«Прикосновение зла» — американский фильм-нуар 1958 года , сценарий и режиссёр Орсон Уэллс , который также играет в фильме главную роль. Сценарий был основан на современномромане Уита Мастерсона «Знак зла» (1956). В актерский состав вошли Чарлтон Хестон , Джанет Ли , Джозеф Каллея , Аким Тамиров и Марлен Дитрих .
Universal-International заказала экранизацию романа в апреле 1956 года. Продюсером был выбран Альберт Цугсмит , который затем нанял телеведущего Пола Монаша для написания сценария. Хестон был приглашен на главную роль в январе 1957 года и предложил Уэллсу руководить проектом. Уэллса наняли в качестве режиссера и главной роли, а также переписать сценарий. Съемки начались в следующем месяце и завершились в апреле. Во время постпродакшена фильма возникли творческие разногласия между Уэллсом и руководителями Universal, и Уэллса вынудили сняться в фильме. Впоследствии Universal-International пересмотрела стиль монтажа фильма, сделав его более традиционным, и приказала провести повторные съемки в ноябре 1957 года. В ответ на новую версию Уэллс написал 58-страничную записку, в которой подробно изложил свое творческое видение фильма. фильм и попросил восстановить его версию.
Первоначально отвергнутый кинокритиками, «Прикосновение зла» обрело популярность среди европейской аудитории и получил высшие награды на Всемирном кинофестивале в Брюсселе в 1958 году. В 1970-е годы его репутация была обновлена, и теперь он широко считается одним из лучших фильмов Уэллса и одним из лучших фильмов нуар классической эпохи, а также одним из последних. [3] «Прикосновение зла» было отредактировано в соответствии с первоначальным видением Уэллса, изложенным в его записке, в 1998 году.
В 1993 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [4] [5] [6]
На границе США и Мексики взорвалась бомба замедленного действия , заложенная в автомобиль, в результате чего погибли два человека. Специальный прокурор Мексики Мигель Варгас, который проводит в городе медовый месяц со своей новой американской женой Сьюзи, проявляет интерес к расследованию, которое ведут опытный капитан полиции Хэнк Куинлан и его преданный, восхищенный, фанатично преданный помощник Пит Мензис. Куинлан — выздоравливающий алкоголик и антимексиканский фанатик. Он давно потерял ногу и теперь ходит с протезом «игровой» ноги и тростью. Он обвиняет Санчеса, молодого мексиканца, тайно женившегося на дочери жертвы. Во время допроса в квартире Санчеса Мензис находит две динамитные шашки в коробке из-под обуви в ванной. Варгас, который несколькими минутами ранее случайно опрокинул коробку из-под обуви и обнаружил, что она пуста, обвиняет Куинлана в подкладке динамита и начинает подозревать, что многие из его предыдущих приговоров были аналогичным образом запятнаны. Куинлан гневно отвергает обвинения Варгаса.
«Дядя» Джо Гранди, действующий лидер преступного клана, расследование которого ведет Варгас, объединяется с Куинланом против Варгаса и напоит Куинлана спиртными напитками, заставляя его нарушить трезвость. Гранди приказывает своей семье поймать и накачать Сьюзи незаконными легкими наркотиками; пока она без сознания, он и Куинлан запирают ее в номере отеля. Затем Куинлан убивает Гранди и оставляет тело Сьюзи; однако, пьяный и измученный, он по неосторожности оставляет с ними в комнате и свою трость. Когда Сьюзи просыпается и видит тело, она кричит о помощи, и ее арестовывают по подозрению в убийстве, что приводит Варгаса в ярость. Обыскивая комнату, Мензис находит трость Куинлана и понимает, что Куинлан - настоящий убийца.
Варгас, анализируя прошлые успехи Куинлана, подтверждает свои подозрения, что Куинлан подбросил улики по многим делам. Он противостоит Мензису, который, к сожалению, соглашается работать с ним, чтобы разоблачить Куинлана, надев проволоку и получив признание.
