард играют самих себя.
По словам Дина Бирона из Overland , « Ночной побег — это сокрушительная критика как современной медиа-практики, так и потребительской культуры». [12] На протяжении всего фильма Нина делает сенсационные заголовки новостей, пытаясь увеличить зрительскую аудиторию. Джон Лиси из PopMatters считает, что из-за действий Нины фильм специально нацелен на журналистов, которые преувеличивают заголовки, чтобы бороться со снижением зрительской аудитории. [13] Эд Рэмпелл из The Progressive предлагает похожий комментарий, заявляя: « Ночной побег утверждает, что этнические и классовые предубеждения используются для определения того, что считается «достойным» освещения в новостях, а что нет. Местная политика и связанные с ней вопросы, которые фактически влияют на жизнь зрителей, получают короткую расправу». [14] Насколько фильм обвиняет современную журналистику, режиссер Дэн Гилрой отметил , что его цель состояла в том , чтобы зрители осознали, что, просматривая сенсационные новостные сюжеты, они сами поощряют неэтичную журналистику. [15] Байрон утверждает, что персонаж Лу в фильме создан из-за потребительского спроса, и что он является «отражением симбиотических отношений между коммерческими императивами и желаниями аудитории». [12] Критики Алисса Розенберг и Сэм Адамс утверждают, что «Ночной змей» — это не столько критика журналистики, сколько изображение права Лу. [16] [17]
Точный жанр фильма «Стрингер» стал предметом споров. [18] Хотя большинство критиков сходятся во мнении, что в фильме преобладают элементы триллера , использовались и другие описания, включая черную комедию , [18] [19] драму , [18] [20] ужасы , [20] [21] и нео-нуар . [22] [23] Когда Гилроя спросили о жанре фильма, он заявил: «Я вижу, что в фильме «Стрингер» есть элементы жанра в том смысле, что это триллер. В нем также есть некоторые сильные драматические элементы, и я думаю, что понимаю вопрос, поскольку в нем есть некоторые действительно сильные элементы драмы». [18] Джилленхол особенно отметил комедийные элементы, прокомментировав: «Гилрой и я смеялись почти весь фильм». [24]
Идея фильма «Ночной змей» пришла Гилрою в голову в 1988 году после прочтения фотокниги « Голый город» — коллекции фотографий, сделанных американским фотографом Уиджи , на которых были запечатлены жители Нью-Йорка 1940-х годов . Часто непристойные и сенсационные по содержанию, Уиджи продавал эти фотографии в таблоидные газеты . Заинтригованный тем, что он описал как «удивительное пересечение искусства, преступности и коммерции», Гилрой написал сценарий фильма с « чувством Чайнатауна ». [26] Он отложил эту идею после выхода фильма «The Public Eye » (1992), который был в общих чертах основан на жизни Уиджи. [27] Два года спустя он переехал в Лос-Анджелес и заметил преобладание историй о жестоких преступлениях на местных новостных станциях. «Я внезапно осознал и заинтересовался идеей, что это должно быть мощной силой для телеканала, когда они понимают, что их рейтинги взлетают до небес, когда они показывают что-то с потенциалом насилия, например, полицейскую погоню», — говорит Гилрой. [28] Некоторое время спустя он открыл для себя профессию стрингера и счел ее современным эквивалентом Уиджи. [29] Не зная ни одного фильма, который был бы сосредоточен на жизни стрингеров, он начал писать сценарий . [30]
Гилрой провел несколько лет, пытаясь написать сюжет, который бы соответствовал обстановке, и экспериментировал с заговорами и загадками убийств в качестве центральных элементов истории. [22] В конце концов, он решил вместо этого начать с разработки персонажей и попытался создать стандартного литературного героя . Не имея возможности создать интересного героя, он тогда представил себе антигероя в качестве главного персонажа. Гилрой чувствовал, что антигерои были редкостью в фильмах, потому что их трудно писать, и обычно они превращаются в психопатов ; в попытке сломать стереотип, он подумал о написании истории успеха антигероя. [31] Несколько фильмов, включая «Король комедии» (1982), «Умереть во имя » (1995) и «Талантливый мистер Рипли» (1999), были использованы в качестве исследования того, как писать антигероев. [30]
