«Дурная слава» — американский шпионский фильм-нуар 1946 года , снятый и спродюсированный Альфредом Хичкоком . В главных ролях Кэри Грант , Ингрид Бергман и Клод Рейнс играют трёх человек, чьи жизни тесно переплетаются во время шпионской операции.
Фильм повествует об агенте правительства США Т. Р. Девлине (Грант), который заручается поддержкой Алисии Хуберман (Бергман), дочери немецкого военного преступника, чтобы проникнуть в круг руководителей IG Farben, скрывающихся в Рио-де-Жанейро после Второй мировой войны . Ситуация усложняется, когда они влюбляются, поскольку Хуберман получает указание соблазнить Алекса Себастьяна (Рейнс), руководителя Farben, который ранее был увлечен ею. Фильм был снят в конце 1945 и начале 1946 года и выпущен RKO Radio Pictures в августе 1946 года.
Критики и ученые считают, что « Notorious » является водоразделом для Хичкока в художественном плане и представляет собой повышенную тематическую зрелость. Его биограф Дональд Спото пишет, что «Notorious» на самом деле является первой попыткой Альфреда Хичкока — в возрасте сорока шести лет — применить свои таланты к созданию серьезной истории любви, и эта история о двух мужчинах, влюбленных в Ингрид Бергман, могла быть создана только на этом этапе его жизни». [4] В 2006 году «Notorious» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение».
В апреле 1946 года Алисия Хуберман, американская дочь осужденного нацистского шпиона, была завербована правительственным агентом Т. Р. Девлином для внедрения в организацию нацистов, сбежавших в Бразилию после Второй мировой войны . Когда Алисия отказывается помогать властям, Девлин проигрывает записи ее борьбы с отцом и ее настойчивых заявлений о том, что она любит Америку.
Ожидая подробностей ее задания в Рио-де-Жанейро , Алисия и Девлин влюбляются, хотя его чувства осложняются его знанием ее распутного прошлого. Когда Девлин получает инструкции убедить ее соблазнить Алекса Себастьяна, одного из друзей ее отца и ведущего члена руководства Farben , Девлину не удается убедить свое начальство, что Алисия не подходит для этой работы. Девлину также сообщают, что Себастьян когда-то был влюблен в Алисию. Девлин делает стоический вид, когда сообщает Алисии о миссии. Алисия ошибочно предполагает, что он просто притворяется, что любит ее, как часть своей работы.
Девлин умудряется устроить Алисию, чтобы она встретилась с Себастьяном в конном клубе. Он узнает ее и приглашает на ужин, где, по его словам, он всегда знал, что они воссоединятся. Себастьян быстро приглашает Алисию на ужин следующим вечером к себе домой, где он примет несколько деловых знакомых. Девлин и капитан Пол Прескотт из Секретной службы США говорят Алисии запомнить имена и национальности всех присутствующих. За ужином Алисия замечает, что гость становится взволнованным при виде определенной бутылки вина, и его быстро выпроваживают из комнаты. Когда джентльмены остаются одни в конце ужина, этот гость извиняется и пытается пойти домой, но другой настаивает на том, чтобы отвезти его, намекая, что он убьет его.
Вскоре Алисия сообщает Девлину: «Ты можешь добавить имя Себастьяна в мой список товарищей по играм». Когда Себастьян делает предложение, Алисия сообщает об этом Девлину; он холодно говорит ей делать все, что она хочет. Глубоко разочарованная, она выходит замуж за Себастьяна.
.jpg/1280px-Ingrid_Bergman_in_Notorious_Trailer(4).jpg)
После возвращения из медового месяца Алисия может сказать Девлину, что в кольце для ключей, которое подарил ей муж, отсутствует ключ от винного погреба. Девлин предлагает Алисии устроить грандиозную вечеринку и пригласить его, чтобы он мог провести расследование. Алисия тайно крадет ключ от кольца Себастьяна, и Девлин с Алисией обыскивают погреб. Девлин случайно разбивает бутылку; внутри находится черный песок, который позже оказался урановой рудой. Девлин берет образец, убирается и запирает дверь, когда Себастьян спускается за еще шампанским. Себастьян встревожен, увидев, как они страстно целуются. Девлин притворяется пьяным и говорит Себастьяну, что в пьяном виде настоял, чтобы Алисия спустилась с ним в погреб. Она подтверждает это и добавляет, что согласилась, чтобы не дать Девлину устроить неловкую сцену перед гостями вечеринки. Девлин поздравляет Себастьяна с тем, что он завоевал любовь и уважение Алисии, и уходит.
