Падение Берлина ( ‹См. Tfd› Русский : Падение Берлина , романизированный : Padeniye Berlina ) — советский военный и пропагандистский фильм 1950 года , состоящий из двух частей, разделенных на манер сериала . [ 1] Он был произведен киностудией «Мосфильм» и срежиссирован Михаилом Чиаурели по сценарию Петра Павленко и музыкальному сопровождению Дмитрия Шостаковича . Изображая историю Второй мировой войны с акцентом на весьма позитивное изображение роли советского лидера Иосифа Сталина (которого играет Михаил Геловани ) в событиях, он считается одним из важнейших проявлений культа личности Сталина и ярким примером советского реализма . После десталинизации фильм был запрещен в Восточном блоке на несколько десятилетий.
.jpg/1280px-The_Fall_of_Berlin_(film).jpg)
Алексей Иванов, застенчивый рабочий сталелитейного завода, значительно перевыполняет свою производственную норму и избирается для получения ордена Ленина и личного интервью с Иосифом Сталиным . Алексей влюбляется в идеалистическую учительницу Наташу, но испытывает трудности в сближении с ней. Когда он встречает Сталина, который ухаживает за его садом, лидер помогает ему понять свои эмоции и просит его читать ей стихи. Затем они оба обедают с остальным советским руководством в доме Сталина. Вернувшись из Москвы, Алексей признается Наташе в любви. Пока они оба прогуливаются по пшеничному полю, на их город нападают немцы , которые вторгаются в Советский Союз .
Алексей теряет сознание и впадает в кому. Когда он приходит в себя, ему говорят, что Наташа пропала, а немцы уже у ворот Москвы. В столице Сталин планирует оборону города, объясняя деморализованному Георгию Жукову, как развернуть свои силы. Алексей добровольно вступает в Красную Армию и принимает участие в Параде Октябрьской революции 1941 года и в битве за Москву . В Берлине, получив благословение своих союзников — Испании , Турции , Ватикана , Румынии и Японии — и увидев длинную колонну советских рабов-рабочих , среди которых была Наташа, Адольф Гитлер приходит в ярость, услышав, что Москва не пала. Он увольняет Вальтера фон Браухича из своего кабинета и предлагает командование армией Герду фон Рундштедту ; последний отказывается, говоря, что Сталин — великий полководец, и поражение Германии неизбежно. Гитлер приказывает атаковать Сталинград . Тем временем Герман Геринг ведет переговоры с британским капиталистом Чарльзом Бедстоуном, который снабжает Германию необходимыми материалами. После победы Советов в Сталинграде Василий Чуйков сообщает Иванову, что Сталин всегда с Красной Армией. Сюжетная линия переходит на Ялтинскую конференцию , где Сталин и его западные союзники обсуждают будущее войны.
Сталин спрашивает своих генералов, кто возьмет Берлин, они или западные союзники. Генералы отвечают, что они возьмут город. Гвардейский отряд Алексея продвигается к Берлину, в то время как у Гитлера случается нервный срыв, и он требует, чтобы его солдаты сражались до конца. Немцы планируют казнить заключенных концлагеря, в котором содержится Наташа, до прихода Красной Армии, но отряд Алексея освобождает заключенных, прежде чем они осуществляют свой замысел. Наташа теряет сознание, и он ее не находит. Гитлер и немецкое руководство впадают в отчаяние и теряют связь с реальностью по мере приближения Советов к Берлину. Гитлер приказывает затопить станции метро по мере приближения Советов, утопив тысячи мирных жителей. Затем он женится на Еве Браун и совершает самоубийство , отравляя ее . Генерал Ганс Кребс несет весть о смерти Гитлера Красной Армии и просит о прекращении огня. Сталин приказывает принять только безоговорочную капитуляцию. Алексея выбирают нести Знамя Победы вместе с Михаилом Егоровым и Мелитоном Кантарией . Их дивизия штурмует Рейхстаг , и трое водружают на него знамя. Немцы сдаются, и солдаты Красной Армии со всего СССР празднуют победу. Самолет Сталина приземляется в Берлине, и его встречает восторженная толпа людей «всех наций», держащих плакаты с его изображением и размахивающих флагами разных стран. Сталин произносит речь, в которой призывает к миру во всем мире. Стоя в толпе, Алексей и Наташа узнают друг друга и воссоединяются. Наташа просит Сталина позволить ей поцеловать его в щеку, и они обнимаются, в то время как заключенные восхваляют Сталина на многих языках. Фильм заканчивается тем, что Сталин желает всем мира и счастья.
