«Познание плоти» — американский комедийно-драматический фильм 1971 года режиссёра Майка Николса по сценарию Жюля Файффера . В главных ролях Джек Николсон , Кэндис Берген , Арт Гарфанкел и Энн-Маргрет , а также Рита Морено и Синтия О'Нил.
В конце 1940-х годов студентка колледжа Амхерст Сэнди знакомится со студенткой колледжа Смита по имени Сьюзан на мероприятии в кампусе, и они начинают встречаться. Хотя им нравится общество друг друга, Сьюзан не хочет вступать в физические отношения. Сэнди не знает, что ее также преследует агрессивный, распутный сосед Сэнди по комнате Джонатан, и в конечном итоге они занимаются сексом. Джонатан пытается убедить Сьюзан не заниматься сексом с Сэнди, но после некоторых задержек Сьюзан спит с ним. Из-за этого Сьюзан и Джонатан расстаются.
Через несколько лет после колледжа Сэнди женится на Сьюзен, в то время как Джонатан все еще ищет свою «идеальную женщину». Джонатан начинает отношения с Бобби, красивой, но поверхностной женщиной, но в конце концов она ему надоедает. Бобби уходит с работы по предложению Джонатана. Затем она впадает в депрессию, проводя долгие часы, ничего не делая, кроме как спит в квартире, которую она делит с Джонатаном. Отношения портятся. Джонатан ругает Бобби за то, что она не убирает квартиру, пока он весь день на работе с девяти до пяти. Он утверждает, что не понимает, почему разрывы всегда должны заканчиваться «отравой».
Отношения Сэнди с Сьюзен не лучше. Сэнди неудовлетворен и скучен в физической части их отношений, хотя он и Сьюзен «делают все правильно». Он рассказывает, как они «терпеливы друг с другом» и завершает заявлением, что, возможно, секс не «должен быть приятным с тем, кого любишь».
Сэнди и Сьюзен прекращают свои отношения. Сэнди начинает встречаться с Синди. Сэнди, Синди, Джонатан и Бобби оказываются вместе в квартире Джонатана, где Сэнди жалуется Джонатану на свою сексуальную жизнь с Синди. Джонатан предлагает Сэнди обменяться партнёрами , чтобы «немного оживить обстановку». Сэнди идёт в спальню в поисках Бобби. Синди танцует с Джонатаном и отчитывает его за попытку уложить её в постель, когда Сэнди находится рядом, но показывает, что она открыта для встречи с ним наедине, говоря, что он должен связаться с ней в более подходящее время. Тем временем, расстроенная предыдущей ссорой с Джонатаном из-за её желания выйти замуж, Бобби пытается покончить с собой. Её находит Сэнди, который звонит в больницу, чтобы её отвезли в отделение интенсивной терапии.
В 1970-х Джонатан представляет Сэнди и его 18-летней девушке Дженнифер слайд-шоу под названием «Ballbusters on Parade». Слайд-шоу состоит из фотографий различных любовей Джонатана на протяжении всей его жизни. Он неловко пропускает слайд Сьюзен, но Сэнди замечает это. Он также показывает изображение Бобби, говоря, что они разведены и у них есть один общий ребенок, и он платит ей алименты. Дженнифер уходит в слезах.
Некоторое время спустя Джонатан соблазняет проститутку по имени Луиза, и они проходят через ритуальный диалог об отношениях между мужчинами и женщинами, который, по-видимому, является сценарием, написанным Джонатаном. В конце Луиза декламирует монолог (снова написанный Джонатаном), восхваляя его силу и «совершенство», что, по-видимому, стало единственным способом, которым Джонатан теперь может получить эрекцию.