Себастьян понимает, что ключ от подвала пропал из его связки ключей, но на следующее утро он видит, что Алисия прикрепила его обратно ночью. Встревоженный, он возвращается в подвал и находит стекло и песок из разбитой бутылки.
Себастьян знает, что должен заставить Алисию замолчать, но не может разоблачить ее, не раскрыв свою собственную ошибку остальным нацистским эмигрантам, которые убьют его, если узнают, что он женился на американском агенте. Когда Себастьян обсуждает ситуацию со своей матерью, она предлагает Алисии «медленно умереть», отравив ее. Они отравляют ее кофе, и вскоре она заболевает. Ее болезнь ухудшается, пока она не падает в обморок, и ее отводят в ее комнату, где убирают телефон. Слишком слабая, чтобы уйти, она чувствует, что ее муж медленно отравляет ее до смерти.
Девлин, встревоженный продолжающимся отсутствием Алисии, пробирается в комнату Алисии, где она говорит ему, что Себастьян и его мать отравляют ее. Потрясенный честностью из-за опасности, которой подвергается Алисия, он наконец признается ей в любви и выносит ее из особняка на виду у сообщников Себастьяна. Себастьян и его мать соглашаются с историей Девлина о том, что Алисия должна отправиться в больницу, но заговорщики не убеждены. Снаружи Себастьян умоляет Девлина и Алисию взять его с собой, но они презрительно уезжают, оставляя его страдать от рук своих товарищей-нацистов.
Биограф Патрик Макгиллиган пишет, что «Хичкоку редко удавалось собрать идеальный актерский состав для любого из его фильмов 1940-х годов, но «Дурная слава » стала славным исключением». [5] Действительно, на фоне истории о контрабанде урана «романтическая пара Гранта и Бергмана обещала кассовый успех, сравнимый с атомным взрывом». [6]
Однако не все смотрели на это так, особенно первоначальный продюсер проекта Дэвид О. Селзник . После того, как он продал собственность RKO, чтобы быстро заработать немного денег, Селзник усиленно лоббировал замену Гранта Джозефом Коттеном . США только что сбросили атомные бомбы на Японию ; Селзник утверждал, что первый фильм об атомном оружии будет самым успешным, и Грант не был доступен в течение трех месяцев. [7] Селзник также считал, что Грантом будет трудно управлять, и он будет требовать высокую зарплату, [8] но самое показательное — Селзник владел контрактом Коттена. [7] Хичкок и исполнительный директор RKO Уильям Дозье сослались на пункт в контракте о продаже проекта и заблокировали попытки Селзника; Грант был подписан на игру напротив Бергмана к концу августа 1945 года. [9]
Хичкок хотел, чтобы Клифтон Уэбб сыграл Александра Себастьяна. [10] Селзник настаивал на Клоде Рейнсе в типичном для него стиле, перегруженном служебными записками: «Рейнс предлагает «возможность невероятно увеличить сборы « Дурной славы » ... Не теряйте ни дня, пытаясь заключить сделку с Рейнсом » . [11] Независимо от того, мыслили ли они в терминах кассовых сборов Селзника или в более художественных, Дозье и Хичкок сошлись во мнении, и игра Рейнса превратила Себастьяна в классического злодея Хичкока: симпатичного, тонкого, в некотором роде столь же достойного восхищения, как и главный герой. [10]
Окончательное решение о кастинге было принято мадам Себастьян, матерью Алекса. «Паукообразная, тираническая нацистская матрона требовала более сильного, пожилого присутствия» [10] , и когда попытки заполучить Этель Берримор и Милдред Нэтвик провалились, немецкий актер Райнхольд Шюнцель предложил Хичкоку и Дозье Леопольдину Константин . Константин была одной из величайших актрис довоенной Германии. [10] Notorious был единственным появлением Константина в американском фильме и «одним из незабываемых портретов в фильмах Хичкока» [10] .
Камео Альфреда Хичкока , знаковое явление в его фильмах, происходит на вечеринке в особняке Себастьяна. На 1:04:43 (1:01:50 на европейских DVD и 64:28 в смонтированном варианте) фильма Хичкок пьет бокал шампанского, когда Грант и Бергман подходят. Он ставит бокал и быстро уходит.