Культ личности Сталина , который начал проявляться уже в конце 1930-х годов, был маргинализирован во время Второй мировой войны; чтобы мобилизовать население против врага, советские фильмы фокусировались на исторических героях, которые защищали Россию, или на подвигах самого народа. [2] Персонаж премьера появился только в двух картинах во время войны. [3] Однако, поскольку победа казалась обеспеченной, Сталин ужесточил свой контроль над всеми аспектами советского общества, включая кинематограф. После 1945 года его культ вернулся на экраны с большей интенсивностью, чем когда-либо прежде, и его считали единственным архитектором поражения Германии. Дениз Дж. Янгблад писала, что вскоре после этого осталось только три вида героев войны: «мертвые, искалеченные и Сталин». [2]
Михаил Чиаурели, любимый режиссер Сталина, [4] [5] и писатель Петр Павленко уже сотрудничали, чтобы создать в 1946 году культовую картину личности «Клятва » . Советский министр кино Иван Большаков поручил им обоим начать работу над «Падением Берлина» вскоре после выхода «Клятвы» в июле 1946 года. [6] Фильм был задуман как подарок студии «Мосфильм» Сталину на его официальный 70-й день рождения, [a 1] который должен был состояться 21 декабря 1949 года. [7] «Падение» должно было стать частью цикла из десяти фильмов о роли премьера во Второй мировой войне под названием « Десять ударов Сталина» , хотя и не совпадающим с одноименной серией кампаний на Восточном фронте . Проект был реализован лишь частично до смерти Сталина. [6]
Как и во всех фильмах, в которых появлялся его персонаж, Сталин проявил живой интерес к работе над «Падением Берлина» . [5] Диктатор вмешался в написание Павленко, прочитал рукопись сценария и исправил несколько грамматических ошибок; он также удалил короткую сцену, в которой немецкий гражданский в Берлине увещевал свою семью поспешить и бежать, поскольку приближается Красная Армия. Немецкий историк Ларс Карл считал, что это сигнализировало о его решимости продемонстрировать, что гражданскому населению нечего бояться Советов. [8] Картина стала первым художественным фильмом о битве за Берлин и событиях в бункере Гитлера , опередив «Der letzte Akt» на пять лет. [9]
Эдвард Радзинский утверждал, что его отец слышал от Павленко, что Берия сказал ему, что «Клятва » должна была стать «возвышенным фильмом», призванным отождествить Сталина с Иисусом : Ленин, проводя параллель с Иоанном Крестителем , признал его Мессией; «язык этого семинариста выдал авторство этого наблюдения». Радзинский добавил, что «Падение Берлина » «дальше развивает тему», поскольку заканчивается «апофеозом : Сталин прибывает на самолете... В белом одеянии ангела, спускающегося с облаков», он «открывает себя ожидающим людям... Они прославляют Мессию на всех языках». [10] Российский историк Александр Прохоров считал, что фильм был создан под влиянием нацистских пропагандистских фильмов. [11] Автор Джон Райли утверждал, что сцена, в которой самолет Сталина прибывает в Берлин, была вымышленной; Сталин никогда не летал в германскую столицу, не говоря уже о дне взятия Рейхстага [12] – был смоделирован по образцу высадки Гитлера в Нюрнберге из « Триумфа воли» , а финал фильма был вдохновлен похожей сценой из «Кольберга» ; штурм Рейхстага «пародировал» бойню на Одесской лестнице из «Броненосца Потемкин» , жест, призванный высмеять Сергея Эйзенштейна . [13]
По воспоминаниям Светланы Алилуевой , Чиаурели обратилась к отцу с идеей объединить в сюжете судьбу своего сына Якова Джугашвили . Сталин тут же отверг это. [14] Советский актер Артем Карапетян утверждал, что жена Чиаурели, актриса Верико Анджапаридзе , сказала ему, что Сталин был так возмущен, услышав об этом, что Лаврентий Берия , стоявший рядом, полез в карман брюк, «предположительно, за пистолетом». [15] Дочь режиссера, Софико Чиаурели , рассказала, что ее отец «понял, что он спасен», когда Сталин вытер слезы с глаз, наблюдая, как Геловани спускается с самолета, и пробормотал: «Если бы только я поехал в Берлин». [4]