Куинлан слышит эхо записывающего устройства Варгаса и понимает, что Мензис предает его. Он стреляет и смертельно ранит Мензиса. Затем он направляет пистолет на Варгаса, но умирающий Мензис стреляет в Куинлана, прежде чем тот успевает выстрелить. Сьюзи реабилитирована и воссоединяется с Варгасом. Когда Куинлан умирает, выясняется, что Санчес признался в первоначальном взрыве и что все усилия Куинлана оказались напрасными.
В марте 1956 года детективный роман «Знак зла» был выпущен и получил в целом положительные отзывы, и его продажи были высокими: было выпущено два экземпляра в твердом переплете. Эдвард Мюль , руководитель производства Universal-International , считал, что у романа есть кинематографические возможности, и договорился о покупке прав на экранизацию через литературное агентство Кертиса Брауна . [7] К апрелю 1956 года газета Los Angeles Times сообщила, что права на фильм были приобретены и что Альберт Цугсмит (известный как «Король B » ) был назначен продюсером. [8] Затем Цугсмит поручил телевизионному сценаристу Полу Монашу написать адаптацию сценария в течение четырех недель. Затем Цугсмит прочитал сценарий Монаша, но он его не заинтересовал и временно приостановил дальнейшую разработку проекта. К декабрю 1956 года Цугсмит получил записку от исполнительного директора Universal Мела Такера, в которой он спрашивал о разработке «Знака зла» и предлагал возможность взять на главную роль Чарльтона Хестона . [9]
К январю 1957 года, только что закончив продвижение «Десяти заповедей» (1956), Хестон получил сценарий и счел его достаточно хорошим. Актер связался с Universal, чтобы узнать, кого они рассматривают в качестве режиссера. Они сказали ему, что не знают, но Орсон Уэллс фигурировал в роли Хэнка Куинлана. Затем Хестон ответил: «Почему бы ему тоже не стать режиссером? Он довольно хорош», на что студия ответила: «Мы свяжемся с вами». [10] [11] Руководители студии Universal Эрнест Нимс и Джим Пратт, оба работали с Уэллсом над «Незнакомцем» (1946), лоббировали, чтобы Уэллс снова стал режиссером. По предложению Пратта компания Universal-International предложила Уэллсу 125 000 долларов за работу, режиссуру и, по его выбору, переписывание сценария. [12] 11 января было официально объявлено, что Уэллс подписал контракт с Мюлем на главную роль в фильме « Знак зла» . [13]
Ранее Уэллс снимался в фильме «Человек в тени» (1957). По словам Цугсмита, в последний день съемок Уэллс, который был впечатлен писательскими способностями Цугсмита, выразил желание снять для него картину. Цугсмит предложил Уэллсу кучу сценариев, из которых он попросил худший. Затем Уэллсу вручили сценарий Монаша « Знак зла» , на что он спросил: «Могу ли я иметь две недели, чтобы написать его?» Цугсмит ответил: «Вы можете это получить». [14] [15] [16]
Все началось с репетиций. Мы репетировали за две недели до съемок, что было необычно. Мы переписали большую часть диалогов, все мы, что тоже было необычно, и мистер Уэллс всегда хотел нашего вклада. Это было коллективное усилие, и был такой всплеск участия, творчества и энергии. Пока мы репетировали, можно было почувствовать, как учащается пульс. По ходу дела вы чувствовали, что изобретаете что-то. Мистеру Уэллсу хотелось ловить каждое мгновение. Он не хотел ни одного неприятного момента. Он давал почувствовать, что ты причастен к чудесному событию, происходящему на твоих глазах.