Notorious начинался как постановка Дэвида О. Селзника , но к моменту выхода на американские экраны в августе 1946 года на нем уже стоял логотип студии RKO . Продюсером стал Альфред Хичкок, но, как и во всех последующих фильмах, он ограничил свои экранные титры надписью «Режиссер» и своим собственническим титром над названием.
Его первый проблеск появился примерно за два года до этого, в августе 1944 года, за обедом между Хичкоком и редактором сюжета Селзника Маргарет Макдонелл. В ее служебной записке Селзнику говорилось, что Хичкок «очень хотел сделать историю о мошенничестве в большом масштабе [с] Ингрид Бергман [в роли] женщины... Ее подготовка будет такой же сложной, как подготовка Маты Хари». [12] Хичкок продолжил свой разговор несколько недель спустя, на этот раз обедая в Chasen's с Уильямом Дозье , руководителем студии RKO, и представляя ее как «историю о женщине, проданной в политических целях в сексуальное рабство». [13] К этому времени у него уже был один из однословных заголовков, которые он предпочитал: Notorious . [14] Предложение было убедительным: Дозье быстро вступил в переговоры с Селзником, предложив купить собственность и ее персонал для производства на RKO.
Интерес Дозьера вновь разжег интерес Селзника, который до того момента был лишь прохладным. Возможно, то, что заставило Хичкока задуматься, было «Песнь дракона», короткий рассказ Джона Тейнтора Фута , который появился как двухсерийный сериал в Saturday Evening Post в ноябре 1921 года; Селзник, которому принадлежали права на него, передал его Хичкоку из своего неизданного файла рассказа во время съемок « Завороженного » . [13] Действие «Песни дракона» происходит во время Первой мировой войны в Нью-Йорке и рассказывает историю театрального продюсера, к которому обращаются федеральные агенты , желающие помочь ему в вербовке актрисы, с которой он когда-то состоял в отношениях, чтобы соблазнить главаря банды вражеских диверсантов. [15] Хотя история была номинальной отправной точкой, которая «предлагала некоторое вдохновение, финальное повествование было чистым Хичкоком». [16]
Хичкок отправился в Англию на Рождество 1944 года, и когда он вернулся, у него был набросок для прочтения Селзником. [13] Продюсер одобрил разработку сценария, и Хичкок переехал в Найак, штат Нью-Йорк , на три недели сотрудничества с Беном Хехтом , с которым он только что работал над «Завороженным» . Они работали в доме Хехта, а Хичкок на ночь отправлялся в St. Regis New York . У них было необычайно гладкое и плодотворное рабочее партнерство, отчасти потому, что Хехту было все равно, насколько Хичкок переписывал его работу: [13]
Их конференции по рассказам были идиллическими. Мистер Хехт расхаживал или обнимал стул или кушетку, или артистично разваливался на полу. Мистер Хичкок, 192-фунтовый Будда (уменьшенный с 295), чопорно сидел на стуле с прямой спинкой, сложив руки на животе, его круглые пуговичные глаза блестели. Они разговаривали с девяти до шести; мистер Хехт ускользал со своей пишущей машинкой на два-три дня; затем они проводили еще одну конференцию. Голубь мира не потерял ни одного перышка в этом процессе. [17]
Хичкок представил свой и Хехт сценарий Селзнику в конце марта, но продюсер все глубже погружался в бурлящие проблемы своего вестерна « Дуэль на солнце» . Сначала он заказывал конференции по сюжету у себя дома, обычно с началом в одиннадцать вечера, [18] к глубокому раздражению как Хехта, так и Хичкока. Они обедали в Romanoff's и «объединяли свои защиты по поводу того, что Хичкок считал первоклассным сценарием». [18] Вскоре, однако, проблемы « Дуэли » взяли верх, и Селзник отодвинул «Дурную славу» на задний план.