Чиаурели привез в Берлин для съёмок около 10 000 советских статистов, а также нанял многих местных жителей для сцены затопления туннеля; он не смог работать в Рейхстаге, поскольку тот находился в британской зоне Западного Берлина , и проводил съёмки в основном на киностудии Бабельсберг . [16] Однако большинство эпизодов, действие которых происходит в немецкой столице, снимались в разрушенных городах Прибалтики . [ 17] Кроме того, на киностудии «Мосфильма» была построена масштабная модель Берлина размером более одного квадратного километра [18] ; эта миниатюра должна была создать сцены городских боев в конце второй части. [6] [19]
Советская Армия предоставила пять дивизий, их артиллерийские формирования поддержки, четыре танковых батальона, 193 военных самолета и 45 захваченных немецких танков для воссоздания открытых полевых сражений, изображенных в «Падении Берлина» . Они израсходовали 1,5 миллиона литров топлива во время съемок. [8]
Падение Берлина было одним из первых цветных фильмов, снятых в Советском Союзе. Производители использовали катушки Agfacolor , взятые из студии UFA в Нойбабельсберге . [ 5]
Композитор Дмитрий Шостакович , которого в 1948 году обвиняли в формализме , был призван написать музыку. Вано Мурадели сказал, что его вклад в «Падение Берлина» и другие сталинские фильмы был единственным, что спасло его от преследований со стороны истеблишмента. Райли написал, что музыка к фильму, наряду с «Песней лесов », «была самым близким Шостаковичем к откровенной похвале Сталину». Еще одним музыкальным произведением, использованным в «Падении Берлина» , был «Свадебный марш» Феликса Мендельсона , звучащий в сцене, в которой Гитлер женится на Еве Браун; марш был запрещен в нацистской Германии. По словам Райли, неясно, намеревался ли Чиаурели высмеять нацистов, изображая их неспособными распознать запрещенный ими предмет, или он просто не знал о запрете. [13]
«Падение Берлина» было выпущено через месяц после дня рождения Сталина, 21 января 1950 года — в двадцать шестую годовщину со дня смерти Владимира Ленина . [5] В СССР его посмотрели 38,4 миллиона зрителей, став третьим по популярности советским фильмом 1950 года . [2] Режиссер Михаил Чиаурели, писатель Петр Павленко, оператор Леонид Косматов, композитор Дмитрий Шостакович и актеры Михаил Геловани , Борис Андреев и Владимир Кенигсон были удостоены Сталинской премии I степени за свою работу. [20] В Чехословакии фильм также получил «Хрустальный глобус» на V Международном кинофестивале в Карловых Варах . [21]
В день выхода фильма «Литературная газета» опубликовала колонку Александра Штейна, в которой он описал фильм как «замечательный... правдивое изображение отношений между народом и вождем... и любви всех людей к Сталину». [8] На следующий день Всеволод Пудовкин написал в «Советском искусстве» : «это выдающееся произведение советского кино», которое представило «в глубокой глубине и в огромном масштабе... смелое, творческое представление предмета... живую демонстрацию постоянно развивающегося жанра социалистического реализма». [22] Картина была с энтузиазмом раскручена советской прессой. Серия статей в «Правде» восхваляла ее как подлинное изображение истории. [2]
Общественная реакция на фильм контролировалась правительством: в докладной записке Михаилу Суслову от 11 марта 1950 года два чиновника из Отдела пропаганды ВКП(б) сообщили, что газета «Искусство и жизнь» получила множество писем от зрителей, которые, хотя в целом одобрительно отнеслись к фильму, критиковали различные аспекты сюжета; многие из них называли мальчишеское поведение Иванова недостойным стахановца. [23] Подполковник Евгений Черноног, ветеран войны, смотрел «Падение Берлина» в состоянии алкогольного опьянения. Он прокомментировал: «А откуда взялся этот ангел? Мы его там не видели». Он был арестован и приговорен к восьми годам ГУЛАГа . [ 24]
Политический истеблишмент Восточной Германии также чрезмерно продвигал картину; официально она была классифицирована как документальный фильм, и все военнослужащие казарменной народной полиции были обязаны ее посмотреть. Однако «Падение Берлина» было встречено населением без особого энтузиазма. Годы спустя, в статье, которую он написал для журнала Deutsche Filmkunst 30 октября 1959 года, Зигфрид Зильберманн — директор государственного кинопрокатчика Progress Film — объяснил эту реакцию влиянием, которое годы антисоветской пропаганды оказали на немецкий народ. [8]