— Джанет Ли, вспоминая, как Уэллс попросил актеров внести свой вклад [17]
В свой черновой вариант сценария Уэллс внес множество, а также более мелкие изменения, чтобы сделать сценарий более четким. Два его основных вклада касались тематического элемента американского расизма и его решения изменить точки зрения повествования. [18] Он перенес место действия из Сан-Диего на границу Мексики и США . Уэллс переименовал главного героя с Митча Холта на Мигеля Варгаса, [19] заявив, что он сделал персонажа мексиканцем «по политическим причинам. об американских отношениях». [20] Сценарий съемок Уэллса был закончен к 5 февраля 1958 года. Хестон заявил, что Уэллс переписал сценарий за десять дней. [21]
Уэллс выбрал Джанет Ли на роль Сьюзен Варгас. Прежде чем ее агент уведомил ее о кастинге, Уэллс связался с Ли посредством телеграммы и сообщил, как он рад работать с ней над «Знаком зла» . Она связалась со своим агентом и согласилась на роль. [22] [23] Денниса Уивера пригласили на прослушивание на роль ночного менеджера после того, как Уэллс посмотрел его в роли Честера Гуда в «Дыме из ствола» . Ему было поручено импровизировать. [24] Тем временем Цугсмит встретил Джоанну Кук Мур на вечеринке и решил, что она подходит на роль Марсии Линнекар. [25] Уэллс дополнил актерский состав второго плана Акимом Тамировым , которого он ранее сыграл в фильме «Мистер Аркадин» (1955), [26] в то время как Джозеф Коттен , Рэй Коллинз , Марлен Дитрих и Кинан Винн согласились появиться в фильме за зарплату профсоюза. масштаб и без указания экрана. Цугсмит также настоял на том, чтобы его другу Жа Жа Габору досталась эпизодическая роль в фильме. В конечном итоге всем актерам заплатили по профсоюзной шкале и дали экранный кредит. [27]
Зная Мерседес МакКембридж еще со времен ее работы в Театре Меркьюри, Уэллс позвонил ей и попросил приехать на съемочную площадку. Ли и актеры, одетые как «засаленные хулиганы», стояли вокруг и ждали, пока Уэллс начнет съемки. Уэллс подстриг Маккембридж и нанес черный крем для обуви на ее недавно подстриженные волосы и брови. По ее воспоминаниям: «Откуда-то принесли черную кожаную куртку, и я была «готова». Орсон сказал, что ему нужен сильный, грубый мексиканский акцент, я сказал: «У тебя есть!»» [28].
Джозеф Каллея был выбран на роль давнего партнера Куинлана Пита Мензиса, что дало Уэллсу возможность поработать с актером, которым он давно восхищался. «Какой актер — Джозеф Каллея», — сказал Уэллс:
Я влюбился в него десятилетним мальчиком. Я видел его в спектакле в Нью-Йорке … очень хорошо поставленная мелодрама, которая пользовалась огромным успехом около года — позже по ней был снят фильм с кем-то другим. У него была главная роль, и я никогда его не забывал. И на протяжении многих лет я видел его в кино – по мелочам. И я никогда не мог забыть это его выступление. Он всегда играл очень стереотипные роли в фильмах, но он один из лучших актеров, которых я когда-либо знал. Я испытываю к нему такое уважение. Ты играешь рядом с ним и просто чувствуешь то же, что и с большим актером – это динамо-машина. [29] : 298
«Даже среди этих исполнителей выделяется искренность одного человека», — написал Джордж Э. Тернер, историк кино и редактор журнала The American Cinematographer . «Джозеф Каллея, актер-ветеран из Мальты, делает Мензиса самым реалистичным и трогательным персонажем фильма… Его агония — настоящий пробный камень фильма». [30]
Фильм снимался в Венеции, штат Калифорния, с 18 февраля 1957 года по 2 апреля 1957 года. [31] [32] Это место было предложено Олдосом Хаксли Уэллсу, который сообщил ему, что город значительно пришел в упадок. Уэллс, оператор Рассел Метти и арт-директора поехали туда, и, осмотрев городской Мост вздохов, Уэллс решил пересмотреть финал, чтобы включить его. [33] Где-то в первые месяцы съемок Цугсмит переименовал фильм в « Прикосновение зла» , которое Уэллс позже раскритиковал, назвав его «глупым». [34]