Среди многих изменений в оригинальной истории было введение МакГаффина : тайника с ураном, который нацисты держали в винном погребе Себастьяна. В то время не было общеизвестно, что уран использовался при разработке атомной бомбы , и Селзнику было трудно понять его использование в качестве сюжетного приема. Действительно, Хичкок позже утверждал, что за ним следило ФБР в течение нескольких месяцев после того, как он и Хехт обсуждали уран с Робертом Милликеном в Калтехе в середине 1945 года. [19] В любом случае, сброс атомной бомбы на Хиросиму 6 августа 1945 года и обнародование подробностей Манхэттенского проекта развеяли любые сомнения относительно его использования. [20]
К июню 1945 года Notorious достиг своего переломного момента. Селзник «терял веру в фильм, который никогда его по-настоящему не интересовал»; [8] МакГаффин все еще беспокоил его, как и персонаж Девлина, и он беспокоился, что зрителям не понравится персонаж Алисии. [8] Однако еще более тревожным было истощение его денежных резервов, вызванное прожорливой Duel in the Sun. Наконец, он согласился продать пакет Notorious компании RKO: сценарий, Бергман и Хичкок.
Сделка была выигрышной для всех: Селзник получил 800 000 долларов наличными плюс 50% прибыли, RKO получила престижное производство с восходящей звездой и начинающим режиссером, а Хичкок, хотя и не получил денег, вырвался из-под удушающего каблука Селзника. [9] Он также впервые стал сам себе продюсером, что было для него важным шагом: «контролируя все, от шлифовки сценария до согласования бесчисленных деталей постпроизводства, режиссер мог продемонстрировать всей отрасли свое мастерство как руководителя». [9] RKO взялась за проект в середине июля 1945 года и предоставила офисное помещение, студийное пространство, прокат — и свободу.
Однако полностью уйти от Селзника не удалось. Он утверждал, что его 50%-ная доля в прибыли все еще дает ему право вносить свой вклад в проект. Он по-прежнему диктовал пачки служебных записок о сценарии и пытался вытеснить Кэри Гранта из актерского состава в пользу своего контрактника Джозефа Коттена . [7] Когда в августе Соединенные Штаты взорвали две атомные бомбы над Японией, служебные записки начались снова и в основном касались продолжающегося недовольства Селзника сценарием. Хичкок был за границей, [7] поэтому Дозье обратился к драматургу Клиффорду Одетсу , который ранее написал None But the Lonely Heart для RKO и Гранта, чтобы тот переписал сценарий. Поскольку Хичкок и Селзник оба были заняты, его единственным контактом была помощница Селзника по сценарию Барбара Кион.
Сценарий Одетса пытался привнести в историю больше атмосферы, чем было ранее. «Расширяя эмоциональный диапазон персонажей, он усилил страсть Девлина и Алисии и аристократическую скуку Алекса Себастьяна. Он также добавил капельку высокой культуры, чтобы смягчить Алисию: она цитирует французскую поэзию по памяти и поет Шуберта ». [7] Но его черновик ничего не сделал для Селзника, который все еще считал, что персонажам не хватает масштабности, что Девлину все еще не хватает обаяния, и что совместный сон пары «может унизить ее в глазах зрителей». [21] Оценка Бена Хекта, написанная от руки на полях, была прямолинейной: «Это действительно распущенная чушь». [21] В конце концов, сценарий Одетса оказался тупиком: Хичкок, по-видимому, ничего из этого не использовал. [17]
Однако в его руках оказался сценарий «... совершенного фильма Хичкока, во всех смыслах наполненного страстью, фактурой и уровнями смысла» [22] .
Основные съемки фильма «Дурная слава» начались 22 октября 1945 года [22] и завершились в феврале 1946 года. [10] Производство было структурировано так, как предпочитал Хичкок: почти все съемки проводились в помещении, на звуковых павильонах RKO, даже кажущиеся «внешние» сцены были получены с помощью кадров с обратной проекцией . Это давало ему максимальный контроль над процессом создания фильма в течение дня; по вечерам он осуществлял аналогичный контроль над ночными вечеринками в своем доме на Белладжио-роуд . [23] Единственной сценой, требующей съемок на открытом воздухе, была сцена в клубе верховой езды, где Девлин и Алисия умудряются встретиться с Александром Себастьяном верхом на лошади; эта сцена была снята в Дендрарии и ботаническом саду округа Лос-Анджелес в Аркадии, Калифорния . Съемочные группы второго блока снимали установочные экстерьеры и кадры с обратной проекцией в Майами, Рио-де-Жанейро и на ипподроме Санта-Анита-Парк .