Французский критик Жорж Садуль писал в Les Lettres Françaises : «В СССР фильмы больше не являются товаром... Они стали средством распространения идеологии и производятся инженерами человеческой души ... Некоторые эстеты сегодня защищают американские фильмы-нуары , но в будущем только специалисты будут интересоваться этими музеями ужасов, останками мертвой эпохи... В то время как большинство людей будут аплодировать «Падению Берлина ». [25] Во Франции было продано 815 116 билетов. [26]
Когда в 1952 году картина была импортирована в Великобританию Обществом культурных связей с СССР, Британский совет киноцензоров рассматривал возможность запрета фильма, особенно потому, что в нем критиковался премьер-министр Уинстон Черчилль . Частные показы фильма проводились как для членов парламента в Вестминстере , так и для премьер-министра в его резиденции Чартвелл . В мае Черчилль написал историку Хью Тревору-Роперу , спрашивая о правдивости затопления берлинского метрополитена Гитлером, и последний ответил, что это «мифологизация» истории. После того, как Министерство иностранных дел пришло к выводу, что картина «слишком однобока, чтобы служить эффективной коммунистической пропагандой», она была выпущена без купюр, с длинным отказом от ответственности, в котором подчеркивались «преимущества жизни в свободном британском обществе» и что советские сценаристы полностью проигнорировали роль западных союзников в войне. Фильм стал самой успешной советской или иностранной картиной о Второй мировой войне, показанной в Великобритании в 1940-х и 1950-х годах. Тони Шоу отметил, что «Падение Берлина» получило в основном положительные отзывы во время своего шестинедельного показа в Лондоне и последующих показов в стране, хотя некоторые также отметили, что это была раздутая пропаганда; критики The Sunday Times и Evening Standard высказали мнение, что замалчивание Советами вклада Великобритании и США в победу было сродни тому же обращению, которое получила Красная Армия в западных постановках о войне. [27]
Фильм был одним из немногих иностранных фильмов, представленных в программе BBC Current Release ; бывший военный корреспондент Мэтью Хэлтон был приглашен прокомментировать его. Американский журнал Variety описал его как «русский ответ многим фильмам США и Великобритании о войне... имеющий некоторое современное значение в свете напряженности между Западом и Советским Союзом». [28] Критик The New York Times окрестил его «оглушительной смесью исторической пышности и желаемого за действительное... направленной так, как будто от этого зависела его (Чиаурели) жизнь» и — в том, что автор Дэвид Каут утверждал, было худшим осуждением, которое можно было высказать в его адрес в то время [14] — что в нем был «сюжет в голливудском стиле». Он также не одобрял историческую правдивость сцены Ялтинской конференции, [29] в то время как Джон Говард Лоусон , недавно освобожденный из тюрьмы, похвалил его как подлинное изображение событий. [14] Представители компании Artkino , дистрибьютора фильма в США, заявили, что к 9 июня 1952 года, на следующий день после его выхода в прокат, в США фильм «уже посмотрели 1,2 миллиона человек». [29]
Смерть Сталина в марте 1953 года ознаменовала резкий поворот в политике Восточного блока . После ареста Берии новые правители приказали Чиаурели покинуть Москву. [30] Фильм «Падение Берлина» был изъят из обращения. Директива Бюро по экспорту советских фильмов о прекращении его показа достигла Восточной Германии в июле. [8] Летом 1953 года сцена, в которой Алексей Иванов обедает со Сталиным и другими советскими лидерами в Москве, была вырезана из всех доступных копий; автор Ричард Тейлор приписал это внешнему виду персонажа Берии. [5] В версии после 1953 года Иванов представлен Сталину, а затем показан прогуливающимся с Наташей по пшеничному полю.
25 февраля 1956 года Никита Хрущев выступил с речью, осуждающей культ личности Сталина , перед XX съездом Коммунистической партии Советского Союза . В ходе речи он сказал собравшимся:
«Вспомним фильм « Падение Берлина» . Здесь действует только Сталин. Он отдает приказы в зале, в котором много пустых стульев. Только один человек подходит к нему, чтобы что-то ему доложить, — это Поскребышев ... А где военное командование? Где политбюро? Где правительство? Что они делают, чем занимаются? О них в фильме ничего нет. Сталин действует за всех, он ни с кем не считается. Он ни у кого не спрашивает совета. Все показано народу в этом ложном свете. Зачем? Чтобы окружить Сталина славой — вопреки фактам и вопреки исторической правде». [31]
После выступления фильм был полностью запрещён, а все его копии были помещены в архивы. [5] Однако его продолжали демонстрировать в Китайской Народной Республике , руководство которой выступало против критики Хрущёвым Сталина . [32] Просталинские протестующие на грузинских демонстрациях в марте 1956 года включили просьбу о проведении показов фильма в список своих требований. [33]
Историк Николас Хюльбуш рассматривал «Падение Берлина» как представление об укреплении политической власти Сталина. Он сравнил его с первым художественным фильмом с премьером, « Ленин в 1918 году» , в котором Сталин был изображен как самый преданный ученик Владимира Ленина ; и с «Клятвой» , в которой он был выбран в качестве наследника Ленина и дал клятву хранить его наследие. В «Падении Берлина» Ленин не оказывает никакого влияния на сюжет. Вместо того, чтобы быть преемником основателя государства, легитимность Сталина теперь основывалась на его руководстве СССР во время войны. [34]
Дениз Янгблад писала, что, хотя она и не была первой, кто изобразил Сталина как «главнокомандующего героем войны» — это уже было сделано в таких картинах, как «Сталинградская битва» , — «Падение Берлина» вознесло его на новый уровень: «оно обожествило Сталина». [2] Ричард Тейлор указал, что премьер был единственным лицом, принимающим решения в сюжете, единственным, кто нес ответственность за победу над Германией, а все остальные персонажи были либо подчиненными, либо антагонистическими. Стоическое спокойствие Сталина было подчеркнуто путем намеренного противопоставления его истерической ярости Гитлера или медленному остроумию Георгия Жукова , который изображался в соответствии со своим политическим статусом в конце 1940-х годов, после того как его избегал Сталин: Жуков даже не был среди генералов, которые принимали Сталина в Берлине. Кроме того, большинство персонажей — от Наташи до Герда фон Рундштедта — восхваляют его как великого лидера. [5] Автор Катерина Кларк заметила, что Сталин, помимо своей функции великого полководца, был сделан посредником романтических отношений: до встречи с ним Алексей был неспособен выразить свою любовь Наташе. [35] Славой Жижек прокомментировал, что лидер играл роль «волшебника и свахи, который мудро ведет пару к воссоединению». [36] Персонаж Алексея не должен был восприниматься как личность, [a 2], а скорее как символ для всего советского народа: он был изображен как архетипический рабочий; его дата рождения указана как 25 октября 1917 года по юлианскому календарю , день Октябрьской революции . [2]
В фильме также было много ссылок на политическую ситуацию в Европе. Турция , которая была нейтральной страной во время войны, но соперницей Советского Союза в Холодной войне , была изображена так, как будто это было государство Оси ; турецкий посол даже приветствовал Гитлера от имени Исмета Инёню . Нацистские симпатии посла Ватикана Чезаре Орсениго также были подчеркнуты. Черчилль, которого после его Фултонской речи 1946 года считали врагом , был изображен в крайне негативном ключе. [5]
Многие критики считают его воплощением культа личности Сталина в кино: Дениз Янгблад писала, что «невозможно было пойти дальше» в «почитании» его; [2] Филип Буббьер утверждал, что культ достиг «необычайных масштабов» с его выходом; [12] Ларс Карл высказал мнение, что он «стоял выше любой другой части культа»; [8] Славой Жижек считал его «высшим случаем сталинской эпопеи» [36] Николас Хюльбуш прокомментировал, что это был «зенит» представления экранного «альтер-эго» Сталина; [34] а Ричард Тейлор считал, что это был «апофеоз сталинского культа Сталина». [5]
В 1991 году, после распада Советского Союза, фильм «Падение Берлина» впервые за сорок лет был показан публике во время 48-го Венецианского международного кинофестиваля . [17]
В 1993 году Душан Макавеев включил кадры из фильма в свой фильм «Горилла купается в полдень» . [37]
В 2003 году фильм был ремастерирован компанией из Тулузы , в относительно плохом качестве. В 2007 году он был переиздан американской группой International Historical Films. Ни одна из доступных версий не содержит сцены с Берией, хотя, по-видимому, существуют несколько старых неотцензурированных копий фильма. [38]