Чтобы создать персонажа Лу Блума, Гилрой исследовал идеи безработицы и капитализма . Он хотел изобразить Лу как человека, который постоянно фокусируется на заповедях капитализма, и как эти мысли не только дают ему здравомыслие, но и толкают его за край. [32] [33] Гилрой не дал Лу сюжетной линии , так как считал, что люди развивают свои идеалы в определенный момент своей жизни, и что они остаются такими независимо от того, что происходит. Это изображено в начальной сцене фильма, когда Лу нападает на охранника, что сообщает зрителям, что Лу преступник, а не тот, кто потерял свою мораль в результате работы. [34] Предыстория Лу была намеренно исключена из сценария, так как Гилрой чувствовал, что без нее зрители создадут свои собственные предыстории для Лу и станут более вовлеченными в персонажа. [30] Гилрой заметил, что Лу в конечном итоге стал проводником идей и тем, которые он хотел выразить в фильме. [35]
_(cropped).jpg/1280px-Jake_Gyllenhaal_(22373266462)_(cropped).jpg)
После того, как сценарий был готов, Гилрой понял, что хочет стать режиссером фильма. Он отправил сценарий своему брату Тони Гилрою и попросил у него совета по режиссуре. Его брат описал сценарий как «абсолютно убедительный» и отметил, что каждый, кто читал сценарий впоследствии, хотел работать над проектом, что является редкостью в киноиндустрии . В съемочную группу вошли монтажер Джон Гилрой , оператор Роберт Элсвит и композитор Джеймс Ньютон Ховард . [27] Гилрой ранее встречался с Элсвитом, когда работал сценаристом для «Эволюции Борна» (2012); они образовали партнерство и создали список кадров для «Ночного гусеницы» за несколько месяцев до съемок. [36] Производственной группе нужны были лицензированные фоновые кадры для сцен в редакции, и братья Рэйшбрук, три настоящих стрингера, предложили свои кадры. [37] Братья Рэйшбрук в конечном итоге были привлечены в качестве технических консультантов. [38]
Джилленхол был первым выбором Гилроя на роль Лу. Во время подготовки к съемкам Джилленхол собирался сниматься в другом фильме, но этот проект провалился, что дало время встретиться с Гилроем. [27] Они обсуждали сценарий в Атланте , где Джилленхол снимался в фильме «Заключенные» (2013). [39] Когда Гилрой сказал Джилленхолу, что написал «Стрингера» как историю успеха, Джилленхол заинтересовался фильмом. «Этот персонаж был прекрасно прописан. Диалоги довольно необычны. Даже стиль сценария был потрясающим», — сказал Джилленхол. [40] Они репетировали сценарий за несколько месяцев до начала съемок, и Джилленхол активно участвовал в производстве, от выбора членов съемочной группы до просмотра записей прослушиваний. [27] [41] Во время репетиции персонажа Гилрой упомянул, что он видел Лу в виде койота , ночного хищника, движимого своим нескончаемым голодом. [39] Джилленхол воспринял этот комментарий буквально и потерял почти тридцать фунтов, питаясь только салатами из капусты и жевательной резинкой , и пробегая по пятнадцать миль каждый день. [42] Хотя некоторые члены команды не согласились с этим решением, Гилрой поддержал потерю веса; Джилленхол проявил уважение и не стал менять сценарий, поэтому Гилрой хотел ответить взаимностью на эту щедрость. [29]
Риз Ахмед был одним из семидесяти пяти актеров, которые пробовались на роль Рика. [27] Ахмед был на свадьбе друга в Лос-Анджелесе, когда его агент по талантам предложил ему встретиться с Гилроем, чтобы обсудить сценарий фильма. Гилрой сказал Ахмеду, что видел его предыдущую работу; он не подходил для этой роли, но все равно позволил ему пройти прослушивание. [43] Уже в первую минуту прослушивания Гилрой почувствовал уверенность в способностях актера. [27] Чтобы подготовиться к роли, Ахмед встретился с бездомными в Скид Роу и исследовал приюты для бездомных , чтобы «понять систему». Он обнаружил, что большинство людей сталкивались с проблемами отказа , и попытался воспроизвести это в оскорбительных отношениях Рика с Лу. [43] Кроме того, Гилрой, Джилленхол и Ахмед ездили с братьями Райшбрук ночью, чтобы точно изобразить их образ жизни. [44] [45]