Поскольку все было привязано к сцене, производство было гладким, и проблем было немного, и они были небольшими — например, Клод Рейнс, который был на три или четыре дюйма ниже Ингрид Бергман. [22] «[Есть] эта история о том, что вы карлик с женой, мисс Бергман, которая очень высокая», — подшучивал режиссер над Рейнсом, своим хорошим другом. Для сцен, где Рейнс и Бергман должны были идти рука об руку, Хичкок придумал систему пандусов, которые увеличивали рост Рейнса, но не были видны камере. [24] Он также предложил Рейнсу попробовать туфли на каблуках : «Ходите в них, спите в них, чувствуйте себя в них комфортно». [24] Рейнс так и сделал, и использовал их в дальнейшем. Хичкок дал Рейнсу выбор играть Себастьяна с немецким или английским акцентом; Рейнс выбрал последнее.
Платья Ингрид Бергман были созданы Эдит Хэд [ 1] в рамках одного из ее многочисленных совместных проектов с Хичкоком.
Одна из характерных сцен в «Дурной славе» — поцелуй продолжительностью две с половиной минуты, который Хичкок прерывал каждые три секунды, чтобы пропустить сцену через трещину в правиле трех секунд в производственном кодексе. «Две звезды беспокоились о том, как странно это ощущалось», — пишет биограф Макгиллиган. «По словам Бергман, актерам казалось «очень неловким» идти вместе, прижимаясь друг к другу, а камера волочилась за ними во время съемок. «Не волнуйся», — заверил ее Хичкок. «На экране все будет выглядеть правильно». [ 25 ]
Хотя производство шло гладко, не обошлось и без некоторых необычных аспектов. Первым была помощь Кэри Гранта Ингрид Бергман, которая была «удивительно спокойной и подчеркнуто необычной для него». [26] Хотя это был второй выход Бергман с Хичкоком (первым был только что законченный «Завороженный »), она была нервной и неуверенной в себе с самого начала. Часто угрюмый, иногда замкнутый [24] Грант, однако, «пришел в «Дурную славу » полным сил» [24] и тренировал ее в течение ее первоначального периода адаптации, репетируя ее так, как Девлин репетирует «Алисию». [24] Это положило начало дружбе на всю жизнь для этих двоих.
На съемочной площадке происходило два страстных потрясения, и оба послужили основой для конечного продукта: одно из них было растущей влюбленностью Хичкока в Бергман, а другое — ее мучительным романом с Робертом Капой , знаменитым фотографом, снимавшим фильмы на полях сражений. [27] В результате этой симпатической связи и «чтобы достичь глубочайшей логики фильма «Дурная слава» , Хичкок сделал нечто беспрецедентное в своей карьере: он сделал Ингрид своей ближайшей сотрудницей в работе над фильмом»: [27]
«У девушки неправильный взгляд», — сказала Ингрид Хичкоку, когда после нескольких дублей ее крупного плана во время ужина все поняли, что что-то не так. «Ты заставил ее слишком рано зафиксировать [удивление], Хич. Я думаю, она бы сделала это так». И с этим Ингрид сыграла сцену по-своему. На съемочной площадке не было ни звука, потому что Хичкок не терпел актерских идей с радостью: он знал, чего хотел, с самого начала. Задолго до начала съемок все возможные обстоятельства каждой сцены были спланированы — каждый ракурс камеры, каждая декорация, костюм, реквизит, даже звуковые сигналы были предусмотрены и включены в сценарий съемок. Но в этом случае у актрисы была хорошая идея, и, к всеобщему удивлению, он сказал: «Я думаю, ты права, Ингрид». [28]
Когда производство фильма было завершено в феврале 1946 года, у Хичкока в запасе было то, что Франсуа Трюффо позже сказал ему: «Достигается максимум эффекта из минимума элементов... Из всех ваших картин эта та, в которой ощущается наиболее совершенная взаимосвязь между тем, к чему вы стремитесь, и тем, что появляется на экране... Для глаза ансамбль так же совершенен, как мультипликационный фильм...» [29]
Музыка для «Дурной славы» — наименее известная из основных работ Хичкока, пишет киновед Джек Салливан , о которой говорят лишь немногие писатели или поклонники. «Это пренебрежение досадно, поскольку Рой Уэбб написал одну из самых искусно разработанных партитур к любому фильму Хичкока. Она сплетает уникальное заклинание, которое Хичкок не создавал ранее, и модная, свинговая исходная музыка также является новинкой». [30]