Как и во время работы с оператором Греггом Толандом , Уэллс и Метти разработали для фильма «Прикосновение зла» особый визуальный стиль, включающий глубокий фокус , кадры со смещением и низким углом (чтобы подчеркнуть пышность Куинлана) и другие стилистические штрихи, которые способствовали развитию фильма. визуальный стиль фильма нуар. Среди стилистических изысков в фильме наиболее примечательным является первый кадр с краном , который длится почти три с половиной минуты, что часто комментируется киноведами. [35] [36] [37]
В автобиографии Хестона [38] говорится, что сцена с Варгасом и Шварцем в кабриолете — это первый случай, когда сцена с диалогом была снята в движущейся машине, а не в неподвижной перед проекционным экраном. Однако есть более ранний пример такой сцены в «Безумном оружии» (1950). [39]
Как обычно, над монтажом фильма работал сам Уэллс, первоначально в паре с Эдвардом Кертиссом . По словам Цугсмита, у них были творческие разногласия, [14] и Кёртисса заменил Вирджил Фогель . [40] В июне 1957 года Уэллс вылетел в Нью-Йорк, чтобы появиться на Шоу Стива Аллена . В его отсутствие руководители студии запланировали показ чернового варианта. Узнав об этом от Фогеля, Уэллс был возмущен, в результате чего руководитель пост-продакшена Universal Эрнест Нимс отменил показ. В этот момент Фогель согласился уйти в отставку, и Нимс поручил Аарону Стеллу , другому штатному редактору Universal, закончить фильм. Когда Уэллс вернулся в Голливуд, Нимс посоветовал ему держаться подальше от монтажной и позволить Стеллу работать одному. [41] Будучи заблокированным, Уэллс в конце июня 1957 года отправился в Мехико , чтобы приступить к съемкам своего следующего фильма «Дон Кихот» . [42]
Сам по себе Стелл постоянно менял последовательность монтажа, по-разному интерпретируя несколько сцен, в которых он изменял последовательность. На протяжении всего процесса редактирования Стелл никогда не был удовлетворен, и в конце своего пребывания в должности он заявил, что «заболел, впал в депрессию и недоволен нетерпеливостью студии». [43] В июле 1957 года версия Стелла была показана руководителям, большинство из которых остались не впечатлены. [44] По словам Нимса, Уэллс «действительно испортил первые пять барабанов… Он делал быстрые переходы — в середине сцены вы переходили к другой сцене, затем возвращались и заканчивали сцену, а затем переход к последней половине другой сцены». [45]
Надеясь сделать непрерывный монтаж более традиционным, Мюль поручил Нимсу отредактировать фильм. Месяц спустя версию Нимса показали Уэллсу, который остался дипломатичным, но был удивлен недавно измененной версией. Уэллс написал меморандум с критикой исправлений Нима и вскоре после этого уехал в Луизиану , чтобы сняться в фильме Мартина Ритта « Долгое жаркое лето» (1958). [46] К ноябрю 1957 года Universal удалила из фильма около пятнадцати минут и наняла Гарри Келлера для съемок некоторых поясняющих сцен, призванных облегчить понимание сюжета. [47]
Из-за лояльности к Уэллсу Хестон и Ли сначала отказались снимать повторные съемки. [48] [49] Неделю спустя агенты Хестона сообщили ему, что по контракту он обязан снимать повторные съемки, если это необходимо. [50] При повторных съемках Клиффорд Стайн заменил Метти в качестве оператора фильма, а новые диалоги написал Франклин Коэн, штатный сценарист Universal. Было снято несколько новых сцен, в том числе четыре сцены между Варгасом и его женой, любовная сцена в машине и сцена, где Мензис рассказывает о ноге Куинлана. Была снята еще одна сцена, в которой машина Куинлана встречает машину Варгаса по пути в мотель, в которой незарегистрированный актер дублирует Уэллса. [51] 19 ноября пересъемки под руководством Келлера были завершены. Хестон далее размышлял в своем дневнике: «Я работал в кино хуже, чем сегодняшние повторные съемки, но я не помню, чтобы чувствовал себя хуже… Я смог отговорить их от одного изменения, которое я считал ошибкой». [50]