Гилрой специально написал роль Нины для своей жены Рене Руссо; это было потому, что он чувствовал, что Нина может легко превратиться в «упрямую корпоративную стерву», но Руссо привнесет в персонажа чувство уязвимости. [27] Хотя Руссо не знала о намерениях Гилроя во время написания сценария, она была заинтересована в исполнении этой роли, так как никогда не изображала отчаявшуюся женщину в фильме. [46] Руссо изначально боролась с персонажем, потому что никогда не видела себя жертвой. Чтобы точно изобразить персонажа, Руссо пришлось вспомнить воспоминания о том, когда она пересекала моральные границы в своей жизни из-за отчаяния и страха. В отличие от подготовки, которую Джилленхол и Ахмед предприняли для своих ролей, Руссо не консультировалась с директорами новостей или журналистами, так как она считала, что Нина может заниматься любым бизнесом, и не хотела ограничивать своего персонажа одной профессией. [47]
Бюджет фильма «Стрингер» составил 8,5 миллионов долларов, большую часть из которых профинансировала компания Bold Films . [48] [49] Часть бюджета была получена из налогового кредита California Film Tax Credit в размере 2,3 миллиона долларов , который выплачивается режиссерам за производство фильмов в Калифорнии. [49] [50] Тони Гилрой отметил, что бюджет был чрезвычайно низок и должен был «легко стоить вдвое больше». [27] Чтобы максимально использовать бюджет, Элсвит встроил «эффективность» в каждый день съемочного графика, роль, которую все три брата Гилроя описали как важную для завершения фильма. [27] Перед началом съемок фильма «Стрингер» съемочная группа провела два дня, разведывая места съемок по всему Лос-Анджелесу. [27] Некоторые члены съемочной группы не верили, что будет достаточно времени, чтобы снять каждую сцену, и что придется вырезать не менее 15 страниц сценария; Гилрой воспринял эти комментарии как личный вызов. [27] Основные съемки начались 6 октября 2013 года в Лос-Анджелесе и длились 27 дней. [31] [49] Съемки были сложным и напряженным процессом, поскольку было использовано 80 локаций, и было много случаев, когда съемочной группе приходилось переезжать в несколько локаций каждую ночь. [39] Гилрой заметил, что не было ни одного дня, чтобы съемки не были завершены за несколько минут до восхода солнца. [27]
Одной из целей при съемках «Ночного змея» было изобразить Лос-Анджелес как имеющий «необузданный дух, дикость, безвременье», и не позволить визуальным эффектам диктовать темный тон сценария. Гилрой считает, что в отличие от ненасыщенного, рукотворного ощущения, с которым часто изображают город, Лос-Анджелес — это «пейзаж первобытной борьбы и выживания». [36] Животный подход Джилленхола к сценарию повлиял на это убеждение, и идея заключалась в том, чтобы снять «Ночного змея» как документальный фильм о дикой природе . [35] Чтобы достичь этой цели, Элсвит использовал широкоугольный объектив , глубину резкости и избегал мягкого фокуса , чтобы привнести ощущение пейзажа. [27] [36]