Композитором был Рой Уэбб , штатный композитор RKO, который совсем недавно писал музыку к мрачным фильмам режиссера Вэла Льютона для этой студии. Он написал боевую песню для Колумбийского университета, когда был там в 1920-х годах, затем работал помощником кинокомпозитора Макса Штайнера до 1935 года; его репутация была «надежной, но негламурной». [31] Хичкок пытался заполучить Бернарда Херрманна для «Дурной славы », но Херрманн был недоступен; Уэбб также был поклонником Херрманна: «Бенни пишет лучшую музыку в Голливуде, с наименьшим количеством нот», - сказал он. [32]
Перед продажей собственности RKO Селзник попытался, с типичным для него энтузиазмом, направить музыкальное направление. [33] Он был расстроен тем, что из его предыдущего фильма Хичкока « Заворожённый » не вышло ни одной популярной поп-песни , поэтому он рассматривал восемнадцать «сентиментальных песен» [33], таких как «Любовное гнездышко», «Не давай больше пива моему отцу» и «В маленьком любовном гнездышке на холме» для включения в «Дурная слава » . Однако продажа исключила Селзника из числа лиц, принимающих решения. [33]
Хичкок был рад выйти из-под контроля Селзника. Не будет «никаких мыльных скрипок в больших любовных сценах, никакого повторения любимых реплик Селзника из прошлых фильмов. Он позаботился о том, чтобы не было никаких клише южной границы». [33] Уход Селзника также сблизил Хичкока и Уэбба в их естественном сочувствии. «Селзник осуждал «чертову головоломку Хичкока», сказочные, зазубренные изображения, которые создают его фирменную субъективность. Но Уэбб вообще не возражал против головоломки. Она дополняла его фрагментированную музыкальную архитектуру, так же как заблокированные страсти персонажей фильма отражают его неразрешенные гармонии. Как и Хичкок, Уэбб предпочитал атмосферу и тональные нюансы широким жестам. Оба мужчины были классиками, имеющими дело с тьмой и хаосом». [32] Они также продемонстрировали взаимодополняющие характеры: «У Уэбба было скромное эго, удобная черта, когда он работал с таким наркоманом, как Хичкок». [34] Однако «Дурная слава » был их единственным совместным фильмом.
Алисия и Девлин быстро влюбляются друг в друга, как только приезжают в Рио, и Уэбб использует тамбурины, гитары, барабаны и бразильские трубы, переходящие в бразильскую танцевальную музыку, чтобы обеспечить «чувственную прелюдию к бурному любовному роману». [35] В число номеров входят «Carnaval no Rio», «Meu Barco», «Guanabara» и две самбы «Ya Ya Me Leva» и «Bright Samba». Однако недосказанность и нетипичное использование присутствуют повсюду:
Сексуальная и полная опасности [любовная музыка] — типичная романтическая тема Хичкока, хотя она редко используется в романтическом плане. Даже когда Алисия и Девлин поднимаются на холм с захватывающим видом и обнимаются во время начальных сцен ухаживания — несомненно, это намек на взрыв фортиссимо любовной музыки в стиле Spellbound — тема звучит только на дразнящий момент. По большей части она появляется в непредсказуемые моменты, во все более беспокойных гармониях, чтобы уловить меняющиеся сексуальные подтексты пары: боль и подавленное томление Алисии, страх, ревность и колебания Девлина. [36]
Часто Уэбб и Хичкок вообще не используют музыку, чтобы подкрепить романтическую сцену. Поцелуй длиной в две с половиной минуты начинается с далекой музыки, когда он начинается на балконе, но затихает, когда пара заходит внутрь. [37] В других случаях они пренебрегают общепринятыми истинами: когда Алисия просит группу прекратить играть душные вальсы и оживить обстановку бразильской музыкой, чтобы заснять ее поход в винный погреб с Девлином, латинские танцевальные мелодии заменяют ожидаемый сигнал саспенса. [37]
Присутствуют элементы хичкоковского юмора: когда Алисия впервые входит в особняк Себастьяна, полный зловещих нацистов, играет Шуман . «Они могут быть злыми, но у этих террористов есть художественная чувствительность и безупречный вкус». [35]
Роджер Эберт описал Notorious как фильм, в котором «были одни из самых эффективных кадров в его — или чьей-либо — работе». [38] Хичкок обыграл звездную силу Гранта в своей первой сцене, представив своего персонажа снимками затылка актера, показывающими, как он внимательно наблюдает за Алисией. Избыток ее пьянства усиливается на следующее утро крупным планом и отдалением от стакана шипящего аспирина [39] [40] рядом с ее кроватью. Камера переключается на ее точку зрения, и зритель видит Гранта в роли Девлина, освещенного сзади и перевернутого. [38] Фильм также содержит кадр с отслеживанием особняка Себастьяна в Рио-де-Жанейро: начиная с высоты над вестибюлем, камера отслеживает весь путь вниз до руки Алисии, показывая, как она нервно крутит там ключ. [41] [38]