5 декабря 1957 года, после просмотра новой версии, Уэллс представил 58-страничный меморандум, адресованный Мюлю, в котором подробно описывалось, что, по его мнению, необходимо сделать, чтобы фильм заработал. [52] В ответ Мюль заявил, что его изменения будут реализованы, но также попросил Уэллса присутствовать на сеансе дубляжа. Уэллс отказался. [53]
31 января 1958 года « Прикосновение зла» прошел предварительный просмотр в театре Пасифик-Палисейдс, Лос-Анджелес . Эта версия фильма длилась 108 минут и не получила одобрения. [54] Хестон написал в своем дневнике: «Боюсь, это просто не очень хорошая картина. В ней есть тот блеск, из-за которого, конечно, ежедневная суета выглядит такой захватывающей. Действительно, в фильме вряд ли найдется скучный кадр. не держится как история». [55] В феврале 1958 года «Прикосновение зла» было включено в двойной законопроект с «Женщиной-животным» с Хеди Ламарр в главной роли, [ 56] который также был продюсером Альберта Цугсмита и режиссером Гарри Келлером. В обоих фильмах даже работал один и тот же оператор, Рассел Метти. Эта общая версия длилась всего 94 минуты. [54]
Говард Томпсон из «Нью-Йорк Таймс» написал: «... хотя борьба добра и зла остается текстом, неизгладимое впечатление от этого фильма - это эффект, а не содержание, отсюда его реальная ценность». Он похвалил режиссуру фильма, отметив, что «мистер Уэллс - очевидный, но блестящий набор трюков. Используя превосходную камеру (управляемую Расселом Метти), как кнут черной змеи, он бросает действие прямо в глаз зрителя». [57] Филип К. Шойер из Los Angeles Times написал : «Как обычно, Уэллс поставил настроение выше содержания. Но какое настроение! мобильная камера, она движется вперед, как чистый кинотеатр, которым ей так часто удается быть, со встроенными запасами». [58] В отчетах Харрисона отмечается, что Уэллс «наполнил историю странными персонажами и, очевидно пытаясь уйти от рутинной съемки, драматически использовал необычные фотографические ракурсы, тени и освещение. Это создает художественный подход». но это, кажется, уменьшает драматическое воздействие истории. Игра актеров очень хороша, а некоторые отдельные сцены напряжены и захватывающи». [59]
Variety считает, что «Уэллс с помпой раскрывает свой творческий талант, но, к сожалению, обстоятельства истории страдают. Недостаточная ориентация и слишком мало экспозиции, в результате чего большая часть действия сбивает с толку и ее трудно связать с сюжетом». Сценарий Уэллса содержит несколько ярких диалогов, его использование сдержанного освещения с Расселом эффективно, фотографии Рассела Метти плавны и впечатляющи, а музыка Генри Манчини пронзительна, но « Прикосновение зла» доказывает, что для этого нужны нечто большее, чем просто хорошие сцены; сделать хорошую фотографию». [60] Дороти Мастерс в рецензии для New York Daily News дала фильму три звезды из четырех, отметив, что «прикосновение Уэллса проявляется в напряженном сценарии, напряженной презентации, резких фонах, необычных ракурсах камеры и странном Разнообразие персонажей является преимуществом и умело поддерживается остальным актерским составом». [61]
Хотя Universal Pictures сделала все возможное, чтобы не допустить, чтобы «Прикосновение зла» было выбрано для участия в Всемирном кинофестивале в Брюсселе 1958 года, который был частью всемирной выставки Expo 58 , фильм получил европейскую премьеру, и Уэллс был приглашен на нее. К своему удивлению, Уэллс получил две высшие награды. [62] «Прикосновение зла» также получило бы Международную премию критиков , а Уэллс был отмечен за свою работу. [63] [64]
