«Представление» — британский криминальный драматический фильм 1970 года режиссёров Дональда Кэммелла и Николаса Роуга по сценарию Кэммелла и снятый Роугом. В фильме снимается Джеймс Фокс в роли жестокого и амбициозного лондонского гангстера, который после убийства старого друга скрывается в доме рок-звезды-затворника ( Мик Джаггер из Rolling Stones ).
Фильм был снят в 1968 году, но выпущен только в 1970 году, поскольку Warner Bros. не хотела распространять его из-за его сексуального содержания и изображений насилия. Первоначально он получил неоднозначную критическую реакцию, но с тех пор его репутация выросла, и теперь он считается одним из самых влиятельных и новаторских фильмов 1970-х годов, а также одним из величайших фильмов в истории британского кино . В 1999 году Британский институт кино назвал «Перформанс» 48-м величайшим британским фильмом 20-го века . В 2008 году журнал Empire поставил фильм на 182-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен.
Час - член банды Восточного Лондона, возглавляемой гангстером Гарри Флауэрсом; его специальность - запугивание посредством насилия, поскольку он собирает взятки за Флауэрса. Час очень хорошо справляется со своей работой и, как известно, любит ее. Его сексуальные связи случайны и грубы. Когда Флауэрс решает взять на себя управление букмекерской конторой, принадлежащей Джои Мэддоксу, он запрещает Часу вмешиваться, потому что чувствует, что сложная личная история Часа с Мэддоксом может привести к проблемам. Час злится на это и позже унижает Мэддокса, который в ответ разрушает квартиру Часа и нападает на Часа, который, в свою очередь, стреляет в него, пакует чемодан и убегает с места происшествия.
Когда Флауэрс ясно дает понять, что он не намерен предлагать Часу защиту, а вместо этого хочет, чтобы его устранили, Час решает отправиться в сельскую местность, чтобы спрятаться, но после того, как подслушал разговор музыканта о поездке в тур и выходе из арендованной комнаты в Ноттинге . Hill Gate , Час идет туда и делает вид, что музыкант был другом, который его порекомендовал. Он рассказывает Ферберу, женщине, живущей там, что он его коллега, жонглер Джонни Дин. Она живет там с Тернером, затворником, эксцентричным бывшим рок-звездой, который «потерял своего демона», и Люси, с которой он наслаждается несобственническим и бисексуальным союзом втроем. В дом и из него вплывает ребенок, Лоррейн.
Поначалу Час презрительно относится к Тернеру, который сам пытается вернуть уплаченную вперед арендную плату, но они начинают влиять друг на друга. Фербер и Тернер понимают его конфликт и хотят понять, что заставляет его так хорошо функционировать в своем мире. Чтобы ускорить процесс, Фербер обманывает его, кормя психоделическим грибом, а Час обвиняет ее и Тернера в его отравлении. Вскоре он принимает это и в своем галлюциногенном состоянии экспериментирует с одеждой и личностью, включая ношение женской одежды. Час открывается и начинает заботливые отношения с Люси.
Перед всем этим он звонит Тони (верному другу, который называет Часа «дядей»), чтобы тот помог ему выбраться из страны. Флауэрс и его приспешники используют Тони, чтобы выследить Часа до квартиры Тернера. Они позволяют ему пойти и забрать свои вещи наверх. Час говорит Тернеру и Ферберу, что уходит, затем стреляет и убивает Тернера, прежде чем его проводят в машину Флауэрса. Когда машина уезжает, Час все еще носит женственную одежду и парик, но его лицо идентично лицу Тернера.
Изначально перформанс был задуман Дональдом Кэммеллом как «Исполнители» и должен был представлять собой беззаботную свинговую шумную игру 60-х . [ нужна цитата ] На каком-то этапе друг Кэммелла Марлон Брандо (с которым он позже сотрудничал в посмертно опубликованном романе «Фан Тан ») должен был сыграть гангстерскую роль «Часа». [1] На этом этапе речь шла об американском гангстере, скрывавшемся в Лондоне. Джеймс Фокс, ранее игравший роли в высшем обществе, в конце концов занял место Брандо и провел несколько месяцев в Южном Лондоне среди преступного мира, исследуя свою роль. [2]
По мере развития проекта история становилась значительно мрачнее. На Кэммелла повлиял аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес (чей портрет на обложке книги можно увидеть в решающий момент фильма), поскольку он переработал сценарий, чтобы создать интенсивный, интеллектуальный фильм, посвященный кризису идентичности. . [3] Теории, выдвинутые Антоненом Арто о связи между актерским мастерством и безумием, также повлияли на Кэммелла, который вместе с сорежиссером Николасом Роугом , главным образом ответственным за «внешний вид» фильма, также извлек выгоду из отсутствия Вмешательство со стороны руководителей студии Warner Bros. , которые считали, что получают эквивалент «A Hard Day's Night» группы Rolling Stones (1964) группы The Beatles . Вместо этого Кэммелл и Роуг сняли мрачный экспериментальный фильм , включающий графические изображения насилия, секса и употребления наркотиков.
Предполагалось, что саундтрек напишут The Rolling Stones, но из-за сложного характера различных отношений на экране и за его пределами этого не произошло. На момент съемок Кит Ричардс опасался, что его партнерша Палленберг во время съемок участвовала в настоящем сексе со своим коллегой по группе Миком Джаггером. Позже это подтвердил Ян Стюарт , присутствовавший на съемочной площадке. [4] Когда Ричардс услышал эти слухи, он, очевидно, присел в своей машине возле дома, где снимали фильм. [ нужна цитация ] Излишне говорить, что это не сильно повлияло на музыкальную химию Джаггера-Ричардса, и саундтрек был составлен из ряда других источников. [ нужна цитата ]
Содержание Performance стало для студии сюрпризом. Сообщалось, что во время пробного просмотра жену одного из руководителей Warner Bros. вырвало от шока. [5] В сериале «Голливуд Великобритания: Британское кино шестидесятых» (представленном Ричардом Лестером , первоначально транслировавшемся 3 октября 1993 года, а затем повторенном на BBC Four в 2005 и 2006 годах), Роуг сказал, что руководитель Warner Bros. прокомментировал сцена, изображающая Джаггера в ванне с Палленбергом и Бретоном: «Даже вода в ванне была грязной». Фильм был отложен Кеном Хайманом, главой Warner Brothers, когда он пришел к выводу, что никакие монтажные работы, повторные циклы или перепланировки не смогут скрыть тот факт, что картина в конечном итоге не имеет смысла. [6] В ответ студия отказала фильму в прокате. [ нужна цитата ]
Спектакль был выпущен в 1970 году после серьезного редактирования (выполненного незарегистрированным Фрэнком Маццолой, работавшим под пристальным наблюдением Кэммелла, с кратким описанием от Warner Bros., чтобы представить Джаггера ранее в фильме) и изменений в администрации Warner Bros. Когда фильм был впервые выпущен в США, голоса ряда актеров в ключевых ролях были дублированы, поскольку студия опасалась, что американцам будет трудно понять их акцент кокни. [ нужна цитация ] Различные редакции были показаны по всему миру, и фильм получил распространение до конца 1970-х годов, когда к этому времени различные версии различного качества можно было увидеть в нескольких независимых кинотеатрах Лондона. [ нужна цитация ] Релиз домашнего видео в конечном итоге появился в 1980 году, но содержал дублированную версию для США. [ нужна цитата ]
18 октября 1997 года в лондонском ICA состоялось памятное мероприятие , включавшее выступление теоретиков кино (в том числе среди присутствующих Колина Маккейба , который впоследствии написал путеводитель по фильму), показ неразрезанного британского издания и наконец-то сессия вопросов и ответов. Среди присутствующих были Фокс (и его семья), Палленберг, художник-постановщик Кристофер Гиббс и брат Кэммелла, который представил часть видеоинтервью с Дональдом, снятого незадолго до его смерти. Изначально Джаггер должен был появиться, но был заинтересован в туре Rolling Stones Bridges to Babylon Tour .
В 2003 году Британский институт кино профинансировал новую версию «Представления» , премьера которой состоялась в недавно отреставрированном кинотеатре Electric Cinema на Портобелло-роуд в лондонском Ноттинг-Хилле (присутствовал инкогнито Палленберг). Отдельный член группы стойких лондонских поклонников фильма (в которую входил журналист Мик Браун ) работал над тем, чтобы любой возможный выпуск DVD не был просто прямым переносом дублированной версии VHS с VHS на DVD (как это часто происходило). политику Warner Bros. в то время), убедившись, что Warner Home Video (Лондон) полностью осведомлена о новой печати, финансируемой BFI.
После периода кампании с Warner Brothers в Бербанке, DVD «Регион 1» был выпущен 13 февраля 2007 года, а вскоре после этого и в других местах. Хотя фильм подвергся значительной реставрации, одна знаменитая фраза из диалога Джаггера «За старую Англию!» слышал во время эпизода с « Запиской от Тернера » - был удален. Это связано с тем, что на этом решающем этапе фильма (музыкальная часть) один из стереозвуков использовался на обоих каналах. Другая музыка и звуковые эффекты также отсутствуют в этой сцене на DVD-релизе (некоторые барабаны, пульсирующий звук, когда Тернер подключает провод к своему музыкальному генератору, и визгливый звук в кульминации его танца с флуоресцентной лампой). Эти звуки, диалоги и музыка слышны и в других выпусках фильма. Голоса Гарри Флауэрса (Джонни Шеннон), Муди (Джон Биндон) и Лоррейн, молодой горничной в особняке Тернера (Лэрейн Уикенс), были восстановлены до голосов оригинальных актеров.
После первого выпуска Performance получил неоднозначные отзывы. Роджер Гринспан из The New York Times написал, что это «не очень хороший фильм», но личностей Джаггера и Фокса было достаточно, чтобы сделать его «всесторонним развлечением, которое в кино часто пробуют, но редко так хорошо». достигнуто». [7] Variety раскритиковал фильм за «ненужный, скучный садизм», «скучный» сценарий и «плоскую» игру. [8] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «претенциозным и отталкивающим маленьким фильмом», который «не может подняться над миром, который он якобы исследует». [9]
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех, написав, что первые 40 минут «потрескивают от волнения», но затем «темп значительно замедляется, нагота утомляет и растущая привлекательность Фокс к Джаггеру не готов». [10] Гэри Арнольд из The Washington Post написал, что фильм наводит на мысль о том, что « Микки Спиллейн пытается писать, как Гарольд Пинтер », и что режиссеры Кэммелл и Роуг проделали «фундаментально гнилую» работу, регулярно «отодвигая на задний план действие и актеров с хитрая (а зачастую и неразборчивая) звукозапись и «яркая» композиция. Как ни странно, они, возможно, наткнулись на культовый хит». [11]
Ричард Шикель из Life охарактеризовал этот фильм как «самый отвратительный и совершенно бесполезный фильм, который я видел с тех пор, как начал рецензировать». [12] В отличие от этого, Ян Доусон из « Ежемесячного кинобюллетеня» назвал его «блестящим, сбивающим с толку фильмом, о котором было бы немного легче написать книгу, чем рецензию… хотя он визуально ослепителен, остроумен и грамотен». сценарий и блестяще задуманный фильм неизбежно черпают большую часть своей силы от исполнителей, почти все из которых достигают почти симбиотических отношений со своими ролями». [13]
В конце 1970-х и 1980-х годах «Перформанс» постепенно стал культовым в ночных и репертуарных кинотеатрах. К 1990-м годам она претерпела критическую переоценку. Этот фильм стал канонизирован многими теоретиками британского кино, которые считают его культовым в жанре британских гангстеров. Это связано, прежде всего, с отражением в нем сосуществования криминального мира Ист-Энда и богемной культуры Лондона в 1960-е и 1970-е годы. В 1995 году «Перформанс» занял 30-е место в опросе критиков и режиссеров «Всегда великие» журнала Time Out . [14] После смерти Кэммелла в 1996 году репутация фильма еще больше выросла. Его часто называют классикой британского кино.
В сентябрьском – октябре 2009 года выпуске журнала Film Comment Тернер в исполнении Джаггера был признан лучшим музыкантом в фильме. [15]
Во вступлении к показу фильма на канале Sky Indie Квентин Тарантино назвал «Перформанс» «одним из лучших рок-фильмов всех времен». Он похвалил игру Джеймса Фокса как свой любимый образ британского гангстера в кино и выразил восхищение исследованием в фильме темной стороны психоделической мечты 1960-х годов. [16]
В своем 15-часовом документальном фильме «История фильма: Одиссея» Марк Казинс говорит: « Перформанс» был не только величайшим фильмом семидесятых годов об идентичности; если какой-либо фильм во всей «Истории кино» должен быть обязательным к просмотру для кинематографистов, возможно, это именно он». [17]
Рейтинг одобрения Performance на Rotten Tomatoes составляет 82% на основе 34 обзоров со средневзвешенным значением 8,00/10. Консенсус сайта гласит: « Перформанс — это яркая и мрачная ода сексуальной революции, вызывающая культурные потрясения и кризис идентичности с рок-н-ролльным воодушевлением и соблазнительным поворотом Мика Джаггера». [18]
Некоторые аспекты Performance были новыми и предвосхитили музыкальные клипы типа MTV (особенно эпизод с «Memo from Turner», в котором поет Джаггер) и многие популярные фильмы 1990-х и 2000-х годов.
Альбом саундтреков был выпущен Warner Bros. Records 19 сентября 1970 года. В нем участвуют Джаггер, Рай Кудер , Рэнди Ньюман , The Last Poets , Баффи Сент-Мари и Мерри Клейтон .
Новеллизация сценария Дональда Кэммеля была опубликована в 1970 году под подписью Уильям Хьюз (издательское имя Хью Уильямса, британского автора, который, кажется, никогда не писал под своим именем и не писал ничего, кроме разнообразного каталога новеллы сценариев). Он был выпущен издательством Tandem Books в Великобритании и Award Books в США.
Сближение Аниты и Мика не осталось незамеченным. Ни для кого не было секретом, что она играла его любовницу. Бывший Стоун Ян Стюарт время от времени работал на съемочной площадке и случайно застал их печально известную сексуальную сцену: «Что касается Аниты и Мика, я всегда чувствовал, что здесь не теряется любовь; они всегда казались немного настороженными друг к другу, но когда была снята большая сексуальная сцена фильма, вместо того, чтобы имитировать секс, они по-настоящему прониклись друг другом, и хотя на снимке получилось множество расплывчатых, кувыркающихся тел на простынях, ничего явного, было много откровенные кадры того, как Мик и Анита действительно трахаются, горячие и похотливые».
Библиография