В титрах фильма указаны следующие лица:
Преобладающая тема в Notorious — доверие — доверие, которое удерживают или дают слишком свободно. [42] ТР Девлин долго ищет свое доверие, в то время как Александр Себастьян предлагает свое легко — и в конечном итоге платит за это большую цену. Аналогичным образом фильм обращается к потребности женщины в доверии и потребности мужчины открыть себя для любви. [42]
Хичкок- рассказчик позиционировал его в терминах классического конфликта. Он сказал Трюффо, что
[т]история «Notorious» — это старый конфликт между любовью и долгом. Работа Кэри Гранта — и это довольно ироничная ситуация — затолкать Ингрид Бергман в постель Клода Рейнса. Вряд ли его можно винить за то, что он кажется озлобленным на протяжении всей истории, тогда как Клод Рейнс — довольно привлекательная фигура, и потому, что его уверенность в себе предают, и потому, что его любовь к Ингрид Бергман, вероятно, глубже, чем у Кэри Гранта. Все эти элементы психологической драмы были вплетены в шпионскую историю. [43]
Салливан пишет, что Девлин использует Алисию в качестве сексуальной приманки, отказывается брать на себя какую-либо ответственность за свою роль, а затем чувствует себя опустошенным, когда она превосходно справляется. [37] Алисия обнаруживает, что ею холодно манипулирует мужчина, которого она любит, видит, как ее скандальное поведение используется в политических целях, затем боится быть брошенной любовником, который поставил ее в мучительное положение шпионажа за нацистским коллегой ее покойного отца, переспав с ним — мужчиной, который искренне любит ее, возможно, больше, чем Девлин. Алекс — самый болезненно симпатичный злодей Хичкока, движимый своей глубокой ревностью и яростью — не говоря уже о его увлечении кастрированной матерью — достигающее кульминации во внезапном, абсолютном императиве убить любовь всей своей жизни. [37]
Мать самого Хичкока умерла в сентябре 1942 года, и «Дурная слава» — первый фильм, в котором он напрямую обращается к проблемам матери. «В «Дурной славе » роль матери наконец-то полностью представлена и изучена. Она больше не низводится до простого разговора, здесь она появляется как главный персонаж в фильме Хичкока, и все сразу — как позже, через «Психо», «Птицы» и «Марни» — Хичкок начал делать фигуру матери личным хранилищем своего гнева, вины, обиды и печальной тоски». [44] В то же время он смешал материнскую любовь с эротической любовью, [45] и, что трогательно, как в фильме, так и в жизни его режиссера, «оба вида любви на самом деле были ограничены тоской, фантазией и неосуществленными ожиданиями». [45]
Тема выпивки пронизывает весь фильм от начала до конца: для Алисии это способ убежать от вины и боли, или даже просто отрава. [42] Когда гость на открытии говорит ей, что с нее хватит, она усмехается: « Важная выпивка еще не началась». Она маскирует эмоциональное отторжение виски на открытии, в уличном кафе в Рио, в квартире в Рио, [46] затем выпивка становится еще более опасной, когда Себастьяны вводят свой яд через кофе Алисии. Даже МакГаффин упакован в бутылку вина. «Вся выпивка бесполезна и в конечном итоге опасна». [46]
Поскольку фильм вышел сразу после Второй мировой войны, тема патриотизма и его границ делает «удивительным, что фильм вообще был снят (и что он имел такой немедленный успех), поскольку он содержит такой откровенный диалог о спонсируемой правительством проституции: Сексуальный шантаж — это идея американских разведчиков, которые беззаботно готовы эксплуатировать женщину (и даже позволить ей умереть) ради достижения своих собственных целей. Изображение моральной нечистоты американских чиновников было беспрецедентным в Голливуде, особенно в 1945 году, когда победа союзников ознаменовала начало эпохи понятного, но в конечном итоге опасного шовинизма в американской жизни». [27]
«Дурная слава» выделяется среди фильмов Хичкока тем, что, хотя это шпионский триллер, в котором фигурируют убийства и покушения, на экране не показано никакого физического насилия, за исключением подачи отравленного кофе и редких легких пощечин. [47]
Фильм был официально представлен на Каннском кинофестивале 1946 года . [48] Премьера «Дурной славы» состоялась 15 августа 1946 года в Radio City Music Hall в Нью-Йорке, на ней присутствовали Хичкок, Бергман и Грант.