Джеймс Ньютон Ховард написал музыку для Nightcrawler . В отличие от больших и кинематографических партитур, которые ранее определяли его карьеру, Ховард сочинил для Nightcrawler меланхоличные электронные пьесы , в значительной степени под влиянием синтезатора 1980-х годов . [51] Поначалу Ховарду было трудно написать музыку, которая соответствовала бы как общей атмосфере фильма, так и ожиданиям Гилроя. [52] Вместо того, чтобы использовать то, что Consequence of Sound описал как «ожидаемые 10 струнных и кошмарную партитуру», Гилрой хотел более воодушевляющую и подрывную музыку. [53] Целью было заставить зрителей поверить, что музыка на самом деле играет в голове Лу. Например, в сцене, когда Лу перемещает мертвое тело, чтобы получить лучший ракурс, музыка звучит торжествующе, а не мрачно, что должно было передать, насколько Лу взволнован кадром. Ховард описывает это как «гимн потенциала его огромного успеха». [52] Для кадров Лос-Анджелеса Говард использовал тонкий электронный звук, в то время как кадры с Лу использовали более оркестровый, кларнетный звук. Он считал, что Лу мог легко и с определенным интеллектом проходить через сложные ситуации, и что оркестровая музыка лучше всего подошла бы Лу. [52]
По словам генерального директора Open Road Films Тома Ортенберга , компания пыталась продвигать «Ночной Змей» как среди основной аудитории, так и среди критиков арт-хауса . «У нас был материал, который представлял картину как коммерческую собственность, которой она является, но не отказываясь при этом от ее инди-корней», — говорит Ортенберг. [54] Первый трейлер был выпущен 23 июля, [55] а трейлер с красной полосой был выпущен 24 октября. [56] В дополнение к типичным трейлерам, «Ночной Змей» также использовал некоторые необычные стратегии вирусного маркетинга . 19 июля на Craigslist было размещено вымышленное видеорезюме Лу . В видео Лу обсуждает свои преимущества для потенциальных работодателей. [57] Несколько месяцев спустя для Лу были созданы профили в LinkedIn и Twitter . Эти профили подразумевают, что видеопроизводственный бизнес, которым Лу управляет в фильме, является реальным, и подтверждают навыки Лу в управлении и стратегическом планировании. [17]
Незаконченная версия « Стрингера» была показана 16 мая на Каннском кинофестивале 2014 года ; фильм вызвал войну цен между несколькими дистрибьюторскими компаниями, включая A24 , Focus Features , Fox Searchlight Pictures , Open Road Films и The Weinstein Company . [58] Open Road Films приобрела права на распространение в Соединенных Штатах примерно за 4,5 миллиона долларов. [59] Мировая премьера «Стрингера» состоялась 5 сентября на Международном кинофестивале в Торонто 2014 года . [60] Он также был показан на нескольких других кинофестивалях, включая Atlantic Film Festival , [61] Fantastic Fest , [62] и Римский кинофестиваль . [63] Первоначально фильм планировалось выпустить в кинотеатрах 17 октября, но Open Road Films перенесла релиз на 31 октября, чтобы избежать конкуренции с несколькими фильмами с большим бюджетом, такими как «Ярость» , «Бёрдмэн» , «Дракула» и «Книга жизни» . [64]
Nightcrawler был выпущен на DVD и Blu-ray 10 февраля 2015 года [65] благодаря любезному предоставлению Universal Pictures Home Entertainment . [66] Специальные материалы на Blu-ray-релизе включают аудиокомментарий , в котором три брата Гилрой обсуждают производство фильма, и пятиминутное видео о создании фильма с закулисными кадрами и интервью. [66] За первую неделю релиза на DVD и Blu-ray было продано 67 132 экземпляра Nightcrawler , что принесло 1,1 миллиона долларов. За вторую неделю фильм упал в продажах на шестьдесят семь процентов и собрал 371 442 доллара, что в общей сложности составило 1,5 миллиона долларов. [67]
В Северной Америке «Стрингер» заработал 500 000 долларов на ранних показах и после показа в 2766 кинотеатрах собрал 3,2 миллиона долларов в первый день проката. [54] [68] Он закончил свой первый уикенд с 10,9 миллионами долларов; [69] журналисты приписали низкие продажи празднествам Хэллоуина . [68] [69] Во второй уикенд «Стрингер» упал на сорок девять процентов в продажах и собрал 5,4 миллиона долларов. [70] Собрав 28,8 миллиона долларов к декабрю, «Стрингер» вернулся в североамериканские кинотеатры из-за нескольких номинаций в течение сезона кинопремий 2014 года . [71] В конечном итоге фильм закончил с 32,4 миллионами долларов в Северной Америке. [48]