В 1998 году Роджер Эберт добавил «Прикосновение зла» в свой список великих фильмов. Он похвалил главных актеров и актеров второго плана и заявил, что кинематография «не просто хвасталась», а, скорее, использовалась для придания глубины сложному сюжету, показывая межличностные связи и «захватывая [персонажей] в одних и тех же кадрах». Эберт также предположил, что роль Уэллса была полуавтобиографичной, описывая своего персонажа Квинлана как лелеющего старые распри и демонстрирующего навязчивое стремление к контролю, которое, возможно, соответствует жизни и карьере Уэллса. [65] Тодд Маккарти из Variety заявил, что, хотя отреставрированный фильм был практически таким же, он отметил, что сюжет фильма более последовательный и что «благодаря безупречному новому отпечатку техническая виртуозность Уэллса и изобретательное использование локаций никогда не были более очевидными». , и вся картинка воспроизводится более плавно». [1] Питер Стэк из San Francisco Gate написал: « Прикосновение зла — это умелое начало, потому что удивительная кинематографическая изобретательность Уэллса и его убедительное присутствие в роли звезды — главные достопримечательности нуара. Внешний вид, искусно организованная атмосфера странных теней и углов, неона освещение и безупречно поставленные боевые сцены поддерживают интерес благодаря продуманному сюжету и манерной игре». [66]
Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune положительно написал, что фильм «близок к вершине нуара» благодаря «изумительно движущимся кадрам камеры, кошмарным ракурсам и невероятно ярким, забавным выступлениям». Кеннет Туран в рецензии для Los Angeles Times резюмировал переработку 1998 года: «Снятый Расселом Метти фильм « Прикосновение зла» является одним из эталонов привлекательной, бравурной операторской работы, которую предпочитал Уэллс. Крайне экспрессионистский, наполненный тенями, ракурсами и кинематографическими изысками, фильм поднимает обычную задумчивую кошмарную атмосферу фильма-нуар на уровень, который пытались достичь лишь немногие другие картины». [68] В 2012 году критик Манохла Даргис включила «Прикосновение зла» в список десяти своих любимых фильмов всех времен в списке опросов критиков Sight & Sound за 2012 год . [69]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 95% на основе 79 рецензий со средней оценкой 8,80/10. Критический консенсус гласит: «Художественно новаторский и эмоционально захватывающий классический нуар Орсона Уэллса — это визуальное удовольствие, а также мрачный, зловещий триллер». [70] На сайте Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 99 из 100 по мнению 22 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [71]
В 1998 году журнал Time Out провел опрос, в результате которого фильм был признан 57-м величайшим фильмом всех времен. [72] В 2000 году фильм занял 55-е место в списке 100 величайших фильмов журнала The Village Voice . [73] « Прикосновение зла» заняло 64-е место в списке Американского института кино « 100 лет, 100 острых ощущений » в 2001 году. [74]
В опросе Sight & Sound «Лучшие фильмы всех времен» 2012 года фильм занял 26-е и 57-е места по версии режиссеров и критиков соответственно. [75] В 2015 году фильм занял 51-е место в списке BBC «100 величайших американских фильмов», за который проголосовали кинокритики со всего мира. [76]
В начале 1970-х годов Роберт Эпштейн, профессор киноведения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , попросил распечатать фильм для показа в своем классе. В архивах Universal он обнаружил 108-минутную копию « Прикосновения зла» . [77] 15 декабря 1973 года он был публично показан в Музее искусств округа Лос-Анджелес в рамках «50 великих американских фильмов». [78] В июне 1975 года Американский институт киноискусства , признавая историческую ценность открытия, передал дублированный негатив в Библиотеку Конгресса на сохранение. Также обсуждался переиздание фильма в формате 16 мм, предоставленное United World Films, нетеатральным дистрибьюторским подразделением Universal Pictures. [79] Впоследствии он был показан на Парижском кинофестивале , за которым последовало широкое театральное переиздание компанией Universal Pictures, что признало возросший интерес киноманов к работам Уэллса. [80]