Фильм собрал 4,85 миллиона долларов в прокате в кинотеатрах США и Канады в первый же день своего выхода, что сделало его одним из самых кассовых фильмов года . [49] [50] [51] За рубежом он заработал 2,3 миллиона долларов, а мировой прокат составил 7,15 миллиона долларов, что принесло RKO прибыль в размере 1,01 миллиона долларов. [52] [49]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 96% из 51 рецензии критиков положительные, со средней оценкой 8,9/10. Консенсус сайта гласит: «Великолепная режиссура Хичкока и потрясающая центральная игра Ингрид Бергман и Кэри Гранта делают этот фильм настоящей классикой, достойной повторного просмотра». [53] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 100 из 100 на основе 16 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [54] По состоянию на апрель 2024 года « Дурная слава » является одним из 14 фильмов с оценкой 100 (идеально) на сайте (два других фильма Хичкока, «Головокружение» и «Окно во двор» , также находятся в списке). [55]
В своей статье в The New York Times Босли Кроутер похвалил фильм, написав: «Мистер Хект написал, а мистер Хичкок снял в блестящем стиле романтическую мелодраму, которая настолько же захватывающая, насколько это вообще возможно — бархатисто-гладкая в драматическом действии, острая и уверенная в своих персонажах и в значительной степени заряженная интенсивностью теплого эмоционального призыва». [ 56] Лесли Холливелл , обычно немногословная, почти сияла о «Дурной славе » : «Великолепный романтический триллер, содержащий некоторые из лучших работ Хичкока». [57] Десятилетия спустя Роджер Эберт также похвалил фильм, добавив его в свой список « Великих фильмов » и назвав его «самым элегантным выражением визуального стиля мастера». [38] «Дурной славой» был любимый фильм Патриции Хичкок О'Коннелл из фильмов ее отца. «Какой идеальный фильм!» — сказала она биографу своего отца Шарлотте Чандлер . «Чем больше я смотрю Notorious , тем больше он мне нравится». [58]
Клод Рейнс был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана , а Бен Хект был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий .
Кинокритик Роджер Эберт включил «Дурную славу» в свой список «Десять величайших фильмов всех времён» в 1991 году, назвав его своим любимым фильмом Хичкока. [59] Entertainment Weekly поставил его на 66-е место в своём списке « Величайших фильмов всех времён » в 1999 году. [60] The Village Voice поставил «Дурную славу » на 77-е место в своём списке «250 лучших фильмов века» в 1999 году, основанном на опросе критиков. [61] В 2005 году Гильдия писателей Америки признала сценарий Хекта одним из 101 лучших когда-либо написанных. [62] В следующем году «Дурная слава» была выбрана для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющая культурное, историческое или эстетическое значение». Американский институт киноискусства включил фильм на 38-е место в список 100 лет...100 острых ощущений по версии AFI и на 86-е место в список 100 лет...100 страстей по версии AFI . Журнал Time включил его в список 100 лучших фильмов всех времен (список величайших фильмов с момента основания журнала), составленный Ричардом Корлиссом и Ричардом Шикелем . [63] Фильм занял 38-е место в списке «100 величайших фильмов» по версии известного французского журнала Cahiers du cinéma в 2008 году. [64] «Дурная слава» заняла 68-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC за 2015 год. [65] В 2022 году журнал Time Out поставил фильм на 34-е место в своем списке «100 лучших триллеров всех времен». [66]
7 марта 1979 года Американский институт киноискусства наградил Хичкока своей премией за достижения в жизни . На торжественном ужине Ингрид Бергман вручила ему оригинальный ключ UNICA от винного погреба — единственный самый заметный реквизит в фильме «Дурная слава» . После окончания съемок он остался у Кэри Гранта. Несколько лет спустя он отдал ключ Бергман, сказав, что он принес ему удачу, и надеется, что он сделает то же самое и для нее. Вручая его Хичкоку, к его удивлению и радости, она выразила надежду, что он принесет удачу и ему. [71] [72]
Потоковое аудио