Первоначально сценарий был написан как пьеса. Жюль Файффер отправил его Майку Николсу, который посчитал, что он будет лучше смотреться в качестве фильма. [5] Сценарий содержит многочисленные ругательства, некоторые из которых редко можно было услышать на экране до этого времени. Пьеса Файффера в конечном итоге была впервые поставлена в 1988 году в Пасадене, Калифорния , и Далласе, Техас . [6]
Бюджет в 5 миллионов долларов был предоставлен Джозефом Э. Левином, из которых 1 миллион долларов достался Николсу. Фильм снимался в Нью-Йорке и на киностудии Panorama Film Studios в Ванкувере . [6] [2] Это стало важным возвращением Энн-Маргрет. [7]
Изменения в морали американского общества в 1960-х и 1970-х годах и общая восприимчивость общественности к откровенному обсуждению сексуальных вопросов иногда противоречили местным общественным нормам. Театр в Олбани, штат Джорджия , показал фильм; 13 января 1972 года местная полиция выдала ордер на обыск в театре и конфисковала фильм в соответствии с местными законами о непристойности . [6] В марте 1972 года менеджер театра, г-н Дженкинс, был признан виновным в преступлении «распространения непристойных материалов». Гильдия режиссеров Америки и Американская ассоциация кинокомпаний подали апелляцию на это решение. [6] Его приговор был поддержан Верховным судом Джорджии . 24 июня 1974 года Верховный суд США постановил, что штат Джорджия зашел слишком далеко в классификации материала как непристойного в свете своего предыдущего решения в деле Миллер против Калифорнии , 413 U.S. 15 (1973) ( стандарт Миллера ), и отменил обвинительный приговор [8] в деле Дженкинс против Джорджии , 418 U.S. 153 (1974). Суд также заявил, что,
Наш собственный просмотр фильма убеждает нас в том, что « Познание плоти» не может быть признано… изображающим сексуальное поведение явно оскорбительным образом. Ничто в фильме не попадает под… материал, который конституционно может быть признан… «явно оскорбительным»… Хотя предметом картины в более широком смысле является секс, и есть сцены, в которых сексуальное поведение, включая «окончательные половые акты», следует понимать как происходящее, камера не фокусируется на телах актеров в такие моменты. Во время этих сцен нет никакой демонстрации гениталий актеров, непристойной или иной. Иногда встречаются сцены наготы, но одной наготы недостаточно, чтобы сделать материал юридически непристойным… Демонстрация апеллянтом фильма « Познание плоти » просто не является «публичным изображением жесткого сексуального поведения ради него самого и для последующей коммерческой выгоды», что, как мы сказали, наказуемо…
Avco Embassy повторно выпустила фильм в кинотеатрах после решения Верховного суда, используя слоган «Верховный суд США постановил, что «Carnal Knowledge» не является непристойным. Смотрите сейчас!» [9]
После выхода фильма в Риме , в феврале 1972 года он был на короткое время запрещён в Италии из-за непристойности. [6]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех и назвал его «несомненно лучшим фильмом Майка Николса. Он ставит перед собой задачу рассказать нам определенные вещи об этих нескольких персонажах и их сексуальных распятиях, и ему это удается. Он не стремится к дешевому или поверхностному смеху, или неуместному символизму, или фальшивому виду современного чувства... Николсон, который, возможно, является самым интересным новым киноактером со времен Джеймса Дина , вытягивает фильм, и его сцены с Энн-Маргрет сыграны мастерски». [10] Винсент Кэнби из The New York Times также был позитивен, назвав его «почти идеальным сотрудничеством режиссерских и сценаристов», которое было «не только очень смешным, но и в непринужденной манере — в том смысле, что его наблюдают в полумраке — более глубоким, чем гораздо более амбициозные фильмы». [11] В своей статье в Film Quarterly Эрнест Калленбах назвал его «солидным и интересным достижением — как и « Вирджиния Вулф » [Николса ]. Это холодный и беспощадный фильм, но ведь художникам не обязательно подменять Красный Крест. Они документируют катастрофы, а мы, зрители, должны их убирать в своей собственной жизни». [12] Гэвин Миллар из The Monthly Film Bulletin написал: «Хотя это и не последнее слово по теме, это все же красноречивое и неистеричное нападение на мужской шовинизм ; и если это модно, то это не нежелательно». [13]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times был менее восторжен, назвав фильм «самым холодным, самым беспощадным и самым отталкивающим крупным (и серьезно задуманным) фильмом за очень долгое время». Чамплин считал, что у Николсона было «несколько сильных моментов», но его персонаж «никогда не поддается пониманию, кроме как в рамках клинического исследования, хотя исследование не дает никаких подсказок о том, как он дошел до этого». [14] Артур Д. Мерфи из Variety назвал его «довольно поверхностным и ограниченным исследованием сексуального лицемерия американских мужчин». [15] Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Я бы не отказался получить никель за каждого зрителя, который выходит с «Познания плоти», чувствуя себя обманутым и подавленным. Основная проблема с фильмом в том, что он является художественным эквивалентом того рода вещей, которые он якобы должен высмеивать и отвращать: это холодный, расчетливый, бесчувственный взгляд на холодные, расчетливые, бесчувственные отношения». [16] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех и назвал его «в основном однобокой историей... Персонажи не меняются и не учатся; они даже не повторяют своих ошибок очень интересным образом». [17] Полин Кейл из The New Yorker написала: «Этот фильм говорит не просто о том, что есть такие люди, но и о том, что это оно — то есть, что этот фильм, в своих сатирических терминах, представляет более точный взгляд на мужчин и женщин, чем обычные фильмы. Возможно, так оно и есть, но фильм не убедителен». [18]
Rotten Tomatoes ретроспективно дает фильму оценку 88% на основе отзывов 32 критиков, со средней оценкой 7,70/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Хотя фильм и снят с перекосом от мужского взгляда, Carnal Knowledge — это сексуально откровенная и яростно хорошо сыгранная битва между полами». [19]
Фильм «Carnal Knowledge» был выпущен на DVD 7 декабря 1999 года компанией MGM Home Video.