В 1975 году Джонатан Розенбаум опубликовал в киножурнале Sight & Sound статью , в которой утверждал, что, за исключением нескольких мелких деталей, версия «по-видимому, идентична финальной версии Уэллса», и назвал ее «окончательной версией». [81] Джозеф МакБрайд в письме Sight & Sound внес исправление, назвав эту версию «предварительной» версией. [82]
В 1998 году Уолтер Марч , работая со всем доступным материалом, отредактировал фильм на основе записки Уэллса вместе с Риком Шмидлином , который произвел повторный монтаж, и с помощью Боба О'Нила, директора Universal по реставрации фильмов, и Билла Варни. , вице-президент Universal по звуковым операциям, участвует в реставрации. [83] [84] Поскольку черновой версии Уэллса больше не существует, настоящая «режиссерская версия» невозможна, но Марч смог собрать версию, включающую большую часть существующего материала, опуская некоторые сцены Келлера (хотя некоторые из них были сохранены). потому что они заменили утраченные сцены Уэллса и были необходимы для сюжета, или потому что Уэллс одобрил их включение). Некоторые из жалоб Уэллса касались тонкого звука и выбора монтажа, и Марч соответствующим образом отредактировал материал. [85] Заметные изменения включают удаление титров и музыки Генри Манчини из вступительной части, пересечение основного сюжета и второстепенного сюжета Джанет Ли, а также удаление сцены в вестибюле отеля Гарри Келлера. Рик Шмидлин продюсировал редакцию 1998 года, которая имела ограниченный, но успешный прокат в кинотеатрах (опять же на студии Universal) и впоследствии была выпущена на DVD . DVD включает в себя экранное воспроизведение 58-страничной памятки. [ нужна цитата ]
Премьера фильма, первоначально запланированная на Каннский кинофестиваль 1998 года с участием Джанет Ли, Уолтера Марча и Рика Шмидлина, была отменена на одиннадцатом часу после угроз судебного разбирательства со стороны дочери Уэллса, Беатрис Уэллс . Ее иск против Universal за то, что она не проконсультировалась с ней и не получила ее согласия перед переработкой Touch of Evil , был урегулирован во внесудебном порядке. [86] Позже Уэллс сказала, что она всего лишь попросила Universal проинформировать ее о том, что делается, и когда ее проигнорировали, она сказала Каннскому фестивалю, что реставрация не была санкционирована поместьем Уэллса,
Я увидел это позже, и это было чудесно... Я думаю, они проделали потрясающую работу, и она была очень хорошо сделана. Это было то, чего он хотел, и это имело гораздо больше смысла, чем тот кошмар, который был раньше. Это было прекрасно, и это было его. Если бы они сказали мне это с самого начала, ничего бы этого не произошло. [87]
Переиздание 1998 года получило награды Нью-Йоркского кружка кинокритиков , Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Национального общества кинокритиков . [88]
История выпусков Touch of Evil в домашних СМИ представлена в следующей таблице. Фильм был снят в полноэкранном формате Academy, и, как сообщается, Уэллс компоновал свои кадры в первую очередь с учетом нового широкоэкранного соотношения сторон 1,85: 1, которое Universal применяла ко всем своим новым фильмам с использованием жесткого матового покрытия . [89] Universal сохранила репродукции фильма в формате Академии для последующей трансляции по телевидению. [89] Оба формата фильма были доступны домашним СМИ.