В Соединенном Королевстве «Ночной побег» открылся с 1 млн фунтов стерлингов (1,33 млн долларов США) и собрал дополнительно 545 221 фунт стерлингов (725 563 доллара США) во второй уик-энд. [72] [73] В конечном итоге фильм заработал 18 млн долларов США на международных территориях, а в сочетании с продажами в Северной Америке заработал 50,3 млн долларов США. [48] Несмотря на небольшой производственный бюджет, Ортенберг считает, что «Ночной побег» смог добиться успеха в прокате благодаря сарафанному радио . «Студенты, киноманы, обычные кинозрители по всей стране, а также критики и блогеры начали воспринимать « Ночного побега» как свой собственный и отстаивать его. Это стало причиной для людей продвигать его и заставлять его смотреть», - говорит Ортенберг. [54]
Сайт Rotten Tomatoes собрал рейтинг одобрения фильма в 95% на основе 279 рецензий и среднюю оценку 8,3/10. Критический консенсус сайта гласит: «Беспокойный, визуально гладкий и подкрепленный гибкой звездной игрой Джейка Джилленхола, «Стрингер» предлагает темные, заставляющие задуматься острые ощущения». [74] На Metacritic фильм имеет оценку 76 из 100, основанную на отзывах 45 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [75] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B−» по шкале от A+ до F. [76]
Рецензенты называют персонажа Джилленхола «очаровательным социопатом», а его игру — «бравурной, меняющей карьеру выдающейся игрой». [77] [78] Кинокритик Кристи Лемир назвал игру Джилленхола «чрезвычайно жуткой» и похвалил темы и послания фильма. [79] Кристофер Орр из The Atlantic сравнил Джилленхола с молодым Робертом Де Ниро и его игрой в фильмах «Таксист» (1976) и «Король комедии» , посчитав, что персонаж Джилленхола таит в себе черты, общие с персонажами Де Ниро в двух фильмах. Орр назвал Джилленхола «потрясающим» в этой роли и заявил, что актер учится «направлять жуткую внутреннюю харизму, предлагая ее проблесками и проблесками, а не всю сразу». Он также назвал эту роль «лучшей игрой Джилленхола на сегодняшний день». [80] Бен Сакс из Chicago Reader подчеркнул режиссуру Гилроя и то, как он смог добиться «необычной уверенности» от актеров и съемочной группы, несмотря на то, что был режиссером впервые. [81] Ричард Ропер , напротив, считал, что игра Джилленхола была просто хорошей и что она не вошла в «новую драматическую область». Он также обнаружил, что персонаж Руссо в конечном итоге становится карикатурой. [82]
Кит Улих из The AV Club назвал «Ночной змей» восьмым лучшим фильмом 2014 года. [83] Его сценарий занял девятое место среди лучших фильмов 2010-х годов в WhatCulture : «Этот лихорадочный сценарий успешен, потому что в нем есть один из величайших персонажей современного кино [ так в оригинале ], Лу Блум — жуткий, безжалостный, нагло спокойный, но кипящий скрытым насилием [...] Гилрой выбирает однословные предложения, которые проносятся по странице, как Dodge Challenger Блума, мчащийся по межштатной автомагистрали в поисках следующей автокатастрофы или жертвы ожогов». Писатель также утверждал, что траектория главного героя «играет на нашей вине за наш вуайеризм — мы потребляем кадры, которые предоставляют такие люди, как Блум, мы позволяем таким, как он, возвышаться в обществе». [84]
«Стрингер» был номинирован на несколько наград , большинство из которых достались игре Джилленхола и сценарию Гилроя. На 87-й церемонии вручения премии «Оскар» Гилрой был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий . [85] Фильм получил ещё четыре номинации на 68-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино , три номинации на 20-й церемонии вручения премии «Выбор критиков» , одну номинацию на 72-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» и одну номинацию на 21-й церемонии вручения премии Гильдии киноактёров США , но не выиграл ни одной из них. [86] [87] [88] [89] Однако он выиграл премию «Лучший фильм» на 19-й церемонии вручения премии Общества кинокритиков Сан-Диего .
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )