«Представление» (в рекламных материалах стилизовано как «представление» ) — британский криминальный фильм 1970 года , снятый Дональдом Кэммеллом и Николасом Роугом , написанный Кэммеллом и снятый Роугом. В фильме Джеймс Фокс играет жестокого и амбициозного лондонского гангстера, который после убийства старого друга скрывается в доме затворнической рок-звезды ( Мик Джаггер из Rolling Stones ).
Фильм был снят в 1968 году, но выпущен только в 1970 году, так как Warner Bros. не хотела его распространять из-за его сексуального содержания и сцен насилия. Первоначально фильм получил неоднозначную оценку критиков, но с тех пор его репутация выросла, и теперь его считают одним из самых влиятельных и новаторских фильмов 1970-х годов, а также одним из величайших фильмов в истории британского кино . В 1999 году «Представление» было признано 48-м величайшим британским фильмом 20-го века Британским институтом кино . В 2008 году журнал Empire поставил фильм на 182-е место в своем списке 500 величайших фильмов всех времен.
Час — член банды Восточного Лондона , возглавляемой гангстером Гарри Флауэрсом; его специальность — запугивание с помощью насилия, поскольку он собирает взятки для Флауэрса. Час очень хорош в своей работе и имеет репутацию человека, которому это нравится. Его сексуальные связи случайны и грубы. Когда Флауэрс решает захватить букмекерскую контору, принадлежащую Джоуи Мэддоксу, он запрещает Чесу вмешиваться, потому что чувствует, что сложная личная история Чеса с Мэддоксом может привести к неприятностям. Час злится из-за этого и позже унижает Мэддокса, который в ответ громит квартиру Чеса и нападает на Чеса, который в свою очередь стреляет в него, пакует чемодан и убегает с места преступления.
Когда Флауэрс ясно дает понять, что не собирается предоставлять защиту Чесу, а вместо этого хочет его устранить, Чес решает отправиться в сельскую местность, чтобы спрятаться, но, подслушав разговор музыканта о том, что он собирается отправиться в турне и покидает свою съемную комнату в Ноттинг-Хилл-Гейт , Чес идет туда и притворяется, что музыкант был его другом, который его порекомендовал. Он говорит Фербер, женщине, живущей там, что он коллега-исполнитель, жонглер Джонни Дин. Она живет там с Тернером, затворником, эксцентричной бывшей рок-звездой, которая «потеряла своего демона», и Люси, с которой он наслаждается несобственническим и бисексуальным ménage à trois. В дом и из него то входит, то выходит ребенок, Лоррейн.
Сначала Чэс презирает Тернера, который сам пытается вернуть арендную плату, уплаченную авансом, но они начинают влиять друг на друга. Фербер и Тернер понимают его конфликт и хотят понять, что заставляет его так хорошо функционировать в своем мире. Чтобы ускорить процесс, Фербер обманывает его, давая ему психоделический гриб , и Чэс обвиняет ее и Тернера в том, что они отравили его. Вскоре он принимает это, и в своем галлюциногенном состоянии он экспериментирует с одеждой и личностью, включая ношение женской одежды. Чэс открывается и начинает заботливые отношения с Люси.
Перед всем этим он звонит Тони (доверенному другу, который называет Часа «дядей»), чтобы тот помог ему выбраться из страны. Флауэрс и его приспешники используют Тони, чтобы выследить Часа до квартиры Тернера. Они позволяют ему пойти и забрать свои вещи наверх. Чес говорит Тернеру и Ферберу, что он уезжает, затем стреляет и убивает Тернера, прежде чем его проводят в машину Флауэрса. Когда машина уезжает, Чес все еще носит свою женскую одежду и парик, но его лицо идентично лицу Тернера.
Первоначально «Performance» был задуман Дональдом Кэммеллом как «Исполнители» и должен был стать беззаботной свинговой возней в стиле 60-х . [ требуется ссылка ] На каком-то этапе друг Кэммелла Марлон Брандо (с которым он позже сотрудничал над посмертно опубликованным романом «Фан Тан» ) должен был сыграть роль гангстера «Чэса». [1] На том этапе история касалась американского гангстера, скрывающегося в Лондоне. Джеймс Фокс, ранее игравший довольно высокопоставленные роли, в конечном итоге занял место Брандо и провел несколько месяцев в Южном Лондоне среди преступного мира, исследуя свою роль. [2]
По мере развития проекта история становилась значительно мрачнее. Кэммелл находился под влиянием аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса (чей портрет на обложке книги можно увидеть в решающий момент фильма), когда он переписывал сценарий, чтобы создать напряженный, интеллектуальный фильм о кризисе идентичности. [3] Теории, выдвинутые Антоненом Арто , о связях между выступлением и безумием, также повлияли на Кэммелла, который — вместе с сорежиссером Николасом Роугом — в основном отвечал за «внешний вид» фильма. Он также выиграл от отсутствия вмешательства со стороны руководителей студии Warner Bros. , которые считали, что получают эквивалент Rolling Stones игривого фильма The Beatles A Hard Day's Night (1964). Вместо этого Кэммелл и Роуг сняли мрачный, экспериментальный фильм , включавший графические изображения насилия, секса и употребления наркотиков.
Предполагалось, что The Rolling Stones напишут саундтрек, но из-за сложной природы различных отношений на экране и за его пределами этого так и не произошло. Во время съемок Кит Ричардс опасался , что Палленберг, его партнер, принимала участие в реальном сексе во время съемок со своим коллегой по группе Миком Джаггером. Позже это подтвердил Иэн Стюарт , присутствовавший на съемочной площадке. [4] Когда Ричардс услышал слухи, он, по-видимому, стал сидеть в своей машине возле дома, где снимался фильм. [ нужна цитата ] Излишне говорить, что это не сильно повлияло на музыкальную химию Джаггера и Ричардса, и саундтрек был составлен из ряда других источников. [ нужна цитата ]
Содержание Performance стало сюрпризом для студии. Сообщалось, что во время тестового показа жена одного из руководителей Warner Bros. вырвала от шока. [5] В сериале Hollywood UK: British Cinema of the Sixties (представленном Ричардом Лестером , первоначально транслировавшемся 3 октября 1993 года, а затем повторенном на BBC Four в 2005 и 2006 годах) Роуг сказал, что руководитель Warner Bros. прокомментировал сцену, изображающую Джаггера в ванне с Палленберг и Бретоном: «Даже вода в ванне была грязной». Фильм был отложен на полку Кеном Хайманом, главой Warner Brothers, когда он пришел к выводу, что никакое редактирование, повторное зацикливание или изменение расписания не скроет тот факт, что картина в конечном итоге не имеет смысла. [6] В ответ студия отказала фильму в прокате. [ необходима цитата ]
Performance был выпущен в 1970 году после серьезного повторного монтажа (выполненного неуказанным в титрах Фрэнком Маццолой , работавшим под чутким руководством Кэммелла, с инструкцией от Warner Bros. представить Джаггера в начале фильма) и изменений в администрации Warner Bros. Когда фильм впервые вышел в Соединенных Штатах, голоса ряда актеров в ключевых ролях были дублированы, поскольку студия опасалась, что американцам будет трудно понять их акцент кокни . [ необходима цитата ] Различные редакции были показаны по всему миру, и фильм набирал поклонников вплоть до конца 1970-х годов, к тому времени различные версии разного качества можно было увидеть в нескольких независимых кинотеатрах по всему Лондону. [ необходима цитата ] Домашний видеорелиз в конечном итоге появился в 1980 году, но содержал дублированную американскую версию. [ необходима цитата ]
Памятное мероприятие состоялось в лондонском ICA 18 октября 1997 года, включавшее выступление теоретиков кино (включая Колина МакКейба , который впоследствии написал руководство по фильму), показ неразрезанного британского издания и, наконец, сессию вопросов и ответов. Среди присутствовавших были Фокс (и его семья), Палленберг, художник-декоратор Кристофер Гиббс и брат Кэммелла, который представил часть видеоинтервью с Дональдом, снятого незадолго до его смерти. Первоначально должен был появиться Джаггер, но был занят туром Rolling Stones Bridges to Babylon .
В 2003 году Британский институт кино профинансировал новую копию Performance , премьера которой состоялась в недавно отремонтированном Electric Cinema на Портобелло-роуд в лондонском Ноттинг-Хилле (с инкогнито Палленберг на мероприятии). Отдельный член группы ярых лондонских поклонников фильма (в которую входил журналист Мик Браун ) работал над тем, чтобы любой возможный выпуск DVD не был просто прямой передачей «VHS на DVD» дублированной версии VHS (как это часто было политикой Warner Bros. в то время), убедившись, что Warner Home Video (Лондон) полностью осведомлены о новой финансируемой BFI копии.
После периода агитации с Warner Brothers в Бербанке, DVD Region 1 был выпущен 13 февраля 2007 года и вскоре после этого в других местах. Хотя фильм подвергся значительной реставрации, одна известная строка диалога — «Here's to old England!» Джаггера, слышимая во время эпизода с участием « Memo from Turner », — была удалена. Это связано с тем, что на этом решающем этапе фильма (музыкальный эпизод) один из стереозвуков использовался на обоих каналах. Другая музыка и звуковые эффекты также отсутствуют в этой сцене на DVD-релизе (некоторые барабаны, пульсирующий звук, когда Тернер подключает провод к своему музыкальному генератору, и пронзительный звук в кульминации его танца с флуоресцентной лампой). Эти звуки, диалог и музыка слышны в других релизах фильма. Голоса Гарри Флауэрса (Джонни Шеннон), Муди (Джон Биндон) и Лоррейн, молодой служанки в особняке Тернера (Ларейн Уикенс), были восстановлены и озвучены оригинальными актерами.
