«Обнаженная Майя» или «Обнаженная Майя» [1] ( исп . La maja desnuda [la ˈmaxa ðesˈnuða] ) — картина, написанная маслом на холсте примерно в 1797–1800 годах испанским художником Франсиско де Гойей и сейчас находящаяся в Музее дель Прадо в Мадриде. На ней изображена обнаженная женщина, лежащая на кровати из подушек, и, вероятно, она была заказана Мануэлем де Годой и повешена в его частной коллекции в отдельном шкафу, отведенном для картин обнаженной натуры. Гойя создал кулон с изображением той же женщины в идентичной позе, но одетой, известную сегодня как La maja Вестида ( «Маха в одежде »), также в Прадо и обычно висевшую рядом с La maja desnuda . Субъект идентифицирован как маха или модная мадридская женщина из низшего сословия, судя по ее костюму в «Маха Вестида» .
Картина известна прямым и бесстыдным взглядом модели на зрителя. Его также называют одним из самых ранних западных произведений искусства, изображающих лобковые волосы обнаженной женщины без явного негативного подтекста (например, в изображениях проституток ). [2] Этой работой Гойя не только расстроил церковные власти, но также возбудил публику и расширил художественный горизонт того времени. С 1901 года он находится в Музее Прадо в Мадриде .
Хотя две версии Майи имеют одинаковый размер, натурщик в одетой версии занимает немного большую часть живописного пространства; по словам историка искусства Дженис Томлинсон, она, кажется, почти «смело нажимает на границы своей рамы», что делает ее более наглой по сравнению со сравнительно «робким» обнаженным портретом. [3]
Картина несет в себе многие традиции изображения обнаженной натуры в испанском искусстве, но во многом знаменует собой явный разрыв, особенно в ее смелом взгляде. Кроме того, сопровождающий кулон, изображающий женщину в современном платье, ясно дает понять, что в центре внимания работы находится не мифологический сюжет, как в « Венере Рокби » Веласкеса , а на самом деле обнаженная испанка. [3] Более очевидно, что в то время как Веласкес нарисовал свою Венеру, обнажая только ее спину, портрет Гойи представляет собой полный анфас. [4] Фигура Гойи короткая и угловатая, в то время как фигура Веласкеса вытянутая и изогнутая, а его фигура помещена на богато окрашенный атлас, который резко контрастирует с голыми белыми тканями, на которых лежит майя Гойи. [5]
Личность модели и причины создания картин сегодня неизвестны. Обе картины впервые были внесены в список «непопулярного и неудачного искусства» премьер-министра Мануэля де Годой , герцога Алькудии , в 1800 году, когда они были повешены в отдельной комнате , отведенной для картин обнаженной натуры, рядом с такими работами, как « Венера Рокби» Веласкеса . [5] Годой хранил картину в течение шести лет, прежде чем она была обнаружена следователями испанской инквизиции в 1808 году вместе с другими его «сомнительными фотографиями». [4] Годой и куратор его коллекции дон Франсиско де Гаривай предстали перед судом и были вынуждены раскрыть художников, стоящих за конфискованными произведениями искусства, которые были «настолько неприличными и наносящими ущерб общественному благу».
Споры носили популистский характер и были вызваны политическими мотивами после того, как толпа потребовала смещения Годоя с поста премьер-министра. В результате Гойя был назван и привлечен к ответственности по обвинению в моральном разложении. [6] Поскольку у Годоя была обнаружена только картина, Гойю попросили определить, почему «он это сделал», а также «по чьей просьбе и какое внимание направляло его». [7] Его ответы не сохранились, но известно, что директор по конфискациям признал, что Гойя следовал и подражал серии Тициана « Даная» и «Рокби Венера » Веласкеса ; два художника, чьи работы, включая их обнаженные тела, вызывали восхищение при дворе и церкви, а инквизиция ранее не нашла в «Венере Рокби» ничего предосудительного .
Гойя избежал судебного преследования, когда трибунал признал, что он следовал традиции и подражал картине Веласкеса, которой отдавал предпочтение Филипп IV Испанский . [8] Более раннее изображение Венеры также хранилось вне поля зрения этого любящего искусство короля в отдельной комнате, «комнате, где Его Величество удаляется после еды». [9] Фактически, к 1808 году инквизиция приближалась к концу своего влияния, и хотя она могла привлечь внимание к «опасным» формам выражения, будь то книги, пьесы или картины, она обычно не могла полностью их подавить. [7]
La maja desnuda всегда висела рядом, над или перед своим спутником. Они дважды находились в коллекции Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо , также в Мадриде, и были «изолированы» инквизицией между 1814 и 1836 годами, прежде чем были возвращены. Они находились в Прадо с 1901 года. [10]
Неизвестно, планировалось ли повесить эти две работы вместе. В одном из ранних отчетов изображена Одетая Майя , помещенная перед текущей работой; потянув за шнур, мы увидели обнаженную версию. Сегодня они висят рядом, хотя другие предполагают, что их планировалось разместить на расстоянии друг от друга и смотреть последовательно. [3]
Было высказано предположение, что изображенная женщина была молодой любовницей премьер-министра Годоя Пепитой Тудо . Также было высказано предположение, что этой женщиной была Мария дель Пилар Тереза Каэтана де Сильва и Альварес де Толедо, 13-я герцогиня Альба , с которой, по слухам, у Гойи были романтические отношения и чей портрет он писал дважды (в 1795 и 1797 годах). Однако многие учёные отвергли эту возможность, в том числе австралийский искусствовед Роберт Хьюз в своей биографии «Гойя» 2003 года . Многие согласны с тем, что Пепита Тудо является более вероятным кандидатом. Другие полагают, что женщина представляет собой смесь нескольких разных моделей.
Слово maja — это женская форма слова majo , испанца низшего сословия XVIII и XIX веков.
Работа вдохновила других художников. Джеффри Мейерс в своей книге « Квартет импрессионистов: сокровенный гений Мане и Моризо, Дега и Кассат» полагает, что « Олимпия » Мане «смело намекает на другой шедевр, «Обнаженную маху» Гойи ». [11]
Два набора марок с изображением La maja desnuda в память о творчестве Гойи были выпущены в частном порядке в 1930 году и позже одобрены Почтовым управлением Испании. [12]
Роман «Обнаженная Майя» ( Сэмюэл Эдвардс , 1959) [13] основан на романах Гойи с герцогиней. Позже в том же году компании SGC, Titanus Films и United Artists сняли фильм совместного производства Италии, Франции и Америки по этому роману (с тем же названием ) .
Картина фигурирует в сюжете фильма «Тото в Мадриде» , итальянской комедии 1959 года режиссера Стено по сценарию Витторио Мец с Тото и Луи де Фюнесом в главных ролях .
В комедии «Игрушка» (фильм 1982 года) У. С. Бейтс имеет портрет своей молодой жены, позирующий в подражание La maja vestida . Скрытый переключатель на столе Бейтса заставляет одежду фигурки соскальзывать, делая ее теперь похожей на La maja desnuda .
СМИ, связанные с La Maja Desnuda, на Викискладе?