После своего первого выхода Performance получил смешанные отзывы. Роджер Гринспан из The New York Times написал, что это «не очень хороший фильм», но личностей Джаггера и Фокса было достаточно, чтобы сделать его «тем всесторонним развлечением, которое в кино часто пытаются, но редко так хорошо достигают». [7] Variety раскритиковал фильм за «ненужную, скучную садистскую игру», «скучный» сценарий и «плоскую» игру. [8] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «претенциозным и отталкивающим маленьким фильмом», который «не может подняться над миром, который он якобы исследует». [9]
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех, написав, что первые 40 минут «трещат от волнения», но затем «темп значительно замедляется, нагота утомляет, а растущая привлекательность Фокса для Джаггера не готова». [10] Гэри Арнольд из The Washington Post написал, что фильм наводит на мысль о том, что « Микки Спиллейн пытается писать как Гарольд Пинтер », и что режиссеры Кэммелл и Роуг проделали «в корне отвратительную» работу, регулярно «отодвигая на второй план действие и актеров сложной (и часто непонятной) звукозаписью и «поразительной» композицией. Как ни странно, они, возможно, наткнулись на культовый хит». [11]
Ричард Шикель из Life описал фильм как «самый отвратительный, самый совершенно бесполезный фильм, который я видел с тех пор, как начал писать рецензии». [12] В противоположность этому, Джен Доусон из The Monthly Film Bulletin назвала его «блестящим, сбивающим с толку фильмом, о котором было бы немного легче написать книгу, чем рецензию... хотя визуально ослепительный, остроумно и грамотно написанный сценарий и блестяще задуманный, фильм неизбежно черпает большую часть своей силы от своих актеров, почти все из которых достигают почти симбиотических отношений со своими ролями». [13]
В конце 1970-х и 1980-х годов «Представление» постепенно приобрело культ в ночных и репертуарных кинотеатрах. К 1990-м годам он подвергся критической переоценке. Фильм был канонизирован многими теоретиками британского кино, которые предположили, что он является знаковым в британском гангстерском жанре. Это в первую очередь связано с его отражением сосуществования криминального мира Ист- Энда и богемной культуры Лондона в 1960-х и 1970-х годах. В 1995 году «Представление» заняло 30-е место в опросе критиков и режиссеров Time Out «величайшие фильмы всех времен». [14] После смерти Кэммелла в 1996 году репутация фильма еще больше возросла. Его часто называют классикой британского кино.
В выпуске Film Comment за сентябрь-октябрь 2009 года роль Тернера в исполнении Джаггера была признана лучшей игрой музыканта в фильме. [15]
В предисловии перед показом фильма на Sky Indie Квентин Тарантино назвал «Представление » «одним из лучших рок-фильмов всех времен». Он похвалил игру Джеймса Фокса как своего любимого персонажа британского гангстера в кино и выразил восхищение исследованием в фильме темной стороны психоделического сна 1960-х годов. [16]
В своем 15-часовом документальном фильме «История кино: Одиссея » Марк Казинс говорит: «« Представление» было не только величайшим фильмом семидесятых о личности; если какой-либо фильм во всей истории кино должен быть обязательным к просмотру для кинематографистов, то, возможно, это он» [17] .
Performance имеет рейтинг одобрения 82% на Rotten Tomatoes, основанный на 34 отзывах, со средневзвешенным значением 8.00/10. Консенсус сайта гласит: « Performance — это яркая и мрачная ода сексуальной революции, вызывающая культурные потрясения и кризис идентичности с рок-н-ролльной живостью и заманчивым поворотом Мика Джаггера». [18]
Некоторые аспекты «Performance» были новаторскими и предвосхитили музыкальные клипы в стиле MTV (особенно эпизод с «Memo from Turner», в котором поет Джаггер) и многие популярные фильмы 1990-х и 2000-х годов.
Альбом саундтреков был выпущен Warner Bros. Records 19 сентября 1970 года. В нем приняли участие Джаггер, Рай Кудер , Рэнди Ньюман , The Last Poets , Баффи Сент-Мари и Мерри Клейтон .
Новеллизация сценария Дональда Кэммела была опубликована в 1970 году под псевдонимом Уильям Хьюз (издательская идентичность Хью Уильямса, британского автора, который, по-видимому, никогда не писал под своим именем и не написал ничего, кроме разнообразного каталога новеллизированных сценариев). Она была выпущена издательствами Tandem Books в Великобритании и Award Books в США.
Сближение Аниты и Мика не осталось незамеченным. Не было секретом, что она играла его любовницу. Бывший участник Stone Иэн Стюарт время от времени работал на съемочной площадке и случайно застал их скандальную сексуальную сцену: «Что касается Аниты и Мика, я всегда чувствовал, что там не было никакой потерянной любви; они всегда, казалось, были немного насторожены друг к другу, но когда снималась большая сексуальная сцена фильма, вместо того, чтобы имитировать секс, они действительно увлеклись друг другом, и хотя в итоге в картине было много неопределенных, падающих тел на простынях, ничего откровенного, было много откровенных кадров Мика и Аниты, которые действительно трахались, жарко, похотливо».
Библиография